從傳播心理學(xué)視角看掃黑反腐題材影視劇的火爆

掃黑反腐：與時代同頻共振

掃黑反腐劇是指以掃黑除惡和反腐敗斗爭兩大主線為主要故事情節(jié)的影視作品。自2001年10月我國首次開展打黑除惡專項活動起，掃黑題材的電視劇便順應(yīng)時勢而生，涌現(xiàn)出《黑冰》、《黑洞》、《絕不放過你》、《公安局長》、《插翅難逃》、《征服》、《使命》等一系列的佳作，其中很多作品至今仍被奉為經(jīng)典。然而，由于部分電視劇展現(xiàn)出的暴力、兇殺等場面容易激發(fā)人們的暴力行為，對反派人物的塑造和黑幫社會的刻畫容易對青少年的價值觀產(chǎn)生誤導(dǎo)。2004年時，廣電總局下達(dá)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》規(guī)定對于劇中展示暴力、兇殺等場景和畫面要刪減、弱化和調(diào)整，且不得在黃金時段播放，涉案劇創(chuàng)作逐漸低迷。

但實踐證明，掃黑反腐題材的影視劇是順應(yīng)時代要求、反映人民心聲的應(yīng)有之作。因此在2015年6月，中紀(jì)委宣傳部提出這類題材“每年電影最少一兩部，電視劇最少兩三部，而且必須是精品”的要求，涉案劇才重回大眾視野。這一時期的掃黑反腐劇不再只局限于緝毒和傳統(tǒng)探案的內(nèi)容設(shè)定，增添了反洗錢、緝私、維和、偷獵、反腐、臥底等新題材，產(chǎn)出了許多爆款佳作。如2017年《人民的名義》、2019年《破冰行動》、2021年《掃黑風(fēng)暴》、2022年《罰罪》以及2023年初的現(xiàn)象級爆款劇《狂飆》等，甫一播出便聚集起超高的話題度與討論度。對此類影視劇的出圈邏輯和受眾心理進(jìn)行考察，有利于為同類型題材作品的創(chuàng)作提供思路范式，推動產(chǎn)出更優(yōu)質(zhì)的作品。本文主要運用傳播心理學(xué)研究視域內(nèi)使用與滿足、受眾心理與動機(jī)、社會認(rèn)同、自我決定等理論，關(guān)注受眾與掃黑反腐類影視作品之間的互動關(guān)系與能動作用。

火爆出圈：傳播邏輯與受眾心理

傳播學(xué)中將構(gòu)成完整傳播過程的五要素分為傳播者、傳播內(nèi)容、傳播渠道、受傳者和傳播效果。在傳播者與受傳者相對固定的情況下，傳播內(nèi)容、渠道會對傳播效果產(chǎn)生極大的影響。傳播環(huán)境指存在于傳播活動周圍的情況與條件的總和，也是一張控制傳播效果的無形網(wǎng)絡(luò)。下面筆者將從環(huán)境、內(nèi)容、渠道三個方面來剖析為什么掃黑反腐劇能夠在受眾之間產(chǎn)生如此巨大的傳播勢能。

傳播環(huán)境。1.政治環(huán)境：國家開展掃黑除惡斗爭、倡導(dǎo)黨風(fēng)廉政建設(shè)。萊利夫婦在1959年出版的《大眾傳播與社會系統(tǒng)》一書中提出：在傳播活動中沒有孤立存在的個體系統(tǒng)，所有的傳播活動都運行在總體的社會系統(tǒng)大環(huán)境中。也就是說，任何的傳播活動都不可能是孤立的、真空的，而是和所處的環(huán)境相互影響，相互作用的。影視作品作為承擔(dān)文化與教育宣傳功能的載體，必須因時制宜，與政策步調(diào)一致。2018年，中共中央、國務(wù)院發(fā)出“關(guān)于開展掃黑除惡專項斗爭的通知”，一場為期三年、覆蓋全國的掃黑除惡專項斗爭從此展開，這一政策背景為掃黑反腐題材影視劇的創(chuàng)作與發(fā)展提供了機(jī)遇，許多相關(guān)優(yōu)質(zhì)題材的小說被改編為電影、電視劇，作為國家影視重點扶持項目播出。

