中國元素在跨文化舞臺演出中的數(shù)字化表現(xiàn)探究

由于網(wǎng)絡(luò)以及電視行業(yè)的發(fā)展，大型文藝展演作為向世界人民展示中國文化的窗口，受到了越來越多的關(guān)注。近年來，中國作為活動主辦國所呈現(xiàn)的大型文藝展演中越來越多的使用數(shù)字化的展現(xiàn)形式，在國內(nèi)外得到了極大的展示和傳播效果。中國元素作為展示中國文化的視覺元素和文化載體在大型文藝展演中以豐富多樣的數(shù)字化形式呈現(xiàn)。

一、跨文化舞臺演出中的中國元素

在國內(nèi)最早提出“中國元素”的概念是在廣告業(yè)領(lǐng)域，上海梅高創(chuàng)意咨詢有限公司的董事長在2004年的廣告業(yè)內(nèi)高峰論壇中提出“所謂中國元素，是中國人所信守的，符合中國文化的一切元素，目的是讓世界四分之一的人的文化讓全世界分享...”在國外威廉·阿倫斯在《當(dāng)代廣告學(xué)》中解釋“中國元素”是“凡是被大多數(shù)中國人（包括海外華人）認(rèn)同的、凝結(jié)著中華民族傳統(tǒng)文化精神，并體現(xiàn)國家尊嚴(yán)和民族利益的形象、符號或風(fēng)俗習(xí)慣，均可被視為中國元素”[1]。

付璐曾在《論‘中國元素’的設(shè)計與創(chuàng)新》中表達了“中國元素”是當(dāng)代中國乃至世界范圍內(nèi)的熱點話題，“中國元素”的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新是學(xué)術(shù)界需要探尋的重要課題的觀點[2]。舞臺設(shè)計和舞臺表演的數(shù)字化恰巧為“中國元素”的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新帶來了新的契機?！爸袊亍痹诖笮臀乃囌寡葜型ǔＲ詢煞N形式出現(xiàn)，一是作為舞臺美術(shù)設(shè)計中的構(gòu)成出現(xiàn)，大致以吉祥圖像、傳統(tǒng)器物和建筑造型等形象出現(xiàn)。舞臺美術(shù)設(shè)計中使用的中國元素通常都是視覺藝術(shù)，通過數(shù)字化的技術(shù)使圖形圖像還原再造，甚至創(chuàng)造出基于原貌的新的視覺符號。二是作為舞臺表演內(nèi)容出現(xiàn)。作為舞臺表演內(nèi)容出現(xiàn)的中國元素除了是視覺藝術(shù)，還具有身體藝術(shù)和空間藝術(shù)的特征，這些中國元素的優(yōu)勢必須通過演員的還原才能演繹其精髓，如京劇、昆曲、中國古典舞蹈等，數(shù)字技術(shù)的輔助增加了觀賞性和趣味性。

二、中國元素在跨文化舞臺演出中的數(shù)字化表現(xiàn)形式

舞臺演出內(nèi)容和舞臺布景的數(shù)字化展示已成趨勢，“中國元素”在跨文化舞臺演出中以數(shù)字化形式出現(xiàn)并且達到了極好的傳播效果，不僅豐富了傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式，節(jié)約了演出成本，并且改變了觀眾的觀看方式。

（一）舞臺美術(shù)設(shè)計中的中國元素——參與舞臺構(gòu)成

舞臺美術(shù)是舞臺演出的一個重要組成部分，包括舞臺的布景、燈光、化妝、服裝、道具等。數(shù)字舞臺美術(shù)是舞臺美術(shù)領(lǐng)域的新發(fā)展和新趨勢，也可以稱作多媒體舞臺美術(shù)、舞臺視覺特效，通過不同的傳播載體，利用特效、動畫、投影等技術(shù)手段進行多媒體數(shù)字高清影像內(nèi)容和形式的設(shè)計制作，塑造生動逼真的環(huán)境，帶來多維的沉浸式體驗和享受[3]。在跨文化舞臺演出中中國元素以道具、舞臺、演出背景的形式參與舞臺設(shè)計構(gòu)成。

