談歐·亨利短篇小說(shuō)的創(chuàng)作手法

歐·亨利（1862～1910），原名威廉·西德尼·波特（William sydney Porter）。美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、世界著名的三大短篇小說(shuō)家之一。曾被評(píng)論界譽(yù)為“曼哈頓桂冠散文作家”和“美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父”。他雖寫(xiě)作起步較晚又逝世較早，但一生寫(xiě)作小說(shuō)300多篇，是一位高速高產(chǎn)的具有世界影響力的作家。

歐·亨利以其幽默的寫(xiě)作風(fēng)格，生動(dòng)活潑的文字，妙趣橫生的語(yǔ)言，快節(jié)奏的情節(jié)發(fā)展，贏得了讀者的喜愛(ài)。特別是他小說(shuō)的結(jié)尾往往以出人意料之外，卻又在情理之中的情節(jié)令讀者拍案叫絕；引發(fā)讀者在驚愕之后掩卷深思，因而使小說(shuō)的主題得到極大地升華。這種獨(dú)特的引人入勝的結(jié)尾可謂是畫(huà)龍點(diǎn)睛，使其小說(shuō)具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，因此被稱為“歐亨利式的結(jié)尾”［1］。

他小說(shuō)強(qiáng)大的藝術(shù)魅力深深吸引著歷代讀者，其作品歷經(jīng)一百多年仍在世界文學(xué)上獨(dú)占一席，這不得不歸功于他獨(dú)具特色的藝術(shù)創(chuàng)手法，“人們把他開(kāi)創(chuàng)的這些藝術(shù)手法稱之為歐亨利式的藝術(shù)”［1］。

概括起來(lái)，“歐亨利式的藝術(shù)”在其作品中體現(xiàn)為：

一、看似荒謬卻又合理的藝術(shù)夸張

歐·亨利夸張的創(chuàng)作手法不僅體現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)上，在塑造人物形象上和情節(jié)結(jié)構(gòu)上也進(jìn)行了大膽的夸張。有些地方的夸張幾乎令人不可思議，但讀后聯(lián)系整個(gè)作品細(xì)細(xì)想來(lái)，卻又不得不令人嘆服其夸張手法的精到。這種夸張既顯得荒謬，卻又合情合理地符合生活的真實(shí)。在《警察與贊美詩(shī)》中，窮困潦倒，衣不蔽體的蘇比吃白食后，被飯店的侍者從店里扠出來(lái)，“讓他左耳貼地摔在鐵硬的人行道上。他一節(jié)一節(jié)地?fù)瘟似饋?lái)，像木匠在打開(kāi)一把折尺”。這樣夸張的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，即突出了侍者的兇狠，又傳神地寫(xiě)出了蘇比被打的慘狀。小說(shuō)描寫(xiě)蘇比的一系列舉動(dòng)會(huì)令人感到荒謬和滑稽可笑。更難以置信的是，他所做的一切都只是為了一個(gè)目的，那就是想去溫暖的布萊克威爾島上的監(jiān)獄里度過(guò)三個(gè)月的寒冬，“整整三個(gè)月不愁食宿”。為了達(dá)到這個(gè)目的，他故意去吃白食兩次，瘋狂地去砸商店櫥窗的玻璃，故意耍流氓，扮醉鬼，偷雨傘。這個(gè)小丑式的蘇比在狂亂中極盡表演所能，目的就是為了被捕進(jìn)島上的監(jiān)獄?？墒?，盡管他已極盡所能，而“被捕仿佛只是一個(gè)絳色的夢(mèng)，那個(gè)島遠(yuǎn)在天邊”。后來(lái)在教堂外聆聽(tīng)贊美詩(shī)使其心靈受到洗滌，想改邪歸正重新做人時(shí)，警察卻無(wú)故逮捕了他。被判送去布萊克威爾島監(jiān)獄關(guān)押三個(gè)月。這些幾近荒謬的情節(jié)和極度的夸張雖令人不可思議，然而一旦在小說(shuō)結(jié)尾所產(chǎn)生的悲劇意識(shí)的反襯下，這些夸張的描寫(xiě)不僅令人信服，而且還覺(jué)得作者的這種夸張本來(lái)就是他合乎情理的杰作。