2.社會環(huán)境：掃黑除惡是民心所向，滿足受眾心理預(yù)期。社會學(xué)家E.卡茨提出的使用與滿足理論認(rèn)為，受眾的媒介接觸活動是有一個有著特定需求和動機(jī)并得到“滿足”的過程，這一理論表明媒介產(chǎn)品需要與受眾的訴求相適應(yīng)，才能得到受眾的青睞。自2022年6月“唐山打人事件”發(fā)酵以來，互聯(lián)網(wǎng)上掀起了一陣實名舉報黑惡勢力的風(fēng)波，舉報者在鏡頭面前以公開身份信息的方式敘述自己的遭遇，得到眾多網(wǎng)民的關(guān)注與轉(zhuǎn)發(fā)。從中可以窺得，在大力整治貪腐的方針政策之下，仍存在許多“看不見的角落”，對社會安定與人民幸福造成威脅。掃黑反腐劇中正義一方對黑惡勢力的打壓和對貪腐人員的清掃正是對人民心聲的強(qiáng)烈回應(yīng)。

傳播內(nèi)容。1.劇情張力。獵奇心理指要求獲得有關(guān)新奇事物或新奇現(xiàn)象的心理狀態(tài)，是受眾心理之一種。有技巧的懸疑設(shè)置不僅能推進(jìn)故事脈絡(luò)的開展，還能夠引起觀眾對人物命運的期待心理，加強(qiáng)作品所展現(xiàn)主題的感染力。我國的掃黑反腐劇大部分都帶有刑偵劇的標(biāo)簽，而刑偵劇最典型的特征是含有大量的推理、懸疑、驚險元素，其中涉及的案件與大部分人日常生活都有一定的區(qū)隔，再借助編劇手法強(qiáng)化敘事與沖突，使劇情整體張力十足，滿足觀眾的獵奇心理。掃黑反腐劇對于人物命運的建構(gòu)也是富有張力的，其中涉及的群體如黑社會頭目、政府官員、警察、底層小人物都具有“非典型性”特征，他們的命運必須經(jīng)歷高底起落，最終走向固定的結(jié)局，完成在一部作品中承擔(dān)的立意表達(dá)功能。黑社會頭目可以一時風(fēng)光無兩，但最終必須受到法律的制裁；善良的警察受到權(quán)力威壓職業(yè)生涯黯淡，最終也能等到遲來的正義。觀眾心情跟著劇中人物命運的沉浮而起落，并從中窺見最具普適性的價值觀。

2.角色塑造。國家一級導(dǎo)演謝晉曾說：“演員難度最大的是掌握角色的氣質(zhì)和準(zhǔn)確的人物關(guān)系?！边@表明演員的表演既要貼合角色要求，又要打破臉譜化的人物程式，賦予角色靈魂。從這一層面來看，我國掃黑反腐劇大量選用演技派、老戲骨演員，塑造了眾多形象豐滿、能引起人們情感共鳴的經(jīng)典角色，也是其出圈的重要原因。但僅有演員也是不夠的，一個成功角色的出現(xiàn)離不開導(dǎo)演、編劇、攝像、剪輯等人員各自發(fā)揮出自身作用，用鏡頭語言、臺詞、燈光、服裝、背景音樂等共同打造一個有血有肉的熒幕角色。例如《狂飆》中的主角高啟強(qiáng)，演員張頌文將這個角色中包含的底層人民的辛酸，黑道大哥的殺伐決斷，以及在正與惡的邊緣抉擇時的內(nèi)心矛盾展現(xiàn)的淋漓盡致，盡管是反派人物，卻仍舊受到了眾多觀眾的喜愛?！犊耧j》的導(dǎo)演也采取了不同于以往按場景拍攝的方式，而是按故事線索去拍，以便于演員能更好的沉浸于角色當(dāng)中。

