從影像修辭角度看紀(jì)錄片中的城市形象建構(gòu)--以承德市為例

我國可追溯的最早的城市紀(jì)錄片是1958年日本拍攝的《新大地》,這部紀(jì)錄片著重介紹了我國首都北京的建設(shè)和北京在解放后巨大發(fā)展,還描繪了北京故宮和北海公園等,這部紀(jì)錄片在日本觀眾中引起良好反響,日本觀眾對于北京的形象有了全新的認(rèn)識。正如智利紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茨曼所言:一個國家沒有記錄片,就像一個家庭沒有相冊。由此可見紀(jì)錄片對于保存時代記憶和形象的突出作用,現(xiàn)如今是城市發(fā)展進(jìn)入黃金時期,日新月異的發(fā)展使得城市每天處在變化之中,這無形中亦給記錄片塑造城市形象提供許多有利素材。

城市作為一個獨(dú)立的發(fā)展空間,可提供的素材涉及諸多方面,包括城市的硬實(shí)力和軟實(shí)力。而城市形象是一個城市政治、經(jīng)濟(jì)、文化等綜合實(shí)力的展現(xiàn),也是城市歷史發(fā)展和文化內(nèi)涵等軟實(shí)力的展現(xiàn)。當(dāng)今人類社會進(jìn)入視聽時代,大眾的關(guān)注點(diǎn)遷移至圖片和影像,因此城市形象最直觀的呈現(xiàn)方式當(dāng)屬視覺形象,將城市元素影像化形成城市典型符號能起到易于受眾接受。紀(jì)錄片作為影像手段之一,從某種意義上說紀(jì)錄片同電影、電視劇等一樣,在塑造城市形象方面亦有突出的作用,根據(jù)國家廣播電影電視總局公布(2014-2019)每一季度優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片扶植計(jì)劃調(diào)查數(shù)據(jù)顯示:涉城市題材記錄片約占總扶持紀(jì)錄片總數(shù)的32%-39%,使得制作者認(rèn)知到紀(jì)錄片在城市形象塑造方面的巨大優(yōu)勢,加之紀(jì)錄片具有不可比擬的真實(shí)性和可信性,益于幫助城市建立城市影像檔案,縱覽城市的歷史發(fā)展和城市面貌的變遷。

根據(jù)最新國家廣播電影電視總局公布的2019年第一季度優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片扶植計(jì)劃,共推薦75部優(yōu)秀紀(jì)錄片作品,其中涉及城市題材紀(jì)的記錄片數(shù)量為24部,但總體風(fēng)格和城市形象塑造的著力點(diǎn)形成了不同的呈現(xiàn)方式,其中《深圳故事》《潮涌杭州》《潮涌伶仃洋》等以南國小城為切入點(diǎn),著重講述城市和地區(qū)的發(fā)展故事;《追夢》《老城老屋老人》《不老鄉(xiāng)音》《鄉(xiāng)愁·雄安》等從歷史文化和發(fā)展角度,呈現(xiàn)了不一樣的城市風(fēng)貌。

一.影像中的城市形象元素

美國著名城市規(guī)劃專家凱文·林奇在《城市形象》一書中總結(jié)出城市形象的五個構(gòu)成要素,分別為道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)、標(biāo)識物。一般來說城市形象應(yīng)當(dāng)具有獨(dú)特性、標(biāo)志性、多樣性等特性。在借助影像手段進(jìn)行城市形象建構(gòu)時,標(biāo)識物成為最直觀、最鮮明的建構(gòu)元素,

對于城市紀(jì)錄片而言,標(biāo)識物可以是城市的某一歷史事件、某個名人,可以是城市的歷史變遷,抑或是普通百姓的日常生活。將標(biāo)識物打造成城市形象的符號,能夠最直接、迅速地傳遞城市的特性信息,彰顯了城市的地域文化特色和文化內(nèi)涵。將近期制作的關(guān)于承德的11部紀(jì)錄片作為影像文本,著重分析影像文本中建構(gòu)城市形象所包括的內(nèi)容:

1.城市中的建筑

城市中的建筑,無論是古代建筑還是現(xiàn)代建筑,同時也包括城市之中的公園、雕塑等,甚至是街道如同城市的臉面,向人們最真實(shí)的展示著城市的外貌。而城市之中的建筑作為城市環(huán)境之中最具特色的部分,是城市的名片與標(biāo)簽,成為了建構(gòu)城市形象的首選要素。

