網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目的價(jià)值引導(dǎo)方式、問題與對(duì)策研究 ——以《大偵探》為例

隨著時(shí)代的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步，人們?cè)谏硇枨蠛臀镔|(zhì)需求得到滿足后，開始在閑暇之余追求精神上的快樂與放松。為了滿足人們的精神需求，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目憑借著較強(qiáng)的體驗(yàn)感和趣味性，在短短幾年時(shí)間里呈現(xiàn)跨越式的發(fā)展，已經(jīng)成為了各大視頻網(wǎng)站的播放量擔(dān)當(dāng)和流量密碼。

網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目的發(fā)展始終面臨著雙重壓力，一面來(lái)自市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，一面來(lái)自部門監(jiān)管。受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和大眾文化的影響，一檔網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目的播放量和討論度如果不能在眾多節(jié)目中脫穎而出，將會(huì)面臨被“腰斬”的風(fēng)險(xiǎn)，所以許多網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目為了獲得更高的關(guān)注度和話題度，都存在著明顯的娛樂化傾向，不可避免地出現(xiàn)了節(jié)目娛樂性過(guò)度、價(jià)值引導(dǎo)缺失等突出問題。而為了規(guī)范網(wǎng)絡(luò)綜藝，肅清網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目一直是相關(guān)部門監(jiān)管和整治的重點(diǎn)。這是由于網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目的主要觀眾是青少年，該群體缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和辨別能力，容易受到不良信息的影響。但同時(shí)，該群體也很容易在正能量節(jié)目中收獲教育與成長(zhǎng)。對(duì)觀眾進(jìn)行價(jià)值引領(lǐng)，不但可以體現(xiàn)節(jié)目組勇于承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，而且保證了節(jié)目的持續(xù)發(fā)展。

針對(duì)網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀，本文選擇以《大偵探》這一普法推理類真人秀為例，對(duì)網(wǎng)絡(luò)真人秀的價(jià)值引導(dǎo)方式以及存在的問題進(jìn)行分析。該節(jié)目是芒果TV推出的中國(guó)首檔互聯(lián)網(wǎng)普法推理真人秀節(jié)目，自2016年第一季上線到2023年推出的第八季，節(jié)目都取得了很好的成績(jī)和口碑，是近年來(lái)公認(rèn)的高品質(zhì)綜藝節(jié)目。在節(jié)目中，明星嘉賓進(jìn)行角色扮演，對(duì)虛擬案件進(jìn)行梳理并檢舉“兇手”，在兼顧真人秀娛樂性和趣味性的同時(shí)，借助案件偵破傳播核心價(jià)值觀，值得廣大網(wǎng)絡(luò)真人秀乃至綜藝節(jié)目的借鑒與學(xué)習(xí)。

《大偵探》的價(jià)值引導(dǎo)方式

節(jié)目主題的選擇?！洞髠商健返墓?jié)目主題選擇一直在保持娛樂性的同時(shí)，緊扣現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)，讓觀眾收獲快樂的同時(shí)接受價(jià)值引領(lǐng)。

從第一季開始，《大偵探》便將社會(huì)責(zé)任意識(shí)融入到節(jié)目之中，節(jié)目很多主題的背后也是一些不良社會(huì)現(xiàn)象的縮影。以第六季為例，第一案《夜半酒店》開篇便驚艷觀眾，將話題引申到了如何保護(hù)未成年人、如何避免未成年受到侵害上；第三案的《新四大才子》以古代為背景，映射了學(xué)術(shù)造假、學(xué)歷頂替等社會(huì)問題；第九案的《還是漂亮惹的禍》聚焦于整容行業(yè)，反映了當(dāng)今社會(huì)上的容貌焦慮與審美畸形。在此之后的兩季節(jié)目主題甚至更加“犀利”，第七季第七案《薔薇下的罪惡》將視角聚焦于女性，深刻反映了普通女性在成長(zhǎng)過(guò)程中遭受到的惡意與無(wú)力發(fā)聲；第七季第九案《綠洲之上》揭示了人類過(guò)度開采資源會(huì)造成的惡果，強(qiáng)調(diào)了保護(hù)環(huán)境、禁止過(guò)度開發(fā)的重要性；第八季第七案《黃金大劫案》在深刻揭示了網(wǎng)絡(luò)詐騙的套路與危害的同時(shí)，反映了“黑社會(huì)”等黑惡勢(shì)力對(duì)人民生活的危害。

