網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作反思與轉(zhuǎn)型治理

影像伴隨著科技的變化不斷發(fā)展，從早期的微電影到如今的微短劇，是科技與影像不斷融合發(fā)展的一大創(chuàng)新。微短劇市場(chǎng)供給規(guī)模呈現(xiàn)快速擴(kuò)張趨勢(shì)，然而在去年，廣電總局開(kāi)展了治理網(wǎng)絡(luò)微短劇的相關(guān)工作，現(xiàn)如今也仍在執(zhí)行，針對(duì)許多低俗的微短劇采用強(qiáng)制下線(xiàn)的方式進(jìn)行治理，到目前總共下線(xiàn)兩萬(wàn)多部微短劇，從這一點(diǎn)也能看出當(dāng)前微短劇發(fā)展的任務(wù)任重道遠(yuǎn)，解決微短劇在內(nèi)容生產(chǎn)上的問(wèn)題至關(guān)重要。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的內(nèi)容創(chuàng)作反思

劇情同質(zhì)化嚴(yán)重，版權(quán)問(wèn)題凸顯。隨著網(wǎng)絡(luò)微短劇的熱度越來(lái)越高，很多影視公司紛紛加入“短劇蛋糕“的劃分，短劇的模式化也越來(lái)越嚴(yán)重。隨著爆款短劇的出現(xiàn)，企業(yè)逐漸發(fā)現(xiàn)，只用一種形式的短劇似乎便可以吸引人們點(diǎn)擊付費(fèi)下載，因此屢試不爽，也導(dǎo)致了許多企業(yè)開(kāi)始模仿爆款微短劇，從爆款短劇中學(xué)習(xí)它的模式甚至故事，只需要換一批新的演員，就可以進(jìn)行搬用。不同的微短劇之間會(huì)采用相同的套路、相同的人設(shè)，普遍量產(chǎn)，缺乏新意。例如，在抖音短視頻中的很多都市言情微短劇，都有一個(gè)具有“鈔能力”的霸總?cè)嗽O(shè)以及一個(gè)單純蠢萌的“傻白甜”女主，并且故事開(kāi)頭建置的內(nèi)容幾乎一摸一樣，要么是霸總男主遭遇家中逼婚，急需結(jié)婚偶遇女主，要么就是女主遇害，男主相救，俗套的劇情頻繁地出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)微短劇中，這造成惡劣的同質(zhì)化問(wèn)題。

相互之間的抄襲同時(shí)也造成了版權(quán)問(wèn)題。國(guó)內(nèi)對(duì)于版權(quán)法的概念界定較為模糊，未能夠?qū)?chuàng)作者們起到規(guī)范作用，雖然網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)仍在管控，卻似乎無(wú)濟(jì)于事。

由于網(wǎng)絡(luò)微短劇的市場(chǎng)不斷擴(kuò)大，有些企業(yè)為了追求速度，催促編劇對(duì)劇本進(jìn)行量產(chǎn)，創(chuàng)作是一個(gè)需要大量時(shí)間的工作，網(wǎng)絡(luò)微短劇未能夠花費(fèi)時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作從而導(dǎo)致很多編劇會(huì)從不同的途徑進(jìn)行“抄襲”，并且很多影視團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)“霸總文學(xué)”深受用戶(hù)的喜愛(ài)，于是便從各大軟件中找尋網(wǎng)文進(jìn)行改編拍攝，很多微短劇劇本并非原創(chuàng)，也未與網(wǎng)文作者進(jìn)行溝通擅自使用，嚴(yán)重侵犯了版權(quán)。更是有很多網(wǎng)絡(luò)微短劇為了博取眼球，肆意改編，造成了嚴(yán)重的版權(quán)問(wèn)題。

故事價(jià)值觀扭曲，不良風(fēng)氣泛濫。藝術(shù)具有審美教育作用，人們能夠通過(guò)觀看影視作品從中學(xué)習(xí)英雄人物的優(yōu)秀品質(zhì)，吸收影片所傳達(dá)的核心價(jià)值觀。網(wǎng)絡(luò)微短劇作為影視產(chǎn)品的一大分類(lèi)，自然也具有傳播價(jià)值觀的特點(diǎn)，隨著短視頻的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)微短劇的不斷發(fā)展，觀看網(wǎng)絡(luò)微短劇的人群逐漸增多，網(wǎng)絡(luò)微短劇成為傳遞價(jià)值觀的重要媒介。

