由張藝謀作品看電影色彩的寫實(shí)與寫意

    色彩能增強(qiáng)電影的審美表現(xiàn)力，豐富電影的審美空間。自從簡(jiǎn)單呆板的黑白世界過渡到絢麗斑斕的彩色時(shí)空的近一個(gè)世紀(jì)以來，電影創(chuàng)作者們對(duì)于色彩的運(yùn)用正在不斷的豐富和深入。許多優(yōu)秀影片審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，都與其出色的色彩設(shè)計(jì)是分不開的。色彩引領(lǐng)著電影由單調(diào)枯燥的黑白色調(diào)進(jìn)入五彩斑斕的絢爛時(shí)空，賦予了光影以豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其成為更加完整、立體的藝術(shù)形式。電影創(chuàng)作者通過對(duì)色彩的選擇與設(shè)計(jì)，或向觀眾展現(xiàn)出客觀、真實(shí)的物質(zhì)世界；或塑造超越于日常生活之外的、具有高擬真度的奇觀景象；或通過色彩的超現(xiàn)實(shí)處理，描摹人物內(nèi)心世界，表達(dá)主觀思想。這些藝術(shù)構(gòu)想與實(shí)踐塑造了色彩的多種審美形態(tài)，使這一視覺語言滲透至電影畫面的方方面面。

    張藝謀的電影中，色彩的形象是極為突出的。在他的作品中，色彩不僅是還原客觀現(xiàn)實(shí)的手段，也是一種藝術(shù)渲染手段。雖然有些色彩表現(xiàn)得質(zhì)樸、內(nèi)斂，有些色彩夸張、渲染濃烈，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息，但選擇怎樣的色彩布局，以及色彩以怎樣的方式結(jié)合影片敘事的進(jìn)展，都是電影創(chuàng)作者精心選擇的結(jié)果。張藝謀善于運(yùn)用色彩的畫面造型作用，來烘托影片人物，完善影片敘事，詮釋影片情感，并進(jìn)一步深化影片的精神內(nèi)涵。在他的電影中，色彩總是以各種形象出現(xiàn)在觀眾的視野中，無論是質(zhì)樸與華麗、多與少、真實(shí)與夸張、內(nèi)斂與張揚(yáng)等，都體現(xiàn)了電影藝術(shù)家的電影創(chuàng)作理念和美學(xué)追求。本文以張藝謀的影片為例，探討了電影色彩的寫實(shí)與寫意。

一、寫實(shí)的色彩

    真實(shí)的反映客觀世界，是電影色彩最重要的藝術(shù)職能之一。無論是視覺形象，還是情節(jié)敘事，電影審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)首先在于真實(shí)性這一基礎(chǔ)。只有真實(shí)，才能夠打動(dòng)人心。電影色彩也是如此。寫實(shí)的色彩能展現(xiàn)出客觀事物本來的狀態(tài)，從而使觀眾融入影片構(gòu)建的虛擬時(shí)空。許多優(yōu)秀的國產(chǎn)影片，如《黃土地》、《可可西里》，以及《雙旗鎮(zhèn)刀客》等，都是因色彩的真實(shí)而具有了打動(dòng)人心的力量。張藝謀影片中寫實(shí)性的色彩也是如此，它們不僅真實(shí)的再現(xiàn)了生活的原貌，也具有很強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值。

    張藝謀善用單純明快與夸張刺激的民間色彩來捕捉觀眾的視覺點(diǎn)，這種色調(diào)風(fēng)格正是民眾表達(dá)思想情感最恰當(dāng)最直接的形式。張藝謀的《秋菊打官司》中，影片的背景是上世紀(jì)80年代的農(nóng)村。秋菊在鄉(xiāng)鎮(zhèn)上的亮相，就然人憶起了當(dāng)年的農(nóng)村風(fēng)貌。秋菊裹著綠色而長(zhǎng)大的圍巾，身穿厚厚的紅格子棉襖，黑色長(zhǎng)褲配上一雙紅色的大棉鞋。秋菊的這身打扮，是典型的80年代的農(nóng)村婦女形象。在拉著丈夫回到家里的路上，積雪覆蓋著道路和山坡，形成白色的原野。黃褐色的衰草和灰黑突兀的樹木枝干，加上白色的積雪，北方農(nóng)村的冬天就展現(xiàn)在觀眾面前。手推車進(jìn)入村里，此時(shí)的鏡頭展示了村子的大全景。屋頂上的白色積雪和住戶旁邊黃色的草垛映襯，煙囪中冒出的裊裊炊煙，緩緩而行的黃牛，透出鄉(xiāng)村的寧靜和祥和。秋菊的家出現(xiàn)在鏡頭中，那是典型的北方農(nóng)村房屋，房檐下掛著一串串金黃的玉米，在梁上還吊著一串串火紅的辣椒。豐收的景象和蒸蒸日上的生活，北方農(nóng)村的紅火日子，如油畫般呈現(xiàn)在大熒幕上。這種寫實(shí)的色彩運(yùn)用，使影片畫面充滿了濃郁的生活氣息，也就實(shí)現(xiàn)和增強(qiáng)了影片的真實(shí)感。