3.自我觀照?，F(xiàn)實主義作品常通過典型的方法，對現(xiàn)實的生活素材進(jìn)行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質(zhì)特征。即恩格斯所說的，要“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材作品需要洞察人民痛點、展現(xiàn)出時代氣息和社會的真實風(fēng)貌，給受眾以真實性、心理接近性的感受，拉進(jìn)受眾與作品的心理距離。古斯塔夫·勒龐在《烏合之眾》中指出，人與人在智力間差距最大，但他們卻有著相似的本能和情感。內(nèi)卷的時代之下，個人成功變得非常困難，社會底層人物的掙扎和成長歷程容易讓人們在角色身上看到自我的影子，形成自我觀照，進(jìn)而引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。掃黑反腐劇多由真實案件改編，拿其中的反派角色為例，他們中既有受生活壓力所迫而走上歧途的底層人物，也有在理想與現(xiàn)實之間搖擺而選擇屈服于現(xiàn)實利益的體制內(nèi)人員。他們不完美卻極盡真實，引起觀眾對于人性的思考與窺探。

4.懷舊情節(jié)。動機(jī)是指引發(fā)人從事某種行為的力量和念頭，是個體行為重要的內(nèi)驅(qū)力。當(dāng)今社會，信息渠道十分暢通，各種信息為受眾的大腦與眼球帶來了巨大沖擊，也讓受眾有了更加多元化選擇。然而面對著這種情況，人們在拷問、懷疑和拒絕所有既有價值后，發(fā)現(xiàn)缺乏能夠安全停靠的港灣，精神需求得不到滿足，便開始回憶過往，[1]也就是產(chǎn)生了所謂的懷舊心理，以此來保證自我連續(xù)性。二十世紀(jì)80、90年代，香港黑幫與警匪題材的電影在全國風(fēng)靡，鑄就了一代人青春的印記。而今天的掃黑反腐劇中不可避免地會涉及到黑幫元素、警匪元素，它們通過設(shè)置特定的時代背景、重建故事場景和塑造典型人物的方式來營造濃濃的懷舊氛圍，喚起受眾對青春的追憶，引起共鳴。典型如《狂飆》中徐江（劇中角色）帶領(lǐng)手下為兒子徐雷報仇時集體揮起手中的棍棒這一鏡頭設(shè)計，讓人直呼又看到了重出江湖的“大哥本色”，觸發(fā)了群體記憶。來自香港的副導(dǎo)演陳雄偉也直言，《狂飆》中反派90%的戲份都是他拍的，為觀眾貢獻(xiàn)了許多名場面。

傳播渠道。1.臺網(wǎng)聯(lián)動式傳播。在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，傳統(tǒng)電視媒體雖然不能夠被完全替代，但仍然流失了許多受眾。因此，“電視臺”+“互聯(lián)網(wǎng)”的聯(lián)動式傳播方式成為了當(dāng)前電視節(jié)目最主要的傳播渠道。臺網(wǎng)聯(lián)動式的好處在于，能夠充分結(jié)合電視畫面成像清晰、可在固定時間供老人或兒童觀看的特點和互聯(lián)網(wǎng)打破時空界限、可隨時隨地觀看的優(yōu)勢，覆蓋更廣泛的人群。許多掃黑反腐劇兼具宣傳性和老少咸宜的特征，在愛優(yōu)騰等視頻平臺播出的同時也作為上星劇在衛(wèi)視播出，相比于網(wǎng)絡(luò)劇傳播更范圍廣，受眾群體更多元。

