竹編肌理在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中的表現(xiàn)與應(yīng)用

【摘  要】竹編技藝為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)提供了創(chuàng)新路徑與深厚的文化、審美靈感。設(shè)計(jì)師將這些肌理進(jìn)行圖形化處理，融入平面設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，能賦予作品自然質(zhì)樸、時(shí)尚簡(jiǎn)約的獨(dú)特風(fēng)格。這種對(duì)竹編肌理的解構(gòu)與重組，結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)思潮與設(shè)計(jì)理念，能使其煥發(fā)新的生機(jī)與時(shí)代氣息，為現(xiàn)代生活增添獨(dú)特的藝術(shù)韻味與文化內(nèi)涵。本文從竹編肌理形成機(jī)制入手，分析竹材自然屬性與編織工藝如何塑造交錯(cuò)疏密的肌理特征以及由此產(chǎn)生的視覺(jué)與觸覺(jué)韻律，進(jìn)而探討竹編肌理在裝飾藝術(shù)中的多元化表現(xiàn)形式，旨在研究竹編肌理在裝飾藝術(shù)中的美學(xué)特征與創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，推動(dòng)其可持續(xù)發(fā)展。

　　【關(guān)鍵詞】竹編肌理；裝飾藝術(shù)；創(chuàng)新設(shè)計(jì)

　　竹編作為延續(xù)千年的傳統(tǒng)技藝，其肌理憑借獨(dú)特的自然紋理與工藝技巧，在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)出極高的藝術(shù)價(jià)值和裝飾性，被廣泛應(yīng)用于室內(nèi)外空間設(shè)計(jì)。其獨(dú)特的自然美感及環(huán)保屬性，與當(dāng)下人們逐漸增強(qiáng)的生態(tài)意識(shí)與對(duì)自然材料的偏好相契合。由于現(xiàn)有相關(guān)研究較為分散，缺乏系統(tǒng)性與深入性，因此，我們有必要對(duì)竹編肌理在裝飾藝術(shù)中的表現(xiàn)形式、應(yīng)用價(jià)值及發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行全面梳理分析，為該領(lǐng)域的實(shí)踐與創(chuàng)新提供理論支撐。

　　竹編肌理及裝飾藝術(shù)概述

　　竹編作為中國(guó)傳統(tǒng)文化瑰寶，因材料易得、堅(jiān)韌可塑而被廣泛應(yīng)用。商周時(shí)期，人們?cè)谥窬幹腥谌爰y飾，初顯藝術(shù)性。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，竹編作品規(guī)模達(dá)到高峰。唐宋以后，竹編從實(shí)用器皿擴(kuò)展至工藝品，成為一種審美追求。到了近現(xiàn)代，竹編技藝雖受工業(yè)化沖擊，但仍以藝術(shù)化的形式得以傳承。竹編獨(dú)特的肌理效果源于竹材的韌彈抗壓特性與編織工藝。竹絲依靠自身韌性和彈性相互交疊擠壓，固定成型，在視覺(jué)（紋理、光澤）與觸覺(jué)（凹凸）上形成獨(dú)特感官效果，這種天然結(jié)構(gòu)確保了編織形態(tài)的穩(wěn)定性。

　　裝飾藝術(shù)是通過(guò)材料、色彩、紋理、形態(tài)等元素的組合，在建筑、室內(nèi)、視覺(jué)傳達(dá)、服裝等領(lǐng)域創(chuàng)造兼具審美價(jià)值與實(shí)用功能作品的藝術(shù)形式。其在追求形式美感的同時(shí)也引發(fā)使用者的情感共鳴。它包含運(yùn)用色彩、圖案、光影的視覺(jué)裝飾和強(qiáng)調(diào)材料質(zhì)感與表面處理的觸覺(jué)裝飾，在室內(nèi)設(shè)計(jì)和文創(chuàng)設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣泛，能有效提升空間美感及產(chǎn)品的美觀性與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