無論是《世界遺產(chǎn)在中國》《中國宮殿與傳說》,還是《行知中國》《晚清秘史之避暑山莊》,都沒有摒棄我們習(xí)以為常的對承德建筑的一貫印象,源于熱河行宮作為我國四大名園之一,是我國自然地貌的縮影,是中國古典園林藝術(shù)的杰作,它不僅見證了承德這座城市興衰榮辱的歷史變遷,更見證了承德成為一個融合多元、開放包容的旅游城市。

2.城市中的人

一部城市紀(jì)錄片將鏡頭對準(zhǔn)一座城市中最偉大的歷史事件和最偉大的歷史人物無可厚非,確實(shí)能夠體現(xiàn)城市存在和城市歷史中最有價值的意義,但除去城市的光輝與歷史,一座城市最打動人心的當(dāng)屬這座城市中的人處于一種怎樣的生活狀態(tài)和生活環(huán)境之中。正如中國"最具幸福感"城市評比所依據(jù)的二十五類評價標(biāo)準(zhǔn)所呈現(xiàn)的評價體系,有9項(xiàng)指標(biāo)與城市形象的建構(gòu)有關(guān),分別是生活節(jié)奏、人情味、生活便利、文明程度、文化娛樂、經(jīng)濟(jì)發(fā)展等。足以見得,在城市形象建構(gòu)過程中,城市中的人也可成為城市形象塑造的重要元素。在《心靈的守護(hù)神》中,講述的是最美鄉(xiāng)村教師于貴勤的先進(jìn)事跡。主人公于貴勤是1990年分配到三家鄉(xiāng)孤山小學(xué)任教,56歲的她到了退休的年齡卻仍被特批留任。在這所小學(xué)任教的22年里,200多名貧困生在她的資助下重返課堂,并相繼走出大山。她使這個原本沒人知道的山村學(xué)校走出了大山,她是這所小學(xué)發(fā)生改變的親歷者和見證人。這位最美教師所展現(xiàn)的崇高品質(zhì)在一定程度上折射了承德人民的道德風(fēng)尚。

二.城市形象的修辭形態(tài)

1.聚焦與凝思下的"特寫"

特寫本是電影學(xué)術(shù)語,是關(guān)于一種拍攝技術(shù)的特殊稱謂。從技術(shù)角度上看,特寫作為鏡頭景別規(guī)格中的一種,有別于遠(yuǎn)景、近景、中景等一種景別;從敘事功能上看,特寫是對細(xì)節(jié)的特殊描寫,對某一整體印象中局部作刻畫,起到對景致聚焦的作用,并在與其他景別的鏡頭組合中形成錯落有致的節(jié)奏感。而在修辭意義上的"特寫",不局限于鏡頭意義上的含義,也不局限于敘事意義上表現(xiàn)事物細(xì)節(jié)的含義,首先,特寫辭格在運(yùn)用時打破原本的敘事鏈條,呈現(xiàn)出矚目意味;其次,特寫辭格在運(yùn)用時所呈現(xiàn)的形態(tài)--時間形態(tài)和空間形態(tài)則呈現(xiàn)超常性、奇特化的觀賞效果。

在《誰不說俺家鄉(xiāng)好》中,特寫鏡頭的連用組合,讓觀眾有意對即將要交代的信息進(jìn)行可以關(guān)注,受眾的好奇心會隨之變化。這種辭格設(shè)置方式打破了線性敘事時間,時間經(jīng)過"過去--更為過去-現(xiàn)在"的變化,敘事空間隨之發(fā)生變化,呈現(xiàn)三個空間變化方式。特寫同時也貫穿影響文本的思想意圖和情感指向。正如米特里所說"特寫鏡頭中的物象除了是概念和情感的瞬間符號外,必然還能使人注意到它的感染力和與眾不同之處。"正是通過特寫修辭所提供的角度,能夠達(dá)到奇妙的交流和溝通效果,讓觀眾體驗(yàn)和感受著獨(dú)特的經(jīng)歷和記憶。

2.情緒與意念下的"遞進(jìn)"

