李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》一詩解讀-文學(xué)論文
李商隱這首小詩看似平淡,詩義也似乎很清晰,但淡而有味,平而山高水長。此詩極具畫面感,情調(diào)也并不沉重,相反倒具有一種清麗之美。尤其是最后一句,更覺余韻悠長,情思不盡。一直很喜歡李義山的這首詩,就像雨后荷香,若有若無,若斷若續(xù),香在無心之處,此詩之美主要在于自然無痕,眼到,心到,遂詩泉暗涌。
“竹塢無塵水檻清”,這一句雖直接點(diǎn)出“無塵”與“清”,但并不覺得顯露,相反倒襲來一脈清新出塵的氣息,于中可見駱氏亭清幽的環(huán)境,所謂景清心亦清耳。此旬境界之清仿佛是佛家心境的體現(xiàn),很多人的詩中也會寫無塵,但都不似此清逸,劉學(xué)鍇、余恕誠的《李商隱詩歌集解》中對竹塢的解釋為:“竹塢,似指植竹之船塢,視下‘水檻’可知。駱氏亭臨湖而建,故云‘無塵’、‘清’”?!爸駢]”一般指有竹林而四周高、中央低的地區(qū),有時(shí)直接指有竹林的地方或旁植竹子的屋舍,而說它是船塢則令人不解,不過今人多已作此種解釋,就不多說了。
“相思迢遞隔重城”,《集解》中的注釋為:“迢遞隔重城,即隔迢遞之重城。迢遞有高、遠(yuǎn)二義,此用高義。重城猶高城?!贝颂帯疤鲞f”應(yīng)用遠(yuǎn)義,如同“故人迢遞隔千里?!?洪臻《齊天樂閨思》)“故園迢遞隔煙波”(劉兼《登郡樓書懷》)一樣。至于“重城”,目前詩中對其解釋一般有兩種,其一是將“重城”一詞指實(shí),具體指出它的確定地點(diǎn),黃世中《李商隱詩選》日:“重城,此指長安城”;其二是指“高城”,這種解釋無疑更加普遍。其實(shí)針對這首詩而言,這兩種解釋都未必恰當(dāng)。首先來看第一種解釋,在詩中,“重城”有時(shí)雖也指一個特定的地方,但它的內(nèi)蘊(yùn)經(jīng)過很多詩人感情的不斷投注,實(shí)際上己多己向虛化的方向邁進(jìn)?!爸爻恰币辉~用于詩中,其側(cè)重點(diǎn)往往不在于高,而在于它的多與密,譬如“三重城”、“七重城”、“九重城~樣,因此它在詩歌中經(jīng)常造成這樣一種效果,即因它的重重疊疊性而讓人產(chǎn)生無法逾越、攻破之感,如史深《花心動泊舟四圣觀》:“不信重城間阻”:施岳《蘭陵王》:“緘情欲寄重城隔。”因此,“重城”給人的特點(diǎn)是“深”,是“遠(yuǎn)”?!罢l念獻(xiàn)書來萬里,君王深在九重城”;蔡伸《水調(diào)歌頭》(相逢非草草):“回首重城遠(yuǎn),樓觀暮煙中?!壁w師俠《酹江月丙午螺川》:“回首重城天樣遠(yuǎn),人在重城深處?!敝爻侨绱松钸h(yuǎn),令人不可接,因此無形的“相思”似也被其所阻。“重城”仿佛成了一個“隔斷物”,一個相思越不過的障礙。而當(dāng)“隔”與“重城”連用時(shí),這種意味就更加濃重,如(宋)郭祥正《懷友二首》其二:“佳人隔重城,誰復(fù)為之儕。”(元)范檸《盧師東谷懷城中諸友》:“平居二三子,今夜隔重城?!?清)吳綺《和淡心訪南村惠麓山房過憩寄暢園韻》(其三):“遙持一杯酒,相勸隔重城?!睆哪撤N程度上來說,“重城”就如同碧城一樣讓人有在水一方之感。