2.“社群+微博”話題式傳播。社群是指在一定區(qū)域內(nèi)有穩(wěn)定的群體結(jié)構(gòu)和一致群體意識的社會關(guān)系，社群內(nèi)的群體有一定的一致性的，社群內(nèi)的傳播內(nèi)容圍繞某一主題相對統(tǒng)一。[2]微博可以說是我國網(wǎng)絡(luò)社群最大的策源地，2022年日均活躍用戶數(shù)達(dá)2.52億。微博用戶可根據(jù)喜好組成多種多樣的社群，在其中精準(zhǔn)地討論自己感興趣的話題。社會認(rèn)同理論認(rèn)為，社會認(rèn)同由類化、認(rèn)同和比較三個基本歷程組成。類化指人們將自己編入某一社群；認(rèn)同是認(rèn)為自己擁有該社群成員的普遍特征；比較是評價自己認(rèn)同的社群相對于其他社群的優(yōu)劣、地位和聲譽(yù)。人們透過這三個歷程尋找自己在社會中的位置，并在群體中尋求歸屬感。《掃黑風(fēng)暴》、《狂飆》等劇熱播期間，微博相關(guān)話題討論度上億，超話社區(qū)發(fā)帖量累計上萬，可見受眾自發(fā)的話題式傳播的巨大力量。

3.短視頻平臺碎片化傳播。隨著網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)和信息碎片化時代的來臨，當(dāng)下短視頻正呈現(xiàn)出井噴式發(fā)展的趨勢，視頻行業(yè)逐漸崛起一批優(yōu)質(zhì)的UGC（User Generated Content，即用戶生成內(nèi)容）創(chuàng)作者。短視頻創(chuàng)作分原創(chuàng)和二創(chuàng)，二創(chuàng)指運用別人的素材或在別人的作品上進(jìn)行第二次創(chuàng)作，也叫再創(chuàng)作。那么驅(qū)動人們進(jìn)行再創(chuàng)作的原因是什么呢？自我決定理論認(rèn)為，自我決定是一種關(guān)于經(jīng)驗選擇的潛能，是在充分認(rèn)識個人需要和環(huán)境信息的基礎(chǔ)上，個體對自己的行動做出自由的選擇，強(qiáng)調(diào)驅(qū)力、內(nèi)在需要和情緒是自我決定行為的動機(jī)來源。這可以解釋為何經(jīng)典的影視作品在B站、抖音等平臺上總是擁有大量的二創(chuàng)作品，因為它們?nèi)菀渍{(diào)動人們的情緒，滿足內(nèi)在的精神需求。經(jīng)過上述對掃黑反腐劇內(nèi)容質(zhì)量的分析，我們認(rèn)為能夠出圈的掃黑劇也存在這樣的特點，因此在短視頻平臺引發(fā)了二次創(chuàng)作浪潮。它們借助短視頻的碎片化傳播擴(kuò)大了自身的知名度，激發(fā)了受眾對于原劇的觀看興趣。

存在問題：尺度與質(zhì)量的把控

盡管掃黑反腐劇在豆瓣擁有普遍較高的評分，但仍不可避免地存在共性或特殊的問題，主要集中在劇情尺度與內(nèi)容質(zhì)量兩方面。

尺度問題。大眾傳媒時代，媒介不僅承擔(dān)著傳播信息與娛樂的功效，還是社會轉(zhuǎn)型的推動力，對社會的整體穩(wěn)定與發(fā)展都有十分重要的現(xiàn)實意義。從2004年時廣電總局發(fā)布的加強(qiáng)涉案劇審查管理的政策中可看出國家限制影視作品中暴力、色情、兇殺等內(nèi)容的導(dǎo)向。而今進(jìn)入眾媒時代，傳統(tǒng)的傳播鏈條被重構(gòu)，新媒體的崛起和受眾行為的變化都對媒介管理提出了許多新要求。掃黑反腐劇的初衷是為了用文藝推動反腐，彰顯國家掃黑除惡與反腐敗斗爭的決心，具有典型的主旋律色彩。然而藝術(shù)源于生活，劇中不免要展現(xiàn)出許多以現(xiàn)實為依據(jù)的敏感案件，這些案件有些令人毛骨悚然，有些令人大跌眼鏡，甚至有時會讓觀眾對國家機(jī)關(guān)的公正性，公職人員的廉潔性產(chǎn)生質(zhì)疑，對自己身處的社會喪失安全感，這顯然與此類劇創(chuàng)作的初衷是相背離的。如何平衡現(xiàn)實挖掘與藝術(shù)呈現(xiàn)，是創(chuàng)作者們需要思考的問題。