除了對(duì)不良社會(huì)現(xiàn)象的揭露與批判，《大偵探》還會(huì)對(duì)觀眾進(jìn)行愛國(guó)主義教育。第六季第十一案《芒城風(fēng)云》以賈國(guó)對(duì)芒國(guó)的侵略為背景，展現(xiàn)了芒國(guó)人民為了保護(hù)國(guó)家將生死置之度外，舍小家而成大愛；第八季第六案《芒城之風(fēng)云再起》以作為戰(zhàn)勝國(guó)的芒國(guó)因“弱國(guó)無(wú)外交”，在湖國(guó)等強(qiáng)國(guó)干涉下，收復(fù)領(lǐng)土幸福島失敗為背景，展現(xiàn)了芒國(guó)人民為收復(fù)領(lǐng)土，不屈服于強(qiáng)國(guó)的抗?fàn)幘衽c民族氣節(jié)。

《大偵探》的主題選擇是每一期節(jié)目的看點(diǎn)之一，從預(yù)告發(fā)出便引起了大批觀眾的興趣，并隨著節(jié)目的播出和案件真相的層層揭露體現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾在收看過(guò)程中潛移默化地接受價(jià)值引領(lǐng)。

節(jié)目嘉賓的帶領(lǐng)。節(jié)目嘉賓是真人秀節(jié)目的靈魂，《大偵探》節(jié)目中的嘉賓在價(jià)值引導(dǎo)方面發(fā)揮了“意見領(lǐng)袖”般的關(guān)鍵作用。八季節(jié)目以來(lái)，大偵探一共邀請(qǐng)了70多位明星嘉賓。其中資深主持人何炅和撒貝寧作為前六季的常駐嘉賓，以極強(qiáng)的專業(yè)素養(yǎng)和強(qiáng)大的人格魅力受到了大眾的喜愛與關(guān)注。

在每期案件中，何炅通過(guò)極高的雙商判斷人物動(dòng)機(jī)，把控破案節(jié)奏；而撒貝寧通過(guò)專業(yè)知識(shí)與法律節(jié)目主持人的功底增強(qiáng)節(jié)目的專業(yè)性，靠縝密的邏輯與可靠的證據(jù)破案。在每期的案件推理過(guò)程中，二人會(huì)從中提取社會(huì)熱點(diǎn)話題進(jìn)行討論，帶領(lǐng)全體嘉賓以角色的身份進(jìn)行自我反思與批判，為角色犯下的錯(cuò)誤道歉，從而把控節(jié)目整體的價(jià)值導(dǎo)向，確保節(jié)目傳達(dá)給觀眾正確的價(jià)值判斷，帶給觀眾正向的思考。比如第三季第七案《又沖不上的云霄》中，作為偵探的撒貝寧發(fā)現(xiàn)飛機(jī)失事是因?yàn)樵趫?chǎng)每位工作人員的失職后，嚴(yán)肅地反駁了嘉賓對(duì)于自己失職行為的開脫，要求每位工作人員的扮演者進(jìn)行道歉。

除了常駐嘉賓的帶領(lǐng)，專家作為特邀嘉賓在結(jié)尾進(jìn)行專業(yè)講解也是增強(qiáng)節(jié)目?jī)r(jià)值引導(dǎo)的關(guān)鍵一步，比如第四季開始引入了醫(yī)學(xué)、心理、科幻等領(lǐng)域的專家，在片尾進(jìn)行專業(yè)的科普和講解；第七季開始在結(jié)尾開設(shè)“大偵探合議庭”，邀請(qǐng)法院、檢察院的一線工作人員進(jìn)行互動(dòng)和普法。

