經(jīng)濟(jì)效益到工業(yè)美學(xué)：新主流電影的工業(yè)化體系拓維

一、從經(jīng)濟(jì)效益到美學(xué)效益的追求

隨著國產(chǎn)電影的在全球市場(chǎng)份額的不斷增加和院線產(chǎn)業(yè)的不斷完善，我國的影視經(jīng)濟(jì)效益較20世紀(jì)末有了明顯增長(zhǎng)，隨之而來的問題在于如何將這種經(jīng)濟(jì)效益規(guī)范化、體系化。依托電影工業(yè)促進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)是將經(jīng)濟(jì)效益向美學(xué)效益發(fā)展的重要載體。這種效益跨越，第一是中國電影市場(chǎng)的需求所致；第二在于立足對(duì)外傳播的長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)；第三則是我國電影理論建設(shè)的時(shí)代訴求，進(jìn)而將單一電影工業(yè)達(dá)到電影工業(yè)美學(xué)的理論范式要求。探其根本在于制度改革和規(guī)范化作業(yè)，前者是中國電影工業(yè)化升級(jí)的內(nèi)生動(dòng)力，后者則是其行動(dòng)基礎(chǔ)。

（一）導(dǎo)演中心制向制片人中心制的跨越

我國制片人中心制是電影工業(yè)的中心環(huán)節(jié)和重要支柱，其內(nèi)容主要包括：第一，制片人精準(zhǔn)的行業(yè)洞察力和產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)把握力，可以高效整合產(chǎn)業(yè)資源，有效調(diào)動(dòng)資本市場(chǎng)。制片人的核心素質(zhì)在于對(duì)于劇本的時(shí)代敏感性的精準(zhǔn)定位，制片人可以從市場(chǎng)、受眾、經(jīng)濟(jì)鏈條、政策扶持等方面橫向觀測(cè)項(xiàng)目的可行性和經(jīng)濟(jì)價(jià)值甚至于藝術(shù)價(jià)值。以《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》為代表的單元性電影或是完整故事多組拍攝為代表的電影《長(zhǎng)津湖》在創(chuàng)作的過程中都需要制片人宏觀把控，有組織的工作調(diào)動(dòng)使得拍攝工期順利有序，電影主線統(tǒng)一明朗，電影風(fēng)格和諧統(tǒng)一，滿足電影市場(chǎng)需求。制片人中心制在我國仍然處于探索期，以制片人為中心的電影作品數(shù)目并不可觀，但是電影工業(yè)的推進(jìn)是必行之策。此外，制片人是電影工業(yè)的體系化建設(shè)的實(shí)施者和組織者，完善的制片人中心制度是推進(jìn)電影工業(yè)進(jìn)程的重要保障和有效動(dòng)力。制片人中心制總體上反映著營(yíng)銷時(shí)代的到來，也是電影追求美學(xué)效益、經(jīng)濟(jì)效益統(tǒng)合、藝術(shù)性與商業(yè)化平衡的體現(xiàn)[]。

第二，熟悉從劇作、拍攝、后期、工業(yè)配備等一系列參與制作的流程及崗位分工，實(shí)現(xiàn)超大制作團(tuán)隊(duì)的高效整合管理。[]新主流科幻電影《流浪地球》由龔格爾擔(dān)任制片人，在首映發(fā)布會(huì)中龔格爾表示：從最初拍攝開始他就清楚的明白科幻電影拍攝部分最核心的工作不是創(chuàng)作，而是制片工作的統(tǒng)籌力與工業(yè)級(jí)化流程?！读骼说厍颉分破瑘F(tuán)隊(duì)在拍攝之前就對(duì)劇本的設(shè)計(jì)、影片的基調(diào)、美學(xué)風(fēng)格和概念進(jìn)行了確立，同時(shí)在預(yù)算上盡力把成本控制到最低[]?！读骼说厍颉返幕煲魩煴硎荆捌罱K到混錄棚合成時(shí)，總工作量已經(jīng)遠(yuǎn)超出1000軌道，影視視覺特效總監(jiān)稱，為還原小說中的很多場(chǎng)景，概念設(shè)計(jì)圖高達(dá)3000多張，《流浪地球》的置景車間也制作加工了1萬多件道具，可見劇作的工作量之大和影片的拍攝難度之復(fù)雜?？苹秒娪昂蛡鹘y(tǒng)電影的很大差別是“后期前置”和“視覺化預(yù)演”，科幻電影的后期工作需要提前在拍攝時(shí)做好大量的安排和布局，后期制作團(tuán)隊(duì)要深入現(xiàn)場(chǎng)工作，不同類型的后期團(tuán)隊(duì)又需要導(dǎo)演和制片人以及拍攝團(tuán)隊(duì)做出不同的配合，面對(duì)海量的數(shù)字資產(chǎn)和流動(dòng)管理，《流浪地球》的制片人在開拍前就對(duì)影片的時(shí)間線程、拍攝任務(wù)、項(xiàng)目特效、人員配置等方面爛熟于心，“工業(yè)化”的打通電影制作流程，才能在各個(gè)團(tuán)隊(duì)的配合和努力下完成了這部“重工業(yè)”型的中國科幻電影巨作[]。

