由《2046》看王家衛(wèi)的色彩設計

色彩是電影重要的組成部分，在電影的發(fā)展過程中具有不可取代的作用。從最初的黑白兩色，到現在多種色彩的全面運用，無論是在視覺上還是在心靈上都給了我們強大的感染力。電影色彩對影片情感氛圍的營造，對意境的渲染，對主題的闡釋都有著獨特的優(yōu)勢，能夠帶給我們最震撼、直接的心靈感動。無論是暖色系色彩，還是冷色系色彩，無論是動態(tài)，或是靜態(tài)的展示，只要對其做出合理的掌握與安排，那么，色彩就可以通過本身來表現電影的審美內涵與藝術價值。在色彩的運用上，王家衛(wèi)導演有著自己獨特的想法，從《旺角卡門》開始，王家衛(wèi)不斷的在影片中為我們呈現出他那一貫的色彩風格，借助色彩的運用讓我們感受到了他所構建的感情世界。王家衛(wèi)擅長文藝片，擅長表達細膩的感情，特別是從深層次上挖掘男女兩性的情感。所以其色彩的運用與其他大導演并不相同，他有著自己獨特的想法。色彩即情感,王家衛(wèi)根據自己影片的思想內涵、情緒的需要有目的地選擇一些色彩,同時,也改變現實環(huán)境中的真實色彩,代之以富有內涵的表現性色彩,王家衛(wèi)的電影世界是絢麗多彩的世界。本文就將以他的《2046》為切入點，從電影的主色調、色彩的設置、色彩的內涵三個方面深入的研究王家衛(wèi)在這部電影中對色彩的設計以及運用。

一、電影的主色調

雖然一部電影可以運用多種色彩，但在其色彩選擇與表現上還是有主有次的，主色調在影片中還是起著關鍵的作用，這樣能讓觀眾在錯落中感受到和諧的氛圍，同時也有利于影片形成統一凝練的畫面風格。例如《辛德勒的名單》、《鋼琴師》中黑白的主色調；《律政俏佳人》中粉紅色的主色調；《情書》中白色的主色調；《夢旅人》中黑色的主色調。在《2046》中，王家衛(wèi)采用了灰色為主色調。

首先，電影《2046》的故事還是以20世紀60年代的香港為大背景，在緩慢的節(jié)奏慢慢展開敘述。影片主要講述了1966年，從新加坡返回香港想忘掉過去的周慕云住進東方酒店，同他曾經熟悉的數字2046只差一號的2047號房，開始了他的賣文生涯。眼前、曾經在他身邊出現過的一個個女人經過他大腦的過影后，令他對時空產生疑惑，不但忘不了過去，一幕幕往事反而更加揮之不去，為了能更好的與過去告別，他將這一幕幕往事寫成了一部書，就是《2046》。這部電影的色彩運用很獨到，和《花樣年華》很相似，在這部電影中王家衛(wèi)很少使用暖色調，而是以暗灰色為主色調，在影片中，我們看到的是昏暗的樓梯、街燈、賭場、旅店，這些電影中的大場景，王家衛(wèi)都用了暗色系來呈現，總是給我們們隱隱約約、朦朦朧朧的感覺，這種感覺正是男主人公所處的狀態(tài)。

其次，影片《2046》中雖然以暗色系的使用為主體，但是影片整體的色調中是有明暗對比的，這主要體現在服裝的安排上。男主角周慕云的服裝只有兩個顏色，白色和黑色，比較單一，而蘇麗珍的衣服一直就只有黑色一種，沒有改變過，這其實都是他們心理狀態(tài)的外在反映，他們在現實生活中只能這樣混混沌沌的活著，沒有別的出路。而電影中的其他女性，如王靖雯、露露、白玲，他們的服裝的顏色是有變化的，白玲的服裝顏色有明亮轉變?yōu)榘档?，而王靖雯則剛好相反，這也是說明了兩個人在愛情的結局中有不同的結果。在這種明暗色彩的交替中，影片的情感色彩也隨之呈現。

二、色彩的設置

色彩在《2046》中的運用有著極為重要的位置，可以說是這部電影的靈魂。如果這部電影失去了這些色彩，那么這部電影的情節(jié)也就沒有辦法推進，影片的情感氛圍也無法營造，我們也就不能真正理解這部影片所要表達的內涵。所以，色彩已成為這部影片重要的藝術組成部分，所以王家衛(wèi)在這部影片中對色彩位置的使用、面積大小的實用、色彩的分布都做了精心的設計。

首先，王家衛(wèi)在影片中的色彩的運用恰如其分，恰到好處，很符合大眾的審美品位。影片中經常出現街道、旅館、樓梯等場景，曲曲折折的樓梯邊上由昏暗的燈光，男主角就是在這樣環(huán)境中與其他幾個女性交往。影片中有這樣的一個場景，就是周慕云在新加坡與蘇麗珍分別的那個晚上，他們在昏暗的賭場，外面下著雨，昏黃的街燈與這雨交相輝映，這一切都暗示著周慕云與蘇麗珍不可能走到一起，王家衛(wèi)在這場中全部采用了暗色調，賭場里的色彩布置，周慕云、蘇麗珍的服裝顏色，特別是蘇麗珍的衣服，她全身都是黑色的，其左手上還帶了個黑顏色的手套，從來都沒有摘下來過，這些都說明了蘇麗珍的心已經死了，他和周慕云其實是同一類人，因為心死了，他們都不會對方停留，所以注定了他們的結局。他們的情感已在色彩的運用表現得一覽無余。

