《宇宙探索編輯部》：魔幻現(xiàn)實主義下的荒誕性敘事表達

人物形象的荒誕塑造

理想化人物在現(xiàn)實世界的掙扎與痛苦。影片中將關(guān)于宇宙探索的講述落點與一個雜志社。一個破敗且入不敷出的編輯部，兩個思想迥然不同的人：一個是雜志社編輯部的主編——唐志軍，自認為肩負尋找外星人這一重大卻持久使命，在這個現(xiàn)代文明社會中同四處彌漫著的物質(zhì)主義進行堅決的斗爭，帶有浪漫英雄主義的色彩；一個是雜志社編輯部的財務(wù)——秦彩蓉，給即將窮途末路的雜志社拉廣告贊助交取暖費，為了世俗的生活不斷忙碌，在她身上凝聚出的是無數(shù)個普通人的縮影。巨大的差異讓兩個人的思想沖突和碰撞在影片開頭就展現(xiàn)得淋漓盡致，也隱晦地象征著理想與現(xiàn)實兩個陣營在現(xiàn)代社會中矛盾卻又不可分割的關(guān)系。

贊助商“阿波羅太陽能”的王總和秦彩蓉為了各自的利益進行著一番虛偽尷尬的寒暄，唐志軍顯站在一旁顯然對這樣的交流適應無能，作為編輯部主編的他在此場景中卻成為了邊緣性人物，宇航員服作為唐志軍的理想承載物，被秦彩蓉展示出來作為吸引投資的手段，在王總說出自己想要將公司的商標印在宇航員頭盔上時，終于觸發(fā)了唐志軍的反感，性格怯懦又固執(zhí)的他所能說出的反駁就是真正的太陽神并不是衍變過后的阿波羅，而是赫利俄斯。秦彩蓉顯然聽夠了他這種過分理想化的辯詞，直接將宇航員頭盔給他戴好打斷了他關(guān)于西方諸神的陳述，并示意他站起來為王總展示這身宇航員服。秦彩榮拉來的贊助商可以緩解編輯部目前十分窘迫的處境，但是卻因為頭盔卡死導致唐志軍缺氧而被終止，于是作為唐志軍理想承載物的宇航員副轉(zhuǎn)變?yōu)榱嗽斐伤Ь车淖锟準?，在修理師傅高師傅，救護車，消防車一系列的動作之下，穿著宇航員服并且沒有了意識的唐志軍被吊車從窗戶中勾著轉(zhuǎn)移至室外，懸在半空中的唐志軍似乎用一種非?；恼Q的方式達到了自己尋找外星人理想化狀態(tài)。在以現(xiàn)代城市為畫面背景中的人物展現(xiàn)帶有一種強烈的荒誕與浪漫之感，而周圍的各色的人群以一種看戲的視角對著他拍照則將他的困境彰顯得淋漓盡致。

在唐志軍對于尋找外星人這一近乎魔障的固執(zhí)當中，他也呈現(xiàn)出被秦彩蓉所唾棄的過分理想化和幼稚化。比如電視機的雪花點，在他看來是可以展示宇宙里的異常波動，精神病人腦補結(jié)構(gòu)的異常，可以讓他們拾取到普通人類的沒有辦法讀取的外星信號。于是他通過電視機里的雪花點來觀測宇宙信號的波動，通過給精神病講座，來作為研究與地外文明連接的突破口。于是也理所應當?shù)恼J為家里老式電視機的故障是因為宇宙出現(xiàn)了某種奇異的天象，這一奇異天象出現(xiàn)的地點在鳥燒窩村，一座石獅子嘴里的石球在并不破壞石獅的前提之下憑空消失了。這一系列看似吻合的證據(jù)在秦彩蓉看來就是毫無根據(jù)的胡說八道，可是卻激發(fā)了唐志軍的熱情，缺少科研經(jīng)費的唐志軍最終賣掉那曾經(jīng)卡住他的宇航服，踏上了尋找外星人的旅程。