由此可以看出，節(jié)目通過(guò)嘉賓，發(fā)揮了來(lái)自不同領(lǐng)域的影響力，兼顧不同圈層的受眾的同時(shí)，擴(kuò)大價(jià)值引導(dǎo)的傳播范圍，同時(shí)利用嘉賓們的大眾認(rèn)可度和信任度，最大程度地讓觀眾接受引導(dǎo)和教育。

情景模擬的暗示。相較于《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》等語(yǔ)言類真人秀節(jié)目，《大偵探》對(duì)受眾的價(jià)值引導(dǎo)不是通過(guò)直接的口語(yǔ)表達(dá)和意見輸出，而是通過(guò)情景模擬的暗示進(jìn)行間接引導(dǎo)。

在每一期節(jié)目中，嘉賓將根據(jù)主題扮演不同的角色參與案件調(diào)查，但與虛構(gòu)類影視作品不同，嘉賓們具有雙重的身份和視角，他們一方面需要將自己完全代入到故事中，演繹出所扮演角色的情緒與過(guò)往經(jīng)歷，讓案件更具有代入感和氛圍感；另一方面由于他們既是嫌疑人，同時(shí)也是推理者，所以需要他們從故事中適時(shí)地抽離，以旁觀者的視角對(duì)線索進(jìn)行收集與梳理，構(gòu)建角色關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，一步步還原案件真相。嘉賓們的扮演可以讓觀眾更有參與感和代入感，獲得很強(qiáng)的期待感和趣味性。同時(shí)嘉賓偶爾脫離于角色的表演會(huì)讓觀眾意識(shí)到案件的虛構(gòu)性，使觀眾從參與案件的第一人稱視角轉(zhuǎn)化為客觀、冷靜的旁觀者視角。

嘉賓對(duì)于角色的批判性評(píng)論也會(huì)引起觀眾進(jìn)行批判性的思考，在批判和討論中潛移默化地對(duì)觀眾進(jìn)行價(jià)值引導(dǎo)。比如，第一季第七案《請(qǐng)回答1998》中，扮演兇手的撒貝寧在最終投票環(huán)節(jié)選擇自首，將兇手票投給了自己，在最后兇手自白時(shí)，他認(rèn)為所扮演角色的犯罪行為在情感上可以理解，但在法律面前不可原諒，節(jié)目中兇手沒有被檢舉而成功逃脫只是游戲設(shè)置，現(xiàn)實(shí)中的兇手應(yīng)該受到法律的制裁。他在游戲中完成了對(duì)角色的反思與救贖，也強(qiáng)調(diào)了節(jié)目的價(jià)值定位，大量觀眾被兇手自首這一行為所觸動(dòng)，受到了價(jià)值觀的引導(dǎo)和教育。

《大偵探》價(jià)值引導(dǎo)的問題與局限

詳細(xì)的案件還原為模仿作案提供可能。社會(huì)心理學(xué)家認(rèn)為，“模仿”是人類心理的一種基本趨勢(shì)。受眾對(duì)于模仿的態(tài)度取決于犯罪相關(guān)因素模仿復(fù)制性的強(qiáng)弱①。《大偵探》八季節(jié)目以來(lái)，每期節(jié)目的案件均為兇殺案。根據(jù)節(jié)目的規(guī)則，嘉賓需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)推理案件，所以節(jié)目中涉及的作案工具和犯罪手法都較為準(zhǔn)確和詳細(xì)，比如第六季第八期《心酸的offer》中，律師事務(wù)所的“Boss甄”死于密室之中，嘉賓們?cè)谶€原案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的過(guò)程中，通過(guò)節(jié)目組布置在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的橘子皮、氣球和門鎖，直接進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，準(zhǔn)確還原出了兇手作案和密室形成的過(guò)程?！洞髠商健饭?jié)目的真實(shí)道具和詳細(xì)的案件還原的確給犯罪提供了一些借鑒思路和模仿作案的可能，而模仿作案與節(jié)目“用法律來(lái)維護(hù)正義”的價(jià)值觀背道而馳，所以在播出過(guò)程中應(yīng)把握好案件揭露的尺度，做好價(jià)值引導(dǎo)，盡力避免模仿作案的發(fā)生。

