中國(guó)主流電影與文化軟實(shí)力構(gòu)建——電影文學(xué)

 一、主流電影的界定及特征
21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得了較快的發(fā)展，隨著國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的不斷發(fā)展和電影市場(chǎng)的繁榮興旺，關(guān)于中國(guó)主流電影的探討日益引人注目。了解主流電影的內(nèi)涵，才能切實(shí)有效地推動(dòng)主流電影創(chuàng)作的快速發(fā)展以及影片質(zhì)量的不斷提高，贏得更多觀眾群體的認(rèn)可與喜愛(ài)，才能促進(jìn)國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的穩(wěn)定發(fā)展。
（一）主流電影的界定
20世紀(jì)30年代，國(guó)內(nèi)影評(píng)人和學(xué)者將“主流”和“電影”聯(lián)系起來(lái)，探討中國(guó)電影的發(fā)展路徑和方向，左翼題材的電影就是主流電影的雛形。近年來(lái)，主流電影作為一種藝術(shù)形態(tài)的表現(xiàn)形式，成為學(xué)界研究電影產(chǎn)業(yè)的熱門(mén)概念。由于不同研究者的電影觀念和研究視角不同，且受到不同時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化差異的影響，對(duì)于主流電影概念的界定存在著一定的爭(zhēng)議和分歧。
主流電影與主旋律電影既有相同的特質(zhì)，又存在差異性。主流電影與主旋律電影的共同點(diǎn)表現(xiàn)在都能夠體現(xiàn)主流文化的基本特點(diǎn)，反映某一時(shí)期社會(huì)主流的思想意識(shí)。20世紀(jì)80年代后期，相繼上映了體現(xiàn)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的影片，如《開(kāi)國(guó)大典》（1989）、《焦裕祿》（1990）、《毛澤東的故事》（1992）、《周恩來(lái)》（1991）、《生死抉擇》（2000）等。但是，相比主流電影，部分主旋律電影只重視影片的思想性，而忽視了影片的藝術(shù)性和觀賞性，所以很難在電影市場(chǎng)上占據(jù)主導(dǎo)地位，也無(wú)法在廣大觀眾中產(chǎn)生較大的影響。
相比主旋律電影，主流電影傳播主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值觀與審美觀，是電影市場(chǎng)的主導(dǎo)力量。主流電影既要有主旋律電影的思想內(nèi)涵，同時(shí)又要注重運(yùn)用商業(yè)電影的包裝技巧，增強(qiáng)藝術(shù)性和觀賞性，使之能夠被更多的觀眾所喜愛(ài)，從而起到在文化上、思想上影響觀眾的作用。近年來(lái)，有不少以重大革命歷史為題材的主流電影獲得成功，如《建國(guó)大業(yè)》（2009）、《建黨偉業(yè)》（2011）和《辛亥革命》（2011）?！督▏?guó)大業(yè)》最終取得了43億元的高票房，不僅贏得了社會(huì)效益，還獲得了豐富的經(jīng)濟(jì)效益，為國(guó)產(chǎn)主流電影的創(chuàng)作生產(chǎn)提供了成功的典范。
（二）主流電影的特征
1.面向公眾的文化傳播
阿恩海姆和魯?shù)婪颍?986）提出“所有具備電影工業(yè)的國(guó)家都有自己的主流電影，它的發(fā)展依賴(lài)于經(jīng)濟(jì)和意識(shí)形態(tài)的相互關(guān)系，并在其中找到自己的位置”。主流電影是一個(gè)國(guó)家面對(duì)公眾進(jìn)行文化傳播的重要渠道，中國(guó)的主流電影以紅色主題為主，以《建國(guó)大業(yè)》為例，影片中我們看到的是偉人們的崇高、勇敢與執(zhí)著，是他們對(duì)全中華民族的大愛(ài)，對(duì)生命意義的思考與追求。這就是一種面向公眾的文化傳播，以真實(shí)的事件為依托，宣揚(yáng)正義和真理，表現(xiàn)偉人們的愛(ài)國(guó)情結(jié)。
2.文化傳播多元化
近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)主流電影已經(jīng)悄然興起并且呈現(xiàn)出“大眾化與多樣化并存”的現(xiàn)象。主流電影開(kāi)始具有豐富的表現(xiàn)形式，并且不斷地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，已不再只是單一的歷史革命主題。目前，主流電影的發(fā)展體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面主流電影越來(lái)越貼近普通大眾的生活與審美情趣，更容易被觀眾接受和喜愛(ài)；另一方面主流電影展現(xiàn)出針對(duì)不同社會(huì)階層、社會(huì)群體的關(guān)注焦點(diǎn)，并在欣賞習(xí)慣方面多樣化，開(kāi)創(chuàng)了多品種的格局。
