對《莫斯科不相信眼淚》中的文化進(jìn)行深度解讀

本影片迄今為止已經(jīng)過去三十幾年了，但是通過電影本身可以反映出很多文化層次方面的內(nèi)容，通過電影可以讓我們更加清楚的認(rèn)識當(dāng)時的歷史、風(fēng)土人情，這部電影不僅帶給我們語言、飲食、禮儀等表面文化層次的東西，更可以體現(xiàn)出深層次的文化內(nèi)涵。

    （一）電影類型的“文化突破”

本片屬于輕喜劇系列，拍攝的是1957年的前蘇聯(lián)，在蘇聯(lián)解體之前對于文化領(lǐng)域的禁錮是很深的，尤其對于電影更是要層層審批的，甚至去圖書館接某些書還需要領(lǐng)導(dǎo)的簽字才可以。在這種鐵幕下，大量的影片基本都是服從冷戰(zhàn)宣傳需要而拍攝的，像該片一樣真實(shí)反映百姓生活的影片在當(dāng)時的歷時條件下播出本身就很難得。

（二）階級社會的“百科全書”

從影片的一開始卡捷琳娜參加考試失敗知道最后通過考試當(dāng)上了廠長并改變了人生反映了在當(dāng)時的蘇聯(lián)社會高級知識分子的特殊地位。前蘇聯(lián)時期不同階層的收入貧富差距大，教授、博士、科學(xué)院士等等高級知識分子社會地位很高，從柳得米拉借書卡去圖書館故意結(jié)交這些人就可以看出來，并且和卡捷琳娜一起冒充教授的女兒，可見在當(dāng)時高級知識分子在當(dāng)時的蘇聯(lián)時期地位是很高的，也是很多人追求的目標(biāo)。在教授家里卡捷琳娜和柳得米拉舉行的第一次聚會所來的客人中基本都是以知識分子為主。而且通過教授家里的別墅以及生活設(shè)施也可以看出當(dāng)時高級知識分子在蘇聯(lián)社會的地位。而這些人正是像柳得米拉和卡捷琳娜這樣的收入微薄只能住在集體宿舍的社會底層女子所追求的對象。

（三）人口問題的“新文化”

在影片中有幾個場景是在食品工廠和車床車間工作的場面，包括影片開始階段的車床工廠還有在面包廠工會人員催要會費(fèi)以及后面的電視臺來采訪卡捷琳娜，仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)都是女性在做工，而很少看見男性，這正是前蘇聯(lián)時期特有的人口現(xiàn)象。由于蘇聯(lián)時期尤其在衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期損失的3000萬人口中大多數(shù)為男性，造成了二戰(zhàn)后期相當(dāng)長的一個時期內(nèi)蘇聯(lián)甚至現(xiàn)在的俄羅斯都出現(xiàn)了嚴(yán)重的人口缺口尤其男性公民比例更低，男女比例嚴(yán)重失調(diào)。影片反映的是1957年的蘇聯(lián)，在當(dāng)時男女比例已經(jīng)出現(xiàn)嚴(yán)重失調(diào)，蘇聯(lián)全國男女比例達(dá)到了810：1000，男子數(shù)量嚴(yán)重缺失，在該影片中也得到了體現(xiàn)。影片中幾次出現(xiàn)工廠的場景都是大多數(shù)女人充當(dāng)了主要勞動力尤其是在一幕卡捷琳娜在車床廠做工的場景，在大多數(shù)國家，對于這樣的高強(qiáng)度工作崗位大都是男性充當(dāng)主力。而在當(dāng)時的蘇聯(lián)由于經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)，出現(xiàn)了大量的人口缺失，因此影片中出現(xiàn)了很多婦女工作的場景。