沉浸式角色扮演引發(fā)對(duì)兇犯的共情。為了讓觀眾獲得更好的節(jié)目觀感，更加沉浸式地參與案件推理，《大偵探》節(jié)目根據(jù)每個(gè)案件不同的故事背景，設(shè)定了不同的人物背景和角色定位。嘉賓在迅速進(jìn)入角色的同時(shí)，受眾也隨著嘉賓視角一同進(jìn)行“沉浸式體驗(yàn)”，收獲更強(qiáng)的角色認(rèn)同感。但如果受眾過(guò)于沉浸兇手視角，很容易讓觀眾對(duì)兇手產(chǎn)生共情并造成對(duì)案件的錯(cuò)誤解讀，甚至為兇手開脫認(rèn)為其不該接受法律的懲罰，這與節(jié)目所提倡的“所有犯罪都應(yīng)該得到制止，兇手應(yīng)該得到法律的制裁”這一觀點(diǎn)不符。比如在第六季第三案《新四大才子》的案件還原過(guò)程中，死者“甄才子”的罪行不斷揭露，他不但學(xué)術(shù)造假，貪婪好色，而且還鳩占鵲巢，謀殺了真正的甄才子。節(jié)目嘉賓們沉浸在自己扮演的角色與人設(shè)中，憤怒地批判著“甄才子”，這時(shí)彈幕中的觀眾受到劇情的影響和嘉賓們的情緒感染，也開始對(duì)“甄才子”進(jìn)行批判，甚至有彈幕說(shuō)“他該死，被殺是罪有應(yīng)得”和“不要破案了，兇手的行為也可以理解”之類的言論出現(xiàn)。在投票選出真兇，將兇手關(guān)進(jìn)鐵籠后，更有觀眾發(fā)彈幕認(rèn)為兇手殺掉“甄才子”為正義之舉，是在替天行道。這種言論顯然與節(jié)目的價(jià)值觀不符，死者的罪大惡極不是兇手可以違法犯罪的理由，以惡制惡、以暴制暴是不可取的行為。節(jié)目組在案件還原過(guò)程中，也應(yīng)該強(qiáng)調(diào)對(duì)以惡制惡這一行為的批判。

過(guò)度的娛樂化宣傳沖淡引導(dǎo)效果?！洞髠商健纷鳛橐粰n網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目，其本質(zhì)上仍處于娛樂化的浪潮之下，仍要滿足收視率和話題度的要求，所以節(jié)目的情節(jié)安排和宣傳設(shè)計(jì)仍然無(wú)法脫離娛樂性。嘉賓作為節(jié)目中的“明星玩家”，需要在進(jìn)行角色扮演的同時(shí)與其他玩家進(jìn)行互動(dòng)，在探案過(guò)程中經(jīng)常對(duì)彼此進(jìn)行調(diào)侃、插科打諢、制造熱點(diǎn)，也讓許多觀眾將重點(diǎn)放在了明星嘉賓身上。比起案件本身，許多觀眾更加關(guān)注明星嘉賓的角色穿搭、和其他嘉賓的化學(xué)反應(yīng)、在節(jié)目上的表現(xiàn)等。

新浪微博作為觀眾的討論平臺(tái)之一，播出期間官方賬號(hào)發(fā)布的微博和熱搜詞條一定程度上反映了節(jié)目的宣傳重點(diǎn)和觀眾的關(guān)注點(diǎn)。在翻閱官方賬號(hào)和瀏覽熱搜榜單后發(fā)現(xiàn)，宣傳的焦點(diǎn)往往聚焦于明星嘉賓身上，不論是嘉賓表現(xiàn)還是節(jié)目中的cp，討論熱度都很高。比如第八季第六案《芒城之風(fēng)云再起》中、下集播放當(dāng)天，節(jié)目組在官方微博上發(fā)布了21條微博，討論度最高的是正片上線的宣傳微博，其中將近400條的評(píng)論中，除了明星嘉賓粉絲的美圖推薦，大部分都在批判本期案件設(shè)置對(duì)兇手的“不友好”，討論扮演兇手的明星嘉賓在本期的表現(xiàn)，其中許多評(píng)論帶著強(qiáng)烈的戾氣，批判節(jié)目組對(duì)該嘉賓不夠重視，而關(guān)于案件本身和當(dāng)期主題的評(píng)論少之又少。節(jié)目組發(fā)布的21條微博中，展現(xiàn)普法和宣傳節(jié)目主題的微博僅4條，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于對(duì)明星嘉賓的宣傳。播出當(dāng)天熱搜詞條也和明星嘉賓密切相關(guān)，如“大張偉封神”“鷗菲被全票投出”“山離cp”等，而與節(jié)目主題和價(jià)值引導(dǎo)相關(guān)的熱搜并沒有出現(xiàn)。