另外,很多人都像《集解》中一樣喜歡將“重城”解釋為“高城”,“重城”雖然在大多數(shù)情況下都可解作“高城”,但兩者實(shí)有著細(xì)微的差別?!爸爻恰彪m也有高的特征,但它與“高城”予人的詩感是不同的,當(dāng)詩中出現(xiàn)“高城”意象時(shí),往往不僅會予人一種開闊的視野,而且有時(shí)會呈現(xiàn)出一種蒼茫的氣象,如王維《登河北城樓作》曰:“高城眺落日,極浦映蒼山?!崩墒吭钝乔锿吩唬骸案叱锹淙胀鞅?,又見秋風(fēng)逐水來?!崩钲端蛣⒐取吩唬骸奥淙涨Х遛D(zhuǎn)迢遞,知君回首望高城?!碑?dāng)然,“高城”與“重城”之間有著“交集”,因?yàn)椤案叱恰币鄡?nèi)蘊(yùn)有阻斷與相見無由之意,不過這層意思多用于詞中,如柳永《引駕行》曰:“忍回首、佳人漸遠(yuǎn),想高城、隔煙樹?!鼻赜^《滿庭芳》曰:“傷情處,高城望斷,燈火已黃昏?!被莺椤肚嘤癜浮吩唬骸案叱腔厥?,暮云遮盡,目斷人何處?!?br />“相思迢遞隔重城”還予人一種動態(tài)的過程感,仿佛是主體情感的漸進(jìn)式運(yùn)動,讓你感覺詩人的相思之情好像在一點(diǎn)一點(diǎn)地向遠(yuǎn)方那個思念的對象蔓延,直至受阻于重城,其色彩是深沉無奈且遙望無期的。這不僅是對崔雍、崔袞的思念,更是對死去不久的崔戎的懷念與哀嘆。顧非熊《寄陸隱君》曰:“相思迢遞隔重城,鳥散階前竹塢清。”然而就是沒有李商隱的境界,縱是字句一樣也是兩種面目。
再來看最后一句,“秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲?!薄都狻纷⑨尀椋骸坝曷暽w虛寫,實(shí)為風(fēng)動殘荷之聲。因秋陰,固夜聞風(fēng)荷之聲而疑為雨。盂浩然詩:‘荷枯雨滴聞’?!薄扒镪幉簧ⅰ蹦擞杏曛日祝八w晚”,故而留得“枯荷”,第三句與第四句實(shí)一脈而下,前人多已說出,但惟不知“風(fēng)”從何處來也,因此我覺得無論這雨聲是實(shí)寫還是虛寫,都應(yīng)該是關(guān)于雨的,而不是風(fēng)吹動了枯荷。況且李商隱的詩多如九連環(huán)一般,一句扣著一句,詩意的關(guān)聯(lián)性很強(qiáng),因此這樣解釋才不至于顯得突兀。
“枯荷聽雨聲”或是一種預(yù)設(shè)情景,或是正在發(fā)生的,或是已成為一種回憶,我想這些其實(shí)都不是最重要的,重要的是此幅畫面想要傳達(dá)的意蘊(yùn)和感情。然關(guān)于這種感情亦有多種說法,或說是相思無眠,或說是傳達(dá)了身世之嘆,或說是表現(xiàn)了孤獨(dú)寂寞之感,但我覺得此句之美不在于表達(dá)了多少一己之情緒,而在于傳達(dá)了一種意境之美。首先看枯荷這一意象,似乎也只有李商隱才能寫得如此凄清美麗,怪不得連曹雪芹都要寫上一筆了,這種意境就像是宋代的水墨畫,詩人以自己的畫家之心用寥寥幾筆便勾勒出一種蕭疏之美,其實(shí)個人感覺這一句并不像很多人說得那樣沉痛,那樣徹夜不眠,所謂情到深處情轉(zhuǎn)薄,愁到濃時(shí)反成疏,它并不指向一種特定的意思,而只是將畫面簡簡單單地呈現(xiàn)在你的面前,但你卻會感到那淡淡的意味在你的心問漸漸地彌漫,仿佛扎下了根了。其次,從詩題來看,詩的重點(diǎn)并非是思念,而是寄懷,而后人在解釋時(shí),往往只側(cè)重思念,忘記了寄懷。李商隱其實(shí)是將自己的相思寂寥化入了對雨打枯荷之美的深情妙賞,所謂“秋陰士多感”也(張說《清夜酌》),而詩人由眼前之景再聯(lián)想到崔戎的死,其中也許還隱約透露有一種對生命的悲劇式悵惘。但盡管如此,詩中更多的是一種生命不能承受之輕的美麗。靜靜的夜里,李商隱伸開自己那細(xì)膩的心之觸角,獨(dú)自品嘗著淡淡的感傷,獨(dú)自體昧那自然的意境之美,他縱然有萬千心緒,但都拈重就輕,因此小詩在整體上就顯得含情而又空靈,清新而又深永。
總之,這首小詩既渾成如完壁,又恰似雨后荷珠,晶瑩圓潤,雖隨意滾動,然皆是一體。
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