在互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的浪潮中,眾多地市級(jí)電視臺(tái)也開(kāi)設(shè)微信公眾號(hào),希望在激烈的媒介競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)一席之地。對(duì)于地市級(jí)電視臺(tái)而言,微信公眾平臺(tái)肩負(fù)著發(fā)布黨的方針政策和地方信息宣傳的特殊職責(zé),還對(duì)弘揚(yáng)社會(huì)風(fēng)氣,疏導(dǎo)民眾情緒,引導(dǎo)輿論導(dǎo)向發(fā)揮著積極作用。一.地市級(jí)電視臺(tái)微信公眾號(hào)的發(fā)展現(xiàn)狀(

自人類文學(xué)藝術(shù)誕生以來(lái),情感就成為了文學(xué)藝術(shù)作品中展現(xiàn)的主要元素。電視劇這一現(xiàn)代社會(huì)的新型藝術(shù)同樣將展示人類的情感作為自身的重要構(gòu)成元素,并圍繞著情感的轉(zhuǎn)變來(lái)設(shè)計(jì)電視情節(jié)與內(nèi)容。然而人類的情感是豐富多樣的,所有情感的成立過(guò)程都會(huì)受到諸多不同的主客觀因素的影響,因此沒(méi)有一成不變

2009年,一部震撼世界的科幻巨制橫空出世,電影《阿凡達(dá)》攬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng),榮登全球影史第一的寶座,一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩,直至十年后的今天,再次審視這部電影,其內(nèi)涵之深刻,依然值得探討和學(xué)習(xí)。影片通過(guò)人類試圖摧毀宛如世外桃源的潘多拉星球的故事探討"生命與自然"這一終極

一.90年代至今國(guó)產(chǎn)電視機(jī)劇中女性角色的嬗變(一)90年代國(guó)產(chǎn)電視劇中的女性角色代表作品《渴望》,女主角劉慧芳,是一名普通的工廠女工,擁有中國(guó)傳統(tǒng)女性的特點(diǎn):勤勞勇敢、溫柔善良、舍己為人。同時(shí)期的《嫂子》、《大姐》等這些劇中的主角大都也是男人背后的女人,犧牲自己成全男人,贍養(yǎng)

早在2016年,故宮淘寶就推出了原創(chuàng)系列紙膠帶,隨著紙膠帶功能的延伸,許多人開(kāi)始用來(lái)裝飾口紅等彩妝,一時(shí)間故宮風(fēng)格的彩妝裝飾席卷時(shí)尚圈?；诖?故宮淘寶發(fā)表了一篇名為《假如故宮進(jìn)軍彩妝界》的文章,文中腦洞大開(kāi):"康熙大氣郎窯色"、"雍正霸道祭紅色

在互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字新媒體時(shí)代,受眾對(duì)于信息載體及傳播路徑的要求越來(lái)越高,新聞廣播作為傳統(tǒng)媒體的代表之一,其必須要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展特點(diǎn),基于新聞傳播市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益加劇的形式,分析當(dāng)前受眾對(duì)于新聞及信息需求的特點(diǎn)與規(guī)律,不斷開(kāi)拓自身的互聯(lián)網(wǎng)及移動(dòng)社交傳播思維,實(shí)現(xiàn)新聞廣播與互聯(lián)網(wǎng)及數(shù)字新

對(duì)于某個(gè)現(xiàn)象的研究,很難從單一的層面去闡釋,因?yàn)樗淮蛏仙羁痰臅r(shí)代烙印。對(duì)大眾文化的研究,它涉及層面很廣,筆者選取身體、消費(fèi)和美三個(gè)層面試圖構(gòu)建對(duì)一個(gè)具有特定論述主體的內(nèi)在邏輯。以"顏值"為時(shí)代標(biāo)簽的話語(yǔ)表達(dá)成為不可阻擋的強(qiáng)音,這種外在美的過(guò)分強(qiáng)調(diào),在

引言:隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,近年來(lái)信息產(chǎn)業(yè)也得到持續(xù)性進(jìn)步。新聞信息的傳播速度更快、傳播范圍更廣。在此背景下,新聞采編人員務(wù)必提升自身專業(yè)素質(zhì),強(qiáng)化對(duì)新聞事件的敏感程度及理解能力,逐步創(chuàng)新新聞采編的思路與方式,將創(chuàng)新式發(fā)展理念逐步貫徹到新聞制作工作的各環(huán)節(jié)中。一.新聞采編工

貝克德?tīng)枩y(cè)驗(yàn)(BechdelTest)是以美國(guó)漫畫家艾利森·貝克德?tīng)柕拿置摹?985年,貝克德?tīng)栐谄渎?quot;TheRule"中陳述了三條觀影規(guī)則:第一,影片中至少有兩個(gè)女性角色;第二,這兩位女性角色之間須有對(duì)話;第三,兩位女性角色之間的對(duì)話必須與男性無(wú)

微博客文學(xué)以大眾審美消費(fèi)為其創(chuàng)作前提,描寫日常個(gè)人欲望和民間世俗原生態(tài),展示生活理想和內(nèi)心情感。是普通網(wǎng)民書寫自我,與世界對(duì)話的主要話語(yǔ)形態(tài)。微博客寫作崇尚凡俗的游戲化態(tài)度,真實(shí)性藝術(shù)表達(dá)追求,自由平等的民間立場(chǎng)等文化品質(zhì)體現(xiàn),使其本身的文化底蘊(yùn)充滿了詩(shī)意特征與藝術(shù)魅力。一.

