試論戲曲兩大體制板式表現(xiàn)功能的異同-音樂論文

一、二體制在音樂結(jié)構(gòu)上的不同特征導(dǎo)致其板式的表現(xiàn)功能各不相同
曲牌體與板腔體在音樂結(jié)構(gòu)上的不同特征即音樂結(jié)構(gòu)的規(guī)整性強(qiáng)弱不同。受長短句句型的影響，曲牌體音樂結(jié)構(gòu)的規(guī)整性比較弱，對旋律和節(jié)奏的變化有所限制。而板腔體的規(guī)整性強(qiáng)，上下句句型的結(jié)構(gòu)對板式、旋律的變化提供了一定的條件。比如由于運用整齊句型，可以在句逗或詞逗之間插入長短不一的過門等等，豐富了音樂性。因此，音樂結(jié)構(gòu)的不同致使兩種體制各自的板式表現(xiàn)功能也不盡相同。
由于曲牌體套曲體式的復(fù)雜及多變性，組曲的方法也是十分復(fù)雜的，有宮調(diào)的限制、板式的連接以及旋律的聯(lián)系等等，所以板式功能在曲牌體音樂復(fù)雜的組曲中更要有一定的規(guī)律，也可以說是程式性。而板腔體的結(jié)構(gòu)方法，是基于音樂創(chuàng)作中的變奏原則。如梆子系統(tǒng)和皮黃系統(tǒng)所同的板式，其名目雖然繁多，旋律變化也很復(fù)雜，但卻是在一對上下句基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來的。如以一對上下句為基礎(chǔ)，通過擴(kuò)板加花的手法予以變奏，并把速度相應(yīng)減慢，節(jié)拍加寬，那么一眼板的曲調(diào)就演變成了三眼板，板式變化的功能清晰可見。此外，板腔體音樂與曲牌音樂在構(gòu)成一出戲的音樂上也有不同。曲牌體音樂基本上是以折或出為單位，每折或出由一套完整的曲牌聯(lián)接成“套數(shù)”，全劇即由許多套數(shù)聯(lián)結(jié)而成。套曲的宮調(diào)不同，就稱為多宮調(diào)的多曲體，其實從原理上講也仍然是組曲的原則。而板腔體音樂，以梆子腔為例，則仍然
是板式變化貫串始終。加之梆子腔以絲弦、鑼鼓伴奏唱腔，身段表演，烘托氣氛，貫串全劇就更能發(fā)揮出節(jié)奏變化在戲曲演出中的優(yōu)勢。
由于曲牌體與板腔體在音樂結(jié)構(gòu)上存在根本的不同，其板式的表現(xiàn)功能也存在很大的區(qū)別。
二、二結(jié)構(gòu)體制在板式變化上的異同
板式作為我國戲曲音樂高度程式化的產(chǎn)物，是被高度規(guī)范化后作為一種范式規(guī)定下來的音樂表現(xiàn)形式。在戲曲音樂曲牌體和板腔體兩大體制的各個劇種中，板式的表現(xiàn)功能具有相同點也有相異點。
1、二者在板式上的相同點八意義相同
傳統(tǒng)音樂體系下的劇種音樂，無論是曲牌體還是板腔體的音樂體制，其板式皆具有節(jié)奏、節(jié)拍兩種含義。二體制的板式變化，實際都是節(jié)奏、節(jié)拍的變化。
中國戲曲音樂的317個劇種音樂中，無論是曲牌體還是板腔體劇種創(chuàng)立的板式，一般都以原板為基本板式，從總體上變化出慢板類、快板類、散板類散唱，無節(jié)拍共四大板式。各種板式因為聲腔、劇種及其體制的不同又有者千差萬別的表現(xiàn)形態(tài)匚四大板式的標(biāo)記、速度、力度、及表現(xiàn)情感氛圍基本相同。
2、在套曲中傳統(tǒng)漸層發(fā)展板式變化節(jié)奏的模式不同
八曲牌體是“散、慢、中、快、散”的傳統(tǒng)漸層發(fā)展板式節(jié)奏模式
昆曲的套數(shù)是十分規(guī)范的，即套曲中各個曲牌的曲調(diào)風(fēng)格、調(diào)性調(diào)式、聯(lián)結(jié)的前后順序以及速度節(jié)奏變化等方面都有一定的要求。這是因為昆曲曲牌為長短句的唱詞，各個曲牌之間的句式結(jié)構(gòu)不同，曲調(diào)旋律和節(jié)奏各有差異，各個音樂手段一旦形成，聯(lián)成一套就很難再換。所以，套數(shù)的基本原則是各個曲牌的調(diào)式調(diào)性、音樂風(fēng)格特征等要保持一致，表現(xiàn)在節(jié)奏、節(jié)拍上也要有層次有區(qū)別。