（二）規(guī)范作業(yè)指導(dǎo)電影市場(chǎng)創(chuàng)作

在拍攝進(jìn)度的宏觀把控上充分發(fā)揮制片人中心制的核心力量，主線共同、多組并行，即可以促使我國電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性升級(jí)，又可以縮短電影創(chuàng)作周期，使得電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)最大化。在定檔宣傳、院線推廣等方面新主流電影借助明星的良性效應(yīng)帶動(dòng)影片票房和市場(chǎng)份額，電影周邊、演員話題、衍生產(chǎn)業(yè)都應(yīng)成為電影宣發(fā)上映的重要媒介，最終實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)鏈條。新主流電影的規(guī)范性作業(yè)是中國電影工業(yè)發(fā)展的新標(biāo)志。

在電影工業(yè)視閾下規(guī)范作業(yè)前期包括：選題孕育的時(shí)代性與人民性、劇本創(chuàng)作的序列特性與類型化、資本市場(chǎng)的多產(chǎn)融合與流量把控。國產(chǎn)電影的前期籌備過程直接決定了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)走向。新主流電影《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》等獻(xiàn)禮片則是電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)精準(zhǔn)把握時(shí)間契機(jī)，切準(zhǔn)受眾在特定時(shí)間的“家國情懷”應(yīng)運(yùn)而生，可以說在選題層面注重受眾小人物感受、緊貼時(shí)代共鳴，其成功是必然之舉。電影《流量地球》孕育初期抓住了網(wǎng)絡(luò)IP與人民對(duì)于國產(chǎn)科幻電影的內(nèi)心訴求，在劇本創(chuàng)作時(shí)過度貼合類型電影的序列編劇法，有效應(yīng)用好受眾心理感受時(shí)間，在劇作創(chuàng)作層面將喜劇片和科幻片類型元素有機(jī)融合。此外，以制片人為中心的影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也將“電影選題-受眾期待-導(dǎo)演風(fēng)格”綜合考量，追求三者的和諧統(tǒng)一；在融資投資層面，多產(chǎn)業(yè)融合的規(guī)范化作業(yè)對(duì)電影創(chuàng)作有經(jīng)濟(jì)層面的制衡與保障，確保新主流電影的資金鏈條穩(wěn)定。規(guī)范化作業(yè)的前期嚴(yán)控是確保后期受眾滿意度的重要基礎(chǔ)。

規(guī)范化作業(yè)的中期主要包括：多組并行的分工分配、服化道的流水線統(tǒng)一、拍攝風(fēng)格的細(xì)節(jié)統(tǒng)一、場(chǎng)地設(shè)備的空間調(diào)度、演員導(dǎo)演的分配調(diào)控等。電影《長(zhǎng)津湖》是電影工業(yè)化體系下，規(guī)范化作業(yè)的重要實(shí)踐。其戰(zhàn)爭(zhēng)感的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和視覺效果制作都得益于規(guī)范化中期作業(yè)，電影創(chuàng)作與視效組掃描團(tuán)隊(duì)合作，將大量的尸體假肢轉(zhuǎn)換為數(shù)字資產(chǎn)，這不僅大大節(jié)省了制作成本，同時(shí)也增強(qiáng)了畫面的視覺呈現(xiàn)效果，使其表現(xiàn)形式更豐富、多元化?！段液臀业淖鎳伏S建新作為總制片人，與總導(dǎo)演陳凱歌又在眾多導(dǎo)演的名單中根據(jù)時(shí)間安排、導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格等因素確定了影片每個(gè)部分的導(dǎo)演。黃建新在采訪中提及，短片集合的電影嘗試在電影中不算少見，但成功的極少，于是他開始在影片的精神內(nèi)核和情緒核心上下功夫，每位導(dǎo)演都要和他和總導(dǎo)演陳凱歌在拍攝之前談?wù)剬?duì)拍攝的想法，確保每個(gè)短片雖有不同風(fēng)格、由不同導(dǎo)演拍攝，但都有一以貫之的情感呈現(xiàn)，保證了影片的流暢性和完整度，所以在最終的影片呈現(xiàn)上每個(gè)短片明顯帶有導(dǎo)演風(fēng)格卻又不失連貫與和諧，實(shí)現(xiàn)了作品的“共同體美學(xué)”[]。在制片團(tuán)隊(duì)的管理上，為了不限制各位導(dǎo)演發(fā)揮，有充足的創(chuàng)作時(shí)間和創(chuàng)作自由，有導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的黃建新大膽的做出了建立7個(gè)制作團(tuán)隊(duì)，每個(gè)導(dǎo)演配備一位自己的制片人，減少了每位導(dǎo)演與團(tuán)隊(duì)的磨合時(shí)間，整個(gè)項(xiàng)目他與7位制片人來完成溝通，提高了效率又使得項(xiàng)目之間很好的貼合起來。