2023年12月25日，中青報(bào)出版了一篇文章，文中內(nèi)容是受訪(fǎng)青年對(duì)于微短劇問(wèn)題的概述，近四成受訪(fǎng)青年認(rèn)為現(xiàn)在的微短劇缺乏正確的價(jià)值觀，為了追求盈利，在題材上常常采用一些夸張、離奇甚至低俗、暴力、色情等不良內(nèi)容，很多內(nèi)容都不適合青少年觀看，例如，最常見(jiàn)的“霸總文學(xué)”中常常出現(xiàn)霸總用錢(qián)擺平一切，這會(huì)讓一些對(duì)于金錢(qián)沒(méi)有概念的青少年產(chǎn)生不良的影響，甚至有些微短劇有許多通過(guò)暴力解決事情的情節(jié)，這也會(huì)導(dǎo)致青少年建立不好的暴力傾向。網(wǎng)絡(luò)微短劇繼承了網(wǎng)文的特點(diǎn)，將愛(ài)情作為一大主線(xiàn)，這也就導(dǎo)致了在網(wǎng)絡(luò)微短劇中很多女主通常都無(wú)所事事，整日以戀愛(ài)為主線(xiàn)，不專(zhuān)注于事業(yè)重心，如此發(fā)展對(duì)于社會(huì)風(fēng)氣也產(chǎn)生了不良的影響。

隨著手機(jī)的普及化，青少年占據(jù)網(wǎng)民用戶(hù)的一半，網(wǎng)絡(luò)微短劇故事價(jià)值觀的扭曲讓無(wú)法對(duì)事物進(jìn)行正確判斷的青少年們?cè)诓涣嫉牡缆飞显絹?lái)越迷失，青年們?cè)谶@些“無(wú)腦爽劇”中沒(méi)有辦法獲取到正確的價(jià)值觀，而網(wǎng)絡(luò)微短劇也在這種扭曲價(jià)值觀下未能夠帶來(lái)良好的社會(huì)效應(yīng)。

內(nèi)容生產(chǎn)成本低，質(zhì)量參差不齊。由于微短劇的制作門(mén)檻低、拍攝周期短等特點(diǎn)，往往伴隨著劇情俗套、缺乏邏輯、畫(huà)面粗糙等問(wèn)題的凸顯，導(dǎo)致部分微短劇的質(zhì)量不盡如人意，全市場(chǎng)精品產(chǎn)出率仍存在不足。

首先，對(duì)于畫(huà)面的制作上，由于微短劇的成本較低，畫(huà)面的拍攝難度也相應(yīng)降低，成本過(guò)低導(dǎo)致攝影師并非專(zhuān)業(yè)造成了畫(huà)面的不美觀，在畫(huà)面上常常出現(xiàn)焦點(diǎn)失焦、構(gòu)圖不明等問(wèn)題，以及粗糙的攝影設(shè)備導(dǎo)致畫(huà)面模糊沒(méi)有質(zhì)感，這都讓整個(gè)微短劇的基調(diào)變得更加低端；其次，就是在演員的選用上，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代給了人們成名的機(jī)會(huì)，很多普通人可以通過(guò)拍攝視頻出鏡獲得熱度一舉成名，但是專(zhuān)業(yè)的演員與普通人仍然是有區(qū)別的，微短劇為了降低成本，會(huì)選取很多非專(zhuān)業(yè)的演員，有些甚至臺(tái)詞都沒(méi)有辦法講清楚，而對(duì)于女主的選角更是只停留在外形外貌上，并不是從影片本身出發(fā)；最后，就是在剪輯上，片段與片段之間的不連續(xù)性導(dǎo)致觀影過(guò)程中常常出現(xiàn)跳戲，許多古裝玄幻類(lèi)型的微短劇更是采用“三毛錢(qián)”的特效，讓用戶(hù)在觀影過(guò)程中產(chǎn)生嚴(yán)重不適。

網(wǎng)絡(luò)微短劇看似類(lèi)型豐富，實(shí)則在豐富類(lèi)型的背后卻很難有精品微短劇的出現(xiàn)，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)世界如同迷霧，很多人抱著試試看的心態(tài)入駐于短劇，盈利的心態(tài)導(dǎo)致整個(gè)短劇市場(chǎng)充斥著對(duì)話(huà)題熱度的渴求，對(duì)于話(huà)題或曝光度的追求遠(yuǎn)遠(yuǎn)凌駕于整個(gè)藝術(shù)作品之上。這樣隨之而來(lái)的直接結(jié)果就是微短劇的創(chuàng)作思路套路化、故事講述離奇化、臺(tái)詞表演夸張化、價(jià)值觀念媚俗化。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的轉(zhuǎn)型治理