卡捷琳娜與單身職工俱樂部的負(fù)責(zé)人討論單身職工的婚姻時也提到了男性數(shù)量缺失的問題。負(fù)責(zé)人說：“出生率降低、飲酒過度等都會造成生產(chǎn)力降低”“如果一個人還處在單身狀態(tài)就不能全心全意的投入到工作中去”。正在她們討論問題時有人咨詢單身女人是否可以加入俱樂部，負(fù)責(zé)人說：“單身女人報名結(jié)束了但是如果是單身男性就可以”，那個人接著問：“為什么這么不公平”，負(fù)責(zé)人說：“因?yàn)閱紊砼藬?shù)量已經(jīng)是單身男人的2倍了”。之后又有一個50歲以上的中年男子（他是俱樂部會員）來咨詢?yōu)槭裁窗阉衷诹?0歲的女會員分在一起，后來負(fù)責(zé)人將他和30歲——40歲的之間的女性分在了一起。最后，葉卡捷琳娜詢問俱樂部負(fù)責(zé)人還有什么需要解決的問題，負(fù)責(zé)人回答只是缺男性?？ń萘漳日f：“一個40歲的男人就攤上5個未出嫁的單身婦女”卡捷琳娜的這句對白很清楚的體現(xiàn)出了當(dāng)時男性數(shù)量明顯不足的現(xiàn)實(shí)。

（四）“男閑女勤”的家庭文化

在影片中還可以反映出另一個蘇聯(lián)時期特有的文化背景，俄羅斯男人不愿意外出工作，甚至厭惡工作時間長，在該片中有一個情節(jié)進(jìn)行了描寫。在影片最后卡捷琳娜與魯?shù)堑婪蛟诠昀锕珗@的長凳上見面之前有一群男人在賭錢的細(xì)節(jié)，這個細(xì)節(jié)很形象的描述了前蘇聯(lián)時期甚至現(xiàn)在的俄羅斯仍然普遍存在的男性好吃懶做、賭錢、酗酒，女性外出工作養(yǎng)家的特殊文化，本片最后通過對魯?shù)堑婪蚝涂ń萘漳冉厝幌喾吹慕Y(jié)果也體現(xiàn)出了向往積極生活態(tài)度的一面。

（五）蘇聯(lián)模式的服飾文化

本片描述的是以莫斯科為代表的蘇聯(lián)上個實(shí)際50年代末發(fā)生的故事，其中服裝元素是一個時代文化代表的重要組成部分。俄羅斯人一直認(rèn)為,裙子是最能體現(xiàn)出女人味的服飾。 俄羅斯對衣服的穿著品味較高，通常在正是場合中大多數(shù)男子均以西裝出席，而女人一般是以裙裝出席。在影片中大部分的男演員在正式場合中都是著西裝的，女士都是以裙子為主。

雖然蘇聯(lián)是一個歷史悠久的國家，但是在上個世紀(jì)50年代末到60年代初整個國家正處于鐵幕之下，一些言行甚至穿著都收到禁錮。尤其對于喜愛美麗的蘇聯(lián)年輕少女來說只能終日穿著筒式連衣裙，或者戴著具有濃厚俄羅斯風(fēng)情的阿廖努什卡式頭巾，漫長的冬季也只能靠冗繁的棉襪度日。在電影中無論是打扮的富麗堂皇的教授夫人還是假冒教授兒女出入上流派對打扮的珠光寶氣的柳得米拉和卡捷琳娜，甚至包括后來實(shí)現(xiàn)從丑小鴨到小天鵝華麗轉(zhuǎn)身的卡捷琳娜廠長都沒有超越蘇聯(lián)時期的禁錮。在影片中開始階段有一個鏡頭描述的是俄羅斯街頭的商店，當(dāng)柳得米拉和卡捷琳娜趨之若鶩的盯著商店櫥窗里面的商品時興奮不已，但是仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)商店的柜臺貨物寥寥。而到教授家中出席宴會的工業(yè)局副局長在柳得米拉和卡捷琳娜準(zhǔn)備晚餐時從皮包中拿出的那幾盒罐頭在當(dāng)時來說已經(jīng)算是高檔貨了。在本片中一共有幾幕對于用餐的描寫，無外乎面包、香腸、飲料、肉類（主要是雞肉）而已，上述所有這些都體現(xiàn)出了那句老話“蘇聯(lián)沒有市場、但有輕工業(yè)”。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》