海巖筆下的都市小人物形象分析

“都市小人物”概念本身就具有相當(dāng)大的寬泛性、模糊性，因而很難對其進(jìn)行統(tǒng)一的、準(zhǔn)確的定義。但為了在文本研究中更好地探究“都市小人物”的形象，就必須對“都市小人物”作出一個相對清晰且合理的界定。本文對“都市小人物”概念的界定只用描述性的方法來歸納“都市小人物”的內(nèi)涵。

海巖筆下的小人物被設(shè)置在大都市這一背景中，他們生活在庸常世俗的現(xiàn)實社會中，他們的喜怒哀樂與社會上其他人無異。但卻都在不同程度上陷入了各種人生困境，遭受著孤獨(dú)、痛苦、恐懼層面上的煎熬，經(jīng)歷著矛盾中掙扎抉擇的痛楚，面臨著情感與理智、欲望與人性，甚至是生與死的考驗。海巖，作為一個關(guān)注都市小人物寫作的作家，海巖始終以反映都市小人物的凄慘命運(yùn)和艱難的生存處境為創(chuàng)作要旨，在表現(xiàn)上卻另辟新徑。他主張“將人生有價值的毀滅給人看”，往往喜歡寫小人物在競爭殘酷、欲望膨脹的大都市里碰壁連連，身心受挫，苦苦掙扎求生存的生存百態(tài)，甚至逐漸迷失自我，走向毀滅的深淵，在光怪陸離的大都市里很難找到一席“安身立命”之地。以此將小人物本身的悲劇色彩渲染得更強(qiáng)烈，從而彰顯出他對生存意義的深刻思考。

因此，本文所要闡述的海巖筆下的都市小人物，主要是指生活在當(dāng)代社會，生存于大都市底層，地位卑微、孤獨(dú)無助、渺小可憐的外來者，以及那些在都市社會擠壓下無力改變現(xiàn)狀或者無法把握自己命運(yùn)、仍處于生存和心理不穩(wěn)定狀態(tài)的小市民。主要類型包括：繁華都市中的孤獨(dú)者，被都市欲望所左右的愛情男女，夾縫中求生存的邊緣人。他們在都市中謀生，面臨著揮之不去的孤獨(dú)感、愛恨糾葛、困頓潦倒中的恐懼等生存困境，且無時無刻不經(jīng)歷著慘烈而真實的人性掙扎，演繹出當(dāng)代都市小人物對生存、價值的種種訴求映照。

1.繁華中的孤獨(dú)者

克爾愷郭認(rèn)為，“人以孤獨(dú)的個體而存在”。人只要存在著，就會有或多或少的孤獨(dú)，表面的孤單，或者心靈上的孤寂，亦或是靈魂深處的孤獨(dú)。而生存在日益金錢化、日漸冷漠的殘酷都市社會中的小人物，他們身上的孤獨(dú)感則表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。海巖將視線集聚于一群生存在繁華都市中，形單影只尋找精神家園卻無法擺脫孤獨(dú)的小人物身上，通過揣摩人物細(xì)膩而復(fù)雜的心理以及形象而富有個性的語言，來敘寫他們內(nèi)心深處揮之不去的孤獨(dú)與空虛，塑造出物質(zhì)與精神上存在強(qiáng)烈反差的孤獨(dú)者形象。

