從傳播心理學(xué)視角看掃黑反腐題材影視劇的火爆

掃黑反腐：與時(shí)代同頻共振

掃黑反腐劇是指以掃黑除惡和反腐敗斗爭(zhēng)兩大主線為主要故事情節(jié)的影視作品。自2001年10月我國(guó)首次開展打黑除惡專項(xiàng)活動(dòng)起，掃黑題材的電視劇便順應(yīng)時(shí)勢(shì)而生，涌現(xiàn)出《黑冰》、《黑洞》、《絕不放過(guò)你》、《公安局長(zhǎng)》、《插翅難逃》、《征服》、《使命》等一系列的佳作，其中很多作品至今仍被奉為經(jīng)典。然而，由于部分電視劇展現(xiàn)出的暴力、兇殺等場(chǎng)面容易激發(fā)人們的暴力行為，對(duì)反派人物的塑造和黑幫社會(huì)的刻畫容易對(duì)青少年的價(jià)值觀產(chǎn)生誤導(dǎo)。2004年時(shí)，廣電總局下達(dá)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》規(guī)定對(duì)于劇中展示暴力、兇殺等場(chǎng)景和畫面要?jiǎng)h減、弱化和調(diào)整，且不得在黃金時(shí)段播放，涉案劇創(chuàng)作逐漸低迷。

但實(shí)踐證明，掃黑反腐題材的影視劇是順應(yīng)時(shí)代要求、反映人民心聲的應(yīng)有之作。因此在2015年6月，中紀(jì)委宣傳部提出這類題材“每年電影最少一兩部，電視劇最少兩三部，而且必須是精品”的要求，涉案劇才重回大眾視野。這一時(shí)期的掃黑反腐劇不再只局限于緝毒和傳統(tǒng)探案的內(nèi)容設(shè)定，增添了反洗錢、緝私、維和、偷獵、反腐、臥底等新題材，產(chǎn)出了許多爆款佳作。如2017年《人民的名義》、2019年《破冰行動(dòng)》、2021年《掃黑風(fēng)暴》、2022年《罰罪》以及2023年初的現(xiàn)象級(jí)爆款劇《狂飆》等，甫一播出便聚集起超高的話題度與討論度。對(duì)此類影視劇的出圈邏輯和受眾心理進(jìn)行考察，有利于為同類型題材作品的創(chuàng)作提供思路范式，推動(dòng)產(chǎn)出更優(yōu)質(zhì)的作品。本文主要運(yùn)用傳播心理學(xué)研究視域內(nèi)使用與滿足、受眾心理與動(dòng)機(jī)、社會(huì)認(rèn)同、自我決定等理論，關(guān)注受眾與掃黑反腐類影視作品之間的互動(dòng)關(guān)系與能動(dòng)作用。

火爆出圈：傳播邏輯與受眾心理

傳播學(xué)中將構(gòu)成完整傳播過(guò)程的五要素分為傳播者、傳播內(nèi)容、傳播渠道、受傳者和傳播效果。在傳播者與受傳者相對(duì)固定的情況下，傳播內(nèi)容、渠道會(huì)對(duì)傳播效果產(chǎn)生極大的影響。傳播環(huán)境指存在于傳播活動(dòng)周圍的情況與條件的總和，也是一張控制傳播效果的無(wú)形網(wǎng)絡(luò)。下面筆者將從環(huán)境、內(nèi)容、渠道三個(gè)方面來(lái)剖析為什么掃黑反腐劇能夠在受眾之間產(chǎn)生如此巨大的傳播勢(shì)能。

傳播環(huán)境。1.政治環(huán)境：國(guó)家開展掃黑除惡斗爭(zhēng)、倡導(dǎo)黨風(fēng)廉政建設(shè)。萊利夫婦在1959年出版的《大眾傳播與社會(huì)系統(tǒng)》一書中提出：在傳播活動(dòng)中沒(méi)有孤立存在的個(gè)體系統(tǒng)，所有的傳播活動(dòng)都運(yùn)行在總體的社會(huì)系統(tǒng)大環(huán)境中。也就是說(shuō)，任何的傳播活動(dòng)都不可能是孤立的、真空的，而是和所處的環(huán)境相互影響，相互作用的。影視作品作為承擔(dān)文化與教育宣傳功能的載體，必須因時(shí)制宜，與政策步調(diào)一致。2018年，中共中央、國(guó)務(wù)院發(fā)出“關(guān)于開展掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)的通知”，一場(chǎng)為期三年、覆蓋全國(guó)的掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)從此展開，這一政策背景為掃黑反腐題材影視劇的創(chuàng)作與發(fā)展提供了機(jī)遇，許多相關(guān)優(yōu)質(zhì)題材的小說(shuō)被改編為電影、電視劇，作為國(guó)家影視重點(diǎn)扶持項(xiàng)目播出。