在《麥琪的禮物》里，詹姆斯·迪林厄姆·楊夫婦倆各自為了給深?lèi)?ài)著的對(duì)方送上一份節(jié)日的禮物，他們都毅然舍棄自己最珍貴的東西。妻子德拉最珍貴的是自己那能“使示巴女王的珍珠寶貝黔然失色”的一頭長(zhǎng)發(fā)。德拉剪下自己的秀發(fā)變賣(mài)后，給丈夫買(mǎi)了一條能配得上金表的白金表鏈；丈夫吉姆最珍貴的東西則是能使那在“地下室堆滿金銀財(cái)寶的所羅門(mén)王忌妒得吹胡子瞪眼睛”的一塊祖?zhèn)鞯慕鸨?。丈夫賣(mài)了金表，買(mǎi)了一套妻子早已“見(jiàn)過(guò)并羨慕得要死”的，能配上妻子美麗長(zhǎng)發(fā)的精美梳子。這樣夸張的描寫(xiě)，都是為了襯托出人意料之外而又在情理之中的小說(shuō)結(jié)尾而精心社下的伏筆。兩人都同時(shí)為對(duì)方考慮，各自做出了動(dòng)人心魄的“壯舉”，但互送禮物時(shí)，才知雙方的愿望都落了空。故事的情節(jié)有些夸張、偶然。小說(shuō)中，兩位生活在困窘中的主人公在經(jīng)濟(jì)上時(shí)常捉襟見(jiàn)肘。然而這對(duì)生活在社會(huì)底層的小夫妻卻擁有對(duì)生活的熱情和對(duì)對(duì)方的深?lèi)?ài)。在真摯溫暖的愛(ài)情面前，貧困已變得微不足道。通過(guò)這個(gè)帶有悲劇情調(diào)的故事，我們可以從一個(gè)角度感受到歐·亨利這篇作品所傳達(dá)出的，從蒼涼中透出的溫暖，即“禮物”真正的價(jià)值。雖然情節(jié)的結(jié)果是夫妻雙方精心準(zhǔn)備的禮物暫時(shí)沒(méi)有了使用的價(jià)值，但它們卻成了人世間最珍貴的禮物，成為了一份真摯的“愛(ài)”贈(zèng)給了對(duì)方。凸顯出了夫妻間感情的誠(chéng)篤和深摯。讀來(lái)催人淚下?！胞滅鳌北緛?lái)是指圣嬰基督出生時(shí)來(lái)自東方送禮的三位賢人。歐·亨利把他們稱作是“麥琪”，表現(xiàn)了他對(duì)勞動(dòng)人民的尊重和熱愛(ài)，同時(shí)也給這對(duì)夫妻的禮物披上了神圣的色彩。

二、令人驚愕卻符合情理的故事結(jié)局

歐·亨利最令人嘆服的創(chuàng)作手法就是既出人意料之外，卻又在情理之中的故事結(jié)局。他善于戲劇性地設(shè)計(jì)情節(jié)，埋下伏筆，作好鋪墊，勾勒矛盾，最后在結(jié)尾處出現(xiàn)一個(gè)出人意料的結(jié)局。使讀者感到豁然開(kāi)朗，柳暗花明，不由得拍案叫絕。這種“出奇制勝的結(jié)尾把小說(shuō)的思想境界和人物形象升華到頂點(diǎn)，讓讀者驚嘆不止” [1]。歐·亨利小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展較快，而在快節(jié)奏的結(jié)尾時(shí)突然出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局。使讀者在驚愕之余，不禁掩卷深思，不能不承認(rèn)故事情節(jié)的合情合理，進(jìn)而贊嘆作者構(gòu)思的巧妙。這種獨(dú)特的引人入勝的結(jié)尾可謂是畫(huà)龍點(diǎn)睛，使其小說(shuō)具有了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。因此贏得了“歐亨利式的結(jié)尾”的美譽(yù)。這種結(jié)尾在歐·亨利的小說(shuō)中俯拾皆是，如《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》、《愛(ài)的犧牲》、《最后一片藤葉》、《人生的波瀾》等名篇的結(jié)尾無(wú)不如此。

在《人生的波瀾》中，作品敘述的情節(jié)是：山民蘭西與老婆愛(ài)麗拉去治安官那兒鬧離婚，治安官要去了蘭西唯一的一張5元鈔票作為手續(xù)費(fèi)。判決離婚后，又要蘭西付給他老婆5元錢(qián)做為贍養(yǎng)費(fèi)。蘭西此時(shí)已無(wú)力支付這5元錢(qián)。無(wú)奈之下，蘭西在夜間假扮強(qiáng)盜從治安官那兒搶回了那張5元鈔票，在第二天判決時(shí)付給了離婚的老婆。故事本該到此結(jié)束，可就在夫妻最后分手的時(shí)候，多年感情的紐帶又把他們連接在了一起。故事到此又可以結(jié)束，但出人意料的是治安官卻以辦理重新結(jié)婚收取手續(xù)費(fèi)為由，把那5元錢(qián)又要了回去。故事的結(jié)局是，本來(lái)是去離婚的蘭西夫妻卻又重新結(jié)婚。蘭西本已搶回的5元錢(qián)卻又被治安官奪回。蘭西雖失去了5元錢(qián)卻贏回了與老婆的感情。小說(shuō)精妙的結(jié)尾升華了主題，使這篇小說(shuō)成了一首贊美小人物，贊美勞動(dòng)者的頌歌。