3.強(qiáng)調(diào)觀眾的心理體驗(yàn)
主流電影之所以能夠獲得成功，主要在于其抓住了廣大受眾的心理情感?！吨挛覀兘K將逝去的青春》獲得了超過(guò)7億的票房，其主要魅力并不是讓我們?nèi)タ磩≈腥说臍g笑、哭泣以及情感經(jīng)歷，而是由此引發(fā)的觀眾自己的情感回首與體驗(yàn)。主流電影的表現(xiàn)形式，已不再只是單純的文化傳播、思想灌輸，而是更加注重觀眾的心理體驗(yàn)和情感認(rèn)可。觀眾對(duì)主流電影的認(rèn)可和喜愛(ài)程度決定了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。大眾在日常生活中，往往受到政治、文化、道德的約束和要求，不得不壓抑內(nèi)心的情感，而在觀影時(shí)，可以通過(guò)電影的娛樂(lè)性，釋放內(nèi)心壓抑的情感。
二、主流電影在文化軟實(shí)力構(gòu)建中的地位和作用
在全球化的今天，各國(guó)之間在提升本國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等硬實(shí)力的同時(shí)，提升本國(guó)文化軟實(shí)力同樣具有特殊的重要作用。提高國(guó)家文化軟實(shí)力，是我國(guó)文化建設(shè)的一個(gè)戰(zhàn)略重點(diǎn)。中國(guó)主流電影作為對(duì)外傳播中國(guó)文化和中國(guó)形象的一種方式，在文化軟實(shí)力構(gòu)建中具有重要的地位和作用，主要體現(xiàn)在傳播國(guó)家形象和促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的貿(mào)易發(fā)展。
（一）主流電影促進(jìn)國(guó)家形象傳播
國(guó)家形象作為國(guó)家“軟實(shí)力”的重要組成部分之一，體現(xiàn)了一個(gè)國(guó)家的綜合實(shí)力和影響力。對(duì)于任何一個(gè)國(guó)家來(lái)講，其文化產(chǎn)業(yè)都是展現(xiàn)這個(gè)國(guó)家形象的主要方式，而電影則是走在最前沿的立體表現(xiàn)形式，它能夠直接與全球觀眾接觸，將國(guó)家形象深入人心。主流電影作為具有廣泛傳播效應(yīng)的大眾媒介，成為跨國(guó)傳播潛力最有效的途徑之一，是國(guó)家形象傳播的重要載體，是國(guó)家文化軟實(shí)力的重要組成部分。
中國(guó)主流電影逐漸登上世界舞臺(tái)，其所呈現(xiàn)的國(guó)家形象開(kāi)始引起世界關(guān)注，并在各種國(guó)際電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)。1985年，陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》獲得洛迦諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)，是中國(guó)內(nèi)地第一部獲得重要國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的影片，代表中國(guó)內(nèi)地電影在國(guó)際上獲得認(rèn)可。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1985年到2008年，我國(guó)電影在世界各主要競(jìng)賽類(lèi)國(guó)際電影節(jié)中，總計(jì)有40部影片獲得46個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。中國(guó)主流電影立足本國(guó)文化基礎(chǔ)、尊重電影傳播規(guī)律、柔性塑造國(guó)家形象，成功地將中國(guó)形象帶向世界。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)必須堅(jiān)持以民族文化為主體，在差異中尋求共存，通過(guò)文化軟實(shí)力的構(gòu)建實(shí)現(xiàn)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)，在國(guó)際影壇上傳播中國(guó)形象。