加強(qiáng)觀念引導(dǎo)，培育正向?qū)徝纼r(jià)值。網(wǎng)絡(luò)微短劇的轉(zhuǎn)型治理是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題，它涉及到文化、藝術(shù)、技術(shù)和法規(guī)等多個(gè)方面。其中，加強(qiáng)觀念引導(dǎo)，培育正向?qū)徝纼r(jià)值是一個(gè)重要的方面。

第一，針對(duì)于創(chuàng)作者而言，應(yīng)當(dāng)提高創(chuàng)作者審美素養(yǎng)，只有創(chuàng)作者有較高的審美素養(yǎng)，才能創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的微短劇作品傳遞良好的價(jià)值觀念，由于短劇目前的創(chuàng)作人員普遍是不專(zhuān)業(yè)人員進(jìn)行操控，因此為網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作者提供相關(guān)的審美素養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)培訓(xùn)是較有必要的，再者，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)注重創(chuàng)新和多樣性，嘗試不同的題材、風(fēng)格和技術(shù)手段，以豐富作品的審美表達(dá)。同時(shí)，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人文關(guān)懷，將美的元素與現(xiàn)實(shí)問(wèn)題相結(jié)合，創(chuàng)作出具有深刻內(nèi)涵的作品。以此解決網(wǎng)絡(luò)微短劇質(zhì)量不佳等問(wèn)題，微短劇創(chuàng)作者們可以與其他藝術(shù)領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人士進(jìn)行交流和學(xué)習(xí)，以拓寬視野和借鑒不同的審美觀念。例如，他們可以與文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈等領(lǐng)域的藝術(shù)家進(jìn)行交流，了解不同藝術(shù)形式的美學(xué)特點(diǎn)和表達(dá)方式，將其運(yùn)用在短劇之中，使得短劇的形式更加多樣化。

第二，建立評(píng)價(jià)體系，制定具體的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，建立網(wǎng)絡(luò)微短劇的評(píng)價(jià)體系。這個(gè)體系應(yīng)該以正向?qū)徝纼r(jià)值為核心，鼓勵(lì)創(chuàng)新、注重內(nèi)涵、倡導(dǎo)人文關(guān)懷，引導(dǎo)觀眾形成健康的審美趣味。影視作品有許多影展進(jìn)行評(píng)選規(guī)范，每個(gè)影展在核心價(jià)值觀的帶領(lǐng)下規(guī)范著影視作品的發(fā)展。隨著網(wǎng)絡(luò)微短劇的不斷增多，設(shè)置類(lèi)似于影展的評(píng)價(jià)體系，有利于規(guī)范網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展。不僅可以為觀眾提供一個(gè)有價(jià)值的參考，引導(dǎo)他們形成健康的審美趣味，同時(shí)也可以為創(chuàng)作者提供方向，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)微短劇的良性發(fā)展。

最后，應(yīng)當(dāng)通過(guò)各種渠道推廣優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)微短劇作品，讓更多的觀眾了解和欣賞具有正向?qū)徝纼r(jià)值的作品。同時(shí)，對(duì)于優(yōu)秀的創(chuàng)作者和作品，應(yīng)該給予適當(dāng)?shù)莫?jiǎng)勵(lì)和激勵(lì)

優(yōu)化情節(jié)邏輯，堅(jiān)守故事道德底線(xiàn)。優(yōu)化情節(jié)邏輯主要是從三個(gè)方面出發(fā)，傳統(tǒng)的影視作品遵循“三幕結(jié)構(gòu)”即經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)通常包括建置、對(duì)抗和解決三個(gè)階段，以確保情節(jié)連貫，邏輯清晰。此外，還應(yīng)當(dāng)明確故事線(xiàn)索，避免線(xiàn)索過(guò)多或過(guò)于復(fù)雜，確保觀眾能夠理解并跟隨故事的發(fā)展。適當(dāng)?shù)?/span>使用過(guò)渡句和伏筆，使情節(jié)的轉(zhuǎn)折和推進(jìn)更加自然。確保故事中的角色、設(shè)定和事件在整部作品中保持一致，避免邏輯上的矛盾。由于微短劇的粗制濫造，導(dǎo)致微短劇常常未能夠做到情節(jié)邏輯連貫，創(chuàng)作出不符合實(shí)際的故事。當(dāng)前的微短劇可以從現(xiàn)實(shí)主義題材出發(fā)進(jìn)行故事創(chuàng)作，這也能夠使得微短劇在建構(gòu)情節(jié)邏輯上更加合理，柏拉圖曾經(jīng)提出“藝術(shù)是影子中的影子，摹本中的摹本”“藝術(shù)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿”，從另一方面而言，現(xiàn)實(shí)世界是藝術(shù)的源泉，當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)微短劇應(yīng)當(dāng)從現(xiàn)實(shí)中去挖掘素材，堅(jiān)守自身的道德底線(xiàn)，不被資本吞噬，讓網(wǎng)絡(luò)微短劇貼合現(xiàn)實(shí)，講述人民的故事，傳遞人民的觀念，反應(yīng)社會(huì)問(wèn)題，真正地實(shí)現(xiàn)社會(huì)效應(yīng)與經(jīng)濟(jì)效應(yīng)相結(jié)合。

