電影色彩對影片敘事節(jié)奏的掌控

    如前分析，由于電影是一門綜合性藝術(shù)，其審美空間對于觀眾來說是多層次和多向度的。影片以敘事為核心，將各種藝術(shù)元素統(tǒng)攝在一起，按照一定的現(xiàn)實(shí)邏輯和藝術(shù)邏輯串接在一起，構(gòu)成影片的豐富織體。但這并不意味著，所有元素與敘事節(jié)奏是完全一致的。正是由于這種“錯落性”的設(shè)計(jì)，才使得影片的織體變得豐滿和立體。電影色彩在影片中的表現(xiàn)方式多樣靈活，也正因此，它能夠起到掌控影片敘事節(jié)奏的作用。

    一方面，色彩對影片敘事節(jié)奏的掌控體現(xiàn)在其“伏筆”作用上。電影創(chuàng)作者可以通過色彩的造型設(shè)計(jì)對影片情節(jié)的發(fā)展起到一定的鋪墊和預(yù)示性作用。這種預(yù)示手段雖然看似不經(jīng)意，但卻能激發(fā)和增加觀眾的審美熱情，給觀眾帶來一種審美預(yù)期，使其更積極地介入到影片的敘事當(dāng)中去。如，《黃土地》中，一望無際的土黃色，構(gòu)成了影片黃土高原的背景。在高原的山梁上，一條曲曲折折的小路向山下延伸。在這土黃色中，忽然出現(xiàn)了一串如螞蟻般的隊(duì)伍，他們身穿灰黑色的衣褲，頭上裹著白毛巾，呈現(xiàn)出典型的西北農(nóng)民的特征。而在這串成線的隊(duì)伍中，還有扎眼的紅色存在，尤其是紅色的轎子，不禁讓人浮想聯(lián)翩。紅色轎子預(yù)示著之后的婚宴場景，也進(jìn)一步推動敘事的發(fā)展。另一方面，有時影片的色彩表現(xiàn)是落后于電影敘事的。這種藝術(shù)手段的運(yùn)用，可以起到減緩敘事節(jié)奏的作用。色彩的這一審美職能，往往能夠令讀者跳出影片的具體內(nèi)容和情節(jié)當(dāng)中，對影片的敘事進(jìn)行階段性的回顧，從而對影片的內(nèi)容產(chǎn)生更豐富的情感和更深刻的體悟。

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