舞臺道具作為舞臺上的陳列裝飾以及表演者的輔助物，有幫助營造情境、裝飾美化舞臺和輔助表演的作用。2008年北京奧運會上倒計時環(huán)節(jié)的擊缶表演，擊缶演員每敲擊一下鼓面，鼓面就會隨著敲擊的壓力被點亮，配合擊缶演員的擊缶節(jié)奏呈現(xiàn)出動態(tài)的倒計時數(shù)字圖形。通過設(shè)計者精心改造過的中國古代樂器缶，結(jié)合數(shù)字技術(shù)，完成了一場聲光電的完美表演。第十六屆廣州亞運會的開幕式上，名為《夢想》的舞蹈表演時，以祥云圖案作為裝飾的舞蹈道具和舞蹈演員完成了完美的呼應(yīng)，兼具了裝飾舞臺和輔助表演的雙重功能。

舞臺作為演出人員展示表演的空間，在數(shù)字化時代的背景下，呈現(xiàn)出多造型、運動性的特征。在2008年北京奧運會鳥巢體育館巨大場地中出現(xiàn)的卷軸元素的舞臺場地，卷軸在場地中間利用數(shù)字動畫投影的視錯覺實現(xiàn)了由閉合到打開的運動效果，表演者們在畫軸中心完成相應(yīng)的表演，以中國特有的中國畫元素卷軸作為表演舞臺向觀眾訴說中國的文化與歷史更具有故事性的沉浸感。第二屆夏季青年奧林匹克運動會開幕式上數(shù)字投影和渾天儀造型相結(jié)合的副舞臺，使演出表演內(nèi)容始終落腳于舉辦地南京的傳統(tǒng)文化中。

中國元素以演出背景出現(xiàn)的次數(shù)為最多，通過數(shù)字虛擬影像的動態(tài)化特性和數(shù)字化的制作手段，能夠?qū)崿F(xiàn)多種中國元素快速呈現(xiàn)的效果。借助3D Mapping三維立體投影技術(shù)，在G20峰會文藝演出“最憶是杭州”的《美麗的愛情傳說》節(jié)目中，實現(xiàn)了將中國元素折扇作為表演背景以中國畫作為扇面內(nèi)容的中國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化展示。中國元素以數(shù)字化的呈現(xiàn)方式滲透進了舞臺美術(shù)設(shè)計中的各個部分，并以最深刻的形象和方式向世界各地傳遞中國傳統(tǒng)文化的精彩。

（二）舞臺演出內(nèi)容中的中國元素——營造數(shù)字景觀

在國內(nèi)外的各大主題盛典、秀場、文體賽事晚會和歌舞秀中，越來越炫酷的視覺效果得到了廣泛的關(guān)注和稱贊。創(chuàng)作者會根據(jù)不同舞臺主題的需求以及節(jié)目單元的表演內(nèi)容，利用數(shù)字技術(shù)打造最適合主題和表演內(nèi)容的舞臺藝術(shù)效果，展現(xiàn)最震撼的全感官盛宴?！爸袊亍睌?shù)字化的呈現(xiàn)方式增加了中國元素表現(xiàn)的可能性，將中國風(fēng)的意蘊進行了延伸。

