論青春劇對(duì)青年大學(xué)生的價(jià)值觀影響

當(dāng)代青年大學(xué)生大多出生在20世紀(jì)末21世紀(jì)初，這時(shí)的中國(guó)伴著改革開放的號(hào)角向著現(xiàn)代化前進(jìn)，科技水平提升，消費(fèi)文化在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的實(shí)施下繁榮起來(lái)，90，00后就在這樣的社會(huì)環(huán)境中慢慢長(zhǎng)大，科技創(chuàng)新使得社會(huì)更注重人的價(jià)值，因而突破傳統(tǒng)，追求個(gè)性成了這一代青年的時(shí)代風(fēng)貌。計(jì)劃生育政策下90，00后大多獨(dú)生子女的身份給予了他們優(yōu)越感。但趁著市場(chǎng)機(jī)遇，父母長(zhǎng)期在外工作顧及不到家庭也成了當(dāng)代青年大學(xué)生的童年遺憾，獨(dú)生身份帶給他們無(wú)法排解的孤獨(dú)感。因而青春劇也有了新的變化，2006年趙寶剛導(dǎo)演的《奮斗》一舉點(diǎn)燃了對(duì)于青春的追尋，開啟了國(guó)內(nèi)青春劇的新浪潮。青春劇來(lái)源于生活，緊跟著時(shí)代的發(fā)展，有著新一代青年大學(xué)生的獨(dú)特印記，凝聚了當(dāng)代青年大學(xué)生的內(nèi)心想法和現(xiàn)實(shí)困境。新的時(shí)代下，青春劇的主題不再是展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)革命背景下外部不可抗的困境，更多是現(xiàn)代社會(huì)結(jié)構(gòu)變遷下，人物個(gè)體矛盾和內(nèi)心定位。當(dāng)下青春劇主題不再側(cè)重物質(zhì)的缺失，而是將關(guān)注點(diǎn)放在單親、人際、就業(yè)等最貼近這一時(shí)代青年大學(xué)生的話題上，故事主角也選取當(dāng)代青年大學(xué)生有著強(qiáng)大共鳴的人物典型，受到廣大青年大學(xué)生的關(guān)注和喜愛(ài)的同時(shí)，也因此肩負(fù)著對(duì)青年大學(xué)生價(jià)值引導(dǎo)的重要責(zé)任。

網(wǎng)絡(luò)新媒體的飛速發(fā)展為青春劇的發(fā)展提供了極大的契機(jī)，“IP”改編創(chuàng)作迅速成為當(dāng)代青春劇的主要文本來(lái)源（IP即Intellectual Property，直譯是知識(shí)產(chǎn)權(quán)，更多的是指適合二次或多次改編開發(fā)的影視文學(xué)、游戲動(dòng)漫等）“IP劇”背后巨大的粉絲團(tuán)體為電視劇的推廣宣傳奠定了強(qiáng)大的受眾基礎(chǔ)，但前身改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的青春劇也帶有其網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的個(gè)性特質(zhì)：網(wǎng)絡(luò)門檻不高，內(nèi)容良莠不齊。其制作更注重商業(yè)性而忽視了文化性，網(wǎng)絡(luò)文本部分內(nèi)容只求情節(jié)的新鮮和刺激，迎合了年輕受眾的獵奇心理；并通過(guò)選用高顏值、高流量的明星拉動(dòng)推廣力度，往往忽視了故事本身的文化內(nèi)涵以及深層價(jià)值的引導(dǎo)。青年大學(xué)生的價(jià)值觀正處于搖擺不定的狀態(tài)，他們還在試探和學(xué)習(xí)中，對(duì)于社會(huì)和自我的認(rèn)知還有所欠缺。青春劇中所呈現(xiàn)的價(jià)值觀念，往往影響當(dāng)代青年大學(xué)生的價(jià)值判斷和對(duì)外部世界與自我的認(rèn)知。都市青春劇《歡樂(lè)頌》中選取五個(gè)不同職業(yè)層次不同性格的女生，展現(xiàn)出當(dāng)下年輕新女性成長(zhǎng)面臨的不同卻又共通的困境，五個(gè)女生都是當(dāng)代青年中的典型代表，青年大學(xué)生從這五個(gè)女孩身上或多或少能找到自己的影子，引發(fā)了青年大學(xué)生的極大共鳴。根據(jù)“關(guān)于都市青春劇對(duì)于大學(xué)生消費(fèi)觀的影響”問(wèn)卷可得，有78%的大學(xué)生向往電視劇中人物的生活方式，想要過(guò)上電視劇主角的生活；75%的人贊同有多少收入，就相應(yīng)的有怎樣的消費(fèi)檔次和生活水平的觀點(diǎn)。培養(yǎng)青年大學(xué)生的正確思想觀念和價(jià)值取向不僅要靠學(xué)校傳授理論，更多是靠外在文化的滲透和引導(dǎo)，因此青春劇有著正確的價(jià)值引導(dǎo)是青年大學(xué)生正確價(jià)值觀的關(guān)鍵所在。

