探析《水滸傳》中人物出場(chǎng)的文本功能——文學(xué)論文

    通常人物在小說(shuō)文本中的第一次正式出現(xiàn)被稱為人物出場(chǎng)。而在小說(shuō)中人物出場(chǎng)在寫人敘事方面對(duì)小說(shuō)所起到的具體作用，就是人物出場(chǎng)的文本功能?！端疂G傳》是中國(guó)小說(shuō)史上第一部以農(nóng)民起義為題材的長(zhǎng)篇章回小說(shuō)，書中的人物出場(chǎng)描寫比較精彩，在小說(shuō)人物塑造、寓意表達(dá)、情節(jié)推演、節(jié)奏調(diào)控等方面發(fā)揮了積極的作用。

一、有利于人物形象的塑造

    人物形象塑造的得失是評(píng)價(jià)小說(shuō)作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，小說(shuō)作家往往非常重視小說(shuō)人物形象的塑造，《水滸傳》的作者也不例外。在《水滸傳》中，作者通過(guò)對(duì)人物出場(chǎng)的細(xì)致描寫促進(jìn)了人物形象的塑造，這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

（一）展現(xiàn)了人物的外貌。在《水滸傳》中，主要人物的出場(chǎng)一般都少不了外貌的描寫，從而使讀者對(duì)水滸人物會(huì)有一個(gè)直觀的印象。如魯智深出場(chǎng)時(shí)，對(duì)于他的外貌，作者這樣寫道：

“頭裹芝麻羅萬(wàn)字頂頭巾，腦后兩個(gè)太原府紐絲金環(huán)，上穿一領(lǐng)鸚哥綠纻絲戰(zhàn)袍，腰系一條文武雙股鴉青絳，足穿一雙鷹爪皮四縫干黃靴。生得面圓耳大，鼻直口方，腮邊一部貉躁胡須。身長(zhǎng)八尺，腰闊十圍”①

    一個(gè)威風(fēng)凜凜、身材魁梧的武官形象映入腦海，這是通過(guò)魯智深的外貌描寫我們得到的第一印象。

    再如“小旋風(fēng)”柴進(jìn)，他出場(chǎng)時(shí)，作者對(duì)于他的外貌也作了一番細(xì)致的描述：

“馬上那人生得龍眉鳳目，皓齒朱唇，三牙掩口髭須，三十四五年紀(jì)，頭戴一頂皂紗轉(zhuǎn)角簇花巾，身穿一領(lǐng)紫繡團(tuán)龍?jiān)萍缗?，腰系一條玲瓏嵌寶玉絳環(huán)，足穿一雙金線抹綠皂朝靴……”②

    作者對(duì)柴進(jìn)的長(zhǎng)相、穿戴、年紀(jì)等作了介紹，使得讀者對(duì)柴進(jìn)的人物形象有了大體的了解。

再如“黑旋風(fēng)”李逵出場(chǎng)時(shí)的描寫：

“黑熊般一身粗肉，鐵牛似遍體頑皮。交加一字赤黃眉，雙眼赤絲亂系。怒發(fā)渾如鐵刷，猙獰好似狻猊……”③

    一個(gè)黑黝黝的硬漢形象淋漓盡致的展現(xiàn)在讀者面前。

    作者在人物出場(chǎng)時(shí)對(duì)人物外貌的描寫，使得人物外貌得到了很好的展示，有利于人物形象的塑造。

（二）展現(xiàn)了人物的性格。在《水滸傳》人物出場(chǎng)描寫中，作者或是通過(guò)人物的言談舉止，或是通過(guò)對(duì)人物直接評(píng)述展現(xiàn)了人物的性格。

“豹子頭”林沖出場(chǎng)時(shí)與魯智深相遇，初次見面就與魯智深義氣相投，“結(jié)義智深為兄”④，足以看出林沖豪爽、重義的性格。柴進(jìn)出場(chǎng)時(shí)遇到被發(fā)配的林沖，便邀請(qǐng)林沖到家，沒有因?yàn)榱譀_的囚徒身份而輕視他，而是盛情款待，可見柴進(jìn)是個(gè)熱情好客、喜愛賢士的人。

    當(dāng)“及時(shí)雨”宋江出場(chǎng)時(shí)，書中對(duì)他有這樣一番評(píng)述：

“（宋江）但有人來(lái)投奔他的，若高若低，無(wú)有不納，便留在莊上館谷，終日追陪，并無(wú)厭倦；若要起身，盡力資助，端的是揮霍，視金似土。人問他求錢物，亦不推托。且好做方便，每每排難解紛，只是周全人性命。如常散施棺材餌，濟(jì)人貧苦，周人之急，扶人之困。”⑤