LED電子顯示屏技術(shù)是最早在舞臺演出中使用到的數(shù)字顯示技術(shù)，因其便利性成熟性等特點也是舞臺演出中最多使用的顯示媒介。在跨文化舞臺演出中根據(jù)舞臺美術(shù)設(shè)計的需要進行不斷的技術(shù)創(chuàng)新。北京奧運會開幕式上的巨大畫軸就是由4.4萬顆LED構(gòu)成的巨大發(fā)光二級管屏幕，總面積達3234平方米，三維大屏幕成為歷屆奧運會開幕式中面積最大。屏幕中產(chǎn)生的光影效果幻化出各種圖案，由兩個轉(zhuǎn)動的畫軸把中國的歷史長卷演繹串聯(lián)，構(gòu)成了整場開幕式的主線。巨幅畫軸平移產(chǎn)生的旋轉(zhuǎn)效果是借助不同線束在不同狀態(tài)下發(fā)光的原理，運用發(fā)光二極管依次熄滅和點亮的手段，演繹出了巨幅畫軸緩緩展開的奇特效果。同樣為了打造震撼的舞臺美術(shù)效果配合演出內(nèi)容進行LED屏幕技術(shù)革新的第26屆世界大學(xué)生運動會開幕式上的舞臺背景“世界之門LED幕墻”。這個“世界之門”不僅要供舞蹈演員站在上面舞蹈還要滿足透過屏幕遙看深圳灣美景的需要。演出中由這塊LED幕墻實現(xiàn)了觀眾對中國大鼓的視覺聽覺全方位的感知，屏幕中既有中國鼓構(gòu)成的視覺形象，又有真正的舞蹈演員在屏幕中進行鼓舞的演繹?！笆澜缰T”LED幕墻上，共設(shè)計了365個空格，演員可以在里面表演，從而使演出更加豐富。由屏幕和空格交錯產(chǎn)生的正負(fù)形龍形象，透過“輕、薄、透”的彩幕仿佛在深圳灣的夜色里翻騰，是普通熒幕達不到的視覺效果。   

地面多媒體投影技術(shù)為戶外場地大型體育館和開放性場地的舞臺演出提供了更豐富的演出形式。2014年南京舉辦的第十一屆青奧會，開幕式將體育館場地地面打造成舞臺背景，共投入了112臺攝影機，投影面積高達一萬多平米，為了保證投影畫面的色彩亮度及畫幅，將投影設(shè)備投射的八層畫面疊加融合，配合完成了整場開幕式三個篇章的表演。另外2014年的APEC文藝演出和2018年的平昌冬奧會閉幕式北京八分鐘中同樣運用到了地面投影技術(shù)為觀眾帶來一場別開生面的視覺盛宴。

全息影像技術(shù)作為舞臺演出中觀眾喜聞樂見的數(shù)字技術(shù)，增加了演出的互動性和觀看的趣味性。在2016年G20峰會《最憶是杭州》的文藝演出中，張藝謀將全息影像與芭蕾舞曲目《天鵝湖》重新演繹編排，讓全世界的觀眾記住了這支杭州西湖上的天鵝舞。全息影像技術(shù)在2017年“一帶一路”高峰論壇文藝晚會《千年之約》的節(jié)目中用來演繹中國敦煌舞蹈，將敦煌莫高窟中的飛天形象輕盈、飛舞表現(xiàn)得栩栩如生，全息影像和真實舞者交替出現(xiàn)，達到了似真似幻的效果。

三、數(shù)字舞臺美術(shù)背景下中國元素的功能演化

隨著舞臺數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，舞臺美術(shù)設(shè)計的呈現(xiàn)形式日漸豐富，中國元素在舞臺美術(shù)設(shè)計中的功能性也得到了拓展。由最初作為視覺元素承擔(dān)美化裝飾舞臺的作用到輔助解釋表演內(nèi)容，逐漸呈現(xiàn)出成為舞臺演出主體的趨勢。

（一）裝飾舞臺

中國元素在舞臺美術(shù)設(shè)計中作為一種視覺元素，可以以道具、布景的形式出現(xiàn)，通過陳設(shè)、視覺化設(shè)計、動態(tài)設(shè)計，起到美化、裝飾、裝點舞臺的作用使舞臺演出更符合審美特性。在G20峰會文藝演出中為了迎合在湖面舞臺上的演出，設(shè)置了許多荷花荷葉元素的燈光裝置在湖面上，以配合演出的整體意境。歌舞表演的舞美設(shè)計中為了配合演出的整體氛圍搭配中國水墨畫作為背景元素已傳達古樸的意境。

