民族聲樂在國產(chǎn)電影中的藝術(shù)運(yùn)用

隨著科學(xué)技術(shù)和社會的進(jìn)步，我國的電影產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn)，隨之涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀的導(dǎo)演和眾多優(yōu)秀的影視作品。聲樂作為電影的一種表現(xiàn)形式，在影片的創(chuàng)作上也起著不可替代的作用，尤其是民族聲樂，日益成為國產(chǎn)電影創(chuàng)作中不可忽視的因素。本文將從民族聲樂在國產(chǎn)電影中的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)特點(diǎn)和藝術(shù)作用三個方面來分析民族聲樂在國產(chǎn)電影中的藝術(shù)運(yùn)用。

一、民族聲樂在國產(chǎn)電影中的表現(xiàn)形式

伴隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，國產(chǎn)電影要想能夠在世界電影中節(jié)嶄露頭角，獲得更廣闊的發(fā)展空間，就要在影片創(chuàng)作中有所創(chuàng)新，加入體現(xiàn)本國民族特色的因素。民族聲樂作為一種極具個性的表現(xiàn)形式，能夠把我國本民族的東西融入到影片之中，從而增添影片的民族性、創(chuàng)新性，所以得到了許多導(dǎo)演的熱衷。

首先，民族聲樂在國產(chǎn)電影中以演唱歌曲的形式出現(xiàn)。民族聲樂的不斷進(jìn)步，為國產(chǎn)電影的發(fā)展開拓了更廣闊的空間。聲樂融入影片的形式也日益多樣化，但不管如何發(fā)展，以獨(dú)立的演唱歌曲的形式融入到影片中，作為影片的主題曲或插曲，是其最主要的表現(xiàn)形式。在一定程度上，耳熟能詳?shù)母枨芗訌?qiáng)我們對影片的記憶。例如，二十世紀(jì)三十年代的電影《逃亡》中的歌曲《塞外村女》，電影《風(fēng)云兒女》中的歌曲《鐵蹄下的歌女》；五十年代的電影《白毛女》中的歌曲《秋收》，由八一電影制片廠所拍攝的電影紀(jì)錄片《綠色的原野》中的歌曲《草原之夜》；在八十年的國產(chǎn)電影中，表現(xiàn)的尤其突出，例如電影《黑三角》中的插曲《邊疆的泉水清又純》，《海外赤子》的插曲《我愛你中國》，影片《小花》中主題曲《絨花》、插曲《妹妹找哥淚花流》，《甜蜜的事業(yè)》的主題曲《我們的生活充滿陽光》，《大海在呼喚》的插曲《大海啊故鄉(xiāng)》，電影《少林寺》中的《牧羊曲》。到了現(xiàn)代，這種主要表現(xiàn)形式也依舊很受歡迎，例如由馬楚成導(dǎo)演的電影《花木蘭》中的主題曲《木蘭情》。

其次，民族聲樂以樂器演奏的形式出現(xiàn)在國產(chǎn)電影中。我國民族聲樂的表現(xiàn)形式很多，除了使用最廣泛的單曲演唱形式，還有使用各種樂器演奏而成的形式，如吹奏樂器，笛子、嗩吶、簫、葫蘆絲等；彈撥樂器，阮、古琴、古箏、琵琶、柳琴、揚(yáng)琴等；拉弦樂器，馬頭琴、二胡、京胡、板胡等；打擊樂器，鼓、鑼、鈸、木魚等種類繁多。把樂器演奏而成的音樂融入到影片之中，利用各種樂器極具特色的音色來奠定影片的基調(diào)，為故事情節(jié)的發(fā)展創(chuàng)設(shè)環(huán)境，在一定條件下還可以用來表達(dá)人物形象的內(nèi)心獨(dú)白，增加影片的感染力和表現(xiàn)力，推動了國產(chǎn)電影的崛起和發(fā)展。例如影片《鳳凰琴》中使用了口琴和竹笛兩種樂器演奏的旋律；故事片《菊豆》中，在主人公菊豆向楊天青哭訴自己悲慘的遭遇時，配的是用民間樂器--塤吹奏出的旋律；由李安導(dǎo)演的電影《臥虎藏龍》中，玉嬌龍竊取劍逃走的場景配的是用打擊樂器--鼓演奏的音樂；由張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》中有兩段民族聲樂：第一段是二胡和板胡的演奏，第二段是二胡和琵琶的演奏。這些民族樂器演奏的旋律，均在影片的成功上起到了不可或缺的作用。