繁華中承受著鮮為人知的孤獨(dú)、空虛、恐懼，以及精神困惑的壓迫，這些正是海巖在作品中致力展現(xiàn)出來的以孤獨(dú)姿態(tài)生存于都市里的小人物的重要特征。比如《你的生命如此多情》中的林星，就是海巖筆下這類小人物的一個典型形象。她，年輕，自信，畢業(yè)后任某一雜志社的記者……然而，幸運(yùn)的青睞，體面的工作，都市的繁華還是不能夠使她產(chǎn)生足夠的歸屬感。在奮力打拼事業(yè)和尋找愛的歸宿的過程中，她漸漸覺得自己只不過是都市人海中一個無著無落、獨(dú)自飛舞的孤獨(dú)者而已，種種孤獨(dú)給她帶來了不少精神上的困惑，使她感到苦悶、害怕、恐懼、發(fā)瘋。在小說情節(jié)林星與股票經(jīng)紀(jì)人劉義慶結(jié)束苦悶戀情后，海巖是這樣描述林星的心境的：“在這個人口密集的大都市里，她其實是一個離群索居的人。她的年輕和事業(yè)心常常讓她忽略了孤獨(dú)這個生命中的現(xiàn)實，甚至以孤獨(dú)為榮。但此時，孤獨(dú)卻顯示出它能給你的那種深刻的包圍、重壓和不動聲色的殺傷?！睆倪@簡短的語句中可以看出，不管是年齡還是事業(yè)只是暫時讓她躲避了孤獨(dú)，亦或說是習(xí)慣了孤獨(dú)，但從根本上她還是無法擺脫孤獨(dú)的煎熬。她試圖將自己的注意力轉(zhuǎn)移到對事業(yè)的關(guān)注上，使自己慢慢地習(xí)慣孤獨(dú)、退守孤獨(dú)。然而，當(dāng)她對真誠、熱烈的吳曉動真情，決定敞開心扉去追求愛情、尋求心靈的撫慰時，患病風(fēng)波的突然來襲，讓她為來不及愛而痛哭失聲，感到前所未有的的孤獨(dú)無助——“她沒有父母沒有任何親人，她原以為自己會專注于事業(yè)，直到今天早晨她才發(fā)覺自己其實是多么需要有個人來真心地陪她，不讓她孤獨(dú)。這個愛恰恰來了，可只有一夜，馬上就要擦肩而過?！贝藭r的孤獨(dú)清晰而強(qiáng)烈，是一個她無法再逃避的現(xiàn)實。這種孤獨(dú)讓她彷徨、憂患、疑心、恐懼，越演越烈。后來，她“遭遇、目睹和逃脫了這樣一場驚心動魄近在咫尺的謀殺”卻無處可傾訴自己的害怕、孤單、恐懼和疲勞，以及知曉公公犯罪的事實后那種常人難以忍受的孤單“和吳曉雖然剛剛分別一日，她卻鉆心地想立刻見到他，她也鉆心地，想見到自己死去的爸爸媽媽?！边@些孤獨(dú)把她一步步推向崩潰的邊緣?？傊?，盡管林星在事業(yè)、愛情中得到了某些撫慰，但她在精神上還只是一個無法擺脫孤獨(dú)困惑的都市小人物。

海巖借盡情書寫這些繁華中追逐權(quán)力的孤獨(dú)者形象復(fù)雜而心酸的內(nèi)心獨(dú)白，用悲憫的情懷對當(dāng)代都市孤獨(dú)的小人物給與同情、關(guān)懷之情。換句話來說，林星、優(yōu)優(yōu)這些繁華都市中的孤獨(dú)者形象，不僅僅是海巖筆下諸多孤獨(dú)者的的典型寫照，也是當(dāng)代社會中相當(dāng)一部分人正因無法擺脫孤獨(dú)而深陷精神困惑的現(xiàn)象的折射。當(dāng)代社會中，存在著千千萬萬個類似的林星，在偌大、繁華的都市中的某些小角落里，被忽略著，孤獨(dú)著。

2.欲望驅(qū)使下的愛情男女

“欲望是人類感性生命需求的一種表現(xiàn)形態(tài)，對人性有著深刻的影響，要揭示人的真實境遇、生存狀態(tài)，就離不開對欲望的關(guān)注?！庇?，包括愛欲、物欲、生存欲、占有欲……這些以不同樣式彰顯著人的本性色彩，而生存與存在無疑是人最基本的欲望。人在這些欲望的推動下，能夠獲取到各種心理或者身體上的渴望與滿足。毋庸置疑，欲望，作為人與生俱來的的本能需求，是值得肯定的。但是，如果人一旦對欲望的渴求不加以節(jié)制，一味追逐永無休止的需求與滿足，必將泥足深陷，往往會由于自己心中無止境膨脹的欲望渴求在現(xiàn)實中無法如愿以償，以致飽嘗折磨之痛苦。這時，欲望就成了人難以擺脫的生存困境之一。而對人在欲望中掙扎的生存困境的關(guān)注便自然而然地成為了作家創(chuàng)作題材的一大熱點(diǎn)。海巖從復(fù)雜微妙的人物心理世界切入，寫盡了繁華喧囂都市中的癡情男女在欲望的驅(qū)使下的種種生存狀態(tài)，展現(xiàn)出欲望滋長中人遭遇的生存困境，從而揭示都市小人物在欲望困境中掙扎的生存本相，也挖掘出人在欲望漩渦中展現(xiàn)出人性的丑陋或者是沉陷。

海巖通過一個個蕩氣回腸、纏綿悱惻的愛情故事成功地塑造了諸多被欲望所左右的都市愛情男女形象。這些愛情男女以種種不同的方式來滿足自己各種不一樣的欲望需求，為愛尋找形態(tài)各異的生存空間。