2.社會(huì)環(huán)境：掃黑除惡是民心所向，滿足受眾心理預(yù)期。社會(huì)學(xué)家E.卡茨提出的使用與滿足理論認(rèn)為，受眾的媒介接觸活動(dòng)是有一個(gè)有著特定需求和動(dòng)機(jī)并得到“滿足”的過(guò)程，這一理論表明媒介產(chǎn)品需要與受眾的訴求相適應(yīng)，才能得到受眾的青睞。自2022年6月“唐山打人事件”發(fā)酵以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)上掀起了一陣實(shí)名舉報(bào)黑惡勢(shì)力的風(fēng)波，舉報(bào)者在鏡頭面前以公開身份信息的方式敘述自己的遭遇，得到眾多網(wǎng)民的關(guān)注與轉(zhuǎn)發(fā)。從中可以窺得，在大力整治貪腐的方針政策之下，仍存在許多“看不見的角落”，對(duì)社會(huì)安定與人民幸福造成威脅。掃黑反腐劇中正義一方對(duì)黑惡勢(shì)力的打壓和對(duì)貪腐人員的清掃正是對(duì)人民心聲的強(qiáng)烈回應(yīng)。

傳播內(nèi)容。1.劇情張力。獵奇心理指要求獲得有關(guān)新奇事物或新奇現(xiàn)象的心理狀態(tài)，是受眾心理之一種。有技巧的懸疑設(shè)置不僅能推進(jìn)故事脈絡(luò)的開展，還能夠引起觀眾對(duì)人物命運(yùn)的期待心理，加強(qiáng)作品所展現(xiàn)主題的感染力。我國(guó)的掃黑反腐劇大部分都帶有刑偵劇的標(biāo)簽，而刑偵劇最典型的特征是含有大量的推理、懸疑、驚險(xiǎn)元素，其中涉及的案件與大部分人日常生活都有一定的區(qū)隔，再借助編劇手法強(qiáng)化敘事與沖突，使劇情整體張力十足，滿足觀眾的獵奇心理。掃黑反腐劇對(duì)于人物命運(yùn)的建構(gòu)也是富有張力的，其中涉及的群體如黑社會(huì)頭目、政府官員、警察、底層小人物都具有“非典型性”特征，他們的命運(yùn)必須經(jīng)歷高底起落，最終走向固定的結(jié)局，完成在一部作品中承擔(dān)的立意表達(dá)功能。黑社會(huì)頭目可以一時(shí)風(fēng)光無(wú)兩，但最終必須受到法律的制裁；善良的警察受到權(quán)力威壓職業(yè)生涯黯淡，最終也能等到遲來(lái)的正義。觀眾心情跟著劇中人物命運(yùn)的沉浮而起落，并從中窺見最具普適性的價(jià)值觀。

2.角色塑造。國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演謝晉曾說(shuō)：“演員難度最大的是掌握角色的氣質(zhì)和準(zhǔn)確的人物關(guān)系?！边@表明演員的表演既要貼合角色要求，又要打破臉譜化的人物程式，賦予角色靈魂。從這一層面來(lái)看，我國(guó)掃黑反腐劇大量選用演技派、老戲骨演員，塑造了眾多形象豐滿、能引起人們情感共鳴的經(jīng)典角色，也是其出圈的重要原因。但僅有演員也是不夠的，一個(gè)成功角色的出現(xiàn)離不開導(dǎo)演、編劇、攝像、剪輯等人員各自發(fā)揮出自身作用，用鏡頭語(yǔ)言、臺(tái)詞、燈光、服裝、背景音樂(lè)等共同打造一個(gè)有血有肉的熒幕角色。例如《狂飆》中的主角高啟強(qiáng)，演員張頌文將這個(gè)角色中包含的底層人民的辛酸，黑道大哥的殺伐決斷，以及在正與惡的邊緣抉擇時(shí)的內(nèi)心矛盾展現(xiàn)的淋漓盡致，盡管是反派人物，卻仍舊受到了眾多觀眾的喜愛(ài)。《狂飆》的導(dǎo)演也采取了不同于以往按場(chǎng)景拍攝的方式，而是按故事線索去拍，以便于演員能更好的沉浸于角色當(dāng)中。