一、當(dāng)下青春劇呈現(xiàn)的價(jià)值取向

青春劇反映出時(shí)代的精神面貌，但同時(shí)也被社會(huì)外部環(huán)境所影響。許多青春劇受當(dāng)下消費(fèi)文化的影響，炫富、特權(quán)等情節(jié)層出不窮，在青春劇《一起來(lái)看流星雨》中幾個(gè)富家公子借自己的優(yōu)越的家庭背景欺負(fù)其他同學(xué)，女主角楚雨蕁家境雖貧卻用自食其力的正能量感染了他們。從正面來(lái)看，大學(xué)生受到啟發(fā)，認(rèn)識(shí)到艱苦奮斗，腳踏實(shí)地才是正路；但從另一方面，更多的大學(xué)生被富家公子求愛(ài)時(shí)的熱氣球和滿眼的鮮花大海所震撼，初嘗經(jīng)濟(jì)自我管理甜頭的青年大學(xué)生，面對(duì)劇中夸大金錢的情節(jié)，無(wú)形之中物質(zhì)至上的消費(fèi)文化滲透到了大學(xué)生的內(nèi)心?！瓣P(guān)于電視劇影響大學(xué)生消費(fèi)觀”問(wèn)卷可得，35%的大學(xué)生想要擁有劇中人物佩戴的奢侈品；12%的大學(xué)生認(rèn)為電視劇中的拜金主義，享樂(lè)主義讓自己也傾向高消費(fèi)[1]。大學(xué)生消費(fèi)觀還沒(méi)成熟，很容易一時(shí)盲目跟風(fēng)，沖動(dòng)消費(fèi)，形成攀比家境，唯利是圖的不正之風(fēng)。

近些年，青春校園劇在當(dāng)代大學(xué)生群體中很受歡迎。青澀稚嫩的校園生活和樸素而純粹的同窗情喚起他們美好的校園回憶，因此青春劇作為貼近當(dāng)代青年大學(xué)生中的一種大眾文化，很大程度影響著青年大學(xué)生的價(jià)值取向。2018年青春劇收獲頗豐，其中《忽而今夏》獲得豆瓣8.2的高分，但細(xì)究這部劇，并沒(méi)有以往青春劇吸人眼球的墮胎，車禍、失憶等的情節(jié)。許多人表示：喜歡這部劇正因?yàn)槠涑尸F(xiàn)的平淡又溫暖的校園生活和現(xiàn)實(shí)十分接近。劇中女孩何洛因被誤會(huì)作弊，立志要考名校證明自己，在質(zhì)疑聲中何洛不懈的發(fā)奮讀書，章遠(yuǎn)作為班上的學(xué)霸，從一開始的不相信到被何洛的這份勵(lì)志精神所感染，之后何洛與章遠(yuǎn)利用課余時(shí)間相互幫助學(xué)習(xí)，因此兩人有了深厚的感情。這樣的高中同窗情突破了以往校園青春劇中談情說(shuō)愛(ài)的老路。校園青春劇中和同學(xué)、老師、家長(zhǎng)的關(guān)系都反映著當(dāng)下青年所面臨的人際處理難題，青春劇中良性關(guān)系呈現(xiàn)無(wú)疑是有著至關(guān)重要的引導(dǎo)作用。

