明式家具造型藝術(shù)特征與新中式家具設(shè)計(jì)

市場上的中式家具，通常是以明清家具為代表的傳統(tǒng)家具的復(fù)制，而中式家具的創(chuàng)新未受到廣泛關(guān)注。人們迫切需要符合時(shí)代發(fā)展的新中式家具，但是由于缺乏專業(yè)的設(shè)計(jì)理論指導(dǎo)，新中式家具質(zhì)量參差不齊，家具市場有兩種主流傾向，一是照搬照抄傳統(tǒng)家具，二是僅在造型上做“嫁接”，把明式家具的部分元素與現(xiàn)代家具簡單組合，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展全球化的背景之下，我們要積極尋找適合我國的設(shè)計(jì)發(fā)展之路，將中華民族的優(yōu)秀文化繼承并發(fā)揚(yáng)。
一、明式家具的造型藝術(shù)
明式家具的造型是東方文化藝術(shù)的高度概括，具有簡潔、合度的格調(diào)，在大自然中汲取養(yǎng)分，將有機(jī)與無機(jī)形態(tài)經(jīng)過文人士大夫的提煉，成為家具設(shè)計(jì)的形式語言,體現(xiàn)文人的精神需求。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
（一）線條的韻律
點(diǎn)、線、面是形式美的基本法則，而線條的使用，是人類文明開始的標(biāo)志之一。在中國畫中，線條是表達(dá)物象結(jié)構(gòu)的骨架，是最基本的藝術(shù)語言。明式家具在造型中運(yùn)用曲線較多，它吸收了中國繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)[2]，通過線條的長短、虛實(shí)、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)等來形成家具的優(yōu)雅形態(tài)，滿足使用者審美和使用需求。一方面，直線與曲線、弧線的完美組合，形成牢固的框架結(jié)構(gòu)，同時(shí)又留足空間，使家具在空間中產(chǎn)生無限的意境，滿足文人士大夫追求隱逸與超越的需求。另一方面，家具中所使用的線與面的結(jié)合，產(chǎn)生富有變化的、多樣的審美情趣，營造出與中國畫相同的悠遠(yuǎn)、深長的意境。例如，明式椅的靠背，大多是呈“S”形，因?yàn)閺膫?cè)面看人體脊柱，在自然狀態(tài)時(shí)“S”形。并根據(jù)人體放松時(shí)向后傾的狀態(tài)，使靠背具有近100度的傾角。這樣，人的后背與椅子靠背可以充分接觸，因而產(chǎn)生舒適感。久坐也不易感到疲乏。
（二）合理的比例
家具設(shè)計(jì)時(shí)，不但需要合理的結(jié)構(gòu)、功能，還應(yīng)具備科學(xué)的良好比例。家具的整體與局部的良好比例關(guān)系反映了明式家具的高超技藝。家具功能的需要決定了其長、寬、高的尺寸，在滿足使用功能的同時(shí)獲得美觀的造型。明式家具最重要的一點(diǎn)，第一還是比例很難把握:粗一點(diǎn)，圓一點(diǎn)，圓多少度特別難把握。明式家具最難的就是尺度比例那種微妙的關(guān)系:一個(gè)弧線，多了兩毫米，感覺就不一樣。條案的長寬比例就像寫書法一樣.書法中那個(gè)骨骼關(guān)系差一點(diǎn)就覺得不對。
（三）均衡穩(wěn)定
家具設(shè)計(jì)中，均衡是指其左右前后的輕重關(guān)系，穩(wěn)定是指其上下輕重的關(guān)系，明式家具在設(shè)計(jì)上講究均衡又不失生動(dòng)，保持穩(wěn)定又不失輕巧。明式家具以對稱的方式來獲得均衡感。
二、明式家具造型藝術(shù)對新中式家具設(shè)計(jì)的影響
明式家具的線條干凈、有力，主要是用來體現(xiàn)家具本身的輪廓和結(jié)構(gòu)，線條富于變化，并且使用人機(jī)工程學(xué)原理，使曲線不僅滿足審美需求，又達(dá)到使用目的。而現(xiàn)代家具在形式上比較明式家具而言，略顯簡化。線條仍能保持流暢、柔美。如丹麥設(shè)計(jì)師漢斯.韋格納參照了明式椅的造型，設(shè)計(jì)出了具有中國主義的作品“Y椅”（圖1），也由此形成了獨(dú)特的“丹麥風(fēng)格”。再如中國設(shè)計(jì)師朱小杰在上海世博會(huì)中國館所做的家具設(shè)計(jì)（圖2），就提取了中國館建筑的構(gòu)件及元素，經(jīng)過推敲與改造，最終形成具有民族特色的現(xiàn)代家具，建筑的造型為等邊梯形，這是穩(wěn)重的基礎(chǔ)，因此，家具的主體為等邊梯形，只是根據(jù)空間大小的不同設(shè)計(jì)了不同的尺度，根據(jù)空間功能的區(qū)別設(shè)計(jì)了不同的形式。

