淺析江西早期紅色題材油畫的繪畫風(fēng)格和價值——以漆德琰的《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》為例

摘要：本文旨在淺析新中國成立后江西紅色題材油畫的繪畫特點和歷史價值，并以漆德琰的《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》為具體案例分析，闡述江西早期紅色題材油畫反映了新舊社會交替的歷史時期和社會巨大的變革，以及作品中傳遞出來紅色革命精神對當(dāng)代社會的教育意義和價值。

關(guān)鍵詞：江西；50年代；紅色題材；油畫創(chuàng)作；漆德琰；《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》

一、引言                                                            

    1949年新中國成立后，中國油畫創(chuàng)作執(zhí)行的是為廣大人民群眾、為社會主義建設(shè)服務(wù)的藝術(shù)方針，反映革命事跡、歌頌領(lǐng)袖等題材的創(chuàng)作成為當(dāng)時政治、文化的需求。解放初期的江西油畫創(chuàng)作基本上是隨著全國的大環(huán)境影響，以革命紅色為主題，執(zhí)行的是為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)的藝術(shù)方針。這一時期的作品可以說在當(dāng)時產(chǎn)生了廣泛的影響，是江西紅色主題油畫創(chuàng)作發(fā)展快速時期。例如漆德琰的《毛澤東農(nóng)村調(diào)查》被北京革命歷史博物館收藏陳列，彭友善受邀為省革命烈士紀(jì)念館繪制《烈士永生》，李友仁《老赤衛(wèi)隊員》、康莊《方志敏在獄中》、彭沛民《葉坪毛主席故居》等作品先后參加了全國美術(shù)作品展，這些作品深入刻畫了革命先輩們堅定的革命信念，樂觀的革命心態(tài)，自信的革命步伐，可以說明江西紅色題材在當(dāng)時產(chǎn)生了廣泛而積極的影響。其中漆德琰的《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》更是其中紅色題材創(chuàng)作典型代表作，它生動展現(xiàn)了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭歷史時期的場景，幫助人們更好地了解毛主席的農(nóng)村調(diào)查研究對于中國革命最終勝利的重要性，以及反映當(dāng)時的社會風(fēng)貌和人民生活狀況。

二、江西紅色題材美術(shù)創(chuàng)作的時代需求

美術(shù)事業(yè)方面江西省具有深厚的文化傳統(tǒng)和革命傳統(tǒng)，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)馳名中外，大革命和土地革命時期，革命的美術(shù)事業(yè)的發(fā)展更是盛極一時，當(dāng)時創(chuàng)作政治性和藝術(shù)性較高的漫畫，壁畫和連環(huán)畫至今仍是我們美術(shù)創(chuàng)作上光輝榜樣，解放后，革命美術(shù)事業(yè)有了新的發(fā)展，1949年成立了江西畫報社編輯出版“江西畫報“，面向農(nóng)村，開展剿匪反霸反封建土地剝削為內(nèi)容的美術(shù)宣傳。1950年舉辦了全省首屆美術(shù)展覽會，展出作品276件，形式多樣，內(nèi)容豐富。這對江西省美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展起了良好的推動作用。1953年隨著國家形勢的發(fā)展和人民美術(shù)事業(yè)的需要，把原江西畫報的基礎(chǔ)上成立文化事業(yè)管理局美術(shù)創(chuàng)作室，（1954年改為江西美術(shù)工作室）進(jìn)一步加強(qiáng)了美術(shù)的創(chuàng)作，研究和編輯工作，同時組織和輔導(dǎo)全省美術(shù)運動的開展。1956年舉行全省第二界美術(shù)展覽會，展出作品629件 ，這次展覽會展出作品無論思想性和藝術(shù)性都較首屆美展有很大的提高。并且突出地表現(xiàn)了社會主義建設(shè)的新面貌。1959年建國國慶節(jié)日子里，又舉辦了全省第三界美術(shù)展覽會，首先進(jìn)行了毛澤東文藝思想和黨的文化工作方針政策的學(xué)習(xí)，提高了理論水平，解放了初期廣大文藝干部既開始學(xué)習(xí)毛主席在延安文藝座談會上的講話，初步樹立了文藝為政治為生產(chǎn)服務(wù)的觀點。[ 江西省文化局，《十年春暖花開》，江西人民出版社，1960.5第一版，72P]