 《愛(ài)的犧牲》敘述的是，有繪畫(huà)天賦的喬·拉雷畢和有音樂(lè)天賦的德麗雅·加魯塞斯各自帶著家里給的一筆小錢(qián)到紐約深造。兩人一見(jiàn)鐘情并結(jié)了婚，婚后過(guò)著甜蜜而浪漫的生活。喬的繪畫(huà)和德麗雅的鋼琴還沒(méi)學(xué)完，但兩人的錢(qián)卻已經(jīng)用完了。德麗雅決定出去教授鋼琴掙錢(qián)來(lái)供喬繼續(xù)深造，喬也偶爾到公園里賣(mài)畫(huà)掙錢(qián)供德麗雅繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂(lè)。一天，德麗雅因手受傷回家，喬才知道原來(lái)德麗雅并沒(méi)有找到可收費(fèi)的學(xué)生，只是在洗衣房辛苦掙錢(qián)來(lái)提供喬的學(xué)費(fèi)；喬也告訴德麗雅，他也沒(méi)有賣(mài)掉任何一幅畫(huà)，而只是在洗衣房里燒鍋爐掙錢(qián)。他們都為了深?lèi)?ài)的對(duì)方放棄了愛(ài)好，放棄了藝術(shù)，各自都為對(duì)方編織了一個(gè)美麗的謊言。兩位年輕人都為對(duì)方所做的愛(ài)的犧牲而感動(dòng)，更加堅(jiān)定了對(duì)藝術(shù)的追求。他們相互的愛(ài)感人至深，使人唏噓不已。歐·亨利使用巧妙的結(jié)尾和輕松、幽默的語(yǔ)言講述了一個(gè)沉甸甸的故事，揭示了“愛(ài)”的偉大力量。

三、歐·亨利小說(shuō)使人“含淚的笑”

歐·亨利的小說(shuō)對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的種種丑惡現(xiàn)象進(jìn)行了針砭和諷刺。這種諷刺有時(shí)是十分尖銳、辛辣的，既能使讀者產(chǎn)生克制不住的笑聲，但在笑過(guò)之后再細(xì)想，卻又體味到一種深沉的悲哀，眼中不禁泛起概嘆的淚水。比如對(duì)《警察與贊美詩(shī)》中的蘇比，誰(shuí)也不能否認(rèn)他行為的荒唐可笑，但同時(shí)也不能否認(rèn)他遭遇的可悲；《麥琪的禮物》中的詹姆斯·迪林厄姆·楊夫婦各自舍棄了珍貴的東西，精心為對(duì)方準(zhǔn)備了禮物，最后禮物卻失去了使用的價(jià)值。這使讀者失聲微笑，但在笑的同時(shí)又不能不為他們拮據(jù)的生活而概嘆；《愛(ài)的犧牲》里喬·拉雷畢夫婦互相善意欺騙的過(guò)程讓讀者欣慰和微笑，謊言揭曉時(shí)又為他們困窘的生活而嘆息；《最后一片藤葉》中老貝爾曼的嘮叨和俏皮話，以及他一輩子也沒(méi)完成的、畫(huà)一幅杰作的吹噓讓讀者莞爾，但緊跟著的是他悄悄做好事后的死亡，也可以說(shuō)是他用生命完成的杰作（風(fēng)雨之夜，他拖著病體在墻上畫(huà)上拯救瓊珊的綠葉），使讀者不由自主地流淚。

歐·亨利的小說(shuō)所運(yùn)用的幽默和諷刺是對(duì)美國(guó)社會(huì)面貌的曲折反映。小說(shuō)中那些幽默可笑的人物所做出的可笑的舉動(dòng)，使我們?cè)谛Φ耐瑫r(shí)又不免帶著悲哀和痛苦。所以，歐·亨利小說(shuō)使我們的笑既是會(huì)心的笑又是痛苦的感慨的笑。從含淚的笑中，表達(dá)了歐·亨利對(duì)人民的赤子之心和他對(duì)黑暗社會(huì)的憤怒。

[結(jié)語(yǔ)]

歐·亨利以人道主義戰(zhàn)士的姿態(tài)，抱著對(duì)美國(guó)社會(huì)千百萬(wàn)小人物的極大同情來(lái)描寫(xiě)他們的命運(yùn)。他一生困頓，經(jīng)歷坎坷，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術(shù)手法表現(xiàn)他們復(fù)雜的感情，所以能使讀者透過(guò)他的小說(shuō)對(duì)美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有所了解。他的作品構(gòu)思新穎，語(yǔ)言詼諧，結(jié)局常常出人意外而又在情理之中，這種獨(dú)特的結(jié)尾被稱為“歐·亨利式的結(jié)尾”；又因描寫(xiě)了眾多的人物，富于生活情趣，被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”；他的小說(shuō)中以描寫(xiě)紐約曼哈頓市民生活的作品最為著名。他把那兒的街道、小飯館、破舊公寓的氣氛渲染得十分逼真，故有“曼哈頓的桂冠詩(shī)人”之稱。盡管他的作品存在一些缺點(diǎn)，比如由于他對(duì)社會(huì)與人生的觀察和分析還不夠深刻，以至于有些作品顯得比較淺薄，他自己也說(shuō)“我是為面包而寫(xiě)作的”。但這無(wú)損于他短篇小說(shuō)大師的地位。在很多文學(xué)論著里，歐·亨利雖然沒(méi)有獨(dú)占大的篇章，但他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格仍然在美國(guó)文壇乃至世界文壇上獨(dú)享風(fēng)騷，具有深遠(yuǎn)的影響。

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