網(wǎng)絡微短劇的創(chuàng)作反思與轉型治理

影像伴隨著科技的變化不斷發(fā)展，從早期的微電影到如今的微短劇，是科技與影像不斷融合發(fā)展的一大創(chuàng)新。微短劇市場供給規(guī)模呈現(xiàn)快速擴張趨勢，然而在去年，廣電總局開展了治理網(wǎng)絡微短劇的相關工作，現(xiàn)如今也仍在執(zhí)行，針對許多低俗的微短劇采用強制下線的方式進行治理，到目前總共下線兩萬多部微短劇，從這一點也能看出當前微短劇發(fā)展的任務任重道遠，解決微短劇在內容生產上的問題至關重要。

網(wǎng)絡微短劇的內容創(chuàng)作反思

劇情同質化嚴重，版權問題凸顯。隨著網(wǎng)絡微短劇的熱度越來越高，很多影視公司紛紛加入“短劇蛋糕“的劃分，短劇的模式化也越來越嚴重。隨著爆款短劇的出現(xiàn)，企業(yè)逐漸發(fā)現(xiàn)，只用一種形式的短劇似乎便可以吸引人們點擊付費下載，因此屢試不爽，也導致了許多企業(yè)開始模仿爆款微短劇，從爆款短劇中學習它的模式甚至故事，只需要換一批新的演員，就可以進行搬用。不同的微短劇之間會采用相同的套路、相同的人設，普遍量產，缺乏新意。例如，在抖音短視頻中的很多都市言情微短劇，都有一個具有“鈔能力”的霸總人設以及一個單純蠢萌的“傻白甜”女主，并且故事開頭建置的內容幾乎一摸一樣，要么是霸總男主遭遇家中逼婚，急需結婚偶遇女主，要么就是女主遇害，男主相救，俗套的劇情頻繁地出現(xiàn)在網(wǎng)絡微短劇中，這造成惡劣的同質化問題。

相互之間的抄襲同時也造成了版權問題。國內對于版權法的概念界定較為模糊，未能夠對創(chuàng)作者們起到規(guī)范作用，雖然網(wǎng)絡市場仍在管控，卻似乎無濟于事。

由于網(wǎng)絡微短劇的市場不斷擴大，有些企業(yè)為了追求速度，催促編劇對劇本進行量產，創(chuàng)作是一個需要大量時間的工作，網(wǎng)絡微短劇未能夠花費時間進行創(chuàng)作從而導致很多編劇會從不同的途徑進行“抄襲”，并且很多影視團隊發(fā)現(xiàn)“霸總文學”深受用戶的喜愛，于是便從各大軟件中找尋網(wǎng)文進行改編拍攝，很多微短劇劇本并非原創(chuàng)，也未與網(wǎng)文作者進行溝通擅自使用，嚴重侵犯了版權。更是有很多網(wǎng)絡微短劇為了博取眼球，肆意改編，造成了嚴重的版權問題。

故事價值觀扭曲，不良風氣泛濫。藝術具有審美教育作用，人們能夠通過觀看影視作品從中學習英雄人物的優(yōu)秀品質，吸收影片所傳達的核心價值觀。網(wǎng)絡微短劇作為影視產品的一大分類，自然也具有傳播價值觀的特點，隨著短視頻的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡微短劇的不斷發(fā)展，觀看網(wǎng)絡微短劇的人群逐漸增多，網(wǎng)絡微短劇成為傳遞價值觀的重要媒介。

2023年12月25日，中青報出版了一篇文章，文中內容是受訪青年對于微短劇問題的概述，近四成受訪青年認為現(xiàn)在的微短劇缺乏正確的價值觀，為了追求盈利，在題材上常常采用一些夸張、離奇甚至低俗、暴力、色情等不良內容，很多內容都不適合青少年觀看，例如，最常見的“霸總文學”中常常出現(xiàn)霸總用錢擺平一切，這會讓一些對于金錢沒有概念的青少年產生不良的影響，甚至有些微短劇有許多通過暴力解決事情的情節(jié)，這也會導致青少年建立不好的暴力傾向。網(wǎng)絡微短劇繼承了網(wǎng)文的特點，將愛情作為一大主線，這也就導致了在網(wǎng)絡微短劇中很多女主通常都無所事事，整日以戀愛為主線，不專注于事業(yè)重心，如此發(fā)展對于社會風氣也產生了不良的影響。