其次，在對反派人物的刻畫方面，掃黑反腐劇塑造了很多讓觀眾又愛又恨的反面角色，他們有時甚至比正面人物還要出彩。如《征服》中孫紅雷飾演的劉華強(qiáng)，作為黑道大哥有勇有謀，重情重義，舉手投足之間具有很多女性喜愛的痞氣；《黑洞》中陳道明飾演的聶明宇，既有狠辣、無情的一面，也有面對親人時溫情的一面，再加上滔天的權(quán)勢和帥氣的外形，成為“叔圈”偶像的代表；再如近來熱播的《狂飆》中高啟強(qiáng)一角，經(jīng)歷了從社會底層的賣魚販子到商業(yè)集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)者的身份轉(zhuǎn)變。在許多觀眾心中，高啟強(qiáng)草根翻身的勵志故事掩蓋了他的犯罪事實，從而不忍其落馬，這顯然也是不正確的。因此掃黑反腐劇是否應(yīng)該渲染反派人物的身世經(jīng)歷、人格魅力，也成為爭議的焦點。

質(zhì)量問題。掃黑反腐劇多憑借真實的劇情、精良的制作、出色的演繹獲得良好口碑，但同類型劇數(shù)量越多，越容易出現(xiàn)魚龍混雜、質(zhì)量良莠不齊的問題。如2021年的《突圍》，打著《人民的名義》續(xù)篇的旗號播出，以國企轉(zhuǎn)型為切入點，揭露貪污腐化的黑勢力。不落俗套的懸疑設(shè)計，人物本身的真實，都是劇中賣點。然而遺憾的是，剪輯成片的結(jié)果卻不盡人意，節(jié)奏慢、故事亂，給人整體的觀感太割裂。2022年播出的《對決》，通過多線敘事的手法，帶給觀眾心理懸疑的視聽效果。各種追車、打斗的鏡頭來回切換，將緊張感拉滿，讓大家忍不住對該劇有了更多的期待。然而，隨著劇情展開，情節(jié)不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臓顩r開始頻繁出現(xiàn)，引來眾多吐槽。

影視行業(yè)在經(jīng)歷市場化改革后，作品本質(zhì)上都脫離不了商業(yè)片的邏輯，制片方為了提高收視會選擇流量明星擔(dān)任主角，使得“流量明星演技難挑大梁，拉低作品整體水準(zhǔn)”的問題頻繁出現(xiàn)?！秾Q》中的歐豪還有《狂飆》中的李一桐都被指出過演技平平，在老演員面前力不從心的問題?？梢娨徊扛哔|(zhì)量的電視劇是好的題材、演員、劇情、拍攝、剪輯等共同作用的結(jié)果，缺一不可。

結(jié)語

掃黑反腐劇在我國二十多年的發(fā)展歷程中，經(jīng)歷了由興起到沉寂，到再度繁榮的局面。它與人民的生活息息相關(guān)，是時代與人民心聲同頻共振的產(chǎn)物。我國現(xiàn)有的掃黑反腐題材劇與其他題材的影視劇相比，在數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，這說明這一題材的作品在我國擁有廣闊的市場和發(fā)展空間。但數(shù)量上增加不代表能在質(zhì)量上松懈，掃黑反腐劇的創(chuàng)作除借鑒已有影視劇的成功經(jīng)驗外，還要注意其中存在的問題。對案件所涉暴力血腥鏡頭該如何呈現(xiàn)、對反面人物形象魅力呈現(xiàn)的邊界在何處、劇情是否嚴(yán)謹(jǐn)合理、是否洞察了社會真相都是值得反復(fù)推敲和商榷的問題。希望后續(xù)的創(chuàng)作可以關(guān)注到上述問題，產(chǎn)出更多反映人民心聲與時代要求的優(yōu)質(zhì)作品。

本文來源：《聲屏世界》http://www.12-baidu.cn/w/xf/24481.html