曲牌體音樂的套數(shù)由三部分組成：引子、過曲、尾聲，其組套的原則是慢曲在前、中曲次之、急曲在后，組成“散、慢、中、快、散”的傳統(tǒng)漸層發(fā)展板式節(jié)奏模式。根據(jù)不同的具體情節(jié)選擇不同速度，不同板式的曲牌。如《游園》、《林沖夜奔》等運用不同板式的曲牌聯(lián)結(jié)成套：南曲《游園》由《繞地游》（引子，散板)一《步步嬌》、《醉扶歸》、《皂羅袍》、《好姐姐》(過曲〉一尾聲等曲牌聯(lián)成一套數(shù)。北曲《林沖夜奔》由《點降唇》（引子，散板〕一《新水令》、《駐馬聽》、《折貴令》、《雁兒落》、《得勝令》、《沽美酒》、《太平令》、《收江南》(過曲〉―煞尾(尾聲〉等曲牌組成一套數(shù)北曲聯(lián)套在基本套數(shù)外，也常用變套，即在三眼板曲牌中加入一眼板曲牌。板腔體在組成套曲時形成
“散-一整-一散”、“慢-一快”的節(jié)奏漸層發(fā)展模式
板腔體以某一腔調(diào)為基型，以節(jié)奏的變化為主線，發(fā)展成各種旋律的變體和各種速度不同的板式，然后組成各種不同的套曲形式來構(gòu)成一出戲的音樂。各種速度不同的板式都是由“某一腔調(diào)”發(fā)展而來，具有相似的骨架、板腔結(jié)構(gòu)、調(diào)式特點，但又有各自獨立的曲體形式例如：最基本最典型的板式是原板，其它板式均是由原板發(fā)展而來，它是各種板式的“根"。原板曲調(diào)在各個劇種音樂中通常是典型簡練的，速度中庸、句幅中等、用腔不多的一板一眼板式。
板腔體結(jié)構(gòu)的特征不僅是在原板基礎(chǔ)上創(chuàng)作出多種板式，以適應(yīng)劇情發(fā)展的需要。而且它各種不同的板式按一定規(guī)律組合成套曲的形式來進(jìn)一步發(fā)揮戲曲音樂的特長。在這一點上板腔體是繼承了曲牌體的形式，但在組成套曲時與曲牌體音樂不同，曲牌聯(lián)綴選用的每個曲牌同屬于一個宮調(diào)，旋律也比較接近。而板式的聯(lián)接，是由同一曲調(diào)發(fā)展成的不同板式，按照節(jié)奏的快慢加以連接，節(jié)奏的層次在這里顯的更加豐富。一般把慢板放在前面，原板放中間，快板放后面，散板運用于頭尾，形成“散-一整-一散”、“慢-一快”的節(jié)奏漸層發(fā)展模式，這是基于音樂發(fā)展邏輯上的需要，符合音樂戲劇矛盾起伏和發(fā)展的規(guī)律。
3、在旋律的節(jié)奏方面板式變化不同
由于曲式結(jié)構(gòu)的不同，曲牌體和板腔體的旋律線形態(tài)也有所不同。曲牌體的句子是長短不一的，且不用過門，因為旋律線條流暢舒展，具有旋律的不間斷性。旋律線的起伏常常隨字的平仄做平穩(wěn)的上升或者下降，多級進(jìn)，時有小跳，而較少作大跳，總的旋律線的起伏波浪間隔較寬。音樂的基本手段是相互制約的，因此曲牌體音樂在旋律的節(jié)奏方面，更多強(qiáng)調(diào)旋律線起伏中的音符節(jié)奏的平穩(wěn)進(jìn)行，在字韻上多強(qiáng)調(diào)句末字長音和其它字較短音的節(jié)拍對比，以此來豐富音樂的戲劇表現(xiàn)功能，而并不強(qiáng)調(diào)詞組或句子間擺字上節(jié)奏交叉和句末節(jié)奏的傾向進(jìn)行，也不強(qiáng)調(diào)句末字節(jié)奏的傾向進(jìn)行。只是在運用底板唱法以及句首運用襯字時，節(jié)奏有所推動，節(jié)拍有所交叉?？梢姡企w的有點在于它的抒情性效果。
而板腔體（以京劇為例〉由于是整齊句式，各個詞逗字位的相對密集以及小過門的運用造成了旋律線一定的分割性。旋律線的起伏較大，具有層次的變化，雖然在字位密集的情況下，旋律線也隨字的聲調(diào)上升或者下降，再加上小過門的穿插和銜接，旋律具有宣敘的特點。