（二）主流電影促進(jìn)文化貿(mào)易增長(zhǎng)
中國(guó)主流電影，盡管由于文化差異、語(yǔ)言傳播障礙等因素，在對(duì)外輸出方面面臨諸多困難，但同時(shí)也面臨著難得的機(jī)遇。隨著中國(guó)國(guó)家地位在國(guó)際上的提升，中國(guó)主流電影作為中國(guó)文化的一種表現(xiàn)形式也逐漸被西方人所關(guān)注。中國(guó)主流電影長(zhǎng)期形成的歷史傳統(tǒng)、文化資源和敘事風(fēng)格雖與歐美電影所具備的文化特質(zhì)存在差異，但文化的不斷擴(kuò)展與傳播也受到了國(guó)外受眾的認(rèn)可與好評(píng)。中國(guó)主流電影全球化的推進(jìn)，不僅突破了國(guó)際的貿(mào)易壁壘，同時(shí)也促進(jìn)了國(guó)家之間政治與文化的交流傳播，形成了強(qiáng)大的市場(chǎng)覆蓋力和滲透力。
中國(guó)主流電影能夠吸引海外電影觀眾，也源于中國(guó)特色的自然資源和人文資源。2010年，中美合拍的影片《功夫夢(mèng)》在美國(guó)3 663家影院上映，首映周末3天就取得了5 600萬(wàn)美元的票房。影片獲得成功的關(guān)鍵在于展現(xiàn)了紫禁城、長(zhǎng)城、老北京四合院、武當(dāng)山、七夕等具有中國(guó)歷史文化與城市特色的資源，使得海外電影觀眾可以通過(guò)銀幕看到并了解到具有東方特色的影像奇觀。與此同時(shí)，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)積極與香港、臺(tái)灣的電影市場(chǎng)建立廣泛的合作，并與世界各國(guó)的華人群體一起構(gòu)成了中國(guó)特色的主流電影文化交流空間。中國(guó)主流電影將更好地走向世界，促進(jìn)我國(guó)文化貿(mào)易的強(qiáng)勁增長(zhǎng)。
三、文化軟實(shí)力視角下的中國(guó)主流電影未來(lái)發(fā)展
中國(guó)主流電影作為文化軟實(shí)力的重要組成部分，為適應(yīng)國(guó)際化的發(fā)展道路，需要不斷地改革與發(fā)展?；谖幕泴?shí)力視角，中國(guó)主流電影的未來(lái)發(fā)展將呈現(xiàn)以下三種趨勢(shì)。
（一）主流電影科技含量提高，重視版權(quán)保護(hù)
近年來(lái)，中國(guó)電影飛速發(fā)展，年產(chǎn)量躍居世界第三，票房位居世界第二，與此同時(shí)，中國(guó)電影的特效、特技的應(yīng)用也在穩(wěn)步提高?？茖W(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，推動(dòng)了中國(guó)主流電影的每一次進(jìn)步和變革。2010年上映的《唐山大地震》和《狄仁杰之通天帝國(guó)》獲得了高額票房，其中的特效特技給觀眾留下了深刻的印象。未來(lái)中國(guó)主流電影必將與電影高新科技發(fā)展相結(jié)合，用最新的電影高科技成果豐富電影的藝術(shù)創(chuàng)造，提高影片的藝術(shù)水平，打造富有震撼力和感染力的視聽(tīng)盛宴，以爭(zhēng)取和保證未來(lái)的觀眾群體。
隨著主流電影認(rèn)可度以及科技含量的提升，電影版權(quán)的開(kāi)發(fā)、運(yùn)用和交易也受到越來(lái)越多的重視。電影作品推向市場(chǎng)進(jìn)行版權(quán)交易的過(guò)程實(shí)際上就是價(jià)值實(shí)現(xiàn)的過(guò)程，電影制片方通過(guò)交易回籠資金、獲取盈利，進(jìn)行擴(kuò)大再生產(chǎn)，周而復(fù)始，促進(jìn)電影業(yè)的發(fā)展壯大。目前，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系尚不完善，因版權(quán)保護(hù)缺失而導(dǎo)致中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)效益存在損失。在未來(lái)，中國(guó)主流電影市場(chǎng)版權(quán)保護(hù)必將日益完善，通過(guò)電影版權(quán)保護(hù)的實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造更大的價(jià)值。
（二）主流電影兼有文學(xué)內(nèi)涵和文化創(chuàng)新