網(wǎng)絡(luò)微短劇從現(xiàn)實(shí)主義題材出發(fā)應(yīng)當(dāng)從以下五點(diǎn)進(jìn)行實(shí)踐。第一，深入挖掘現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)主義題材涉及廣泛，包括社會(huì)問(wèn)題、人際關(guān)系、人生經(jīng)歷等。創(chuàng)作者應(yīng)從真實(shí)生活中汲取靈感，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)話(huà)題，將真實(shí)的人性和社會(huì)現(xiàn)象呈現(xiàn)在作品中。第二，塑造真實(shí)的人物形象，在現(xiàn)實(shí)主義題材的微短劇中，人物形象是關(guān)鍵。創(chuàng)作者應(yīng)通過(guò)深入的觀察和體驗(yàn)，塑造出具有鮮明個(gè)性和真實(shí)情感的人物，讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴和認(rèn)同。第三，在情節(jié)設(shè)計(jì)注重邏輯和細(xì)節(jié)?，F(xiàn)實(shí)主義題材的微短劇需要注重情節(jié)的邏輯性和細(xì)節(jié)的真實(shí)性。在故事編排上，要符合現(xiàn)實(shí)生活的規(guī)律和邏輯，避免出現(xiàn)突?；蛱摷俚那闆r。同時(shí)，通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)和刻畫(huà)，展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化和社會(huì)的復(fù)雜多樣。第四，積極反映社會(huì)問(wèn)題和矛盾，現(xiàn)實(shí)主義題材的微短劇應(yīng)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題和矛盾，揭示人性的復(fù)雜和社會(huì)的冷暖。通過(guò)故事的呈現(xiàn)，引發(fā)觀眾的思考和反思，促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步和人性成長(zhǎng)。第五，運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法增強(qiáng)真實(shí)感，在創(chuàng)作過(guò)程中，可以采用紀(jì)實(shí)手法來(lái)增強(qiáng)微短劇的真實(shí)感。如實(shí)地拍攝、自然的聲音采集和不做作的表現(xiàn)方式等，都可以讓觀眾更加沉浸在故事中，感受到現(xiàn)實(shí)主義題材的魅力。

最后，版權(quán)的保護(hù)也是治理網(wǎng)絡(luò)微短劇較為重要的一點(diǎn)。加強(qiáng)法律法規(guī)建設(shè)，完善相關(guān)法律法規(guī)，明確網(wǎng)絡(luò)微短劇的監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)和責(zé)任主體。對(duì)于違反法律法規(guī)的作品和行為，應(yīng)該依法予以懲處，維護(hù)良好的網(wǎng)絡(luò)文化環(huán)境。明確法規(guī)定義和范圍。網(wǎng)絡(luò)微短劇在轉(zhuǎn)型過(guò)程中，應(yīng)重視情節(jié)邏輯的優(yōu)化和堅(jiān)守故事道德底線(xiàn)，同時(shí)保護(hù)版權(quán)。這不僅有助于提升微短劇的質(zhì)量和觀賞性，也有利于行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

