動(dòng)畫(huà)，更容易直觀(guān)表現(xiàn)人們的一些想法和感情，擴(kuò)展了人類(lèi)的想像和創(chuàng)造。而在動(dòng)畫(huà)制作中，那些精彩的動(dòng)作正是因?yàn)橹虚g畫(huà)，所以留下深深的印象。

一、 中間畫(huà)的發(fā)展歷程

很多年以前，古人在石崖或者墻壁上就出現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)圖案。19世紀(jì)20年代初，英國(guó)出現(xiàn)了“西洋鏡”，通過(guò)一個(gè)小孔觀(guān)看后面的繪制有很多連續(xù)畫(huà)面的圓盤(pán)，這些圓盤(pán)上所畫(huà)的圖案都是一個(gè)完整的動(dòng)作從開(kāi)始到結(jié)束的狀態(tài)，圓盤(pán)的轉(zhuǎn)動(dòng)使得觀(guān)看者看到的影像在活動(dòng)等。發(fā)展到后來(lái)的時(shí)候，迪史惠莫的出現(xiàn)，他當(dāng)時(shí)制作的動(dòng)畫(huà)，效果很好，但是速度太慢了，成本太高，當(dāng)時(shí)他提議：給我一個(gè)助手畫(huà)中間畫(huà)，速度會(huì)快2-3倍，并且做了實(shí)驗(yàn)，這就是中間畫(huà)的來(lái)歷。

二、 中間畫(huà)的作用與重要性

中間畫(huà)在一部動(dòng)畫(huà)片的制作中占有舉足輕重的作用，可以說(shuō)，一部好的動(dòng)畫(huà)片中間畫(huà)的制作是一個(gè)關(guān)鍵。

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，所描繪的人或物的運(yùn)動(dòng)是否流暢，完全取決于中間畫(huà)的流暢度，但是，流暢度并不是說(shuō)在關(guān)鍵張之間中間畫(huà)加的越多越好。而是根據(jù)原畫(huà)師的意思，按照角色的標(biāo)準(zhǔn)造型、規(guī)定的動(dòng)作范圍、運(yùn)動(dòng)規(guī)律，一張一張的畫(huà)出來(lái)，流暢度也就越高。一個(gè)動(dòng)作，理解的越充分，越精細(xì)，這個(gè)動(dòng)作也就越流暢。

三、 對(duì)中間畫(huà)的解析

動(dòng)畫(huà)是由很多張畫(huà)面連續(xù)播放而成的，這些畫(huà)的關(guān)鍵張被稱(chēng)為原畫(huà)，其余中間的部分，也就說(shuō)銜接一個(gè)動(dòng)作從開(kāi)始到結(jié)束時(shí)那些過(guò)渡的部分被稱(chēng)為中間畫(huà)，也叫做動(dòng)畫(huà)。

中間畫(huà)是一項(xiàng)非常繁重，重復(fù)性強(qiáng)的勞動(dòng)。需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L制，不可進(jìn)行隨意的改造，如果進(jìn)行隨意的改造或者改變?cè)?huà)者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，就會(huì)造成一些不可估量的后果，比如說(shuō)，會(huì)使動(dòng)畫(huà)角色發(fā)生變形，動(dòng)畫(huà)人物動(dòng)作發(fā)生跳躍，波動(dòng)等，使整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的質(zhì)量下降。所以當(dāng)一名合格的中間畫(huà)師，要長(zhǎng)期的訓(xùn)練和有敏銳的觀(guān)察力，對(duì)繪畫(huà)的熟練程度，并且要對(duì)規(guī)律有所認(rèn)識(shí)。比如說(shuō)，水的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，你不能用油的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)去理解它，雖然它們都是液體。

中間畫(huà)的制作要求很高，很繁瑣，前期的準(zhǔn)備工作和制作過(guò)程都要求中間畫(huà)師耐心，細(xì)心的完成。

首先要有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的拷貝臺(tái)，鉛筆、而紙張則要求最好是打了孔的動(dòng)畫(huà)紙，然后用定位尺串聯(lián)這個(gè)孔，定位孔主要用于紙上所繪制角色動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)的定位，每一張動(dòng)畫(huà)紙上的角色，它相對(duì)于定位孔的位置都要被記錄。畫(huà)紙上角色的位置就會(huì)精確確定。只有這樣，中間畫(huà)師根據(jù)定位孔的位置，將中間畫(huà)一張張解析出來(lái)，最后生成的動(dòng)畫(huà)才能避免出現(xiàn)角色抖動(dòng)、跳躍的現(xiàn)象。

