象征主義視角與海明威文學(xué)創(chuàng)作

（一）象征主義

象征作為一種文學(xué)創(chuàng)作手段，在各種體裁的文學(xué)作品中都有廣泛的應(yīng)用。象征主義是一種描繪個(gè)人內(nèi)心感受的手法，對(duì)于許多文學(xué)作品中比較空洞的修辭和生硬的說教進(jìn)行了否定，強(qiáng)調(diào)的是用具體的有質(zhì)感的形象來進(jìn)行創(chuàng)作。

象征主義是在文學(xué)創(chuàng)作過程中使用較多的一種創(chuàng)作手法，這種表現(xiàn)手法在很多作品中都有應(yīng)用，比如詩歌、小說、散文等，象征主義手法的運(yùn)用，可以對(duì)文章的意象、作者的內(nèi)心世界的描述等方面進(jìn)行烘托，從而獲得更好的閱讀體驗(yàn)。作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，對(duì)象征主義手法進(jìn)行應(yīng)用，在題材的選擇上一般比較偏重于對(duì)個(gè)人內(nèi)心感受的描繪，對(duì)比較廣闊的社會(huì)題材涉及得比較少，在藝術(shù)修辭方面則是對(duì)生硬的說教和空洞的修辭進(jìn)行顛覆。一般使用對(duì)比、聯(lián)想、暗示、烘托等方法進(jìn)行創(chuàng)作。具體說來，象征主義強(qiáng)調(diào)一種感應(yīng)與通感。象征主義詩人認(rèn)為各種感官是想通的，也就是指人的某一種感官受到刺激之后，產(chǎn)生的兩種及兩種以上的感覺和經(jīng)驗(yàn)，比如在文學(xué)作品中對(duì)這種感受進(jìn)行描繪，很多時(shí)候如果只是采用一種比較直白的表現(xiàn)方式，往往會(huì)使得表達(dá)效果過于干癟，沒有活力，不夠生動(dòng)，如果在創(chuàng)作的過程中采用象征主義手法，則會(huì)對(duì)作者的創(chuàng)作效果帶來很大的提升，使得整部作品呈現(xiàn)出十分豐富的內(nèi)涵。在藝術(shù)表現(xiàn)上，象征主義作品中用得比較多的是暗示、隱喻等手法，通過這些表達(dá)方式，可以表現(xiàn)一種自然現(xiàn)象與人自我之間的溝通。

（二）海明威文學(xué)創(chuàng)作中的象征主義手法

海明威的文學(xué)創(chuàng)作，有自己獨(dú)特的個(gè)性特征，這些獨(dú)特之處不僅表現(xiàn)在語言上，也表現(xiàn)在他對(duì)語言的掌握和應(yīng)用水平上，在他的文學(xué)創(chuàng)作過程中，他對(duì)各種意象的拿捏十分準(zhǔn)確，比如對(duì)一些自然意象的利用，可以增強(qiáng)文章的表達(dá)效果。他談?wù)?nbsp;《老人與?！?nbsp;時(shí)說：“我試圖塑造一位真正的老人，一個(gè)真正的孩子，一片真正的海和一條真正的魚。”他承認(rèn)，如果自己的塑造比較成功，則這些意象中可以反映出很多東西，這種表象的事物已經(jīng)不再是事物的本身，在事物的背后還有更多深層次的含義，這些具有象征意義的意象就成為作品中的關(guān)鍵。在海明威的小說中，應(yīng)用象征主義表達(dá)手法的作品有很多，比如《老人與?！?、《白象似的群山》、《乞力馬扎羅的雪》、《大二心河》等，象征主義的應(yīng)用，使得作品更加生動(dòng)，作品的內(nèi)涵也更加豐富。如在《大二心河》中，主人公尼克放生了一條魚。在放生前，他為了不對(duì)魚造成傷害，會(huì)首先將自己的手弄濕，然后將魚放入水中，這一細(xì)節(jié)就反映出人類在對(duì)待自然界中的生物時(shí)是以一種十分和諧的態(tài)度在相處。其中的放生這一過程就象征了人與自然的關(guān)系，人與自然之間的只有和諧地相處，才能有和諧的生活。