二、民族聲樂在國產(chǎn)電影中的表現(xiàn)特點(diǎn)

民族聲樂本身就是某一地域和某一民族的產(chǎn)物，這就決定了它有屬于自己的特色，而把民族聲樂融入到國產(chǎn)電影中，二者相互適應(yīng)，相互促進(jìn)，久而久之就更加劇了它會形成不同于其它音樂的特性。

首先表現(xiàn)出了民族聲樂抒情性的特點(diǎn)。藝術(shù)作品的創(chuàng)作，首先就是要保證它的抒情性，其次再注重它的宣傳和教育功能。音樂和電影都是一門藝術(shù)，也就必須要符合這一規(guī)律。任何電影想要深入觀眾的內(nèi)心世界，打動觀眾，贏得廣大觀眾的喜愛，首先就要抒發(fā)真情實(shí)感，從而引起觀眾的共鳴。聲樂作為展示電影作品的一種表現(xiàn)形式，是否具有抒情性也顯得尤其重要，而民族聲樂在抒情達(dá)意方面更是能起到事半功倍的效果。我國的民族聲樂在旋律上抑、揚(yáng)、頓、挫相結(jié)合，在音調(diào)上剛?cè)岵?jì)，具有含蓄、委婉、細(xì)膩等特性的同時，又不是奔放和曲折，更利于情感的表達(dá)和抒發(fā)。例如，由馬楚成導(dǎo)演的電影《花木蘭》中的主題曲《木蘭情》，曲子以馬頭琴的旋律作為開始，同時還加入了古箏的音色，使整首曲子的旋律聽起來悅耳動聽，同時又不失磅礴之勢?！拔铱吹靡娫圃谔焐匣靵y地飛\我聽得見滾滾沙場埋一滴淚\這是誰的沙漠，我忘了我是誰……一顆心葬了幾滴淚\一生情背我往前飛\記住這天地中的美\滄海世界，一眼成灰\我想喝家里的井水\卻吞下生死的滋味\就讓我敬往事一杯\自己說 ，絕不后退……”這曲子響起之時，我們看到了一個站在廣袤無垠的沙場紙上的巾幗女英雄，感受到了她堅持戰(zhàn)斗的決心，更感受到了她內(nèi)心的孤獨(dú)和對家鄉(xiāng)的無限思念。

其次是民族聲樂的地域性和民族性的特點(diǎn)。電影是國產(chǎn)的，使用的音樂當(dāng)然也是國產(chǎn)的好，更能體現(xiàn)民族特色。聲樂本身就是在某一地區(qū)的環(huán)境、文化、風(fēng)俗、人情等多種因素的作用下創(chuàng)作而來的，相應(yīng)地也具有了某一地區(qū)的地域特色。而一定地區(qū)生活環(huán)境、風(fēng)土人情的發(fā)展，又形成了不同的民族，這些由地域發(fā)展起來的聲樂，也就具有了民族性的特征。民族聲樂特有的地域性和民族性，能夠傳達(dá)偉大的民族情感和民族精神，把民族聲樂運(yùn)用到國產(chǎn)電影中，更能傳播民族特色，引起廣大觀眾的共鳴，增強(qiáng)了電影的感染力。例如，由張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》中的插曲《酒神曲》，就吸收了河南豫劇和民歌《抬花轎》的元素，配上了嗩吶的音樂元素。電影中最后響起這首曲子，“九月九釀新酒，好酒出自咱的手……喝了咱的酒啊，滋陰壯陽嘴不臭……”，表現(xiàn)了中國人民在抗日戰(zhàn)爭面前堅持作戰(zhàn)和不屈不饒的屹立不倒的精神。音樂完全融入情節(jié)之中，融為電影劇作的一部分。

三、民族聲樂在國產(chǎn)電影中的藝術(shù)作用

眾所周知，電影是一門集聲音與畫面為一體的藝術(shù)，聲音是電影創(chuàng)作中一個很重要的因素。聲音把畫面串聯(lián)起來，形象地表現(xiàn)畫面的內(nèi)涵，對推動影片情節(jié)的發(fā)展有著不可替代的重要作用。而電影中的音樂，如主題曲、片尾曲、插曲等又是聲音在電影中的重要表現(xiàn)形式，自然在展現(xiàn)電影藝術(shù)魅力上有重要的藝術(shù)價值。