4、板式的變奏功能在兩種體制中變奏的原理不同
一段曲調(diào)多次重復(fù)演唱或演奏，每次重復(fù)時均加以變化，或在旋律上，或在節(jié)奏上，或在調(diào)式調(diào)性上，這便稱為變奏。變奏是戲曲音樂最常用的一種發(fā)展曲調(diào)的方法，無論是曲牌聯(lián)套體還是板式變化體，均以變奏法為基本的發(fā)展方法。
我們知道，曲牌體音樂是多支曲調(diào)的結(jié)合，而不是單一樂調(diào)的變奏，它所遵循的是組曲原理。而曲牌體音樂有時也為了劇情的需要，一只曲牌反復(fù)重復(fù)，曲調(diào)會發(fā)生種種變化，這時板式一般會起到重要的作用，這既是板式在曲牌體中的變奏功能的體現(xiàn)。以昆曲為例，昆曲南曲中如果某個曲牌反復(fù)使用多次，就用“前腔”兩字表示繼續(xù)演唱同一曲牌，這和北曲中的“么篇”是一個意思。實際上根據(jù)字的四聲和襯字運用，旋律上有小的變動，這也是一種變奏。北曲中的“么篇”和南曲中的“前腔”常常不是同一曲牌的嚴(yán)格重復(fù)，其旋律、節(jié)奏有較大區(qū)別時，就有板式的變化，當(dāng)這種變化達(dá)到一定的程度時，就產(chǎn)生了“又一體”。
此外，板式的變奏功能在整個曲牌體劇種音樂中也起到了重要的作用。昆曲唱腔板式的變化主要有三種：擴(kuò)板、抽眼和散板。擴(kuò)板即擴(kuò)大，細(xì)分節(jié)拍，并用小腔把它充實、豐富起來，這種特殊的旋律發(fā)展方法，傳統(tǒng)叫做“擴(kuò)板”，意思是擴(kuò)大了原有的板位。抽眼又叫縮板，即抽去原節(jié)拍的小眼，使節(jié)拍縮小，速度加快，用音化簡，節(jié)奏
緊縮，使得節(jié)奏更加緊湊有力。抽眼是各拍按比例的縮小，因此唱詞字位不變，曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)式結(jié)構(gòu)也不變，主要的旋律不變。同一曲牌可以用固定板式，也可以用“散板”。如羅貫中《風(fēng)云會-訪普》中曲牌【滾繡球】在不同場合既用散板，也用三眼板，用以表達(dá)劇情的需要。
板腔體則是遵循民間音樂的變奏原理：由一對上下樂句多次重復(fù)構(gòu)成的唱段，以及在一對上下樂句基礎(chǔ)上演變出各種板式，乃至從正調(diào)基礎(chǔ)上發(fā)展出反調(diào)均是運用這種方法。原板在各個劇種的稱謂雖然不同，但其節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、節(jié)拍的基本規(guī)律大致相同，也可以這樣說，板式即是在原板基礎(chǔ)上的變奏。板式派生規(guī)律主要運用伸展、緊縮、拆散三種不同手法派生各類板式，各板式的主要不同點在于節(jié)拍的對比、唱速及力度的對比、旋法的對比上。
結(jié)語
通過曲牌體和板腔體在板式上的比較研究，我們可以看出，一個體系下的兩大體制由于受不同語言文體的影響，其音樂結(jié)構(gòu)存在根本不同，即音樂結(jié)構(gòu)的規(guī)整性強(qiáng)弱不同，這就導(dǎo)致了二體制在板式功能上具有不同的特點，即:曲牌體音樂是不同曲調(diào)的曲牌按照節(jié)奏的一個固有的順序加以銜接，構(gòu)成整場或整出的音樂；細(xì)分到集曲和一個曲牌內(nèi)時規(guī)律也各不相同。板腔體板腔體音樂則是以一個上下句結(jié)構(gòu)的樂句為基礎(chǔ)，通過各種變奏手段(擴(kuò)充、緊縮等)進(jìn)行各種板式的變化，由此構(gòu)成整場或者整出戲的音樂。兩大體制板式的比較研究，不僅可促進(jìn)音樂節(jié)奏規(guī)律的發(fā)展，且以板式變化為線，更利于掌握各自的規(guī)律，以便在實踐中應(yīng)用。