在后期宣發(fā)層面的規(guī)范化作業(yè)包括：電影產(chǎn)業(yè)周邊設(shè)計(jì)、利用明星流量引流、與院線有效的合作機(jī)制、橫向影片的宣發(fā)聯(lián)動(dòng)、資本市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)融合、全媒體立體傳播等。2021年10月，《長(zhǎng)津湖》宣發(fā)方曾制作傳播戰(zhàn)報(bào)，稱影片上映期間，其官方抖音賬號(hào)粉絲量達(dá)264萬，三支抖音視頻單條播放量破億，“長(zhǎng)津湖”話題播放量超112.5億次?！段液臀业淖鎳返拿餍菂⒀萘扛哌_(dá)50余人，又結(jié)合七位導(dǎo)演的加持，總制片人和各制片團(tuán)隊(duì)整合了各位導(dǎo)演和演員們的粉絲和團(tuán)隊(duì)，通過明星效應(yīng)與產(chǎn)業(yè)鏈完美結(jié)合，電影最終創(chuàng)造了31億的票房，成為新主流電影的一次成功之作[]?！段液臀业淖鎳分谱鲌F(tuán)隊(duì)的合理分工與合流，在管理協(xié)調(diào)和制作效率上都表現(xiàn)出集體共振發(fā)力的形勢(shì)，使得整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈在規(guī)范化的作業(yè)下向著更深、更廣的方向延伸開來，完成了文化價(jià)值和產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)的對(duì)接，在制片人團(tuán)隊(duì)的規(guī)劃下，影片各單元導(dǎo)演都能夠在規(guī)定時(shí)間、規(guī)定選題、規(guī)定預(yù)算的情況下，不失水平和導(dǎo)演風(fēng)格的前提下完成規(guī)定動(dòng)作，也對(duì)各資方保證了不超期、不超預(yù)算的原則，帶領(lǐng)制片團(tuán)隊(duì)在符合電影制作實(shí)際要求和產(chǎn)業(yè)鏈條下完成的規(guī)范式作業(yè)。

二、新技術(shù)鏡頭下的工業(yè)美學(xué)展現(xiàn)

包括中國電影在內(nèi)的全球電影都運(yùn)用技術(shù)手段展現(xiàn)藝術(shù)，并將技術(shù)理性與藝術(shù)理性進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合與統(tǒng)一。通過對(duì)中國電影的鏡頭美學(xué)語言分析，我們可以窺見背后蓬勃發(fā)展的數(shù)字科學(xué)技術(shù)。而通過對(duì)中國電影依賴的拍攝技術(shù)的梳理，我們更能夠感受到在技術(shù)不斷實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍的當(dāng)前，中國電影工業(yè)如何在技術(shù)基礎(chǔ)上搭建新時(shí)代電影理性美學(xué)與工業(yè)美學(xué)的高塔，甚至將中國電影工業(yè)中的美的展現(xiàn)引領(lǐng)向“神話”與“神學(xué)”的高地。