都市青春劇中職場(chǎng)中升級(jí)打怪式的重重挑戰(zhàn)以及都市愛(ài)戀的呈現(xiàn)，讓正受著就業(yè)，婚戀多重壓力的當(dāng)代青年大學(xué)生有了出口。最近熱播的都市青春劇《奈何BOSS要娶我》中男主角凌異洲是一個(gè)承接父輩產(chǎn)業(yè)的總裁，年少有為。一開始就精心設(shè)計(jì)與女主角夏林相遇相知，甚至欺騙夏林和自己結(jié)婚，并用自認(rèn)為好的方式掌控對(duì)方的生活，但在其他外在完美條件下，感情上的強(qiáng)權(quán)也被美化成了癡情。像凌異洲這樣的霸道總裁人物在最近網(wǎng)絡(luò)青春劇中十分討喜。也受到許多大學(xué)生的喜愛(ài)。根據(jù)“關(guān)于電視劇影響大學(xué)生婚戀觀”問(wèn)卷數(shù)據(jù)，有78%的大學(xué)生認(rèn)為 “事業(yè)有成、才華橫溢、生活富裕”是首要選擇另一半的標(biāo)準(zhǔn)；有72%的大學(xué)生認(rèn)為“家庭地位、父輩的社會(huì)地位”也很重要。不過(guò)，劇中浪漫背后感情強(qiáng)權(quán)的本質(zhì)也敲醒了眾多大學(xué)生要保持經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，樹立自我人格的警鐘。問(wèn)卷中，88%的人會(huì)傾向在戀愛(ài)中保持經(jīng)濟(jì)獨(dú)立；56%的人認(rèn)為戀愛(ài)婚姻要自由，父母包辦不會(huì)幸福。青春劇在迎來(lái)IP改編熱浪的同時(shí)，在注意引導(dǎo)受眾價(jià)值觀上還是任重而道遠(yuǎn)的。

二、“劇”變探索與挑戰(zhàn)并行

時(shí)代在變，但青春的那份美好卻是永恒的。青春劇沿著歲月的軌跡慢慢探索著。2019年3月11日趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的新作《青春斗》正式官宣定檔，趙寶剛導(dǎo)演在采訪中談到：“我一直在拍現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，主要關(guān)注都市青年群體以及他們的青春成長(zhǎng)過(guò)程，主要展現(xiàn)他們身上的一種時(shí)代精神。就現(xiàn)在而言，要正視我們國(guó)家以及全民確實(shí)得到了改革開放40年來(lái)所產(chǎn)生的紅利，但在這個(gè)過(guò)程中，也不能忽視存在的一些問(wèn)題，特別是在思想意識(shí)上對(duì)人們的影響……”青年是最能代表這個(gè)時(shí)代的風(fēng)帆，青春劇肩負(fù)著當(dāng)代青年精神的表達(dá)和為當(dāng)代青年提供指向的重?fù)?dān)。

青春劇作為影視文化，具有的大眾性、娛樂(lè)性、通俗性使其能夠廣泛的傳播，多元文化百花齊放的文化環(huán)境也為青春劇提供了極大的發(fā)展空間，機(jī)遇到來(lái)的同時(shí)也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。近幾年，碎片化的信息趨勢(shì)，網(wǎng)絡(luò)媒介的便捷，自媒體短視頻和網(wǎng)絡(luò)微電影給青春劇帶來(lái)了巨大的壓力，在這樣的市場(chǎng)環(huán)境中，長(zhǎng)達(dá)幾十集的篇幅為使受眾有耐心看下去，難免出現(xiàn)快餐式的故事。而外來(lái)引進(jìn)劇也一度占據(jù)著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。面對(duì)內(nèi)外的雙重壓力，國(guó)內(nèi)青春劇在夾縫中吸收外來(lái)劇良好經(jīng)驗(yàn)并積極進(jìn)行本土化的探索，腳踏實(shí)地得做出更精良的作品才是正途！

“劇”變下是不變的青春話題，可喜的是，近來(lái)的《你好，舊時(shí)光》、《忽而今夏》等優(yōu)質(zhì)校園劇獲得大眾一致的好評(píng)，低成本卻塑造出豐滿的人物形象，呈現(xiàn)出最真實(shí)的青春記憶，其中備考人物珍惜時(shí)光且迎難而上的精神促使當(dāng)代大學(xué)生居安思危，重振旗鼓。對(duì)當(dāng)代青年大學(xué)生以正確價(jià)值引導(dǎo)將是青春劇努力的方向,相信青春劇將有著更精彩的未來(lái)！

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