首先，民族聲樂的運(yùn)用，渲染了國產(chǎn)影片的藝術(shù)氛圍。電影想要表達(dá)某個主題，描述某種現(xiàn)象，傳達(dá)某個主旨，都是要通過一定的故事情節(jié)和必不可少的人物想象，而故事情節(jié)的發(fā)展，人物形象的塑造，都離不開特定的環(huán)境和氛圍。影片中插入或使用特定的音樂，就是渲染氣氛的重要手段之一。聲樂可以充分運(yùn)用其旋律、音調(diào)、節(jié)奏的多樣性和可變性，來營造或是凄美，或是感傷，或是壯觀，或是喜慶，或是平靜的氛圍，來詮釋影片的主旨，奠定整部影片的感情基調(diào)，還可以推動故事情節(jié)的發(fā)展，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。例如，由張錚執(zhí)導(dǎo)的一部國產(chǎn)電影《小花》中的插曲《妹妹找哥淚花流》，優(yōu)美平緩的曲調(diào)仿佛就是妹子趙小花內(nèi)心的獨(dú)白：“妹妹找哥淚花流\不見哥哥心憂愁\心憂愁\望穿雙眼盼親人\花開花落幾春秋\啊\花開花落幾春秋……”讓我們深切地感受到小花內(nèi)心因?qū)ふ译x散的哥哥的而生的惆悵和背井離鄉(xiāng)的哀愁?！爱?dāng)年抓丁哥出走\(yùn)背井離鄉(xiāng)爭自由\爭自由\如今山溝得解放\盼哥回村報冤仇\啊\盼哥回村報冤仇……”這幾句歌詞更是講述了小花可憐的身世和背井離鄉(xiāng)的痛苦。還有，由周星馳擔(dān)任導(dǎo)演兼主演的電影《功夫》，每每有精彩的武打場面出現(xiàn)時，都配有讓人心潮澎湃的民樂，渲染了影片的氛圍，調(diào)動了觀眾的情緒。

其次，民族聲樂的運(yùn)用，刻畫了影片人物的心理，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。電影本身就是一門集聲音與畫面于一體的藝術(shù)，聲音是詮釋影視作品的重要形式，尤其是影片中的主題曲或插曲，在展現(xiàn)影片人物形象，推動情節(jié)發(fā)展方面具有重要的作用。民族聲樂不僅僅只有演唱的形式，還會通過各類民族樂器的使用和轉(zhuǎn)換，來譜出優(yōu)美的旋律，從而在電影創(chuàng)作中發(fā)揮不可忽視的作用。我國的民族樂器有打擊樂器、彈撥樂器、拉弦樂器等，種類繁多，目前在國產(chǎn)影片中使用較為廣泛的要屬二胡，琵琶。例如，在由張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》中，就有這么兩段民族聲樂給人們留下了深刻的印象：第一段是二胡和板胡的演奏，第二段是二胡和琵琶的演奏。二胡的音色低沉、凄婉，第一段的演奏就是要把觀眾帶到故事情節(jié)中去，第二段繼續(xù)使用二胡的演奏，是為了延續(xù)整個平淡的故事情節(jié)的展開，而中間穿插琵琶的演奏，是為了展現(xiàn)情節(jié)中相對喜悅的片段，從琵琶輕快的演奏就可以感受得到。還有有徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的影片《一個陌生女人的來信》的片頭片尾曲《琵琶語》，每每在女主人公獨(dú)白的時候搭配琵琶演奏的主旋律，恰如其分地表達(dá)了女主人公的孤獨(dú)和寂寥，讓人在內(nèi)心深處油生一股淡淡的哀傷?？梢?，恰當(dāng)?shù)穆晿?，在展現(xiàn)影片人物內(nèi)心世界上具有積極的作用。

總之，民族聲樂不僅具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，而且具有很高的文學(xué)價值。把民族聲樂與國產(chǎn)電影有機(jī)結(jié)合起來，二者相互促進(jìn)，相互推動，既為國產(chǎn)電影開拓了更廣闊的發(fā)展空間，促進(jìn)了國產(chǎn)電影的進(jìn)步；又推動了民族聲樂在形式上有所突破，帶動了民族聲樂的發(fā)展。

本文來源：http://www.12-baidu.cn/w/wy/1534.html《芒種》