推動(dòng)文化傳播，打造文化類(lèi)微短劇。在全球化的背景下，跨文化交流變得越來(lái)越重要。通過(guò)文化傳播，人們可以更好地了解其他國(guó)家和地區(qū)的文化，促進(jìn)不同文化之間的交流和理解，增進(jìn)國(guó)際友誼與合作。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)微短劇推動(dòng)著文化的傳播。2023年《逃出大英博物館》一躍成名，在各大網(wǎng)站上掀起了一番巨浪，它通過(guò)深入挖掘文物背后的故事和歷史文化信息，向觀眾傳遞了豐富的文化內(nèi)涵。以大英博物館為背景，通過(guò)展現(xiàn)文物背后的歷史故事和藝術(shù)價(jià)值，讓觀眾更加深入地了解中華文化的特點(diǎn)和魅力，利用創(chuàng)新的表現(xiàn)形式和敘事手法，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素相結(jié)合，打造出具有時(shí)代特色的文化類(lèi)微短劇。例如，劇情中的文物修復(fù)環(huán)節(jié)，通過(guò)現(xiàn)代科技手段的運(yùn)用，展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的完美結(jié)合，使觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化有了新的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。這部短劇的爆火，向國(guó)內(nèi)外展現(xiàn)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)微短劇應(yīng)當(dāng)要注重文化的傳播，將文化融入于劇作之中。

中華文化博大精深，打造文化類(lèi)微短劇可以從以下幾點(diǎn)出發(fā)，首先，網(wǎng)絡(luò)微短劇在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)當(dāng)深入挖掘中華文化的內(nèi)涵，在開(kāi)始制作微短劇之前，可以對(duì)相關(guān)的文化背景進(jìn)行深入的研究。包括了解文化的起源、發(fā)展歷程、主要特征和影響等。通過(guò)對(duì)文化背景的全面了解，能夠更好地把握其核心價(jià)值和意義；其次，選擇代表性題材，在挖掘文化內(nèi)涵的過(guò)程中，需要選擇具有代表性的題材。這些題材應(yīng)該能夠充分展現(xiàn)文化的魅力，并引起觀眾的興趣。通過(guò)選取具有代表性的題材，能夠使微短劇更具觀賞性和吸引力。再者，就是對(duì)文化元素的整合，在制作微短劇的過(guò)程中，需要將所選取的文化元素進(jìn)行整合。這包括將相關(guān)的文化元素融入故事情節(jié)、角色設(shè)定、場(chǎng)景布置等方面。通過(guò)整合文化元素，能夠使微短劇更加生動(dòng)、形象地展現(xiàn)文化的魅力。

尤其重要的是創(chuàng)新，在《逃出大英博物館》中，將文物擬人化這種表現(xiàn)形式是微短劇的一種創(chuàng)新，在觀看過(guò)程中觀眾帶著好奇進(jìn)行觀看，創(chuàng)新是打造文化微短劇的重要核心。在深入挖掘文化內(nèi)涵的過(guò)程中，需要注重文化的傳承與創(chuàng)新。傳承是指保持文化的傳統(tǒng)特色和核心價(jià)值，創(chuàng)新則是指在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的嘗試和探索。通過(guò)傳承與創(chuàng)新相結(jié)合，能夠使微短劇既有傳統(tǒng)的底蘊(yùn)，又有現(xiàn)代的氣息。并且為了更全面地呈現(xiàn)文化內(nèi)涵，可以與其他文化進(jìn)行比較和借鑒。通過(guò)比較和借鑒，可以發(fā)現(xiàn)自己的文化特色和優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也可以吸收其他文化的有益元素，豐富微短劇的內(nèi)容和表現(xiàn)形式。

除此之外，《逃出大英博物館》的成功之一來(lái)源于社交媒體的營(yíng)銷(xiāo)，在當(dāng)今數(shù)字化的時(shí)代，跨平臺(tái)傳播和營(yíng)銷(xiāo)成為推廣文化類(lèi)微短劇的重要手段。通過(guò)多個(gè)平臺(tái)進(jìn)行傳播，能夠觸達(dá)更廣泛的受眾，增加微短劇的曝光率和影響力。因此，做好營(yíng)銷(xiāo)策略也是關(guān)鍵的一環(huán)。

結(jié)語(yǔ)：

  隨著時(shí)代的變遷和觀眾審美的演變，網(wǎng)絡(luò)微短劇作為一種新興的藝術(shù)形式，逐漸展現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力和市場(chǎng)價(jià)值。然而，在創(chuàng)作過(guò)程中，不可避免地面臨著一系列問(wèn)題和挑戰(zhàn)。如何從反思中汲取經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)有效的轉(zhuǎn)型治理，成為了重要的課題，微短劇應(yīng)當(dāng)在創(chuàng)作、治理等各方面進(jìn)行優(yōu)化，才能夠推動(dòng)這一領(lǐng)域的進(jìn)步和發(fā)展。

文章來(lái)源：  《聲屏世界》  http://www.12-baidu.cn/w/xf/24481.html