雖然科技的發(fā)展進(jìn)步促使主流電影獲得廣大受眾的普遍認(rèn)可，但主流電影的核心價(jià)值是影片中所蘊(yùn)涵的文學(xué)內(nèi)涵。影片的敘事手法，與文學(xué)的相互支撐，才是主流電影贏得世界尊重的主要原因?！都Y(jié)號(hào)》《葉問(wèn)》《杜拉拉升職記》《中國(guó)合伙人》等影片之所以能夠得到觀眾的認(rèn)同并在電影市場(chǎng)上取得票房上的成功，主要原因在于影片加強(qiáng)了文學(xué)基礎(chǔ)，以?xún)?nèi)容為主，重視編劇環(huán)節(jié)。主流電影強(qiáng)調(diào)文學(xué)的基礎(chǔ)性和支撐性，注重文化內(nèi)涵的表現(xiàn)是未來(lái)發(fā)展的必然要求。
主流電影在保證文化品質(zhì)的基礎(chǔ)上，需要不斷發(fā)展文化創(chuàng)新，以適應(yīng)廣大觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。世界電影發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)表明，在人類(lèi)文化活動(dòng)高度工業(yè)化的今天，電影是最為典型的文化創(chuàng)意產(chǎn)品。主流電影想要獲得可持續(xù)發(fā)展，需要在內(nèi)容、形式、文化上進(jìn)行不斷改革和創(chuàng)新，以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求。
（三）主流電影堅(jiān)持本土立場(chǎng)，注重國(guó)際表達(dá)
近年來(lái)，隨著我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)政策的調(diào)整和改革步伐的加快，國(guó)際化成為中國(guó)主流電影發(fā)展的重要目標(biāo)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正在探索著一條國(guó)際化和市場(chǎng)化的發(fā)展道路。在這個(gè)國(guó)際化的進(jìn)程中，張藝謀、陳凱歌等著名導(dǎo)演的作品參加國(guó)際電影節(jié)多次獲獎(jiǎng)，李安、吳宇森在好萊塢取得了不小成就，賈樟柯、寧浩等年輕導(dǎo)演也獲得了廣大觀眾的認(rèn)可，顯示出了良好的成長(zhǎng)性。他們的成功經(jīng)驗(yàn)表明：中國(guó)主流電影想要走向國(guó)際影壇并獲得認(rèn)可，其產(chǎn)品必須在品質(zhì)上保持本國(guó)特色，在表達(dá)上注重國(guó)際文化的融合，提升影片的整體競(jìng)爭(zhēng)力。中國(guó)主流電影的國(guó)際化發(fā)展需要整個(gè)行業(yè)共同努力，向國(guó)內(nèi)外觀眾提供更多既有中國(guó)特色又有普世價(jià)值的好作品。
[參考文獻(xiàn)]
[1] 高紅雨，袁茁萌.論中國(guó)電影文化軟實(shí)力發(fā)展與研究現(xiàn)狀[J].電影文學(xué)，2013（03）.
[2] 黃望莉，陳清洋.從“主旋律”到“主流”——中國(guó)電影主流價(jià)值觀的推進(jìn)及其國(guó)家形象的建構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2012（12）.
[3] 李春.中國(guó)主流電影與中國(guó)主流電影的構(gòu)建[J].東岳論叢，2012（02）.
[4] 饒曙光.主流電影體系構(gòu)建與中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展[J].電影新作，2013（01）.
[5] 徐春玲.電影文化軟實(shí)力的提升與國(guó)家形象傳播[J].新聞界，2012（01）.
[6] 楊檸.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的文化軟實(shí)力構(gòu)造[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2010.
[7] 張穎.文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與中國(guó)文化軟實(shí)力的提升[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，2012.
[8] 周星.中國(guó)電影實(shí)現(xiàn)文化軟實(shí)力的背景、動(dòng)因與發(fā)展分析[J].藝術(shù)百家，2010（05）.
[9] 周斌.關(guān)于中國(guó)主流電影的理論探討[J].當(dāng)代電影，2012（01）.
[10] 張燕.入世十年中國(guó)主流電影的海外拓展與策略思考——基于SWOT分析法的初步研究[J].現(xiàn)代傳播，2012（12）.