遞進(jìn)辭格,指的是以多個鏡頭連續(xù)呈現(xiàn)或者交叉組合方式,常常以逐步加速的節(jié)奏,來強(qiáng)化某種特定的情緒或者意念的修辭手法。在形式上,遞進(jìn)修辭格與敘事學(xué)意義上的交叉蒙太奇相類似,兩者都具有連續(xù)性的特征,常常呈現(xiàn)節(jié)奏加快和視覺上的沖擊效果,但在影像修辭上,遞進(jìn)辭格在意念營造和感情強(qiáng)化方面效果更大。

在《誰不說俺家鄉(xiāng)好》中,多個短鏡頭遞進(jìn)組成遞進(jìn)辭格,通過建筑、森林、美食、人類活動等方面的呈現(xiàn)形成組合式遞進(jìn),通過對特定時間、特定地點(diǎn)、特定動作、特定對象乃至特定情緒的組合與表達(dá),表達(dá)出城市中的人們生活的愜意與美好。眾多短鏡頭的遞進(jìn),十分有利地強(qiáng)化這樣一種思想、情緒和信念。

3.時空與意象下的疊印

在影像修辭中,最具有表現(xiàn)力的修辭格就是疊印辭格。在技術(shù)角度上看,疊印屬于利用光學(xué)手段將鏡頭呈現(xiàn)方式獨(dú)特化。從修辭角度上看,疊印是時間和空間的折疊,在空間上,將置于兩個或以上的空間疊加一起,營造出特殊的多重空間;在時間上,將線性時間打破,將任何時間內(nèi)的影響與當(dāng)下的影響共處。這種設(shè)計(jì)方式,實(shí)際上具有一種意象迭加的混雜效果,引導(dǎo)觀眾去猜想、比對當(dāng)前的影像,進(jìn)而幫助建構(gòu)多元指向的意義。

在《誰不說俺家鄉(xiāng)好》中,導(dǎo)演郭靖宇講述自己與山莊的情緣,鏡頭中恰當(dāng)?shù)貙⒅魅斯v述時的深情與其提到的記憶元素融為一體,正是主人公對家鄉(xiāng)的熱愛。以一種奇特的影像,達(dá)到引導(dǎo)意向的效果,這正是疊印修辭格所具有的修辭功能,這種修辭不是使人沉溺于敘事幻覺之中,而是通過敘事時空的阻斷,顯現(xiàn)出主體的思想動機(jī)。疊印修辭對時空的折疊,體現(xiàn)著創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)時空的改造,合并為自然過程,并賦予一定的心理與現(xiàn)實(shí)的意義,將影像的創(chuàng)造能力,將觀眾審美揭示和藝術(shù)性展現(xiàn)。

三.影像修辭對城市形象建構(gòu)的意義

影像修辭與城市紀(jì)錄片風(fēng)格有著密切的聯(lián)系。因?yàn)槿魏我徊磕軌蛟谟^眾心目中留有深刻印象的紀(jì)錄片或是城市形象在觀眾心中留下深刻印象的紀(jì)錄片,一定具有某種風(fēng)格特性或象征意義,那么它在鏡頭語言和鏡頭"話語"上定會顯示出獨(dú)特性。因此,對于城市紀(jì)錄片而言,蘊(yùn)含的故事和人物大同小異,敘事結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式是有限的,但是修辭手法的使用千變?nèi)f化,尤其是當(dāng)前的任何一種修辭格放置于任何一部主題性質(zhì)的紀(jì)錄片之中,修辭格的可能性都是沒有限制的。

修辭表現(xiàn)力的影響要素,包括其呈現(xiàn)形態(tài)和組合方式,在城市紀(jì)錄片的城市形象建構(gòu)中,可依據(jù)不同主題和表意的需要,對任一細(xì)節(jié)作出形態(tài)上的變化,其僅僅為紀(jì)錄片獨(dú)特風(fēng)格的形成提供可能性。值得注意的是,同一辭格在不同敘事主題和敘事風(fēng)格中呈現(xiàn)的不同修辭特點(diǎn)和表意指向以及不同類型紀(jì)錄片選取影像辭格所依據(jù)的原則值得我們?nèi)蘸笤诔鞘屑o(jì)錄片城市形象建構(gòu)辭格使用的實(shí)踐中進(jìn)行深入思考。

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