人物行為的荒誕性表達。唐志軍是一個帶有浪漫主義色彩的人物，過分理想化的他對于尋找外星人有著常人不理解的執(zhí)著和狂熱，論壇里對奇異天象的胡亂分析，自稱外星聯(lián)絡(luò)人帶他們看的外星人尸體和骨頭，在秦彩蓉看來完全是騙子的胡說八道，對于唐志軍而言卻是證明外星人存在的真實證據(jù)。對外星人狂熱的尋找也基于他自身有著對人性和命運的悲觀看法，他認為人類文明再一次進化的唯一方法就是要找到外星人，在外星文明面前人與人之間的紛爭隔閡都將不復存在。對于人類文明的悲觀看法實則隱藏了他對人生和命運的迷茫與孤獨，而這一特性并不獨屬于唐志軍。

與唐志軍因外星人而結(jié)緣認識的一個在氣象站工作的年輕人那日蘇，也加入了這趟旅途，酒精與他而言是思維的交通工具，喝醉了之后，思想就像是坐上了世界上最快的交通工具，“它”高效且快速的帶你想去的任何地方。上一秒還在交談的人，下一秒就醉倒在火車的車里。這猝不及防的反轉(zhuǎn)讓人產(chǎn)生啼笑皆非的荒誕之感。在到達鳥燒窩村之后遇到的奇怪少年孫一通，他頭頂著鍋，在村民的嘴里是一個孤兒，低保戶的存在，每天的工作是在村里的廣播站念自己寫的詩，唐志軍等人在廣播站樓下等他，剛說出自己的來路，孫一通則拔腿就跑，唐志軍等人只好緊追其后，而他跑回家則是為了救燒糊的鍋；與唐志軍一行人在接下來的旅途當中經(jīng)常走在路上莫名其妙暈倒；外星人骨頭在他的手里變得越來越長；他對麻雀落滿石獅子的預言；最后化成麻雀從洞口飛走。他無厘頭的行為和毫無邏輯的語言包括這一系列不能用自然科學所解釋的現(xiàn)象都揭示了這個青年的怪異和奇特。

秦彩蓉這一人物是最貼近現(xiàn)實中普通人的視角，她之所以加入這趟旅程并不是和其他人一樣有著同樣的信仰。電視機出現(xiàn)雪花點在平常人看來只是出現(xiàn)故障，但是對唐志軍而言則是外星信號的接受，孫一通暈倒之后醒來說自己腦袋痛，我們看來只是磕到了腦袋，而對于唐志軍而言則是大腦對某種信號的過載，他對這些普通現(xiàn)象一本正經(jīng)的荒誕解讀在秦彩蓉的批判中到達一個荒誕的新高度。她對于唐志軍這種自顧自的解釋表現(xiàn)出十分鋒利的諷刺，也在他與孫一通交談時，直接表明就是神經(jīng)病大聚會。而我們通過她對于這一趟旅程的看法也映射出觀眾心中所想，也正是有一個代表了正常人的視角，將人物的荒誕性表達推至高峰。而影片中對于主要人物荒誕變形的描寫和敘述的反理性，也為這些人物注入了獨特與神秘的藝術(shù)氣質(zhì)，荒誕的人物行為和現(xiàn)象成為了對理性的放逐。

