“動(dòng)畫(huà)雖然是個(gè)‘虛構(gòu)’的世界，但我主張它的中心思想不能脫離‘現(xiàn)實(shí)主義’。就算是虛構(gòu)的世界，總要有些東西能跟現(xiàn)實(shí)連結(jié)，換句話說(shuō)，就算是編造出來(lái)的，也要讓看的人心生‘原來(lái)也有這樣的世界’之感?！闭\(chéng)如宮崎駿所言，他的動(dòng)畫(huà)電影也一直秉承著這樣的理念。如果說(shuō)“夢(mèng)幻”是宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的關(guān)

姐姐高衛(wèi)紅和王彩玲分別是導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影《孔雀》(2005)和《立春》(2008)里的主要人物。這兩部電影塑造了兩個(gè)個(gè)性鮮明的人物,也為“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的顧長(zhǎng)衛(wèi)贏得了諸多榮譽(yù)和肯定?！犊兹浮帆@得第55屆柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)和第六屆話語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),而《立春》則為

新疆導(dǎo)演西爾扎提·牙合甫于2009年拍攝的電影《鮮花》是一部以少數(shù)民族女性為主體來(lái)反映哈薩克族阿依特斯藝術(shù)文化的電影，同時(shí)，電影中穿插內(nèi)容豐富的哈薩克民族歌曲。電影主人公鮮花以她的人生經(jīng)歷為第一視角，為觀眾展現(xiàn)了她為了唱歌做出的種種抉擇，而在這些犧牲和放棄的背后，是一個(gè)女阿肯

紀(jì)錄片創(chuàng)作其實(shí)是一種特殊的調(diào)查研究活動(dòng)。前期創(chuàng)作是一個(gè)調(diào)查過(guò)程，后期編輯則是深入研究并形成調(diào)研結(jié)果的過(guò)程。但紀(jì)錄片創(chuàng)作非一般的調(diào)查研究，不以得出某種結(jié)論為目的。 《三日為期》這部片子一經(jīng)播出，立刻引發(fā)強(qiáng)烈的關(guān)注，在豆瓣收獲了8.9的高分，雖然沒(méi)有超過(guò)在嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)上躥紅的紀(jì)

近年來(lái)，本土神怪大片的主題內(nèi)容不僅勾聯(lián)于傳統(tǒng)，大多取材自中國(guó)神話傳說(shuō)、志怪小說(shuō)以及傳奇故事等，在對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與演變之中融入現(xiàn)代精神和文化內(nèi)涵的同時(shí)，也是對(duì)好萊塢相關(guān)類(lèi)型大片模式、經(jīng)驗(yàn)與方法的借取與化用。尤其是2017年，隨著好萊塢超常規(guī)類(lèi)型大片的潮流，《長(zhǎng)城》《悟空傳》《

近兩年，“大女主”概念炒得越來(lái)越火熱，“大女主劇”也成為當(dāng)下熒屏上名副其實(shí)的爆款。此類(lèi)劇通?！耙耘鹘菫楹诵闹魅斯耘猿砷L(zhǎng)為敘事主體，以女性視角提出對(duì)歷史、社會(huì)的追尋和思考。”從已經(jīng)播出的《甄嬛傳》《楚喬傳》《秦時(shí)麗人明月心》到即將播出的《如懿傳》《贏天下》《扶搖皇后》等

剪輯，也稱(chēng)“剪接”，運(yùn)用在電影鏡頭藝術(shù)手法表現(xiàn)中，對(duì)影片的情節(jié)、環(huán)境和思維性的創(chuàng)造有著重要的影響。匹配性剪輯也被稱(chēng)為匹配鏡頭，指兩個(gè)相鄰的鏡頭擁有相同的部分，利用相似元素、承接元素、主視角鏡頭、人物心理、聲音與鏡頭間的配合等各方面的匹配來(lái)進(jìn)行的銜接。動(dòng)畫(huà)電影《紅辣椒》，講述了

電影《摔跤吧！爸爸》根據(jù)印度摔跤手馬哈維亞·辛格·珀尕的真實(shí)故事改編。從2017年5月5日在中國(guó)電影院上映以來(lái)，電影票房一路飆升，獲得社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，一時(shí)成為全民聚焦的議題，更是在無(wú)形中重塑印度在我國(guó)國(guó)民心中的形象。本文將圍繞電影《摔跤吧！爸爸》主題的三重建構(gòu)“立、守、得

2017年，央視出品的航拍紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》第一季在紀(jì)錄頻道播出。這是一部全部由航拍影像構(gòu)成，每集選取一個(gè)省市區(qū)的為創(chuàng)作題材，綜合反應(yīng)我國(guó)自然地理風(fēng)貌、歷史人文景象和社會(huì)發(fā)展變化的紀(jì)錄片，播出不久就引起觀眾的熱烈反響?！八^‘形象’是我們對(duì)人、物所有的視覺(jué)記憶、好惡感、態(tài)度及

戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片向來(lái)是最能考驗(yàn)一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)化水平和能力的片種。國(guó)外的戰(zhàn)爭(zhēng)大片中，既有狂轟濫炸的鏡頭以刺激觀眾的眼球，又有很強(qiáng)的真實(shí)感和代入感以吸引觀眾進(jìn)入故事，同時(shí)還能保證全體工作人員的安全?，F(xiàn)代電影技術(shù)條件下的電腦特效和數(shù)字電影技術(shù)，是幫助戰(zhàn)爭(zhēng)片進(jìn)入“大片時(shí)代”的有效工具。

私紀(jì)錄片這一概念的出現(xiàn)，使得紀(jì)錄片表現(xiàn)出別具一格的創(chuàng)作手法和藝術(shù)風(fēng)格，攝影機(jī)開(kāi)始對(duì)準(zhǔn)自我，紀(jì)錄電影由宏大的敘事背景轉(zhuǎn)向更為私密小眾的話語(yǔ)主題，讓藝術(shù)與受眾的心理真實(shí)距離逐漸消失。創(chuàng)作者淡化了對(duì)事件社會(huì)意義上的探索發(fā)現(xiàn)，而是轉(zhuǎn)變?yōu)楦哂袀€(gè)體話語(yǔ)權(quán)的表達(dá)，用一種碎片化的、更為私密

在當(dāng)前信息化社會(huì)的大背景下，電視新聞作為與紙媒、廣播同樣性質(zhì)的傳統(tǒng)傳播媒介，仍舊以其嚴(yán)謹(jǐn)性、公正性區(qū)別于以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新興媒體。然而，在信息技術(shù)飛速進(jìn)步的今天，為了順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，滿足觀眾需求，電視新聞編輯工作者應(yīng)進(jìn)一步提高自身的編輯技巧及藝術(shù)性思考的能力。本文將從電視新聞的

現(xiàn)代科技與大眾傳媒的發(fā)展為音樂(lè)傳播創(chuàng)造了無(wú)限的可能性，使我們每天都能夠通過(guò)唱片、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等各種渠道獲得音樂(lè)信息。雖然錄音技術(shù)的發(fā)展使音樂(lè)信息得以保存并傳播，但當(dāng)表演者與聽(tīng)眾面對(duì)面進(jìn)行交流，才是音樂(lè)作品最原始最自然的表達(dá)，音樂(lè)節(jié)這種將音樂(lè)演出與音樂(lè)交流、音樂(lè)比賽等內(nèi)容融

近幾年，中國(guó)元素在國(guó)際舞臺(tái)上備受歡迎。例如維多利亞的秘密所舉辦的大型內(nèi)衣秀上也曾專(zhuān)門(mén)運(yùn)用中國(guó)元素設(shè)計(jì)翅膀，時(shí)尚界的奧斯卡盛典Met Ball在2015年也專(zhuān)門(mén)以“鏡花水月”為主題。但是，中國(guó)元素的運(yùn)用還是以中國(guó)本土運(yùn)用最為到位，形神具全。西方人所表達(dá)的中國(guó)元素，形在而神不在，

為了突出冷漠的氛圍和人性的卑劣，話劇《失明的城市》舞美創(chuàng)意的基調(diào)都凸顯了憂郁的氣質(zhì)。舞臺(tái)背景與故事情景的明暗對(duì)比，浮華與破落的對(duì)比，高高在上的診室與等候區(qū)域的高低對(duì)比，圍繞核心思想的種種舞美設(shè)置的暗喻，以及多種手段引領(lǐng)觀眾的代入方式都是對(duì)主題的細(xì)致描畫(huà)。通過(guò)光、影、表演區(qū)域、

隨著“全球化”步伐的加快，各個(gè)國(guó)家無(wú)論是在經(jīng)濟(jì)上還是在文化上都加快了交流與互動(dòng)。電影作為文化交流的一個(gè)方式，逐漸地成為主流，在電影傳播的過(guò)程中要注重本民族的文化，保有本民族的特色，這樣才能發(fā)展的更好，讓更多的人關(guān)注中國(guó)的電影作品。一、中國(guó)電影作品走向世界存在的優(yōu)勢(shì) 中國(guó)電影在

不同時(shí)代的社會(huì)環(huán)境，鑄就了各自時(shí)代播音主持的外在特點(diǎn)，體現(xiàn)著時(shí)代的特征。如果做個(gè)更加形象的比喻的話，就像服裝在社會(huì)生活里的變遷，從一水的藍(lán)黑布到現(xiàn)在各種各樣不同材質(zhì)、花色、剪裁的服飾，這里面的變化都是和時(shí)代的環(huán)境有關(guān)。這是站在歷史的角度，以當(dāng)時(shí)的視角看當(dāng)時(shí)。那么站在今人的立場(chǎng)

戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷史悠久，古代的戲曲表演主要構(gòu)成要素包括歌者、舞者以及樂(lè)器。而現(xiàn)代戲曲表演則可以借助新時(shí)代的更多要素來(lái)豐富戲曲作品的情感，使得戲曲表演更具張力?，F(xiàn)代戲曲表演中涉及到的元素包括舞臺(tái)燈光、導(dǎo)演、演員、音樂(lè)、編劇以及舞美等等，這些要素的充分協(xié)調(diào)，使得戲曲表演藝術(shù)魅力得