央視春晚"中國夢"的符號建構(gòu)

符號在漢語里的解釋是記號、指號或代碼等。美國哲學(xué)家皮爾士對符號做過經(jīng)典定義:"一個符號(sign),或者說象征(representation),是某人用來從某一方面或關(guān)系上代表的某種事物。"羅蘭·巴特認(rèn)為符號擁有能指與所指的結(jié)構(gòu),還可引申出更為深遠(yuǎn)的意義,即符號由能指過渡到所指表征的象征意義之后,會外延出更為深遠(yuǎn)和耐人尋味的社會意義或含蓄意義。

任何傳播活動都離不開符號的負(fù)載與參與。無論是哪種傳播方式,都通過具體的符號被受眾捕捉并領(lǐng)會,從而產(chǎn)生傳播的效果。人類置身于符號的世界,在傳播活動中,無論是信息的傳遞還是意義與價值的共享,都依靠符號的表達(dá)。符號注入我們的生活,從方方面面對人的言行加以規(guī)范,這也是對社會不可缺少的調(diào)控方式。央視春晚,作為大眾傳播的一部分,離不開有聲語言和畫面語言共同作用,從而為受眾帶來一場完整而豐富的視聽盛宴,作為每年除夕之夜的一臺大型聯(lián)歡文藝晚會,包括類型豐富、多元的節(jié)目內(nèi)容,語言符號和非語言符號二者共同發(fā)揮作用,使春晚的主題可以得到準(zhǔn)確表達(dá)和展現(xiàn)。

一.央視春晚"中國夢"的語言符號建構(gòu)

根據(jù)索緒爾的定義,語言符號,也即詞語,是一個具有任意性和無理據(jù)性的單位,其中能指是口頭陳述語,所指是概念,指向某一具體的參照物。在此的語言符號僅指有聲語言和文字語言,具體來講,包括春晚的主題,主持人的主持詞,語言類節(jié)目(相聲、小品)中演員的有聲語言(臺詞),甚至包括歌舞類節(jié)目中的歌詞,電視播出畫面中的字幕和電視三維立體技術(shù)所呈現(xiàn)的藝術(shù)化文字。

"中國夢"概念于2012年提出,是重要的指導(dǎo)思想和執(zhí)政理念,之后歷屆央視春晚勢必在方方面面體現(xiàn)和表達(dá)這一重要理念。2013年至2018年歷屆央視春晚的主題,每一屆主題都直接或間接表達(dá)"中國夢"相關(guān)理念。其中2016年央視春晚的主題是"你我中國夢,全面建小康",通過形式多樣的節(jié)目鮮明地展示了作為央視極具代表性和符號化的春節(jié)晚會對"中國夢"理念的電視化表達(dá)。2017年央視春晚主題為"大美中國夢,金雞報春來",2018年央視春晚以"喜慶新時代、共筑中國夢"為主題,表達(dá)了我國邁入新時代,全國各族人民齊心協(xié)力共筑中國夢的豪情。

作為晚會的"代言人",央視春晚主持人是整場晚會的重要組成部分,除了對每一個節(jié)目起串聯(lián)作用,主持人所使用的主持詞對表達(dá)晚會主題畫上點睛一筆。近幾年的央視春晚中,主持人在主持詞的使用上直接或間接表達(dá)"中國夢"的概念,傳播"中國夢"的價值理念,除了節(jié)目間串聯(lián),主持人更多的在晚會開場、零點敲鐘前和其他特定環(huán)境,通過主持詞傳遞價值觀,表達(dá)濃厚的家國情懷。經(jīng)過春晚幾十年發(fā)展,主持逐漸形成穩(wěn)定模式,采用多人共同主持,除了增強(qiáng)春晚的隆重性和儀式感,不同主持人的氣質(zhì)特色、主持風(fēng)格使晚會主持中的角色分工各有不同,例如董卿、朱軍是春晚主持人陣容中的莊重風(fēng)格代表,李詠、撒貝寧、尼格買提等主持人則多以幽默風(fēng)格為觀眾帶來祥和喜樂的氛圍。在歷年春晚開場主持中,主持人無一例外的會向全國觀眾、港澳同胞、海外僑胞及全世界中華兒女拜年并形成固定儀式程序,彰顯中國春節(jié)中的家國情懷、民族情懷。主持詞中多運(yùn)用"團(tuán)圓"、"喜慶"、"祥和"等詞匯,主持祝福語涉及對象無一例外是民族、國家及所有家庭、中華兒女等,為觀眾構(gòu)建家國鏡像。

除了主持人的主持詞通過有聲語言將語言符號得以傳播,隨著傳媒技術(shù)的進(jìn)步,央視春晚在近幾年的晚會直播中,通過先進(jìn)的三維特效技術(shù),使部分節(jié)目的電視播出畫面得到更豐富立體的加工和呈現(xiàn)。例如,2015年央視春晚中,殷秀梅和廖昌永合唱的《共筑中國夢》歌曲,在電視畫面中,加入了"共筑中國夢"的三維立體藝術(shù)字體,使節(jié)目的表現(xiàn)大大增強(qiáng),同時更契合該節(jié)目乃至整場晚會的主題,通過技術(shù)手段實現(xiàn)另一種形式的語言符號傳播,不僅使節(jié)目創(chuàng)意新穎,也增強(qiáng)了節(jié)目的觀賞性。