當(dāng)多張重疊的需要繪制的原畫(huà)紙放在一起后，打開(kāi)拷貝臺(tái)的開(kāi)關(guān)，此時(shí)，光線(xiàn)會(huì)透過(guò)玻璃而映射在動(dòng)畫(huà)紙上。通過(guò)這種方式，你就可以清楚的透視到多張重疊紙的圖像線(xiàn)條。從而畫(huà)出它們之間的分解動(dòng)作，即中間畫(huà)

動(dòng)畫(huà)是關(guān)于想象力和創(chuàng)造力的媒介，動(dòng)畫(huà)中是沒(méi)有絕對(duì)規(guī)則的，并且任何規(guī)則都可以打破。但也不是沒(méi)有規(guī)律可循，它和動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律是有相輔相成的作用的。在做中間畫(huà)的時(shí)候，首先注意它的重量感。

圖一                    圖二                       圖三

很明顯，圖二更能表現(xiàn)出小球在整個(gè)運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中所受的力量，更真實(shí)。

其次還要注意它的速度，我們根據(jù)物體的受力情況決定了大致的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)后，就可以判定某段運(yùn)動(dòng)是加速運(yùn)動(dòng)，減速運(yùn)動(dòng)或者是勻速運(yùn)動(dòng)。

圖三這種情況發(fā)生的時(shí)候，中間畫(huà)也要隨著改變，而不是按常規(guī)的那樣均勻的分布，要根據(jù)實(shí)際的加速幅度或者減速幅度，在原畫(huà)的基礎(chǔ)上流暢的加中間畫(huà)。

四、 中間畫(huà)的應(yīng)用探索

大部分手繪中間畫(huà)是以單線(xiàn)描繪，主要依靠線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)，線(xiàn)條的好壞直接影響一個(gè)鏡頭的質(zhì)量，所以手繪的中間畫(huà)在這個(gè)方面有一定的劣勢(shì)，但是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的訓(xùn)練，這些問(wèn)題是可以得到解決的。

而今的動(dòng)漫時(shí)代潮流，已逐漸被電腦技術(shù)所代替，使得中間畫(huà)的速度加快，它的優(yōu)勢(shì)可見(jiàn)一斑。但是。我認(rèn)為，電腦是單一邏輯，它只知道客觀(guān)的正確，它沒(méi)有感性，只有理性，只有必然性沒(méi)有偶然性，更不具備審美判斷。而人當(dāng)然包括矛盾的邏輯，同時(shí)具備理性和感性、必然性和偶然性，有審美判斷。并且有時(shí)候，人可以畫(huà)出合理的空間，也可以畫(huà)出不合理的空間。而計(jì)算機(jī)只能算出合理的空間，計(jì)算機(jī)的合理空間可以讓人感覺(jué)視覺(jué)的震撼，手繪的不合理空間更讓我們感受到想象力和藝術(shù)的感染力。   

在傳統(tǒng)中間畫(huà)繪制中，人在決定每一個(gè)狀態(tài)時(shí)，都存在著判斷、選擇、處理，并同時(shí)摻雜著各種必然和偶然、準(zhǔn)確和歪曲的因素。這意味著一個(gè)運(yùn)動(dòng)的中間過(guò)程存在著無(wú)限的可能性。這種可能性如果有意識(shí)的發(fā)揮和利用，中間畫(huà)的魅力將會(huì)更加奪目光彩。

   中間畫(huà)的發(fā)展是一個(gè)比較緩慢的過(guò)程，并且工作量很大。隨著科技的日新月異，動(dòng)畫(huà)的制作發(fā)展速度越來(lái)越快，從人為的中間畫(huà)繪制，已經(jīng)逐漸被部分的電腦技術(shù)所代替，但是中間畫(huà)的地位依舊是不能被電腦技術(shù)所代替的，它的優(yōu)點(diǎn)是得天獨(dú)厚的，讓他們相互融合，才是我們所期待的。

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