《柳林風聲》體現(xiàn)的浪漫主義

    浪漫主義文學興起于18世紀的歐洲，當時資本主義經(jīng)濟迅猛發(fā)展，工業(yè)化進程加快，浪漫主義文學主要來源于作家對資本主義文明的不滿和對工業(yè)化的厭惡，因此浪漫主義作家非常強調(diào)個人的自我意識，把自我情懷和想象作為創(chuàng)作的首要動機，提倡個人內(nèi)心情感的抒發(fā)和意愿的表達，具有理想化的特征；浪漫主義提倡“回歸自然”，強調(diào)自然之美，因此浪漫主義作家側(cè)重描寫美妙的自然風光，歌頌大自然；另外，他們擅長運用一系列的寫作手法如夸張、想象、象征和引用典故等來表達自己的理想，突出理想世界的美好。

    《柳林風聲》[1] (Wind in the Willows)出版于1908年，是英國著名兒童文學作家肯尼思·格雷厄姆(Kenneth Grahame)的代表作，是一部典型的動物童話，來源于格雷厄姆給兒子講的以鼴鼠、河鼠、蛤蟆和獾為主角的系列故事。這部小說自問世以來就一直受到很多學者的關注，美國總統(tǒng)老羅斯福先生對這部作品愛不釋手，權(quán)威雜志《邏各斯》評價它是“一個世紀來改變?nèi)藗兯季S和生活方式”的名作。本文將從兩個方面來闡述《柳林風聲》體現(xiàn)的浪漫主義色彩。

1理想化

    浪漫主義提倡個人意愿的表達和滿足，R.B.Gill[2]認為《柳林風聲》描繪的故事和經(jīng)歷其實是世俗世界每個人所渴望的，讀者可以從小說中找到各種愿望的滿足，比如：遠離大世界的喧囂和煩惱，家?guī)淼臏嘏桶踩?，朋友的陪伴，不費力氣的野餐等，這部小說是作者想要逃離世俗生活的體現(xiàn)。Peter Hunt[3] 也認為格雷厄姆是一個野心受挫、受到女人和性、以及社會變革威脅的中年男子，書中的主角是披著皮毛的動物，因此不需要承擔人類世界的責任，該書反映了一個隱退主義者的夢想。本文作者認為可以用理想化來概括浪漫主義在小說中的體現(xiàn)，包括理想化的內(nèi)容、理想化的人物、理想化的情節(jié)和理想化的人際關系。值得一提的是獾的家，這座位于地下、寬敞壯觀、結(jié)構(gòu)和規(guī)模都無比復雜的大房子，對于剛經(jīng)歷了野樹林磨難的河鼠和鼴鼠來說，獾的家就是安全的避風港，好比是遠離世俗世界的避風港。作者對獾的生活的描述體現(xiàn)的是我們對失去生活的渴望，懷舊之情油然而生。

    浪漫主義在小說中的一種體現(xiàn)是：愿望的實現(xiàn)無關乎普通的現(xiàn)實世界。河鼠、鼴鼠和獾都知道人生最重要的事情不是擔心可能的后果。比如在小說開頭部分作者寫道，鼴鼠喊著“討厭！煩人！讓大掃除見鬼去吧！”，[1]7他拋下大掃除爬出了地面，沐浴在和煦的陽光里，感覺“生命的喜悅在他心頭洋溢”。[1]7河鼠在談論他的船的時候說：“在船里面也好，在船外面也好，都沒關系。隨便怎樣都行，這才是船的妙處”[1]11。對河鼠和鼴鼠來說，生活的魅力和價值跟現(xiàn)實世界毫無關系，全看自己內(nèi)心的意愿。在最后一章“尤利西斯的凱旋”中，河鼠、鼴鼠、獾和蛤蟆四個主角在5分鐘之內(nèi)就打敗了霸占蛤蟆宮的黃鼠狼和雪貂，正義的勝利不費吹灰之力，愿望的實現(xiàn)不受客觀現(xiàn)實的限制，這也是理想化的體現(xiàn)。

    對于蛤蟆來說，他的經(jīng)歷更是充滿了浪漫主義的色彩。蛤蟆從監(jiān)獄逃出來后發(fā)現(xiàn)自己沒有錢買車票，在他絕望透頂?shù)臅r候遇到了好心的機車司機；在他為了躲開警察的追捕而跳下機車后又遇到了湊巧要去蛤蟆宮附近的船婦；當他掉進河里孤立無助的時候又遇到了河鼠…他的冒險經(jīng)歷充滿著巧合，正是這些巧合，使現(xiàn)實生活中不可能的事情成為可能，這也是浪漫主義色彩的體現(xiàn)。

    女性角色的缺失是浪漫主義在小說中的另一種體現(xiàn)。小說中的動物主角都以男性身份出現(xiàn)，并且無一例外都是單身，無妻無子，他們的快樂來源于男性之間的友誼，他們的生活中沒有女性，或者說女性是可以被代替的。比如河鼠談論河流的時候說“它就是我的兄弟姐妹，姑媽姨母，是我的整個世界，有了它我就心滿意足了。它沒有的東西不值得去擁有，它不知道的東西也不值得去知道?！?nbsp;[1]10在描寫水獺寶寶失蹤事件時，作者也只是提到了著急的水獺爸爸，卻沒有提到水獺媽媽。由此可見，小說中女性被排除在以男性為主體的生活圈之外，但是卻出現(xiàn)了這幾個女性人物：獄卒的女兒、洗衣婦和船婦。