圖1圖2
三、現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中造型上的創(chuàng)新
（一）造型簡練的升華
隨著時(shí)代發(fā)展，東西方文化的交融，人們的美學(xué)意識(shí)也在不斷變化，審美趨勢從單一向多元化，大眾向個(gè)性化轉(zhuǎn)變，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)時(shí)使用的方法是將傳統(tǒng)元素進(jìn)行提取，融入現(xiàn)代美學(xué)觀念，再重組、加工，通過對家具各部件的樣式、位置、大小、色彩、材料的改變重新塑造造型，同時(shí)保持整體與局部的一致性，相互呼應(yīng)。紋飾也是新中式家具的重要設(shè)計(jì)素材。
（二）比例合度的延續(xù)
家具的舒適度取決于尺寸是否符合使用者的生理結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)家具尺度的法則雖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)珪r(shí)代局限性較大。此外，家具與居住環(huán)境的關(guān)系也在不斷變化，現(xiàn)代的房屋面積較古代有所減小，明式家具的尺寸擺放在現(xiàn)代建筑中已不合時(shí)宜，時(shí)代在發(fā)展，人體尺度在逐漸變化，原有尺寸已經(jīng)不完全符合現(xiàn)代人的生理結(jié)構(gòu)，使用會(huì)產(chǎn)生不舒適感。因此進(jìn)行現(xiàn)代家具造型尺度設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮由于時(shí)代差異，人體身高、體重、使用方式等因素的變化，運(yùn)用人機(jī)工程學(xué)理論科學(xué)的把握造型尺度，繼承發(fā)展明式家具經(jīng)典、實(shí)用的美學(xué)思想。創(chuàng)造出既結(jié)合傳統(tǒng)家具造型比例特點(diǎn)，又要符合當(dāng)代人生理尺寸的現(xiàn)代家具。

(三) 傳統(tǒng)元素的重構(gòu)
通過對家具組成部分的比例、樣式或材料等方面的變化來重構(gòu)造型,或是采取對明式家具中的特定符號(hào)進(jìn)行提煉后改造，或放大、突出，或抽象變形，以及可以選取現(xiàn)代新中式符號(hào)運(yùn)用在家具中，使得家具在整體與局部的造型更有新意。如：“半木”的“蘇州椅”（圖8），借鑒明代圈椅的圓滿形式，運(yùn)用立體的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)力學(xué)，融入蘇州園林窗欞、小橋、明月意境，造型輕盈秀氣，正反不同視角轉(zhuǎn)換間富于變化，但其材料與圈椅有所區(qū)別，是采用胡桃木與布藝的組合方式，既有古典的韻味又不失現(xiàn)代家具的舒適感與時(shí)代感。
四、結(jié)論
人們在使用家具時(shí)，不僅滿足于傳統(tǒng)的使用功能與造型藝術(shù)，對其文化價(jià)值的追求也不斷增加，明式家具作為中國古典家具設(shè)計(jì)的巔峰，其所具有的文化、藝術(shù)價(jià)值指引著現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)新的方向，結(jié)合現(xiàn)代工藝、材料，用更符合現(xiàn)代人審美特點(diǎn)的藝術(shù)語言表現(xiàn)，延伸新中式家具的文化內(nèi)涵與表現(xiàn)形式，提高產(chǎn)品的使用價(jià)值。