其次，《2046》的背景是60年代香港，那些昏昏暗暗色彩的運用，恰如其分的表現出了60年代香港的韻味，其實60年代的香港是非常繁榮的，資本主義經濟迅速發(fā)展，那為什么王家衛(wèi)卻用了昏暗的色彩來表現這部電影呢？其實，它主要想表達的是社會中的人們，雖然經濟迅速的發(fā)展，，但是社會中的人也發(fā)生了變化，人們只追求物質上的享受，追求肉體上的享受，愛情在當時的社會中已經不存在了，是一個奢侈品。這就是當時普遍大眾的生存狀態(tài)，所以，王家衛(wèi)選擇了這樣的色彩了進行表達，切中要害。所以這里色彩的運用還具有地域性、民族性的風格，我們可以看到，王家衛(wèi)將歷史文化背景、地域象征等通過色彩的布置通通融入到了影片之中，這些色彩細節(jié)的設置，使王家衛(wèi)形成了屬于自己的風格特征，不僅在《2046》中，在《加樣年華》、《阿飛正傳》、《春光乍泄》同樣體現出來。

三、色彩的內涵

色彩在影片中不僅對我們的視覺產生沖擊，而且它還表現著內容，對情節(jié)的展開，內涵的詮釋都有著重要的推動作用，影片真的色彩具有表意的作用，它可以是對客觀色彩的真實反映，從而讓我們覺得真的置身其中，最為可貴的是它還可以進行主觀渲染，創(chuàng)造出一個不同于現實生活的超現實意境，從而讓我們從更深的層次上理解影片。

首先，當色彩作用于我們視覺的同時，它也直接作用于了我們的情感，影片的主色調基本就可以確定影片的風格了。我們知道，鮮艷的色彩會人們出于激情的狀態(tài)中，而晦暗的色調則產生壓抑的狀態(tài)。在《2046》中，暗灰的主色調長時間的作他用關于觀眾的視覺中，這直接影響觀眾對電影內涵的解讀。我們在分析一下影片的灰暗色調，這部電影在時間上來說主要是晚上，在空間上來說主要是旅館里，主要的光源就是散發(fā)幽黃的燈而已，我們總覺得好像個隔著什么在看影片里的人物，總是給我們一種夾雜著憂傷、壓抑的曖昧的味道，在這一點上我們都可以體驗到，這就是灰暗基調的色彩內涵之一，的確，周慕云和片中的幾位女性在感情方面真的是看似剪不斷理還亂，其實仔細分析，我們就知道一定是沒有結果的結局。那昏暗的燈光，那綿綿的細雨都在暗示著每個人物無可奈何的結局。片中的灰暗色彩基調無疑為這種內涵起到了決定的作用。

其次，影片中除了灰暗的色彩之外，王家衛(wèi)還運用較為明亮的色彩，這主要體現在白玲和王靖雯的身上。白玲開始的時候穿的旗袍的顏色都是較為暖色調的，這都體現了她的性格：美麗、性感、倔強、驕傲，她身上這些特點吸引了周慕云，加上周慕云挑逗，兩個人很快走到一起，走到一起并不太表是心靈上走到一起，周慕云的心已經關閉了，他和白玲不過是露水姻緣，稍縱即逝。但是白玲卻愛上了周慕云，這就注定其悲劇的結局，所以在影片的后半段，白玲旗袍的顏色也轉為灰暗色調，這表明其性格發(fā)生了變化，當初那個驕傲、倔強的姑娘已經不再存在了，留給她的只能是無盡的痛苦。我們再看王靖雯，整部影片中也只有她與Tak的結局能給我們心靈上的安慰，王靖雯在沒有遇到Tak之前她的衣服色彩四=是偏暗色系的，在遇到Tak之后，她的衣服顏色偏暖色系，這證明他們之間是有真正愛情的存在，并且他們之間會有一個好的結局。我想這些色彩的內涵的確反映著電影的走向，可以看出王家衛(wèi)在色彩運用上的良苦用心。

綜上所述，在電影《2046》中，王家衛(wèi)并沒有安排龐大的場景，絢麗的燈光以及華美的服裝，但是他卻在色彩的選擇上獨具匠心，用灰暗色調烘托了影片整體的情感氛圍，讓我們的視覺有了全新的體驗，簡單的色彩卻營造出了別樣的氛圍，讓我們在這樣的氛圍中與主角們共同體會他們的喜怒哀樂。其實，王家衛(wèi)在《2046》中的色彩里包含了豐富的概念空間與抽象的象征性內容，理解這些需要我們的抽象思維，其中的一些內涵需要時間的打磨才能讓我們慢慢地體會到?！?046》中色彩的運用，體現了王家衛(wèi)對色彩把握的主觀化與個性化，這種色彩的表達已深深的打上了王氏標簽。

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