隨著手機的普及化，青少年占據(jù)網(wǎng)民用戶的一半，網(wǎng)絡微短劇故事價值觀的扭曲讓無法對事物進行正確判斷的青少年們在不良的道路上越來越迷失，青年們在這些“無腦爽劇”中沒有辦法獲取到正確的價值觀，而網(wǎng)絡微短劇也在這種扭曲價值觀下未能夠帶來良好的社會效應。

內容生產成本低，質量參差不齊。由于微短劇的制作門檻低、拍攝周期短等特點，往往伴隨著劇情俗套、缺乏邏輯、畫面粗糙等問題的凸顯，導致部分微短劇的質量不盡如人意，全市場精品產出率仍存在不足。

首先，對于畫面的制作上，由于微短劇的成本較低，畫面的拍攝難度也相應降低，成本過低導致攝影師并非專業(yè)造成了畫面的不美觀，在畫面上常常出現(xiàn)焦點失焦、構圖不明等問題，以及粗糙的攝影設備導致畫面模糊沒有質感，這都讓整個微短劇的基調變得更加低端；其次，就是在演員的選用上，互聯(lián)網(wǎng)時代給了人們成名的機會，很多普通人可以通過拍攝視頻出鏡獲得熱度一舉成名，但是專業(yè)的演員與普通人仍然是有區(qū)別的，微短劇為了降低成本，會選取很多非專業(yè)的演員，有些甚至臺詞都沒有辦法講清楚，而對于女主的選角更是只停留在外形外貌上，并不是從影片本身出發(fā)；最后，就是在剪輯上，片段與片段之間的不連續(xù)性導致觀影過程中常常出現(xiàn)跳戲，許多古裝玄幻類型的微短劇更是采用“三毛錢”的特效，讓用戶在觀影過程中產生嚴重不適。

網(wǎng)絡微短劇看似類型豐富，實則在豐富類型的背后卻很難有精品微短劇的出現(xiàn)，當前的網(wǎng)絡世界如同迷霧，很多人抱著試試看的心態(tài)入駐于短劇，盈利的心態(tài)導致整個短劇市場充斥著對話題熱度的渴求，對于話題或曝光度的追求遠遠凌駕于整個藝術作品之上。這樣隨之而來的直接結果就是微短劇的創(chuàng)作思路套路化、故事講述離奇化、臺詞表演夸張化、價值觀念媚俗化。

網(wǎng)絡微短劇的轉型治理

加強觀念引導，培育正向審美價值。網(wǎng)絡微短劇的轉型治理是一個復雜的問題，它涉及到文化、藝術、技術和法規(guī)等多個方面。其中，加強觀念引導，培育正向審美價值是一個重要的方面。

第一，針對于創(chuàng)作者而言，應當提高創(chuàng)作者審美素養(yǎng)，只有創(chuàng)作者有較高的審美素養(yǎng)，才能創(chuàng)作優(yōu)質的微短劇作品傳遞良好的價值觀念，由于短劇目前的創(chuàng)作人員普遍是不專業(yè)人員進行操控，因此為網(wǎng)絡微短劇的創(chuàng)作者提供相關的審美素養(yǎng)和藝術修養(yǎng)培訓是較有必要的，再者，創(chuàng)作者應當注重創(chuàng)新和多樣性，嘗試不同的題材、風格和技術手段，以豐富作品的審美表達。同時，關注社會現(xiàn)實和人文關懷，將美的元素與現(xiàn)實問題相結合，創(chuàng)作出具有深刻內涵的作品。以此解決網(wǎng)絡微短劇質量不佳等問題，微短劇創(chuàng)作者們可以與其他藝術領域的專業(yè)人士進行交流和學習，以拓寬視野和借鑒不同的審美觀念。例如，他們可以與文學、繪畫、音樂、舞蹈等領域的藝術家進行交流，了解不同藝術形式的美學特點和表達方式，將其運用在短劇之中，使得短劇的形式更加多樣化。