都市中那些占有欲特別強(qiáng)的愛情男女，在失去戀人的悲痛中，通過各種瘋狂的舉動來毀掉愛的人，成了因愛生恨而瘋狂報復(fù)的人?！赌檬裁凑饶?，我的愛人》中的祝四萍和戀人龍小羽一同在城市里打工謀生，共患難。當(dāng)她意識到龍小羽因為戀上漂亮且才華橫溢的富家女羅晶晶，而對自己逐漸態(tài)度冷淡和閃躲疏遠(yuǎn)時，她心有不甘，心中那股嫉妒、憎恨之火便油然而生。她開始設(shè)計種種報復(fù)龍小羽的計劃，甚至對情敵羅晶晶下手，最終落下一個死于非命的悲慘結(jié)局。此外，《玉觀音》中的毛杰，個性狂野卻不失善良的他在“英雄救美”不成，反被“美女救英雄”經(jīng)歷中與安心的邂逅后，便癡狂地迷戀上了看似柔弱似水卻善良堅強(qiáng)的安心。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己所追求的安心真實身份竟是警察，且扮演了誘餌角色令自己中了圈套落網(wǎng)時，對安心痛哭：“我他媽的真是蠢，我愛你愛得都快發(fā)瘋了！” “我想我為了你什么都能去做，什么都舍得……我死了以后再找你算這筆賬！我死了也不會讓你痛快活著……”情感上的受挫、父母被緝拿槍殺的打擊，讓毛杰憤恨到了極點(diǎn)，開始對安心進(jìn)行瘋狂的報復(fù)。先無情殺害安心的丈夫張鐵軍，后又劫持了她的孩子小熊并殘害。

海巖將祝四萍、毛杰等人物的由愛生恨進(jìn)而瘋狂報復(fù)的心理和行為刻畫得入木三分，也令人不寒而栗。海巖把這種愛恨交織的近乎瘋狂的癡情安排了一個以報復(fù)不成反而毀滅自我的悲劇結(jié)局，來充分暴露出人性的丑陋、扭曲。

3.夾縫中生存的邊緣人

海巖在小說中給我們描繪了各種各樣存在在都市小角落里的邊緣人，有進(jìn)城打工謀生的外來者，有漂泊無依的妓女，也有極端拜金者等等。他們收入極其微薄，生活在都市底層，困頓艱難不堪；或者以卑微而尷尬的流浪者身份游離于都市生活的邊緣，在夾縫中掙扎著尋求生存的空間。

《拿什么拯救你，我的愛人》中的龍小羽就是一個典型的進(jìn)城打工謀生的外來者形象，收入微薄，過著吃了上頓沒了下頓的窘迫生活，愛情單調(diào)無激情?？嚯y和貧窮，成了他無法擺脫的生存困境。在貧困和苦難的壓迫下，愈演愈烈的恐懼與焦慮讓他變成了拋棄曾經(jīng)共患難的前女友的負(fù)心漢，和不擇手段謀求金錢的狂徒。而《你的生命如此多情》中的艾麗，是一個在欲望都市中肆意張揚(yáng)身體、靈與肉交易、揮霍青春的妓女形象。“在任何城市里，她們都是一群歷史復(fù)雜面目不清的人?！鄙鐣系拇蠖鄶?shù)人對待像艾麗這類混跡于風(fēng)塵之中以性為生的時髦性感女郎們，往往會表現(xiàn)出歧視、厭惡、漫罵的情緒。身份尷尬不被社會所容，光鮮背后不為人知的心酸與艱辛，都使艾麗不得不承受著精神上的壓抑與困惑。她們過著一種無規(guī)律、放縱的生活，“每天晚上都是在酒吧或夜總會消磨時間的，她們白天睡覺，晚上和各種各樣的朋友去過夜生活，唱歌、跳舞、聊天、吃夜宵，常常要玩兒到第二天凌晨三四點(diǎn)鐘或者更晚?！泵刻焱恐ǚ?，晝伏夜出，吃喝玩樂，空虛寂寞，漂泊無依，是她這類都市邊緣人的生存狀況的映照。

海巖將這些在都市中艱難生存的小人物形象用細(xì)膩的筆墨刻畫出來，展示了他們在都市邊緣掙扎著生存的各種情態(tài)和精神姿態(tài)，同時，也彰顯出自己對都市小人物的人文關(guān)懷。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》