江西紅色題材油畫創(chuàng)作的興起、發(fā)展有深厚的歷史背景和時代現(xiàn)實需求的，這里是中國共產(chǎn)黨誕生的地方，擁有眾多著名的革命遺址，在這片土地上孕育出了偉大的井岡山精神、蘇區(qū)精神和長征精神等。江西豐富的紅色歷史文化資源為紅色題材油畫的興起提供了深厚的土壤。在革命、建設(shè)和改革的各個歷史時期，人們對紅色文化的傳承和弘揚都有現(xiàn)實意義，紅色題材油畫作為一種直觀、生動的藝術(shù)形式，能夠很好地展現(xiàn)革命歷史和精神，滿足人們的精神文化需求。隨著社會的發(fā)展，人們對歷史文化的重視程度不斷提高，紅色題材油畫成為傳承紅色基因、開展愛國主義教育的重要載體。政府和社會各界也積極推動紅色文化的傳播和發(fā)展，為紅色題材油畫的創(chuàng)作和展示提供了支持和平臺。像漆德琰為代表的一批江西籍藝術(shù)家們，以及眾多關(guān)注江西紅色文化的美術(shù)家，他們深入革命遺址實地考察、深入挖掘江西的紅色歷史素材，以油畫的形式進(jìn)行創(chuàng)作，用藝術(shù)的手法展現(xiàn)歷史事件和人物，使得紅色題材油畫不斷涌現(xiàn)并逐漸形成規(guī)模。這些藝術(shù)家們堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，注重對歷史事實的還原和對人物精神的刻畫，為紅色題材油畫的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

三、漆德琰與《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》

1.漆德琰的藝術(shù)歷程

漆德琰1932年出生于江西高安縣漆家村的一個普通家庭，自幼受到良好的家庭教育和藝術(shù)熏陶，他學(xué)習(xí)勤奮，酷愛畫畫，深受師長喜愛。1949年8月，他考取了江西八一革命大學(xué)美術(shù)系，畢業(yè)后分配在江西畫報社工作，1952年漆德琰又考取了沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后，先后在江西省文聯(lián)，江西省展覽館等單位工作，主要從事藝術(shù)創(chuàng)作。是新中國成立后江西第一代美術(shù)工作者。1979年調(diào)至重慶大學(xué)任教授。他的早期作品見證了江西五十年代紅色美術(shù)的發(fā)展歷程，其藝術(shù)生涯一定程度上折射出江西現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)，對20世紀(jì)下半葉江西美術(shù)史研究具有重要的文獻(xiàn)性價值。漆德琰在江西工作學(xué)習(xí)期間，他堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向，潛心創(chuàng)作了一批紅色革命題材的歷史畫和宣傳畫，其中包括《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》、《井岡山會師》等重要作品。

2.《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》的創(chuàng)作背景與主題   

漆德琰作為新中國成立后的江西第一代美術(shù)工作者，一直堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向，扎根人民。他在江西生活工作期間，正值紅色革命題材創(chuàng)作的重要時期，當(dāng)時社會強(qiáng)調(diào)以藝術(shù)作品反映革命歷史和領(lǐng)袖精神，在這樣的氛圍下，漆德琰創(chuàng)作了一系列紅色題材作品，《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》便是其中之一。該作品創(chuàng)作于1959年，當(dāng)時對毛澤東思想的宣傳以及對革命歷史的銘記和傳承有著強(qiáng)烈的社會需求，潘天壽認(rèn)為：“在藝術(shù)創(chuàng)作上，表現(xiàn)出時代精神是重要的?！边@幅畫也是響應(yīng)那個歷史時期需求的產(chǎn)物，它通過藝術(shù)的形式展現(xiàn)了毛澤東深入農(nóng)村調(diào)查研究的場景，體現(xiàn)了毛澤東重視實際調(diào)查研究的思想以及與人民群眾緊密相連的作風(fēng)。

漆德琰在創(chuàng)作這幅畫之前非常注重實踐調(diào)查，1962年他發(fā)表在《江西日報》上的一篇自述文章提到：“為了理解繪畫主題，吸取調(diào)查研究精神……于1959年春日前往江西省長岡鄉(xiāng)進(jìn)行了深入的調(diào)查研究?！盵 漆德琰，生活史創(chuàng)作的源泉——回憶革命歷史畫《毛主席農(nóng)村調(diào)查》創(chuàng)作[J]。江西日報，1962年]漆德琰經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶嵉卣{(diào)查后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年長岡鄉(xiāng)由于歷史的原因以及革命的需要，年輕男性幾乎全部置身于前線，農(nóng)村后方的務(wù)農(nóng)人員基本上是以老年人與婦女兒童所構(gòu)成的，所以他先是將畫面中青年男性比例降低，隨后將女性及老年農(nóng)民的形象增多，因此漆德琰的畫面上的人物配比變得十分契合歷史史實。