（一）科技發(fā)展助力高新技術(shù)電影拍攝

電影工業(yè)美學(xué)，尤其是中國的電影工業(yè)美學(xué)強(qiáng)調(diào)了工業(yè)生產(chǎn)的特性與藝術(shù)審美的特性之間的平衡與有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)著根源于中國鄉(xiāng)土的現(xiàn)代美學(xué)躍遷[]。這一方面得益于學(xué)界對(duì)工業(yè)美學(xué)展開的產(chǎn)業(yè)分析與哲學(xué)思考，另一方面更是深深依托現(xiàn)代電影拍攝技術(shù)的蓬勃發(fā)展。2022年國務(wù)院印發(fā)的《“十四五”數(shù)字經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)劃》指出，國家實(shí)施“東數(shù)西算”工程，通過對(duì)云計(jì)算、大數(shù)據(jù)一體化與數(shù)據(jù)中心的建構(gòu)推進(jìn)我國“算力時(shí)代”的到來[]，這一規(guī)劃無疑為中國電影工業(yè)美學(xué)的實(shí)現(xiàn)賦能。無論是電影的前期拍攝還是后期制作，高新成像技術(shù)與高新編輯技術(shù)對(duì)影片的數(shù)字化處理都讓中國電影工業(yè)的新技術(shù)格式發(fā)展成為了可能。

一方面來說，大數(shù)據(jù)讓海量級(jí)的電影素材拍攝與存儲(chǔ)得以實(shí)現(xiàn)。4K、高分辨率HR、高幀率HFR與高亮度等等的格式數(shù)據(jù)也能夠高質(zhì)量且迅速得以保存，云計(jì)算、元宇宙等建設(shè)更實(shí)現(xiàn)了影片資源庫的共享共通與遠(yuǎn)程協(xié)同合作。在此基礎(chǔ)上，三維影片渲染、特效輸出、數(shù)據(jù)監(jiān)管高效傳輸?shù)雀鞣叫枨笠驳玫搅藵M足。大數(shù)據(jù)的應(yīng)用將是未來電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)——觀眾大數(shù)據(jù)的分析將影響未來電影的標(biāo)準(zhǔn)制作，讓中國電影工業(yè)得以根據(jù)觀眾的心理、喜好、點(diǎn)擊情況、評(píng)價(jià)等大數(shù)據(jù)，輕松制作出滿足和滿足觀眾口味的電影。無論是價(jià)值與調(diào)控，還是未來趨勢(shì)與分析，都可以通過大數(shù)據(jù)獲得。未來電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展將圍繞核心IP資源，構(gòu)建包括游戲、電商、動(dòng)漫等眾多產(chǎn)品在內(nèi)的“互聯(lián)網(wǎng)+電影生態(tài)圈”。[]

另一方面來說，高新技術(shù)具備的高安全性、技術(shù)與經(jīng)濟(jì)方面的可行性也讓電影展開個(gè)性化工業(yè)美學(xué)創(chuàng)作得到了重要的保護(hù)——數(shù)據(jù)安全問題、創(chuàng)意版權(quán)問題與技術(shù)對(duì)接問題得到了普遍解決。在電影拍攝技術(shù)的基層建設(shè)如此發(fā)達(dá)的當(dāng)今，中國電影集團(tuán)的CINITY高新技術(shù)格式電影放映系統(tǒng)已經(jīng)于2019年走出理論、面向市場(chǎng)與觀眾，迄今為止制作了百余部影片，得到學(xué)界業(yè)界的認(rèn)可[]。

此外，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展在電影產(chǎn)業(yè)中扮演著非常重要的角色。在中國，電影產(chǎn)業(yè)與國外百年風(fēng)光的產(chǎn)業(yè)媲美，可能只需要幾十年的時(shí)間[]?；ヂ?lián)網(wǎng)資本使電影市場(chǎng)更加復(fù)雜和多元化。這種情況發(fā)生在很多方面。例如，互聯(lián)網(wǎng)資本加盟可以衍生出許多不同的分銷方式。過去電影發(fā)行主要依靠單一寬屏。然而，今天的分銷渠道可以覆蓋線上和線下。除了影院發(fā)行外，還創(chuàng)造了視頻點(diǎn)播(VOD)、網(wǎng)絡(luò)電影租賃、Bit Torrent等方式。分布的多樣性反映了相關(guān)資本的力量。中國票房排名前列的電影大多是在近幾年內(nèi)制作的。在中國，這段時(shí)間是互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的時(shí)期，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響顯而易見。

（二）新時(shí)代理性美學(xué)與工業(yè)美學(xué)的構(gòu)筑

在電影發(fā)展的不同階段存在著不同的技術(shù)，他們常被統(tǒng)稱并分類為：早期電影、有聲電影、彩色電影、3D電影等等[]。從二十世紀(jì)八十年代開始，中國電影就充斥著對(duì)“技術(shù)”的關(guān)注，形式、風(fēng)格、表達(dá)技巧等問題一度占據(jù)了中國電影學(xué)界與業(yè)界討論的主導(dǎo)地位[]。注重故事和敘事的中國傳統(tǒng)電影理論漸漸讓位于當(dāng)時(shí)日漸盛行的的西方觀念，對(duì)電影鏡頭中圖像和攝影的把控被認(rèn)為和故事本身同等重要，甚至是更重要。而發(fā)展至今，全球傳播進(jìn)入了視覺傳播的重要時(shí)期，對(duì)視覺審美刺激的重視醞釀著電影界審美美學(xué)的又一個(gè)新的熱潮——新的電影拍攝技術(shù)為新的美學(xué)典范的建立提供了極為重要的技術(shù)賦能，并帶來了不可抗拒的電影工業(yè)美學(xué)堡壘的建構(gòu)。