第二，建立評價體系，制定具體的評價標準，建立網(wǎng)絡微短劇的評價體系。這個體系應該以正向審美價值為核心，鼓勵創(chuàng)新、注重內涵、倡導人文關懷，引導觀眾形成健康的審美趣味。影視作品有許多影展進行評選規(guī)范，每個影展在核心價值觀的帶領下規(guī)范著影視作品的發(fā)展。隨著網(wǎng)絡微短劇的不斷增多，設置類似于影展的評價體系，有利于規(guī)范網(wǎng)絡微短劇的發(fā)展。不僅可以為觀眾提供一個有價值的參考，引導他們形成健康的審美趣味，同時也可以為創(chuàng)作者提供方向，推動網(wǎng)絡微短劇的良性發(fā)展。

最后，應當通過各種渠道推廣優(yōu)秀的網(wǎng)絡微短劇作品，讓更多的觀眾了解和欣賞具有正向審美價值的作品。同時，對于優(yōu)秀的創(chuàng)作者和作品，應該給予適當?shù)莫剟詈图?/span>

優(yōu)化情節(jié)邏輯，堅守故事道德底線。優(yōu)化情節(jié)邏輯主要是從三個方面出發(fā)，傳統(tǒng)的影視作品遵循“三幕結構”即經典的故事結構通常包括建置、對抗和解決三個階段，以確保情節(jié)連貫，邏輯清晰。此外，還應當明確故事線索，避免線索過多或過于復雜，確保觀眾能夠理解并跟隨故事的發(fā)展。適當?shù)?/span>使用過渡句和伏筆，使情節(jié)的轉折和推進更加自然。確保故事中的角色、設定和事件在整部作品中保持一致，避免邏輯上的矛盾。由于微短劇的粗制濫造，導致微短劇常常未能夠做到情節(jié)邏輯連貫，創(chuàng)作出不符合實際的故事。當前的微短劇可以從現(xiàn)實主義題材出發(fā)進行故事創(chuàng)作，這也能夠使得微短劇在建構情節(jié)邏輯上更加合理，柏拉圖曾經提出“藝術是影子中的影子，摹本中的摹本”“藝術是對現(xiàn)實世界的模仿”，從另一方面而言，現(xiàn)實世界是藝術的源泉，當前的網(wǎng)絡微短劇應當從現(xiàn)實中去挖掘素材，堅守自身的道德底線，不被資本吞噬，讓網(wǎng)絡微短劇貼合現(xiàn)實，講述人民的故事，傳遞人民的觀念，反應社會問題，真正地實現(xiàn)社會效應與經濟效應相結合。

網(wǎng)絡微短劇從現(xiàn)實主義題材出發(fā)應當從以下五點進行實踐。第一，深入挖掘現(xiàn)實題材，現(xiàn)實主義題材涉及廣泛，包括社會問題、人際關系、人生經歷等。創(chuàng)作者應從真實生活中汲取靈感，關注當下社會的熱點話題，將真實的人性和社會現(xiàn)象呈現(xiàn)在作品中。第二，塑造真實的人物形象，在現(xiàn)實主義題材的微短劇中，人物形象是關鍵。創(chuàng)作者應通過深入的觀察和體驗，塑造出具有鮮明個性和真實情感的人物，讓觀眾能夠產生共鳴和認同。第三，在情節(jié)設計注重邏輯和細節(jié)?，F(xiàn)實主義題材的微短劇需要注重情節(jié)的邏輯性和細節(jié)的真實性。在故事編排上，要符合現(xiàn)實生活的規(guī)律和邏輯，避免出現(xiàn)突?；蛱摷俚那闆r。同時，通過細膩的描寫和刻畫，展現(xiàn)人物內心的情感變化和社會的復雜多樣。第四，積極反映社會問題和矛盾，現(xiàn)實主義題材的微短劇應關注社會問題和矛盾，揭示人性的復雜和社會的冷暖。通過故事的呈現(xiàn)，引發(fā)觀眾的思考和反思，促進社會進步和人性成長。第五，運用紀實手法增強真實感，在創(chuàng)作過程中，可以采用紀實手法來增強微短劇的真實感。如實地拍攝、自然的聲音采集和不做作的表現(xiàn)方式等，都可以讓觀眾更加沉浸在故事中，感受到現(xiàn)實主義題材的魅力。

最后，版權的保護也是治理網(wǎng)絡微短劇較為重要的一點。加強法律法規(guī)建設，完善相關法律法規(guī)，明確網(wǎng)絡微短劇的監(jiān)管標準和責任主體。對于違反法律法規(guī)的作品和行為，應該依法予以懲處，維護良好的網(wǎng)絡文化環(huán)境。明確法規(guī)定義和范圍。網(wǎng)絡微短劇在轉型過程中，應重視情節(jié)邏輯的優(yōu)化和堅守故事道德底線，同時保護版權。這不僅有助于提升微短劇的質量和觀賞性，也有利于行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