3.自我觀照?，F(xiàn)實(shí)主義作品常通過(guò)典型的方法，對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活素材進(jìn)行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質(zhì)特征。即恩格斯所說(shuō)的，要“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材作品需要洞察人民痛點(diǎn)、展現(xiàn)出時(shí)代氣息和社會(huì)的真實(shí)風(fēng)貌，給受眾以真實(shí)性、心理接近性的感受，拉進(jìn)受眾與作品的心理距離。古斯塔夫·勒龐在《烏合之眾》中指出，人與人在智力間差距最大，但他們卻有著相似的本能和情感。內(nèi)卷的時(shí)代之下，個(gè)人成功變得非常困難，社會(huì)底層人物的掙扎和成長(zhǎng)歷程容易讓人們?cè)诮巧砩峡吹阶晕业挠白?，形成自我觀照，進(jìn)而引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。掃黑反腐劇多由真實(shí)案件改編，拿其中的反派角色為例，他們中既有受生活壓力所迫而走上歧途的底層人物，也有在理想與現(xiàn)實(shí)之間搖擺而選擇屈服于現(xiàn)實(shí)利益的體制內(nèi)人員。他們不完美卻極盡真實(shí)，引起觀眾對(duì)于人性的思考與窺探。

4.懷舊情節(jié)。動(dòng)機(jī)是指引發(fā)人從事某種行為的力量和念頭，是個(gè)體行為重要的內(nèi)驅(qū)力。當(dāng)今社會(huì)，信息渠道十分暢通，各種信息為受眾的大腦與眼球帶來(lái)了巨大沖擊，也讓受眾有了更加多元化選擇。然而面對(duì)著這種情況，人們?cè)诳絾?wèn)、懷疑和拒絕所有既有價(jià)值后，發(fā)現(xiàn)缺乏能夠安全?？康母蹫常裥枨蟮貌坏綕M足，便開始回憶過(guò)往，[1]也就是產(chǎn)生了所謂的懷舊心理，以此來(lái)保證自我連續(xù)性。二十世紀(jì)80、90年代，香港黑幫與警匪題材的電影在全國(guó)風(fēng)靡，鑄就了一代人青春的印記。而今天的掃黑反腐劇中不可避免地會(huì)涉及到黑幫元素、警匪元素，它們通過(guò)設(shè)置特定的時(shí)代背景、重建故事場(chǎng)景和塑造典型人物的方式來(lái)營(yíng)造濃濃的懷舊氛圍，喚起受眾對(duì)青春的追憶，引起共鳴。典型如《狂飆》中徐江（劇中角色）帶領(lǐng)手下為兒子徐雷報(bào)仇時(shí)集體揮起手中的棍棒這一鏡頭設(shè)計(jì)，讓人直呼又看到了重出江湖的“大哥本色”，觸發(fā)了群體記憶。來(lái)自香港的副導(dǎo)演陳雄偉也直言，《狂飆》中反派90%的戲份都是他拍的，為觀眾貢獻(xiàn)了許多名場(chǎng)面。

傳播渠道。1.臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)式傳播。在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，傳統(tǒng)電視媒體雖然不能夠被完全替代，但仍然流失了許多受眾。因此，“電視臺(tái)”+“互聯(lián)網(wǎng)”的聯(lián)動(dòng)式傳播方式成為了當(dāng)前電視節(jié)目最主要的傳播渠道。臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)式的好處在于，能夠充分結(jié)合電視畫面成像清晰、可在固定時(shí)間供老人或兒童觀看的特點(diǎn)和互聯(lián)網(wǎng)打破時(shí)空界限、可隨時(shí)隨地觀看的優(yōu)勢(shì)，覆蓋更廣泛的人群。許多掃黑反腐劇兼具宣傳性和老少咸宜的特征，在愛(ài)優(yōu)騰等視頻平臺(tái)播出的同時(shí)也作為上星劇在衛(wèi)視播出，相比于網(wǎng)絡(luò)劇傳播更范圍廣，受眾群體更多元。