《毛主席農(nóng)村調(diào)查》描繪的是毛主席1933年11月率領(lǐng)中央政府調(diào)查團(tuán)到興國縣長岡鄉(xiāng)農(nóng)村現(xiàn)場調(diào)查時，村民們簇?fù)碇飨?，向毛主席匯報情況的場景。當(dāng)時紅軍正處于第五次反“圍剿”前期，黨內(nèi)和國際共產(chǎn)主義運動中存在著把馬克思主義教條化、把共產(chǎn)國際決議和蘇聯(lián)經(jīng)驗神圣化的錯誤傾向。在中央蘇區(qū)也出現(xiàn)了“左”傾教條主義傾向，一些人把革命戰(zhàn)爭與經(jīng)濟(jì)建設(shè)、擴(kuò)大紅軍與關(guān)心群眾生活對立起來，如不及時糾正，會嚴(yán)重影響革命根據(jù)地的建設(shè)和革命形勢的發(fā)展。在這種情形下，毛澤東堅信中國革命的勝利要靠“中國同志了解中國情況”，以不懈追求真理的大無畏精神，同教條化的錯誤傾向作堅決的斗爭。他“眼睛向下”，堅持深入農(nóng)村進(jìn)行社會調(diào)查，總結(jié)實踐經(jīng)驗，尋求解決問題的方法，以回答在國內(nèi)革命戰(zhàn)爭條件下農(nóng)村根據(jù)地建設(shè)的必要性這一重要問題，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的戰(zhàn)略眼光、巨大的政治勇氣和強(qiáng)烈的擔(dān)當(dāng)意識。

此幅作品在構(gòu)圖上，采用了三角式與圍繞式的構(gòu)圖，在兩種構(gòu)圖的相互作用下，畫面中的人物視線很容易的交匯在一處，可以共同突出畫面主題。“畫面以毛主席為中心進(jìn)行構(gòu)圖，將其置于顯著位置，突出了領(lǐng)袖形象，強(qiáng)調(diào)了毛主席在農(nóng)村調(diào)查這一事件中的重要性，也體現(xiàn)了領(lǐng)袖與人民群眾的緊密聯(lián)系。村民圍繞著毛主席在村口處席地而坐，村民們匯報著，毛主席手拿筆記本記錄著，背景是起伏的群山、藍(lán)色的天空以及具有徽派建筑的民房。畫面背景與人物裝束無不體現(xiàn)著江西特色，生活氣息濃郁，真實地反映這一歷史場景?！盵 何文平.江西紅色歷史題材油畫語境的演變.[D].贛南師范大學(xué).2016.16P]人物造型嚴(yán)謹(jǐn)且生動。毛主席的形象塑造得莊重而和藹，通過有力的筆觸和準(zhǔn)確的線條，表現(xiàn)出毛主席的神態(tài)和氣質(zhì)，展現(xiàn)出他對農(nóng)村調(diào)查的專注和對農(nóng)民的關(guān)懷。周圍農(nóng)民群眾的形象也各具特色，形態(tài)自然，富有生活氣息，體現(xiàn)了那個時期勞動人民的精神風(fēng)貌。對于畫面中的其他物體，如農(nóng)具、農(nóng)作物等，畫家也進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，使其具有較強(qiáng)的質(zhì)感和立體感，進(jìn)一步增強(qiáng)了畫面的真實感和感染力。在色彩巧妙的對比下，毛主席的服裝顏色與周圍環(huán)境顏色的對比，使得主體更加突出，畫面更加生動。畫家的筆觸表現(xiàn)形式豐富，通過不同的筆觸來表現(xiàn)不同的物體和質(zhì)感。例如，在描繪毛主席的衣物時，運用了較為細(xì)膩的筆觸，表現(xiàn)出衣物的質(zhì)感；而在描繪農(nóng)村的土地、墻壁等時，則采用了較為粗獷的筆觸，體現(xiàn)出物體的粗糙質(zhì)感和厚重感，使畫面更加豐富多樣。畫面中通過對光線的安排，突出主要人物。例如，陽光灑在毛主席和農(nóng)民身上，形成明暗對比，突出了人物的形象和姿態(tài)，同時也營造出一種溫暖而明亮的氛圍，增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力，作品成功的塑造了革命領(lǐng)袖平易近人和勞動人民樸實無華的形象，起到了廣泛的宣傳作用，更是時代精神的體現(xiàn)。