推動文化傳播，打造文化類微短劇。在全球化的背景下，跨文化交流變得越來越重要。通過文化傳播，人們可以更好地了解其他國家和地區(qū)的文化，促進不同文化之間的交流和理解，增進國際友誼與合作。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡微短劇推動著文化的傳播。2023年《逃出大英博物館》一躍成名，在各大網(wǎng)站上掀起了一番巨浪，它通過深入挖掘文物背后的故事和歷史文化信息，向觀眾傳遞了豐富的文化內涵。以大英博物館為背景，通過展現(xiàn)文物背后的歷史故事和藝術價值，讓觀眾更加深入地了解中華文化的特點和魅力，利用創(chuàng)新的表現(xiàn)形式和敘事手法，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素相結合，打造出具有時代特色的文化類微短劇。例如，劇情中的文物修復環(huán)節(jié)，通過現(xiàn)代科技手段的運用，展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技的完美結合，使觀眾對傳統(tǒng)文化有了新的認識和體驗。這部短劇的爆火，向國內外展現(xiàn)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。當前的網(wǎng)絡微短劇應當要注重文化的傳播，將文化融入于劇作之中。

中華文化博大精深，打造文化類微短劇可以從以下幾點出發(fā)，首先，網(wǎng)絡微短劇在創(chuàng)作過程中應當深入挖掘中華文化的內涵，在開始制作微短劇之前，可以對相關的文化背景進行深入的研究。包括了解文化的起源、發(fā)展歷程、主要特征和影響等。通過對文化背景的全面了解，能夠更好地把握其核心價值和意義；其次，選擇代表性題材，在挖掘文化內涵的過程中，需要選擇具有代表性的題材。這些題材應該能夠充分展現(xiàn)文化的魅力，并引起觀眾的興趣。通過選取具有代表性的題材，能夠使微短劇更具觀賞性和吸引力。再者，就是對文化元素的整合，在制作微短劇的過程中，需要將所選取的文化元素進行整合。這包括將相關的文化元素融入故事情節(jié)、角色設定、場景布置等方面。通過整合文化元素，能夠使微短劇更加生動、形象地展現(xiàn)文化的魅力。

尤其重要的是創(chuàng)新，在《逃出大英博物館》中，將文物擬人化這種表現(xiàn)形式是微短劇的一種創(chuàng)新，在觀看過程中觀眾帶著好奇進行觀看，創(chuàng)新是打造文化微短劇的重要核心。在深入挖掘文化內涵的過程中，需要注重文化的傳承與創(chuàng)新。傳承是指保持文化的傳統(tǒng)特色和核心價值，創(chuàng)新則是指在傳承的基礎上進行新的嘗試和探索。通過傳承與創(chuàng)新相結合，能夠使微短劇既有傳統(tǒng)的底蘊，又有現(xiàn)代的氣息。并且為了更全面地呈現(xiàn)文化內涵，可以與其他文化進行比較和借鑒。通過比較和借鑒，可以發(fā)現(xiàn)自己的文化特色和優(yōu)勢，同時也可以吸收其他文化的有益元素，豐富微短劇的內容和表現(xiàn)形式。

除此之外，《逃出大英博物館》的成功之一來源于社交媒體的營銷，在當今數(shù)字化的時代，跨平臺傳播和營銷成為推廣文化類微短劇的重要手段。通過多個平臺進行傳播，能夠觸達更廣泛的受眾，增加微短劇的曝光率和影響力。因此，做好營銷策略也是關鍵的一環(huán)。

結語：

  隨著時代的變遷和觀眾審美的演變，網(wǎng)絡微短劇作為一種新興的藝術形式，逐漸展現(xiàn)出其獨特的魅力和市場價值。然而，在創(chuàng)作過程中，不可避免地面臨著一系列問題和挑戰(zhàn)。如何從反思中汲取經驗，實現(xiàn)有效的轉型治理，成為了重要的課題，微短劇應當在創(chuàng)作、治理等各方面進行優(yōu)化，才能夠推動這一領域的進步和發(fā)展。

文章來源：  《聲屏世界》  http://www.12-baidu.cn/w/xf/24481.html