    通過(guò)作者對(duì)宋江的一番評(píng)述，將宋江輕財(cái)重義、與人方便的性格展現(xiàn)出來(lái)。

    總之，作者通過(guò)對(duì)人物出場(chǎng)的描寫展示了人物的外貌和性格，使得人物第一次出現(xiàn)在讀者面前時(shí)讀者對(duì)其就有了或多或少的了解，從而對(duì)人物形象的塑造產(chǎn)生了積極的作用。

二、有利于小說(shuō)寓意的表達(dá)

    美國(guó)學(xué)者浦安迪在《中國(guó)敘事學(xué)》中說(shuō)：“大量中國(guó)二、三、四流的明清章回小說(shuō)中，并沒有多少寓意。讀時(shí)可以不必從這方面去研究，而奇書文體（指《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》等書）卻一定要經(jīng)常作為寓言來(lái)讀。”⑥除了在塑造人物形象方面有著重要作用外，《水滸傳》中有些人物的出場(chǎng)還促進(jìn)了小說(shuō)寓意的表達(dá)。

    高俅是在《水滸傳》主干部分出場(chǎng)的第一人，書中以高俅的發(fā)跡過(guò)程展開了故事。高俅原是一個(gè)“浮浪破落戶子弟”，“若論仁義禮智，信行忠良，卻是不會(huì)”⑦，并被迭配出界。后遇赦返鄉(xiāng)，幾個(gè)主人因其品行差都不愿意收留他，最后他輾轉(zhuǎn)到小王太尉處。高俅在偶然辦差的機(jī)會(huì)下表現(xiàn)了自己的蹴鞠本領(lǐng)，受到端王的賞識(shí)。隨著端王登基高俅也一步登天。全書為什么先寫高俅呢？金圣嘆曾在第一回評(píng)道：

“一部大書，七十回，將寫一百八人也。乃開書未寫一百八人，而先寫高俅者，蓋不寫高俅，便寫一百八人，則是亂自下生也；不寫一百八人，先寫高俅，則是亂自上作也。亂自下作，不可訓(xùn)也，作者之所避也；亂自上作，不可長(zhǎng)也，作者之所深懼也。一部大書七十回，而開書先寫高俅，有以也。”⑧

    可見，先寫高俅是為了表現(xiàn)“亂自上作”的主題。像高俅這種品行較差的人都能身居高位，充斥著國(guó)家權(quán)力機(jī)關(guān)，能夠想象封建統(tǒng)治是多么腐敗黑暗，從而揭示了北宋末年腐朽的統(tǒng)治，同時(shí)也為英雄反上梁山提供了有力的依據(jù)。

三、有利于小說(shuō)情節(jié)的推演

    小說(shuō)情節(jié)是指“小說(shuō)中表現(xiàn)人物性格形成和發(fā)展的一系列生活事件。它是人物在特定環(huán)境中活動(dòng)的產(chǎn)物，并由人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和矛盾沖突組成?！雹崛宋锍鰣?chǎng)在情節(jié)推演方面發(fā)揮著重要的作用。

（一）生發(fā)事件，引出情節(jié)

    在《水滸傳》中，有些人物表面看似微不足道，但是他們的出場(chǎng)卻起到了生發(fā)事件、引出情節(jié)的作用。對(duì)于這一點(diǎn)，在《三國(guó)演義》毛評(píng)本中有這樣一句評(píng)語(yǔ)：“一到扭捏不來(lái)之時(shí)，便平空生出一人，無(wú)端造出一事?！雹?/p>

    例如牛二和“踢殺羊”張保，金圣嘆在《水滸傳》第四十三回夾批中說(shuō)道：“楊志被‘?！?，楊雄為‘羊’所困，皆非必然之事，只是借勺水興洪波耳。”11牛二出場(chǎng)被楊志殺死，從而引出了楊志被發(fā)配到大名府梁中書那里和校場(chǎng)比武等一系列故事；“踢殺羊”張保出場(chǎng)使石秀與楊雄相識(shí)并結(jié)拜為兄弟，進(jìn)而引出殺裴如海、鬧翠屏山等一系列事件。

（二）提供契機(jī)，扭轉(zhuǎn)情節(jié)