2.“社群+微博”話題式傳播。社群是指在一定區(qū)域內(nèi)有穩(wěn)定的群體結(jié)構(gòu)和一致群體意識(shí)的社會(huì)關(guān)系，社群內(nèi)的群體有一定的一致性的，社群內(nèi)的傳播內(nèi)容圍繞某一主題相對(duì)統(tǒng)一。[2]微博可以說(shuō)是我國(guó)網(wǎng)絡(luò)社群最大的策源地，2022年日均活躍用戶數(shù)達(dá)2.52億。微博用戶可根據(jù)喜好組成多種多樣的社群，在其中精準(zhǔn)地討論自己感興趣的話題。社會(huì)認(rèn)同理論認(rèn)為，社會(huì)認(rèn)同由類化、認(rèn)同和比較三個(gè)基本歷程組成。類化指人們將自己編入某一社群；認(rèn)同是認(rèn)為自己擁有該社群成員的普遍特征；比較是評(píng)價(jià)自己認(rèn)同的社群相對(duì)于其他社群的優(yōu)劣、地位和聲譽(yù)。人們透過(guò)這三個(gè)歷程尋找自己在社會(huì)中的位置，并在群體中尋求歸屬感。《掃黑風(fēng)暴》、《狂飆》等劇熱播期間，微博相關(guān)話題討論度上億，超話社區(qū)發(fā)帖量累計(jì)上萬(wàn)，可見受眾自發(fā)的話題式傳播的巨大力量。

3.短視頻平臺(tái)碎片化傳播。隨著網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)和信息碎片化時(shí)代的來(lái)臨，當(dāng)下短視頻正呈現(xiàn)出井噴式發(fā)展的趨勢(shì)，視頻行業(yè)逐漸崛起一批優(yōu)質(zhì)的UGC（User Generated Content，即用戶生成內(nèi)容）創(chuàng)作者。短視頻創(chuàng)作分原創(chuàng)和二創(chuàng)，二創(chuàng)指運(yùn)用別人的素材或在別人的作品上進(jìn)行第二次創(chuàng)作，也叫再創(chuàng)作。那么驅(qū)動(dòng)人們進(jìn)行再創(chuàng)作的原因是什么呢？自我決定理論認(rèn)為，自我決定是一種關(guān)于經(jīng)驗(yàn)選擇的潛能，是在充分認(rèn)識(shí)個(gè)人需要和環(huán)境信息的基礎(chǔ)上，個(gè)體對(duì)自己的行動(dòng)做出自由的選擇，強(qiáng)調(diào)驅(qū)力、內(nèi)在需要和情緒是自我決定行為的動(dòng)機(jī)來(lái)源。這可以解釋為何經(jīng)典的影視作品在B站、抖音等平臺(tái)上總是擁有大量的二創(chuàng)作品，因?yàn)樗鼈內(nèi)菀渍{(diào)動(dòng)人們的情緒，滿足內(nèi)在的精神需求。經(jīng)過(guò)上述對(duì)掃黑反腐劇內(nèi)容質(zhì)量的分析，我們認(rèn)為能夠出圈的掃黑劇也存在這樣的特點(diǎn)，因此在短視頻平臺(tái)引發(fā)了二次創(chuàng)作浪潮。它們借助短視頻的碎片化傳播擴(kuò)大了自身的知名度，激發(fā)了受眾對(duì)于原劇的觀看興趣。

存在問(wèn)題：尺度與質(zhì)量的把控

盡管掃黑反腐劇在豆瓣擁有普遍較高的評(píng)分，但仍不可避免地存在共性或特殊的問(wèn)題，主要集中在劇情尺度與內(nèi)容質(zhì)量?jī)煞矫妗?/p>

尺度問(wèn)題。大眾傳媒時(shí)代，媒介不僅承擔(dān)著傳播信息與娛樂(lè)的功效，還是社會(huì)轉(zhuǎn)型的推動(dòng)力，對(duì)社會(huì)的整體穩(wěn)定與發(fā)展都有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。從2004年時(shí)廣電總局發(fā)布的加強(qiáng)涉案劇審查管理的政策中可看出國(guó)家限制影視作品中暴力、色情、兇殺等內(nèi)容的導(dǎo)向。而今進(jìn)入眾媒時(shí)代，傳統(tǒng)的傳播鏈條被重構(gòu)，新媒體的崛起和受眾行為的變化都對(duì)媒介管理提出了許多新要求。掃黑反腐劇的初衷是為了用文藝推動(dòng)反腐，彰顯國(guó)家掃黑除惡與反腐敗斗爭(zhēng)的決心，具有典型的主旋律色彩。然而藝術(shù)源于生活，劇中不免要展現(xiàn)出許多以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)的敏感案件，這些案件有些令人毛骨悚然，有些令人大跌眼鏡，甚至有時(shí)會(huì)讓觀眾對(duì)國(guó)家機(jī)關(guān)的公正性，公職人員的廉潔性產(chǎn)生質(zhì)疑，對(duì)自己身處的社會(huì)喪失安全感，這顯然與此類劇創(chuàng)作的初衷是相背離的。如何平衡現(xiàn)實(shí)挖掘與藝術(shù)呈現(xiàn)，是創(chuàng)作者們需要思考的問(wèn)題。