敘事情節(jié)的荒誕設(shè)定

情節(jié)結(jié)構(gòu)的弱化和推進。影片在故事的情節(jié)展現(xiàn)上被分為幾個篇章，而這幾個篇章之間并沒有十分明顯的互連結(jié)構(gòu)，只是以人物的荒誕性行為為設(shè)計點，而在這一路的旅途當中高潮迭起的戲劇性情節(jié)在電影中幾乎沒有出現(xiàn)，但在影片中情節(jié)的弱化并沒有影響故事的豐富性和內(nèi)涵性，反而為人物的展現(xiàn)留有更大的空間。1.因果關(guān)系的淡化。電影中的情節(jié)發(fā)展并沒有以故事的因果關(guān)系為人物的情節(jié)主線，而是更加注重人物在社會環(huán)境中所展現(xiàn)出的情感與思想的變化。例如高志軍為了尋找外星生命而去拉贊助試穿宇航服被卡住，到通過那日蘇得到天象異常的消息，到再賣掉宇航服和他的團隊一起去鳥燒窩探尋異象，這一系列事件的發(fā)生并沒有因為某個特定的原因，都以人物本身的行為動機為推動力，故事的推進擯棄了刻意的情節(jié)設(shè)置，全部以人物的荒誕行為進行縫合，這種敘事方式讓電影擁有了更多的不確定性和開放性。此外，在電影中出現(xiàn)了每個人的獨白時間，他們用很簡短的話語說出自己的困境和感受，在短短的語句當中解釋了人物的行為動機和原因，在對于人物的理解和同情當中，也揭示了為什么他們會聚在一起踏上尋找外星人的旅途，為劇情的發(fā)展提供了完整的情感線索的同時也讓觀眾與他們產(chǎn)生心靈的共鳴。

2.碎片化的情節(jié)。電影中故事的情節(jié)呈現(xiàn)出碎片化的特點，在尋找外星人這一旅途中發(fā)生的一些事情看似與主題無關(guān)，例如唐志軍對于外星人消息的不斷親身驗證，又一次莫名其妙暈倒在田野的孫一通被那日蘇和唐志軍抬著回去，喝醉之后被發(fā)現(xiàn)睡在屋頂上或者磨盤上的那日蘇，想扔酒瓶子砸醒那日蘇的曉曉，被狗咬到得秦彩蓉，這些碎片化的情節(jié)和主線的粘合度并不高，但是卻可以通過這一系列的事件和細節(jié)展現(xiàn)出人物的情感和思想。而這些碎片化的情節(jié)也并不刻意追求連貫性和完整性，而是更加注重人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)和探索。同時人物的行為設(shè)定也給予了情節(jié)更切合主題的表現(xiàn)形式。這些既在意料之外又在情理之中的碎片化情節(jié)加強了主題的荒誕性人物的行為交織從而使得故事逐漸清晰，我們也跟隨著他們的腳步不斷地看到更深層次的表達。

情節(jié)設(shè)定的荒誕。鳥燒窩村作為天象異常的地點，在當?shù)厝说难壑袔в忻孕诺纳?。在唐志軍一行人坐著面包車到達時，賣香燭紙錢的村民圍了上來，向他們敘說這神奇的一幕是神仙顯靈。當?shù)卮迕裼闷兴_顯靈這一迷信說法來解釋自然界的異象，這和唐志軍想用科學解釋異象從而證明外星人存在的思維天差地別。唐志軍走訪了周圍的村民，大家七嘴講述自己所見：石獅子嘴里的石球發(fā)著光飛到了一個發(fā)著光的人手中，也有村民講述是發(fā)光的珠子飛到了菩薩的手中。于是這個石獅子成為了村里帶有迷信色彩的新存在：石獅子是文殊菩薩的坐騎。石獅子嘴里被塞滿了香火錢，甚至在石獅子前也插上了香火。在以科學為基底的影片風格中這一情節(jié)更顯荒誕好笑。

而在唐志軍一行人向村民解釋要相信科學不要封建迷信時，孫一通的行為卻呈現(xiàn)出一種用現(xiàn)代化科學不能解釋的怪異，他告訴唐志軍外星人希望他去一個地方把石獅子嘴里的石球取回來，就在石獅子身上落滿麻雀的時候。這聽起似乎非?；奶疲翢o道理可言。而剛才還在屋子里的人瞬間到達了廣播站，并且播報馬上會出現(xiàn)日食。而當唐志軍跑到廣播站時，孫一通又不見了蹤影，太陽被逐漸吞沒，世界變成一片黑暗，路邊有著隨意堆起來的還沒有燃盡的香火。宗教色彩在極為諷刺的同時為影片披上神秘的色彩。此時主觀真實和客觀現(xiàn)實的界限逐漸模糊，唐志軍在日食的黑暗中找到了孫一通，他閉著眼筆直地站在原地一動不動，客觀現(xiàn)實的場景和出于唐志軍主觀真實或幻想的的非客觀現(xiàn)實情境似乎達到了一種結(jié)合。電影對在這個情節(jié)當中發(fā)生的超自然現(xiàn)象進行合理的改造，呈現(xiàn)出來了一種主觀意識和奇異現(xiàn)象再次加工之后展現(xiàn)出來的“新現(xiàn)實”。