工業(yè)化的電影拍攝流程是工業(yè)美學(xué)與理性美學(xué)構(gòu)筑的基礎(chǔ)。電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開技術(shù)革命。技術(shù)領(lǐng)先在電影工業(yè)發(fā)展史上占有重要地位。從上個(gè)世紀(jì)開始，一系列新的數(shù)字技術(shù)如計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、數(shù)字音頻合成技術(shù)、3D技術(shù)、數(shù)字處理技術(shù)、電子數(shù)字信息技術(shù)、3D動(dòng)畫、虛擬技術(shù)以及包括拍攝、下載和播放在內(nèi)的所有數(shù)字電影等，都是電影工業(yè)美學(xué)構(gòu)筑的重要技術(shù)層基石。數(shù)字技術(shù)在電影制作中的泛濫，為所有電影藝術(shù)的發(fā)展帶來了新的能量。以新主流電影為例，《戰(zhàn)狼》和《湄公河行動(dòng)》運(yùn)用POV視角的拍攝技巧提升了電影的交互感與觀眾的在場(chǎng)感刺激，部分電影更是運(yùn)用對(duì)4D、5D乃至是VR效果的調(diào)動(dòng)給予觀眾多感官的美學(xué)感受，這是一場(chǎng)感官的“工業(yè)化盛宴”，顛覆著傳統(tǒng)電影所不具備的效果，運(yùn)用高成本、成熟技術(shù)堆砌并產(chǎn)生了電影美學(xué)的化學(xué)反應(yīng)?；诖?，奇觀化的想象與逼真的視覺體驗(yàn)應(yīng)運(yùn)而生，它們成為一種凌駕于單一個(gè)人特色之上的大眾化審美意向，為中國電影工業(yè)“重工業(yè)”“中等工業(yè)”與“輕工業(yè)”的分類提供了有效且新穎的量化指標(biāo)。電影工學(xué)美學(xué)的理論的逐漸完善引領(lǐng)著工業(yè)化電影拍攝不斷銳意進(jìn)取，讓建立在技術(shù)賦能層上的工業(yè)化電影拍攝同時(shí)兼顧著藝術(shù)性與商品市場(chǎng)喜好的指導(dǎo)，最終為生產(chǎn)出真正為大眾所喜聞樂見的大眾性文化產(chǎn)品而進(jìn)發(fā)[]。

三、結(jié)語

伴隨著中國電影工業(yè)發(fā)展的中國社會(huì)文化背景是極其復(fù)雜的。在這樣的情況下，中國電影工業(yè)經(jīng)歷了從“順從”到“反思”、從“繼承”到“批判”、從“反叛”到“屈服”的多重變化。中國電影工業(yè)生產(chǎn)、宣發(fā)與傳播的內(nèi)在機(jī)制、敘事方法和對(duì)象表征也隨之發(fā)生了變化?？梢哉f，中國大陸的電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)是一段曲折而又豐富多彩的旅程，在這段旅程中，多種藝術(shù)和文化元素和諧共存；在這段旅程中，不同年代的導(dǎo)演在“世俗”與“神話”、“感性”與“理性”、“私人”與“規(guī)范”之間徘徊，在解釋與美化電影工業(yè)傳奇與削弱與挑戰(zhàn)電影工業(yè)傳奇之間來回穿梭。因此，在他們反復(fù)嘗試和發(fā)現(xiàn)的過程中，隨著時(shí)代的變化，他們被烙上了不同明度與飽和度的底色[]。展望未來，中國電影作為兼具東方美學(xué)特征與全球先進(jìn)技術(shù)支撐的特殊分支，定能在全球影視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中占領(lǐng)高地，用足夠的實(shí)力應(yīng)對(duì)西方媒體集團(tuán)所帶來的挑戰(zhàn)[]，中國也會(huì)獲得與本國經(jīng)濟(jì)地位相當(dāng)?shù)奈幕匚弧?/p>

本文來源：《文化產(chǎn)業(yè)》http://www.12-baidu.cn/w/wy/32640.html