融媒體時代下紀錄片的發(fā)展策略

融媒體時代的到來，改變了受眾收視習慣，促使紀錄片開始向著短視頻化的方向發(fā)展。在節(jié)目收看方面，年輕一代觀眾習慣以網(wǎng)絡客戶端為平臺，利用碎片化的時間觀看節(jié)目，促使大量時長不超過10分鐘的微紀錄片得以產(chǎn)生。為迎合時代發(fā)展趨勢，中央電視臺也開始推出微紀錄片，比如《初心》每段時長在6-7分鐘之內(nèi)，使時政紀錄片在時長上取得了重大突破，上傳網(wǎng)絡后點擊量超出了12億次，使紀錄片得到了較好傳播。在央視播出的百集微紀錄片《故宮100》中，每集時長為6分鐘，完成了大到國家文化歷史，小到茶杯的故宮細節(jié)描繪，通過碎片化敘事傳達了作品的主旨，給人以見證歷史變遷的特殊感受，能夠滿足新時期受眾的審美需求[2]。然而紀錄片時長過短，容易導致受眾注意力在視聽表達上集中，卻忽視了紀錄片思想主旨的完整傳遞。因此一味追求紀錄片的短視頻化，將導致紀錄片豐富性受到影響。

堅持內(nèi)容為王

在IP化運營的過程中，一味注重形式卻忽略內(nèi)容的作品只能在短時間內(nèi)給受眾帶來新鮮感，難以形成獨特的精神，最終依然會被淘汰。因此在融媒體時代，紀錄片發(fā)展依然堅持內(nèi)容為王，需要提供精致的內(nèi)容延長受眾審美時間，給受眾留下深刻印象。以《舌尖上的中國》系列為例，在IP化運營過程中后幾季評價顯然不如第一季，給項目的后續(xù)運營帶來了阻礙。出現(xiàn)這一情況，固然與觀眾期望過高有關，但同時也與內(nèi)容拍攝素材重復、廣告植入過多、美化意味明顯等原因有關，導致作品內(nèi)容無法達到體現(xiàn)美食魅力的效果。相比較而言，《老廣的味道》卻出現(xiàn)一季比一季火爆的現(xiàn)象，與制作團隊注重精品內(nèi)容打造有著密不可分的聯(lián)系。在第三節(jié)作品拍攝中，拍攝團隊為了拍攝豆豉發(fā)酵過程，共用三天三夜才獲得了一組延時，使得作品呈現(xiàn)出了精耕細作的效果。

把握風格尺度

商業(yè)化運營盡管能夠推動紀錄片的創(chuàng)新發(fā)展，但還應避免過度商業(yè)化導致紀錄片出現(xiàn)泛娛樂問題。所以在紀錄片創(chuàng)作方面，還應堅持保留其真實且富有感染力的特質(zhì)，不能為追求華美造成紀錄片風格不實。紀錄片創(chuàng)作人員需要懷揣一把尺子，能夠在保證紀錄片畫面真實且具美感的同時，不超出觀眾理解范圍。以紀錄片《人類的星球》為例，創(chuàng)作團隊深入印度印西亞雨林對土著部落建設、入住等過程進行拍攝，看似題材新穎，能夠達到抓人眼球的目的，但之后被曝光部落里的居民只是委托拍攝，實際不以樹屋為家，最終導致紀錄片喪失了原本的真實性，遭到了受眾的質(zhì)疑。與之形成對比的是婦產(chǎn)科生育題材《生門》等記錄真實事件的作品，憑借誠懇態(tài)度展現(xiàn)真實內(nèi)容，在引起受眾唏噓的同時，也達到了觸動人心的效果，不僅體現(xiàn)了作品的人文關懷，也引起了受眾的長久關注和共鳴，為推動社會的發(fā)展做出了貢獻。

加快形式創(chuàng)新

在現(xiàn)代社會發(fā)展中，受眾喜好不斷發(fā)生變化，想要推動紀錄片形式的多樣化發(fā)展，并非是一味改變片長，而是需要在創(chuàng)作、拍攝等方面實現(xiàn)創(chuàng)新，以便為受眾帶來全新的視覺體驗。實際從紀錄片的發(fā)展歷史來看，其形式都隨著每次拍攝技術進步得到革新。近年來，無人機攝影、VR技術、水下攝像等技術開始在紀錄片拍攝中得到應用，促使攝影機逐步擺脫了時空局限，能夠自由進行各種事件和細節(jié)的捕捉。比如在《航拍中國》中，就采用了無人機拍攝技術，能夠從天空這一新視角帶領受眾欣賞中國各個省市，參與到生態(tài)中國、文明中國的發(fā)展歷程中，體會國家發(fā)展的輝煌成就。而《山村里的幼兒園》運用虛擬現(xiàn)實技術帶領受眾深入山村觀察由留守兒童和山村幼兒園構成的鄉(xiāng)土社會圖景，通過在敘述結(jié)構和視覺呈現(xiàn)上進行創(chuàng)新為紀錄片形式的多樣性體現(xiàn)帶來廣闊視野。

結(jié)論：綜上所述，融媒體時代的到來促使紀錄片開始向著IP化、泛文化和短視頻化的方向發(fā)展，在為紀錄片帶來發(fā)展機遇的同時，也引發(fā)了新的問題。想要進一步推動紀錄片行業(yè)的發(fā)展，還要明確未來發(fā)展路徑，堅持加強紀錄片內(nèi)容和風格尺度的把握，實現(xiàn)紀錄片形式的創(chuàng)新，以推動紀錄片的精品化和多樣化發(fā)展。

本文來源:《記者搖籃》:http://www.12-baidu.cn/w/xf/22732.html