五、江西早期紅色題材油畫的歷史價值   

江西早期紅色題材油畫如《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》、《井岡山會師》等，以直觀的畫面將這一時期的紅色歷史和革命精神呈現(xiàn)出來。這些作品成為紅色基因傳承的重要載體，讓后人能夠通過藝術(shù)形式真切感受到革命先輩們的奮斗歷程和崇高理想，從而使得紅色文化得以代代相傳。“作品表面所呈現(xiàn)給觀眾的是視覺語言的形式向觀者傳遞一段歷史語境或者歷史形象的過程，其中所蘊含的意義和價值往往比視覺內(nèi)容上更為深刻，這是對一個民族的歷史記憶不斷喚醒，是對革命精神的傳承和延續(xù)”[ 張玉梅，張濤《民族記憶的恒久旋律》，光明日報，2011年7月15日版。]。紅色題材油畫作品能夠喚起普通民眾內(nèi)心深處對國家和民族的熱愛之情。當(dāng)觀眾凝視畫面中毛主席深入農(nóng)村調(diào)查的場景，會聯(lián)想到無數(shù)革命先烈為國家獨立和民族解放所做出的巨大犧牲，進(jìn)而增強(qiáng)民族自豪感和認(rèn)同感，堅定傳承紅色基因的決心?！睹飨谵r(nóng)村調(diào)查》描繪了國內(nèi)二次革命時期的真實歷史場景，為后人了解當(dāng)時的社會風(fēng)貌、革命形勢以及毛主席等領(lǐng)導(dǎo)人的工作方式提供了珍貴的視覺資料，一定程度上填補了歷史圖像空白，使紅色革命歷史活動更加鮮活、生動，同時也具有很強(qiáng)的教育意義，可作為紅色革命傳統(tǒng)教育的生動教材，通過學(xué)習(xí)欣賞這些油畫，當(dāng)代青年學(xué)子能夠深入了解中國革命歷史，明白幸福生活來之不易，從而進(jìn)一步培養(yǎng)他們的愛國主義情懷、艱苦奮斗精神和社會責(zé)任感，激勵他們?yōu)閷崿F(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而努力奮斗。

在新時代，開展調(diào)查研究工作，我們要堅持解放思想，要堅持人民至上，將群眾路線貫穿調(diào)查研究始終；要堅持問題導(dǎo)向，注重調(diào)查研究的實效性；要堅持系統(tǒng)觀念，把握調(diào)查研究的全局性。江西早期紅色題材油畫的成功表明，深入挖掘具有地域特色和歷史意義的題材，能夠賦予作品深厚的內(nèi)涵和獨特的價值，為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作在題材選擇上提供了更廣闊的思路?！睹飨谵r(nóng)村調(diào)查》等一些列紅色經(jīng)典題材美術(shù)作品所蘊含的革命精神為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作注入了強(qiáng)大的精神動力。當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)傳承這種精神，將其融入到當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，同時結(jié)合時代特點進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)作出既具有歷史底蘊又富有時代精神的優(yōu)秀作品，推動當(dāng)代美術(shù)事業(yè)不斷向前發(fā)展。  

結(jié)束語     

綜上所述，江西早期紅色題材油畫具有不可估量的歷史價值，而漆德琰的《毛主席在農(nóng)村調(diào)查》更是其中的杰出代表。這些紅色題材油畫作品不僅是藝術(shù)的瑰寶，更是歷史的見證者與傳承者。它們生動地還原了特定歷史時期的重要場景和人物形象，讓后人能夠直觀地感受到那個激情燃燒的年代，為研究江西乃至中國的革命歷史提供了珍貴的視覺資料，其將隨著時間的推移愈發(fā)凸顯，持續(xù)為我們社會發(fā)展提供寶貴的精神財富和文化滋養(yǎng)。同時這些作品承載著豐富的精神內(nèi)涵，激勵著一代又一代的中國人傳承和弘揚革命精神，為實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。

文章來源：《新美域》http://www.12-baidu.cn/w/qk/29468.html