《老人與?！?nbsp;中作者對(duì)于老人、孩子、魚等形象的刻畫十分有力，尤其是馬林魚的形象，在整部小說中都有出現(xiàn)，馬林魚身體很大，而且有比較美的形態(tài)，這種魚比老人的漁船還長(zhǎng)兩尺，風(fēng)度優(yōu)雅，在水底潛游時(shí)是一抹巨大的黑影。但是躍出海面的時(shí)候就是一種銀光閃閃的樣子，作者對(duì)這種魚的描繪使得讀者對(duì)這種魚的形態(tài)有一個(gè)更加深刻地印象，作者對(duì)馬林魚的刻畫也是有目的的，馬林魚是一種自然偉力的象征，馬林魚與老人、飄零的木船之間形成了一定的對(duì)比，利用象征著力量的馬林魚來反襯老人的光輝形象。再比如在這部小說中，獅子是一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的意象，老人在夢(mèng)中也見到獅子，獅子象征了力量，通過獅子也反映出老人的那種力量以及敢于與自然進(jìn)行搏擊的精神。在小說中，有很多這樣的意象，但是這些意象不再是表層上的意象含義，這些意象已經(jīng)被賦予一種全新的含義，對(duì)于人物形象的刻畫有十分重要的意義。海明威的小說創(chuàng)作中，對(duì)孤獨(dú)進(jìn)行反抗的角色最鮮明的就是《老人與海的主人公》，在這部小說中，反映出來的視角有很多方面，有的人認(rèn)為是在歌頌老人的成功，也有的人是在描寫他的失敗，由于不同的人對(duì)事件有不同的看法，因此對(duì)于作品的理解也是不相同的，但可以肯定的是，這部作品中的一些自然的意象，象征了力量。

《乞力馬扎羅的雪》是海明威創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的一部十分成功的短篇小說，小說描繪了一個(gè)腿部受傷得不到治療，最終一步步走向死亡的人，乍一看這部小說反映的是死亡帶給人的威脅，但仔細(xì)研究可以發(fā)現(xiàn)，這部小說中的寓意并不在此，更多的是要表現(xiàn)出人對(duì)于死亡的那種豁達(dá)的態(tài)度。海明威自己親自參加過兩次世界大戰(zhàn)，他經(jīng)歷過槍林彈雨，因此他知道死亡的滋味，他對(duì)死亡也有一種比較獨(dú)特的感受，他認(rèn)為死亡是一種安靜美麗的過程，不會(huì)讓人感到害怕，就像非洲的乞力馬扎羅山上的白雪一樣寧靜，這種象征是以靜示動(dòng)的象征，但兩者之間都有一個(gè)共同點(diǎn)，即寧靜。

在海明威的創(chuàng)作過程中，具有豐富意象的作品還有很多，這些意象不只是簡(jiǎn)單的象征手法的應(yīng)用，也不是完全的象征主義，具體說來，這種表現(xiàn)手法可以給人帶來很強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感以及視覺感，使得讀者在閱讀的時(shí)候，能夠從不同的視角對(duì)他的作品主旨進(jìn)行理解，也能夠?qū)Ω鱾€(gè)人物形象有更加全面的了解。比如《永別了，武器》這部小說描寫了一代人的苦悶以及彷徨，對(duì)于第一次世界大戰(zhàn)之后美國青年中存在的那種厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)社會(huì)有所懷疑的狀態(tài)進(jìn)行了十分深刻地描寫，在這部小說中，使用了虛無的字眼，這種虛無象征了一種被戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀之后的價(jià)值觀，也象征了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的殘酷的影響，正是由于戰(zhàn)爭(zhēng)的存在，使得人們?cè)趹?zhàn)后感覺到人生沒有意義，感覺到生活就好像是一場(chǎng)虛無的戰(zhàn)爭(zhēng)。其實(shí)無論是迷惘，還是彷徨，都是一種悲觀狀態(tài)的體現(xiàn)，在迷茫和彷徨的背后，更多的是痛苦。海明威也被稱作是一個(gè)迷惘的作家，因此在他的作品中，也會(huì)這樣的情緒狀態(tài)的體現(xiàn)。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》