二.央視春晚"中國夢"的非語言符號建構(gòu)

作為與言語傳播相對應(yīng)的概念,非言語傳播是指除口頭語言、書面語言以外的一切信息傳播行為和方式,無論是人際傳播還是大眾傳播,人類都必須借助非言語手段才能準(zhǔn)確、生動、形象地傳播信息。在人際傳播中,語言符號和非語言符號實現(xiàn)了同時在場,共同作用于傳播活動,發(fā)揮人際傳播的優(yōu)勢。對于央視春晚來講,電視非語言符號包括人的衣著神態(tài)、造型、手勢、表情等、舞臺布景等,是電視文本隱喻的重要載體,非語言符號所具有的象征性進(jìn)一步將感染傳播情境,將影響擴(kuò)大到最大化。

電視是聲畫表達(dá)的綜合性藝術(shù),畫面在電視藝術(shù)的表達(dá)中起著舉足輕重的作用,同時,畫面語言所承載的符號又是極為豐富的。"中國夢"是民族的夢、國家的夢。在歷屆央視春晚節(jié)目中,毫無例外的會出現(xiàn)國家形象的表征,即能夠代表、象征國家形象的符號。歷屆央視春晚節(jié)目畫面中出現(xiàn)的國旗、長城、國家領(lǐng)導(dǎo)人形象等符號,皆是國家符號的凝練表達(dá)。龍年央視春晚,張明敏演唱《我的中國心》過程中,舞臺背景屏幕呈現(xiàn)出祖國萬里長城的影像,長城是中國的象征,在張明敏演唱過程中,這一符號契合節(jié)目、晚會主題,配合演員的演唱、表演起到渲染氣氛的作用,充分表達(dá)了炎黃子孫對祖國深沉的熱愛和思戀之情。

歷屆央視春晚的舞臺大多華麗厚重,1號演播廳氣勢宏大,舞臺布景多采用中國傳統(tǒng)的紅色,凸顯民族特征,渲染節(jié)日喜慶隆重氣氛。舞臺造型也有其對應(yīng)的象征寓意。以2018年央視春晚為例,本屆春晚主會場舞臺呈現(xiàn)為"中"字結(jié)構(gòu)?？梢哉f,以"中"字為舞臺總體造型,成為點明主題,表達(dá)民族情感的一個標(biāo)志。顯而易見,這里"中"就是中國的象征,所帶來的象征意蘊(yùn)深遠(yuǎn)厚重,也是對十幾億中華兒女身份的凝練表達(dá),能夠在一定程度上引起受眾的共鳴。同時,本屆春晚,"中"字造型并不是一個簡單的舞臺結(jié)構(gòu),運(yùn)用現(xiàn)代科技手段,舞臺造型可以在操作之下變換為其他形態(tài)并能夠向多個方向移動,更加多維立體地展現(xiàn)舞臺設(shè)計,更好的配合演員在節(jié)目中多形態(tài)的表演。

現(xiàn)代舞臺科技發(fā)展迅猛,從2005年央視春晚開始使用LED大屏幕作為舞臺背景到近幾年晚會舞臺的升降臺的大范圍使用,尤其是由哈文執(zhí)導(dǎo)的2012年和2013年央視春晚,舞臺全部布置成多個可以升降的模塊,更好地配合節(jié)目主題造型。2018年央視春晚舞臺設(shè)計中,更是加入了科技感爆棚的無人機(jī),隱藏于舞臺的大紅燈籠中,在晚會零點鐘聲敲響之際使紅色燈籠從舞臺騰空飄升,不僅凸顯了科技感和現(xiàn)代感,更能在較大程度上提升晚會的觀賞性,詮釋喜氣洋洋、歡樂吉祥,聚焦新風(fēng)尚、振奮新精神、詮釋中國夢。近年來,央視春晚采用多地設(shè)置室外分會場的方式,多地全民大聯(lián)歡,不同地域風(fēng)情、民族符號得以在東西南北中不同分會場的設(shè)置中得到更充分的展現(xiàn)。"中國夢"也是科技強(qiáng)盛的夢,2018年央視春晚珠海分會場,百余輛無人駕駛汽車在港珠澳大橋行駛,這一現(xiàn)代科技符號也是對新時代中國不斷研發(fā)新技術(shù),向新科技不斷邁進(jìn)的自豪表達(dá)。

三.結(jié)語

央視春晚走過36個年頭,從80年代的一枝獨秀到90年代的不斷壯大到新世紀(jì)的趨于成熟并面臨新的挑戰(zhàn),央視春晚在長時間的積淀和發(fā)展中形成穩(wěn)定的節(jié)目形態(tài)、節(jié)目模式和文化品牌,已成為除夕之夜全球華人共度良宵的春節(jié)儀式。作為中國最悠久最隆重的傳統(tǒng)佳節(jié),國人的家國情懷認(rèn)同、倫理情感表達(dá)凝結(jié)在其中,中華文明的悠久厚重和傳統(tǒng)文化的博大精深蘊(yùn)含于春節(jié)之中。在儀式的表現(xiàn)中,春晚通過建構(gòu)豐富的語言符號和非語言符號,表征"中國夢"的豐富意象,使"中國夢"理念在春晚舞臺得以具象展現(xiàn)并傳播,形成成熟的意義創(chuàng)造和傳播機(jī)制。

本文來源:《視聽》:http://www.12-baidu.cn/w/xf/9501.html