    這三個人物都是蛤蟆在冒險路上遇到的，所以可以推斷的是：如果蛤蟆不離開家出去冒險，他是不會遇到她們的。獄卒的女兒是一個善良體貼的好心人，她同情蛤蟆的遭遇想要幫他，但在蛤蟆看來，姑娘對他的興趣是源于“一種日益加深的柔情和愛慕之心”[1]109，并且為他們之間社會地位的巨大差距而感到惋惜。洗衣婦是姑娘的姨媽，當她提到“我有一個姨媽，是洗衣服的”時候，蛤蟆說：“別把這事放在心上了，我有好幾個姨媽都應該去給別人洗衣服?！?nbsp;[1]109當姑娘提議讓蛤蟆喬裝成洗衣婦逃出城堡時，他說，“你總不至于讓蛤蟆宮的蛤蟆先生裝扮成洗衣婦的模樣到處招搖吧！” [1]109蛤蟆的言語中充滿對洗衣婦、對女性的不懈。第三個女性角色船婦是蛤蟆在回家路上遇到的，他虛榮地吹噓自己是有名的洗衣婦，真相敗露后他吼道：“你這個庸俗、下賤、臃腫的船婦，竟敢這樣跟上等人講話！……我決不允許一個船婦嘲笑我！” [1]145總結(jié)起來，小說中出現(xiàn)的女性都是比較粗魯、低賤的人物形象。

    劉紅輝[4]認為《柳林風聲》中女性的形象被丑化主要有兩方面原因：一是作者所處的時代背景，維多利亞時期女性的社會地位不高，工業(yè)革命使大量女性離開家庭走進工廠，在格雷厄姆看來，女性不再溫婉賢良而是變得咄咄逼人；二是作者不幸的童年和婚姻造成的。格雷厄姆五歲時母親便因猩紅熱去世，他自己也染上了這種疾病，終身的健康狀況都不太好，他的父親將他送到外祖母家撫養(yǎng)，但外祖母年邁且嚴厲，缺乏愛心，可以說格雷厄姆是在缺乏母愛的環(huán)境中長大的，因此對女性形成了偏見。他的妻子性格怪異，在他們唯一的孩子自殺后，性情更加古怪，因此格雷厄姆內(nèi)心存在逃避女性、排斥女性的心理，也就有了小說中女性人物的丑化現(xiàn)象。

2寫作手法

    格雷厄姆在《柳林風聲》中運用了一系列的寫作手法，進一步升華了小說的浪漫主義色彩。想象被認為是浪漫主義的靈魂，通過想象往往可以看出作家對自然、社會和人類的看法?！读诛L聲》的背景、自然環(huán)境、人物都出自想象，在格雷厄姆筆下，大自然一年四季都有著美妙的風光；動物主角和人類一樣吃飯、穿衣、交談、嬉戲，他們在遭遇危險時總能有貴人相助，化險為夷；正義可以輕而易舉地戰(zhàn)勝邪惡；就連動物主角本身就充滿想象，比如河鼠會做詩，蛤蟆愛好演講和唱歌等等。

    夸張是浪漫主義最普遍的一種寫作手法?，F(xiàn)實世界總是存在事物的兩面，但是浪漫主義作家通?？浯笫挛锏挠欣?，使事情得以順利發(fā)展。《柳林風聲》中擬人化的動物主角就存在夸張，比如蛤蟆會開車、騎馬、坐機車；河鼠會劃船；他們有和人類一樣復雜的思想，會討價還價，會進行周密的計劃等。小說的情節(jié)也存在夸張，比如鼴鼠在河岸邊聞到了遠處家的味道；蛤蟆那么自負高傲愛闖禍，卻在最后突然間變得理性得體。理想和現(xiàn)實之間總是存在差距的，但是作者通過夸張手法的運用，使讀者可以跟隨作者的想象，更透徹地理解小說的精髓。

    象征是浪漫主義一種重要的藝術創(chuàng)作手法，作家把字里行間難以表達的、晦澀的內(nèi)容用象征的手法描述出來，使讀者可以更好地理解其內(nèi)容。《柳林風聲》是兒童文學作品，但也深受成人讀者的喜愛，象征手法的運用使讀者可以理解小說更深層次的含義。格雷厄姆筆下的大自然是安靜、純潔、美妙的，其中河流是主要的一種象征，它象征的是溫暖、舒適、安全的家，遠離工業(yè)化迅速發(fā)展的大世界，它是作者追求和諧社會的意愿的表達；野樹林是動物們都害怕去的地方，那邊的居民跟河邊居民不一樣，它象征的是現(xiàn)代社會或者是現(xiàn)代社會對人類的破壞；鼴鼠的家，那個被它拋棄卻懷念的家，象征的是人類的過去，反映了作者對過去的懷念，也表明他想要逃離現(xiàn)代工業(yè)社會的愿望。象征手法的運用進一步表達了作品的主題，強化了浪漫主義的色彩。

    格雷厄姆在《柳林風聲》中通過理想化的人物、情節(jié)和內(nèi)容表達了作者對現(xiàn)實的無奈、對過去的懷念以及改變現(xiàn)實的渴望，他把個人的情感和意志寄托于美好的大自然，將大自然看作是力量和精神的化身。他運用想象、夸張、象征等寫作手法，通過現(xiàn)實與想象世界的對比，表達了自己的理想和愿望，進一步體現(xiàn)了小說的浪漫主義色彩。

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