（二）輔助解釋表演內(nèi)容

跨文化舞臺演出中以世界各地的觀眾為觀看對象，因為文化差異和異類文化的不熟悉性，用圖像突破語言的障礙，使更多的觀看對象不僅看到也能看懂。2013年天津東亞運動會的開幕式上《楊柳青青》是一個表現(xiàn)天津楊柳青年畫制作過程的舞蹈表演，舞蹈演員用身體語言去重現(xiàn)塑造年畫制作過程的步驟，舞臺背景搭配上真正的楊柳青年畫實物的作畫過程從勾線到最終的彩繪完成來解釋說明舞蹈演員的身體動作，數(shù)字影像與舞蹈演員的表演一一對應(yīng)展現(xiàn)，使觀看者對中國民間藝術(shù)年畫有一個直觀的感受。在2014年的亞太經(jīng)合組織第二十二次領(lǐng)導(dǎo)人非正式會議文藝演出中演出的舞蹈《魚躍龍門步步高》，是以鯉魚躍龍門為故事背景創(chuàng)作的舞蹈，故事有著戰(zhàn)勝困難、勇敢向前的吉祥寓意。伴著舞蹈舞臺背景和地面影像出現(xiàn)中國大魚的形象，魚群時而變換方向，時而積蓄力量，魚躍升空與舞蹈的跌宕起伏相配合，用影像的方式幫助異文化的文化他者體會舞蹈中的故事。

（三）成為表演內(nèi)容

隨著數(shù)字投影技術(shù)和動態(tài)影像技術(shù)的成熟，跨文化舞臺演出中影像占場地的尺寸越來越大，影像的呈現(xiàn)效果越來越清晰、色彩還原度越來越高。中國元素的視覺形象在數(shù)字化的制作手段下呈現(xiàn)出美輪美奐的造型形象。中國元素在跨文化舞臺演出中呈現(xiàn)出視覺元素成為表演內(nèi)容主體、表演演員成為輔助的趨勢。這個趨勢表現(xiàn)為跨文化演出的電視轉(zhuǎn)播畫面中，與以往舞蹈演員或表演者占據(jù)電視畫面主體大部分的特寫、近景鏡頭相比，數(shù)量增多的大畫幅的全景和遠(yuǎn)景鏡頭。舞臺上的影像內(nèi)容成為電視畫面的主體，舞蹈演員在畫面中作為點、線、面的視覺構(gòu)成元素。以往電視畫面以傳達演員的動作和隊形的變換為主，近幾年電視畫面的重點在于展現(xiàn)動態(tài)影像以及舞蹈演員與影像的配合。在電視播出畫面中所抓住的重點就是演出創(chuàng)作者想要向觀眾傳達的內(nèi)容，從這些變化可以發(fā)現(xiàn)中國元素正逐漸從單一的裝飾性向成為演出內(nèi)容主體的方向發(fā)展。南京第十一屆青奧會開幕式演出中展現(xiàn)的青花瓷器造型別致、立體感強，瓷器上的青花有凸出的質(zhì)感，舞蹈演員跟著影像上青花瓷瓶身的流線型變換著舞蹈隊形。在平昌冬奧會閉幕式北京八分鐘的演出中，短短半分鐘以動態(tài)圖像投影的形式展現(xiàn)了龍鳳、大魚、梅花、中國結(jié)等中國元素，腳踩冰鞋的輪滑演員此時成了圖像的描繪者，輪滑演員所及之處牽引出動態(tài)線條隨后形成完整的中國元素視覺圖像。

四、結(jié)語

“中國元素”的數(shù)字化在跨文化舞臺演出中發(fā)揮著越來越重要的作用，通過改變中國元素的呈現(xiàn)方式和觀看體驗，使異文化的文化他者可以從中更好地理解中國文化。中國元素如何借助數(shù)字化的手段實現(xiàn)數(shù)字化形式的轉(zhuǎn)化，使其既能符合時代審美特征又保留其傳統(tǒng)內(nèi)涵和意蘊，是未來研究者需要深入探討的方向。

來源：《視聽》：http://www.12-baidu.cn/w/xf/9501.html