其次，在對(duì)反派人物的刻畫方面，掃黑反腐劇塑造了很多讓觀眾又愛(ài)又恨的反面角色，他們有時(shí)甚至比正面人物還要出彩。如《征服》中孫紅雷飾演的劉華強(qiáng)，作為黑道大哥有勇有謀，重情重義，舉手投足之間具有很多女性喜愛(ài)的痞氣；《黑洞》中陳道明飾演的聶明宇，既有狠辣、無(wú)情的一面，也有面對(duì)親人時(shí)溫情的一面，再加上滔天的權(quán)勢(shì)和帥氣的外形，成為“叔圈”偶像的代表；再如近來(lái)熱播的《狂飆》中高啟強(qiáng)一角，經(jīng)歷了從社會(huì)底層的賣魚販子到商業(yè)集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者的身份轉(zhuǎn)變。在許多觀眾心中，高啟強(qiáng)草根翻身的勵(lì)志故事掩蓋了他的犯罪事實(shí)，從而不忍其落馬，這顯然也是不正確的。因此掃黑反腐劇是否應(yīng)該渲染反派人物的身世經(jīng)歷、人格魅力，也成為爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。

質(zhì)量問(wèn)題。掃黑反腐劇多憑借真實(shí)的劇情、精良的制作、出色的演繹獲得良好口碑，但同類型劇數(shù)量越多，越容易出現(xiàn)魚龍混雜、質(zhì)量良莠不齊的問(wèn)題。如2021年的《突圍》，打著《人民的名義》續(xù)篇的旗號(hào)播出，以國(guó)企轉(zhuǎn)型為切入點(diǎn)，揭露貪污腐化的黑勢(shì)力。不落俗套的懸疑設(shè)計(jì)，人物本身的真實(shí)，都是劇中賣點(diǎn)。然而遺憾的是，剪輯成片的結(jié)果卻不盡人意，節(jié)奏慢、故事亂，給人整體的觀感太割裂。2022年播出的《對(duì)決》，通過(guò)多線敘事的手法，帶給觀眾心理懸疑的視聽效果。各種追車、打斗的鏡頭來(lái)回切換，將緊張感拉滿，讓大家忍不住對(duì)該劇有了更多的期待。然而，隨著劇情展開，情節(jié)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臓顩r開始頻繁出現(xiàn)，引來(lái)眾多吐槽。

影視行業(yè)在經(jīng)歷市場(chǎng)化改革后，作品本質(zhì)上都脫離不了商業(yè)片的邏輯，制片方為了提高收視會(huì)選擇流量明星擔(dān)任主角，使得“流量明星演技難挑大梁，拉低作品整體水準(zhǔn)”的問(wèn)題頻繁出現(xiàn)?！秾?duì)決》中的歐豪還有《狂飆》中的李一桐都被指出過(guò)演技平平，在老演員面前力不從心的問(wèn)題。可見一部高質(zhì)量的電視劇是好的題材、演員、劇情、拍攝、剪輯等共同作用的結(jié)果，缺一不可。

結(jié)語(yǔ)

掃黑反腐劇在我國(guó)二十多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)歷了由興起到沉寂，到再度繁榮的局面。它與人民的生活息息相關(guān)，是時(shí)代與人民心聲同頻共振的產(chǎn)物。我國(guó)現(xiàn)有的掃黑反腐題材劇與其他題材的影視劇相比，在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，這說(shuō)明這一題材的作品在我國(guó)擁有廣闊的市場(chǎng)和發(fā)展空間。但數(shù)量上增加不代表能在質(zhì)量上松懈，掃黑反腐劇的創(chuàng)作除借鑒已有影視劇的成功經(jīng)驗(yàn)外，還要注意其中存在的問(wèn)題。對(duì)案件所涉暴力血腥鏡頭該如何呈現(xiàn)、對(duì)反面人物形象魅力呈現(xiàn)的邊界在何處、劇情是否嚴(yán)謹(jǐn)合理、是否洞察了社會(huì)真相都是值得反復(fù)推敲和商榷的問(wèn)題。希望后續(xù)的創(chuàng)作可以關(guān)注到上述問(wèn)題，產(chǎn)出更多反映人民心聲與時(shí)代要求的優(yōu)質(zhì)作品。

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