    寫實(shí)的色彩可以帶給觀眾以真實(shí)感，令其對(duì)影片中的人物、景物和生活產(chǎn)生親近感。同時(shí)，也可以幫助電影創(chuàng)作者營(yíng)造逼真的藝術(shù)空間，使觀眾心甘情愿的沉浸在電影的虛擬時(shí)空當(dāng)中。這種藝術(shù)效果集中的體現(xiàn)在具有奇幻元素的影片中。寫實(shí)的色彩使那些不存在于真實(shí)生活中的事物，變得鮮活可感，生動(dòng)逼真。張藝謀的影片《古今大戰(zhàn)秦俑情》便是這方面的典型范例。

    此外，色彩的寫實(shí)并非完全對(duì)生活的照搬。雖然在觀眾眼里，那些色彩覆蓋下的事物，與真實(shí)生活別無二致，但其中也同樣包含了電影創(chuàng)作者的主觀立場(chǎng)。它的表現(xiàn)方式是自然而然的，它的藝術(shù)效果也是潤(rùn)物細(xì)無聲的。電影創(chuàng)作者可以通過色彩的選擇、強(qiáng)調(diào)和造型布局等多種方式，于自然之中，表達(dá)自己的態(tài)度和理念。如，《我的父親母親》中，影片分成了黑白和彩色兩個(gè)部分，黑白用來表示當(dāng)前時(shí)空，而彩色則用來表示過去時(shí)空。在表現(xiàn)過去時(shí)空的美好回憶時(shí)，影片采用豐富的色彩來還原當(dāng)年父親和母親轟轟烈烈的愛情，而其色彩多采用寫實(shí)的手法。母親一襲紅衣在深秋的叢林中奔跑的身影，是影片中最令人難忘的鏡頭之一。秋天的樹林中，主要樹木都是樺樹。在秋風(fēng)中，白色的樺樹皮和橙黃色的樹葉格外分明。林中的衰草則是黃褐色，構(gòu)成低亮度的背景色。這里的色彩皆采用寫實(shí)手法，包括母親的服飾在內(nèi)。但創(chuàng)作者顯然是有選擇的拍攝景別的，其中，母親的棉襖就是一例。在影片，母親追趕被工作組帶走的父親這一段，其穿著是大紅的棉襖，而不是日常中常穿的那件粉紅棉襖。大紅棉襖更強(qiáng)化了視覺感受，使母親的形象在樹林的映襯下更加突出。

二、寫意的色彩

    對(duì)于觀眾來說，欣賞一部影片總會(huì)抱持著一定的審美期待。觀眾對(duì)影片的選擇和對(duì)影片審美價(jià)值的肯定，都取決與電影創(chuàng)作者是否能夠滿足，甚至超越觀眾的審美期待。色彩的寫意化處理，往往能夠增強(qiáng)影片的藝術(shù)氣息，使影片所表現(xiàn)的事物超越日常生活的范例，他們既能勾起平凡人的情感，又超越了平凡的生活。這是電影吸引觀眾的主要原因。