在日食發(fā)生的這一片漆黑中，唐志軍手中的探測器發(fā)出一連串密集的滴滴聲，顯示探測到了來自外星的電波，孫一通慢慢地睜開眼睛他毫無道理的開始自說自話，他讓大家都把眼睛閉上，等再次睜開的時候，天光大亮，門口的石獅子落滿了麻雀。這一種不能被解釋的超自然現(xiàn)象作為客觀現(xiàn)實很難界定是否處于唐志軍想象。于是在石獅子落滿麻雀的時候他們知道是時候去尋找石獅子嘴里的石球。現(xiàn)代化科技和封建迷信結(jié)合在一起，客觀現(xiàn)實和主觀現(xiàn)實隨意的結(jié)合，在荒誕敘事的講述中為我們展現(xiàn)了一個更深刻的命題：人類對于這個世界和宇宙的認識。

內(nèi)在深層意義的荒誕表達

個體在現(xiàn)實社會中的孤獨與迷茫。1.個體的孤獨與自我尋求。在虛幻與真實的交織當中，也并不是單純只有對于荒誕敘事的表達。在影片當中更深層次的內(nèi)涵對于人生，宿命這樣沉重的議題的探討時，和其他影片不同，并沒有將這樣的探討通過情節(jié)設(shè)置表現(xiàn)出來，而是在秦彩蓉，那日蘇，孫一通，曉曉對著鏡頭敘說時一筆帶過，在影片漫長的敘事當中，這仿佛只是每個人自己的幾句獨白，卻將每個人的孤獨感展現(xiàn)得淋漓盡致。而人物有著各自的命運和歸宿，在尋找外星人的這一目的面前都只是被一筆帶過，并無太多著墨，也正是這樣的留白讓我們對于人物的處境和內(nèi)心世界有更多的想象，唐志軍不斷追尋人類的意義，這一目的不僅是是他個人的，也是這個團隊中每一個人的思想寄托，這個團隊中的每一個人都有著自己的困境，他們質(zhì)疑自己的存在，不理解存在的意義，從而想要追尋外星人，這一共同的心靈追求將他們聚在一起，展現(xiàn)出他們對于自我認同的迷茫和對人生意義的不確定性。

2.隱喻符號的象征性轉(zhuǎn)變。在一行人為了尋找石球不得不在山上野營時，那日蘇一腳將著火的熊貓玩偶踢進了帳篷里，導致唯一的帳篷被燒毀，而曉曉和孫一通的包也在火光中被點燃，著火的帳篷火光漸大，最后一行人站在火堆面前面無表情的等待著，帳篷和包裹的燒毀使得在野外露營的他們雪上加霜，曉曉卻抱來樹枝扔了進去，說出一句帶有哲理意義的話：這比剛才暖和多了。于是大家接連撿來樹枝扔了進去，燃燒著的火堆帶來更暖和的溫度。大家散座在火堆旁邊，黑暗中的火堆照亮他們的面孔，零星的星火在飛向暗夜的空中?！叭紵幕鸲选毕仁浅蔀橥淌砂摹白锟準住保鳛橐粋€帶有負面含義的隱喻符號先是讓大家本就坎坷的旅程陷入更大的困境，而后轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢詾榇蠹姨峁└偷幕鹪吹拇嬖冢挛锏膶α⑿赞D(zhuǎn)換不僅強化了情感主題，還通過這種意義的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)出人生的不確定性和無常性。而他們的旅途到這里并沒有結(jié)束，秦彩蓉被狗咬了胳膊導致她憤恨的想要離開這個地方，從民間人士那里“巨資”買來的外星人的骨頭成了逗狗的大棒骨，最后被那日蘇扔在了路上，這種本身意義的消解也成為了人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變的代表。