　　竹編肌理的表現(xiàn)特征研究

　　竹編的骨架與圖案能在手藝人“挑一壓一”等基本技法的交織下，形成基礎(chǔ)紋理。手藝人通過(guò)改變挑壓方式、篾片屬性及其組合，可生成豐富的紋路。其常見(jiàn)結(jié)構(gòu)形式包括經(jīng)緯垂直形成規(guī)整網(wǎng)格且用于容器底側(cè)的平編，斜角交織產(chǎn)生動(dòng)感斜紋且用于曲面物品的斜編，篾片交叉重疊構(gòu)成復(fù)雜幾何圖案且裝飾性強(qiáng)的交叉編，以及螺旋編織且立體層次感強(qiáng)的螺旋編。這些紋路皆源于經(jīng)緯挑壓。手藝人通過(guò)調(diào)整材料與技法，能創(chuàng)造千變?nèi)f化的圖案形態(tài)。

　　編織肌理的連續(xù)性是竹編的核心屬性，體現(xiàn)在工藝結(jié)構(gòu)與視覺(jué)審美兩方面，其本質(zhì)在于經(jīng)緯線的不斷穿插交織。無(wú)論是手工還是機(jī)械編織，貫穿織物整體的經(jīng)緯線都確保了竹編結(jié)構(gòu)的完整性與穩(wěn)定性。這種物理上的連貫將每個(gè)編織單元緊密串聯(lián)，在視覺(jué)上形成流暢的肌理走向和韻律感，呈現(xiàn)出極具生命力的連續(xù)紋理效果。因此，連續(xù)性既是編織物物理構(gòu)成的基礎(chǔ)，也是其獨(dú)特視覺(jué)美感的內(nèi)在根源。

　　竹編肌理在現(xiàn)代裝飾藝術(shù)中的表現(xiàn)形式

　　竹編肌理憑借其自然律動(dòng)、豐富質(zhì)感和多樣技法，為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)提供了獨(dú)特的視覺(jué)與觸覺(jué)體驗(yàn)。其與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)融合的核心在于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)融合，最直接的路徑是將竹編肌理本身作為裝飾元素，運(yùn)用挑壓、絞花、平壓等傳統(tǒng)手法在作品表面塑造起伏變化的肌理。這些手法強(qiáng)化了作品的立體感與層次感，在保留傳統(tǒng)韻味與手工溫度的同時(shí)，為現(xiàn)代裝飾藝術(shù)注入了獨(dú)特的表現(xiàn)力，是實(shí)現(xiàn)其當(dāng)代新生的關(guān)鍵。

　　平面肌理源于經(jīng)緯交織、疏密變化與花紋設(shè)計(jì)，傳統(tǒng)技法創(chuàng)造了人字編、十字編等經(jīng)典結(jié)構(gòu)，形成韻律感與層次肌理，篾片對(duì)比及竹材質(zhì)感增強(qiáng)了竹編的美感。這些肌理如今都已融入時(shí)尚設(shè)計(jì)與室內(nèi)裝飾。此外，竹編的立面肌理也獨(dú)具特色，十字編的規(guī)整秩序感、人字編的流動(dòng)韻律感，以及這些肌理高度依賴的編織技法，都可以作為墻面裝飾。其能打破平面的單調(diào)，為空間注入自然溫暖感與生動(dòng)層次感，顯著提升環(huán)境氛圍。

　　竹編藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的核心在于，設(shè)計(jì)師要解構(gòu)其傳統(tǒng)肌理與圖案，提取關(guān)鍵線條走勢(shì)和基本形態(tài)，并運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念將其重構(gòu)。設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師可以簡(jiǎn)化紋樣，運(yùn)用圓形、三角形、矩形等幾何造型組合，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素，將竹編技藝與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)形式結(jié)合，創(chuàng)作出既保留傳統(tǒng)韻味又具個(gè)性創(chuàng)意的作品。同時(shí)，設(shè)計(jì)師還要依據(jù)當(dāng)代審美和需求，在作品中引入豐富色彩。在平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以通過(guò)提取經(jīng)緯肌理并融合現(xiàn)代色彩，將其應(yīng)用于高度符號(hào)化的生肖圖案及吉祥語(yǔ)設(shè)計(jì)。在文創(chuàng)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)師可以運(yùn)用參數(shù)化技術(shù)將竹編肌理轉(zhuǎn)化為幾何模型，生成動(dòng)態(tài)曲面和網(wǎng)格立面，在保留自然肌理的同時(shí)賦予作品科技美感，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)美學(xué)的共生，使竹編技藝煥發(fā)新生并滿足當(dāng)代審美需求。

文章來(lái)源：《大河美術(shù)報(bào)》 http://www.12-baidu.cn/w/qk/35647.html