如果將關(guān)注度從節(jié)目的深刻主題反映出的社會(huì)熱點(diǎn)，轉(zhuǎn)移到對(duì)明星嘉賓的討論與關(guān)注上，那么預(yù)想中觀眾的理性思考也將變得平庸而膚淺，對(duì)于觀眾的價(jià)值引導(dǎo)也容易流于表面。

網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目?jī)r(jià)值引導(dǎo)的對(duì)策與建議

堅(jiān)持正向引導(dǎo)，弘揚(yáng)核心價(jià)值觀。隨著時(shí)代的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目作為文化傳播的媒介之一，發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。網(wǎng)絡(luò)節(jié)目的整體方向和內(nèi)容呈現(xiàn)都會(huì)對(duì)觀眾造成影響，因此節(jié)目組在情節(jié)設(shè)計(jì)和主題選擇上應(yīng)該堅(jiān)持正向的引導(dǎo)。

在節(jié)目?jī)?nèi)容方面，節(jié)目組在錄制過(guò)程中應(yīng)與嘉賓做好溝通，讓嘉賓在節(jié)目錄制過(guò)程中把控好情緒以及價(jià)值引導(dǎo)走向，起到正向的意見領(lǐng)袖作用。以《大偵探》為例，節(jié)目嘉賓扮演被害者時(shí)，對(duì)施害者進(jìn)行譴責(zé)和批判要把握好尺度，情緒飽滿的同時(shí)也要保留理智與底線，比如可以及時(shí)抽離角色，更加客觀理智的進(jìn)行評(píng)判；扮演兇手時(shí)，在真兇揭露后應(yīng)該表達(dá)對(duì)犯罪行為的懺悔，揭露需要為犯罪承擔(dān)的后果，讓觀眾知道違法犯罪不可取。

在節(jié)目宣傳方面，節(jié)目?jī)?nèi)外都應(yīng)該關(guān)注輿論走向，對(duì)觀眾的關(guān)注重點(diǎn)進(jìn)行引導(dǎo)，讓話題度更多聚焦在節(jié)目的主題和意義上。節(jié)目要堅(jiān)持正確的價(jià)值導(dǎo)向，堅(jiān)持培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，發(fā)揮文化傳播媒介的重要價(jià)值。

堅(jiān)持價(jià)值導(dǎo)向與娛樂功能統(tǒng)一。節(jié)目在嚴(yán)肅破案中穿插娛樂化的內(nèi)容不但能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)價(jià)值引導(dǎo)，還能夠帶來(lái)話題和關(guān)注度。但價(jià)值引導(dǎo)不應(yīng)該被淹沒在娛樂化的討論之下，娛樂化的尺度應(yīng)該得到把控。

在節(jié)目的錄制過(guò)程中，常駐嘉賓應(yīng)該把控好節(jié)奏，在娛樂性較強(qiáng)的笑鬧后及時(shí)將節(jié)目“拉回正軌”；節(jié)目的后期也要做好引導(dǎo)，可以通過(guò)花字和表情包等提醒觀眾關(guān)注節(jié)目主旨，回歸節(jié)目本質(zhì)。在節(jié)目結(jié)束后，平臺(tái)宣傳也要做好把控，對(duì)價(jià)值導(dǎo)向相關(guān)的微博和推文等加大宣傳力度，提高大眾對(duì)當(dāng)期節(jié)目主題和反映的社會(huì)現(xiàn)象的關(guān)注度。