    在《水滸傳》中，有的人物的出場(chǎng)使事態(tài)朝著與原定趨勢(shì)不同的方向發(fā)展，改變了小說(shuō)原有情節(jié)的演進(jìn)方向。晁蓋等人在智取生辰綱之后，何濤到鄆城縣捉拿他們。接待何濤的是宋江，而宋江和晁蓋私交甚好，在得知了這個(gè)消息后，宋江冒著天大的干系去給晁蓋送信，最終使晁蓋等人逃過(guò)了牢獄之災(zāi)。如果沒有宋江的出場(chǎng)，晁蓋等參與劫生辰綱的人都免不了殺身之禍。而宋江的出場(chǎng)及時(shí)扭轉(zhuǎn)了這一結(jié)局，使他們的性命得以保全，都上了梁山，演繹出轟轟烈烈的梁山故事。

四、有利于小說(shuō)節(jié)奏的調(diào)控

    明代李東陽(yáng)有言：“長(zhǎng)篇中須有節(jié)奏，有操有縱，有正有變，若平鋪穩(wěn)布，雖多無(wú)益?！?2在長(zhǎng)篇小說(shuō)中，小說(shuō)家格外注意合理地調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏，借助人物出場(chǎng)是調(diào)節(jié)小說(shuō)節(jié)奏的重要手段。在《水滸傳》中，有的人物是橫空插入式的出場(chǎng)，阻隔了原有的敘事節(jié)奏，使小說(shuō)節(jié)奏趨于緩和。如《水滸傳》中宋江率領(lǐng)梁山好漢三打祝家莊久攻不下時(shí)，書中又橫空插入解珍、解寶兩兄弟的出場(chǎng)；攻打大名府時(shí)，中間又插入了截江鬼、油里鰍的出場(chǎng)。對(duì)此，金圣嘆曾評(píng)：

“有橫云斷山法：如兩打祝家莊后，忽插出解珍解寶爭(zhēng)虎越獄事；又正打大名城時(shí)，忽插出截江鬼油里鰍謀財(cái)傾命事等是也。只為文字太長(zhǎng)了，便恐累墜，故從半腰間暫時(shí)閃出，以間隔之。”13

    有的人物是在原本十分平和的情節(jié)氛圍中出場(chǎng)，他們的出場(chǎng)生發(fā)或者促進(jìn)了相關(guān)人物之間的矛盾，使得敘事節(jié)奏力度由弱變強(qiáng)。如《水滸傳》中第九回洪教頭出場(chǎng)之前，林沖與柴進(jìn)很是相見恨晚，故事氣氛融洽，在這種平和的氣氛中洪教頭以一副挑釁者的模樣出場(chǎng)了，使得小說(shuō)的節(jié)奏立馬變得緊張起來(lái)。又如錦兒在林沖與魯智深相談甚歡的平和氛圍中出場(chǎng)，告知林沖林娘子被高衙內(nèi)調(diào)戲，使得小說(shuō)節(jié)奏頓時(shí)變得緊張。

    總之，《水滸傳》中某些人物的出場(chǎng)使得小說(shuō)原有節(jié)奏變得緩和或是緊張，從而達(dá)到了調(diào)控小說(shuō)節(jié)奏的作用。

    在《水滸傳》中，人物出場(chǎng)不僅僅是表示新人物的出現(xiàn)，而且還有著更加豐富的文本功能，可見作者在創(chuàng)作時(shí)是用心良苦的。《水滸傳》在中國(guó)和世界文學(xué)史上能夠享有崇高的地位與其偉大的文學(xué)成就是密不可分的，它是取之不盡的文學(xué)寶藏，等待人們?nèi)グl(fā)掘！

注釋：

①②③④⑤⑦施耐庵、羅貫中：《水滸傳》，人民文學(xué)出版社2007年版，第41頁(yè)，第120頁(yè)，第479頁(yè)，第98頁(yè)，第220頁(yè)，第17頁(yè)，。

⑥[美]浦安迪：《中國(guó)敘事學(xué)》，北京大學(xué)出版社1996年版，第125頁(yè)。

⑧1113朱一玄、劉毓忱（編）：《水滸傳資料匯編》，南開大學(xué)出版社2002年版，第227頁(yè)，第273頁(yè)，第224頁(yè)。

⑨辛?xí)粤幔骸吨袊?guó)古典小說(shuō)意境三部曲：紅樓夢(mèng)、聊齋志異、三國(guó)演義與人生》，民族出版社2007年版，第232—233頁(yè)。

⑩朱一玄、劉毓忱（編）：《三國(guó)演義資料匯編》，百花文藝出版社1983年版，第356頁(yè)。

12鄭奠、譚全基（編）：《古漢語(yǔ)修辭學(xué)資料匯編》，商務(wù)印書館1980年版，第419頁(yè)。