    一方面，電影色彩的寫意化，能夠起到渲染和升華影片藝術(shù)氛圍的作用。帶給觀眾以豐富的審美愉悅。張藝謀在自己的電影中，從不掩飾他對(duì)紅色的喜愛，這是其民族性使然。從《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》到《秋菊打官司》、《我的父親母親》等影片，紅色無疑是其中的主宰，這種色彩也承載著電影主題下的象征性、寓意性。中國人愛紅火、熱鬧，在婚禮慶典、節(jié)日慶祝時(shí)，總是少不了紅色。張藝謀對(duì)紅色的喜愛，反映出一種深層的文化底蘊(yùn)。就以帶給張藝謀極高聲譽(yù)的《紅高粱》為例，其色彩的運(yùn)用，就充滿了寫意的韻味。高粱酒本是無色的液體，在影片中，卻是在酒中撒了一泡尿，然后酒就變成了赤紅色，這是張藝謀對(duì)狂歡的寫意化呈現(xiàn)。“野合”那段戲，“我爺爺”裸露的皮膚是滾燙的紅色，而“我奶奶”也籠罩在紅色之中，二人在無邊無際的紅高粱地中，展示著原始的野性。影片的結(jié)尾處，更是將寫意的紅色運(yùn)用到了極致?！拔夷棠獭钡瓜铝?，整個(gè)畫面被紅色浸染，“我奶奶”與紅色的高粱地融為一體。天空中出現(xiàn)了日全食，這時(shí)本應(yīng)一片黑暗，但是畫面卻呈現(xiàn)出一片血紅，天空、大地都沉浸在這無邊無際的紅色之中。張藝謀用大片的紅色，刺激著觀眾的眼球。而觀眾也被畫面所感染，領(lǐng)悟到“我奶奶”死的悲壯、崇高，同時(shí)心中燃起對(duì)日本侵略者的熊熊怒火。寫意化色彩的呈現(xiàn)，一方面是劇情的需要，另一方面也是導(dǎo)演個(gè)人的偏好使然。張藝謀對(duì)紅色的運(yùn)用，恰恰體現(xiàn)了這兩點(diǎn)。

    另一方面，電影創(chuàng)作者在影片中運(yùn)用到色彩的寫意手段時(shí)，通常是為了強(qiáng)調(diào)和突出表現(xiàn)的事物。色彩在這里不僅展現(xiàn)生活的表相，也往往通過這一藝術(shù)手段賦予了事物以精神性內(nèi)涵。寫意色彩的強(qiáng)調(diào)作用，往往會(huì)引起觀眾的審美注意。對(duì)影片所表現(xiàn)的人與事傾注更多的情感和思考。色彩對(duì)人類情感的詮釋有著天然的優(yōu)勢(shì)。不同的色彩作用于人的視覺會(huì)引起相應(yīng)的情緒反映。當(dāng)色彩與具體人物、畫面和敘事情景相結(jié)合，便被賦予了具體的情感與含義。色彩是張藝謀電影最生動(dòng)又深刻的視覺語言，更是張藝謀影片的生命。因此，他的影片中色彩的運(yùn)用更趨于極致化。如，《英雄》中，飛雪和如月在黃葉林的大戰(zhàn)中，二位女子身著紅衣，在紛紛飛舞的黃葉中如同翩翩驚鴻，兩人的打斗更像是跳舞，而背景則是被金黃色籠罩的大自然。但如月的倒下將一切改變了，鏡頭中的黃葉剎那間換成了紅葉。這紅葉既象征著如月的死，也代表著飛雪和殘劍那逝去的愛情。張藝謀此處對(duì)色彩的處理，從寫實(shí)過度到寫意，而漫天飛舞的紅葉，則將意境完全表現(xiàn)出來。由此可見，在一部?jī)?yōu)秀的影片當(dāng)中，色彩的寫意化處理，絕不僅僅是為了提高影片的視覺審美快感，而是有著更多、更高的審美訴求。觀眾由這些視覺表象進(jìn)入到影片的深層內(nèi)涵當(dāng)中，雖然要付出更多的解讀努力，但卻能獲得更多的精神審美愉悅。

    綜上所述，色彩的寫實(shí)與寫意都是電影畫面造型的主要藝術(shù)手段，運(yùn)用怎樣的畫面語言去進(jìn)行表述與電影創(chuàng)作者的藝術(shù)理念有關(guān)，也與電影所要表達(dá)的內(nèi)容和內(nèi)涵有著重要關(guān)系。此外，在一部影片中，相對(duì)統(tǒng)一和諧的視覺環(huán)境往往能夠形成醒目和凝練的審美體驗(yàn)。因此，電影創(chuàng)作者在選擇色彩的表現(xiàn)方式時(shí)，也需要考慮到寫實(shí)與寫意色彩之間的平衡性問題。

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