3.個體在現(xiàn)實社會中異化的表現(xiàn)。在電影中，團隊中每一個人都帶有著不可為外人所道來的心理創(chuàng)傷，導演也并沒有將這種傷痛用人物的交流和情節(jié)設(shè)定來展現(xiàn)，而是讓人物直接對視鏡頭而展現(xiàn)，似乎只是通過鏡頭客觀的旁聽，這種留白也讓沖淡了傷感的情緒，也使得人物在情節(jié)中的情感展現(xiàn)更加細膩和動容。此外，人類與似乎是可以接受外星生命電波的“孫一通”的交流成為一大主題。而這一點在秦彩蓉看來這就是神經(jīng)病大聚會，在世俗的眼中所展現(xiàn)出對他們二人的解讀更加深刻地展現(xiàn)出了他們的困境。而唐志軍和孫一通的交流當中盡管雙方的語言不通，但在過程中，我們可以看到在這一個尋找外星人的旅途當中，想要尋找外星人和找到“孫一通”之后所傳達出的人類對孤獨、存在、愛的需求和理解，以及對生命意義和宇宙生命普遍性的探討，這一切都在提醒我們?nèi)耸欠衽c外星生命之間存在的某種相似性，生命對于意義的尋求是相同的。然而，這種交流的困境也在展示人類的異化，因為我們不能完全理解“孫一通”的思想和情感，而“孫一通”對人類的理解也存在著誤解和異化的可能性。

個體對于意義的執(zhí)著探尋。人生的選擇和宿命的落點在哪里這一問題作為影片的情感主題，在影片結(jié)尾也終于積累到了一定地步。秦彩蓉爆發(fā)了對唐志軍的指責：我想明白了，就是你永遠想不明白。可是對于人生的解讀什么是明白什么是不明白這一問題永遠沒有標準答案。大家都只是在人生的未盡之路上低著頭朝前走，直至經(jīng)歷了一系列荒誕搞笑的事情之后，在影片的末尾關(guān)于人生與宿命落點的深層內(nèi)核終于才顯現(xiàn)出來，唐志軍與其他人分別之后，又找到了孫一通，吃了毒蘑菇身體不適的唐志軍在山洞里對孫一通說如果真的有外星人希望他可以替他問一個問題，也是他女兒自殺那天凌晨給他發(fā)的消息：我們?nèi)祟惔嬖谠谶@個宇宙的意義究竟是什么？

人生的意義是隱藏在影片深處的議題，在尋找外星人的旅途當中，唐志軍一行人每個人的心里都帶著這樣的疑惑。自然而然的展現(xiàn)，直至最后才發(fā)出這靈魂一問，孫一通卻反問他，如果他們也不知道呢，如果他們也是想要問這個問題呢。孫一通的反問揭示了更沉重的問題，人生的意義對每個人來說都是不一樣的，自己人生的意義永遠都只能自己發(fā)現(xiàn)。電影中的主題與其說是為了尋找外星人不如說是為了尋找自己，尋在存在的意義。唐志軍和妻子離婚，女兒因為抑郁癥而自殺，這一切給他帶來了巨大的心理創(chuàng)傷，他企圖通過尋找外星生命來尋找女兒留在這個世界的痕跡，這成了他追求的目標；而他的團隊成員也都有著各自的困境：孫一通失去了父母，成為孤兒；曉曉父母在她年幼時離婚，媽媽隨口一句“爸爸被飛碟帶走了”，成了她心里永遠的執(zhí)念。他們都在生活的不斷磋磨中失去了自我，模糊了存在的意義。而與唐志軍一起尋找外星生命的旅程，或許也是他們尋找內(nèi)心安慰和擺脫心理陰影的過程。

文章來源：  《聲屏世界》  http://www.12-baidu.cn/w/xf/24481.html