價(jià)值引領(lǐng)與節(jié)目的娛樂性并不是無(wú)法共存的矛盾雙方，綜藝節(jié)目也不該只顧娛樂而忽視自身的價(jià)值導(dǎo)向。優(yōu)秀的真人秀節(jié)目在娛樂大眾的同時(shí)也可以推動(dòng)社會(huì)價(jià)值觀的發(fā)展與進(jìn)步。娛樂可以不再單純地作為感官體驗(yàn)的消遣目的，而是開始成為價(jià)值構(gòu)建的新途徑。

豐富傳播渠道，擴(kuò)大影響范圍。網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目借助網(wǎng)絡(luò)而飛速發(fā)展，也應(yīng)順應(yīng)各平臺(tái)而發(fā)展變化。網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目往往受限于節(jié)目時(shí)長(zhǎng)而局限于傳統(tǒng)的視頻播放平臺(tái)，但其實(shí)快手和抖音等短視頻平臺(tái)用戶量和活躍度極高，應(yīng)該得到節(jié)目組的重視。一檔真人秀節(jié)目想要獲得更高的關(guān)注度，獲得更多對(duì)受眾進(jìn)行價(jià)值引導(dǎo)的機(jī)會(huì)，就應(yīng)該拓寬自身的傳播渠道，讓節(jié)目不論是在長(zhǎng)短視頻平臺(tái)都具備一定的影響力。

除了微博和微信公眾號(hào)平臺(tái)，節(jié)目在短視頻平臺(tái)也應(yīng)該進(jìn)行價(jià)值觀的引導(dǎo)與傳播。節(jié)目組可以將節(jié)目中的具有吸引力的“高能”片段、節(jié)目中的專家科普等截取成短視頻進(jìn)行投放和宣傳。一方面因?yàn)槎桃曨l片段不完整，很多人會(huì)被設(shè)置的懸念或嘉賓和專家吸引，在好奇心的驅(qū)使下就可能前去觀看正片，一定程度上進(jìn)行了平臺(tái)間的引流，增加節(jié)目的播放量和關(guān)注度；另一方面短視頻的傳播速度快、投放面廣，會(huì)有更多的人觀看這些有教育意義的片段，雖然只有短短幾分鐘，但也會(huì)有人因此受益，在潛移默化中接受了價(jià)值引導(dǎo)。

在官方對(duì)節(jié)目在多個(gè)平臺(tái)進(jìn)行宣傳的同時(shí)，也可以鼓勵(lì)觀眾進(jìn)行“二次創(chuàng)作”，在尊重節(jié)目主旨的基礎(chǔ)上，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容和人物設(shè)定等進(jìn)行進(jìn)一步的拓展和延伸，調(diào)動(dòng)起創(chuàng)作者的積極性，進(jìn)一步擴(kuò)大節(jié)目的傳播面，讓網(wǎng)絡(luò)節(jié)目在傳播和創(chuàng)作中不斷產(chǎn)生新價(jià)值。

結(jié)語(yǔ)

尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中說(shuō)到：“媒介的獨(dú)特之處在于，雖然它指導(dǎo)著我們看待和了解事物的方式，但它的這種介入?yún)s往往不為人所注意②?！碑?dāng)今時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目作為文化傳播的媒介之一，在具有娛樂功能的同時(shí)，也能夠?yàn)橛^眾潛移默化地帶來(lái)價(jià)值引導(dǎo)。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步和娛樂化浪潮的裹挾下，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目仍應(yīng)自覺承擔(dān)起傳播正能量、弘揚(yáng)正確價(jià)值觀的責(zé)任和使命。作為網(wǎng)絡(luò)真人秀的優(yōu)秀作品代表，《大偵探》證明了網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目可以發(fā)揮好價(jià)值引領(lǐng)的作用，而這樣的優(yōu)秀作品也在近年來(lái)不斷涌現(xiàn)。相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)，觀眾會(huì)看到更多具有社會(huì)價(jià)值的優(yōu)質(zhì)真人秀節(jié)目，我國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)也將得到進(jìn)一步的發(fā)展。

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