一.垂直社區(qū)中社群營(yíng)銷的場(chǎng)景傳播(一)垂直社區(qū)中社群營(yíng)銷的精準(zhǔn)化定位當(dāng)前呈現(xiàn)在我們眼前的是互聯(lián)網(wǎng)的邊界越來(lái)越模糊，他們之間并沒(méi)有清晰的界限，各領(lǐng)域之間存在一定的共性，形成了一個(gè)循環(huán)的系統(tǒng)。維克托?邁爾?舍恩伯格的《大數(shù)據(jù)時(shí)代》這本書中指出:"大數(shù)據(jù)帶來(lái)的信息風(fēng)暴正在

電視新聞直播在我國(guó)發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng)，趕上多媒體和新媒體的發(fā)展，可以利用融合的形式，提升電視新聞直播的受眾數(shù)量，從多個(gè)渠道為人們提供最完整和新鮮的新聞，進(jìn)而增強(qiáng)直播價(jià)值。一.電視新聞直播的發(fā)展過(guò)程我國(guó)電視的使用最早在上個(gè)世紀(jì)五十年代，并且電視媒體也是從該時(shí)期發(fā)展起來(lái)的，最開(kāi)始的新聞

近年來(lái)各種短視頻APP發(fā)展十分迅速，相對(duì)于快手、火山小視頻等來(lái)說(shuō)，抖音的發(fā)展更加風(fēng)生水起，無(wú)論是在線上，還是線下媒體中，都能看到它的身影。截至2019年1月，抖音國(guó)內(nèi)日活用戶突破2.5億，月活用戶超過(guò)5億，并繼續(xù)保持高速增長(zhǎng)。抖音吸引了各個(gè)行業(yè)官方賬號(hào)的入駐，國(guó)內(nèi)高校也是其中

在社會(huì)不斷發(fā)展過(guò)程中,群眾生活節(jié)奏以及工作節(jié)奏也在不斷加快,傳統(tǒng)的廣播形式處在這種環(huán)境下明顯無(wú)法滿足群眾對(duì)于信息獲取的需求。身處在這種時(shí)代背景之下,新媒體開(kāi)始嶄露頭角,并且為各個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)造出了較大的商業(yè)價(jià)值。身處在這種新媒體時(shí)代背景下,傳統(tǒng)媒體越來(lái)越注重記者個(gè)人素養(yǎng)的提升,采訪

在報(bào)紙媒體發(fā)展過(guò)程中,對(duì)于新聞的采編和策劃一直貫穿工作的全過(guò)程,并且新聞策劃意識(shí)對(duì)于報(bào)紙的影響十分巨大,如果新聞策劃出現(xiàn)問(wèn)題,報(bào)紙的新聞質(zhì)量就會(huì)隨之受到較大的影響。從當(dāng)前的實(shí)際情況來(lái)看,還有眾多的新聞編輯在新聞策劃意識(shí)方面存在著較多的問(wèn)題。尤其是在新媒體技術(shù)快速發(fā)展的背景下,

隨著人們生活水平的提升,人們對(duì)社會(huì)信息資訊的需求不斷增加,電視新聞是我國(guó)人民了解社會(huì)時(shí)事、獲取各方面信息的主要渠道之一。電視新聞?dòng)浾叩牟稍L藝術(shù)與技巧直接關(guān)系著電視新聞的質(zhì)量,對(duì)觀眾的新聞?dòng)^看感受有重要影響。電視新聞?dòng)浾咴诓稍L過(guò)程中要嚴(yán)格遵循計(jì)劃性原則、研究性原則、尊重原則及傾

一.時(shí)代與受眾撐腰(一)時(shí)代的選擇在以往,"瑪麗蘇"劇曾經(jīng)紅遍一時(shí),這種故事里女主在故事進(jìn)展中往往一路亮綠燈,"完美"的人設(shè),加之男主和配角不明所以的幫助和關(guān)愛(ài),處處受寵。卻無(wú)不透露著創(chuàng)作者的"自戀"幻想。在短暫地吸

2017年泰國(guó)電影《天才槍手》上映后贏得了口碑和票房的雙贏,它成熟地運(yùn)用了典型好萊塢式電影視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事策略,并在新穎的作弊題材背后潛藏著豐富的社會(huì)意義,宣示著泰國(guó)電影工業(yè)的躍進(jìn)姿態(tài)。一."最后十分鐘營(yíng)救"鏡頭語(yǔ)言電影不只是視聽(tīng)媒體,它同樣是語(yǔ)言藝術(shù)。電影

從1999年至今,《黑客帝國(guó)》上映已經(jīng)20年了。這部科幻巨制至今仍被粉絲、影評(píng)人津津樂(lè)道,關(guān)于電影中賽博朋克和反烏托邦的未來(lái)主義的討論始終沒(méi)有停止。20年間,隨著科技的進(jìn)步,人工智能技術(shù)日益發(fā)達(dá),警惕過(guò)度發(fā)展、濫用人工智能的討論愈演愈烈。我們也開(kāi)始發(fā)現(xiàn),這部充滿預(yù)見(jiàn)性的電影中

縱觀圖書出版市場(chǎng),童書出版己然成為中國(guó)出版界最具活力的版塊。近年來(lái),針對(duì)兒童圖書市場(chǎng)的細(xì)分下,兒童玩具書也作為童書出版的一種新興形態(tài)出現(xiàn)并得到消費(fèi)者的喜愛(ài)。玩具書的形式早在十三世紀(jì)的西方就已經(jīng)出現(xiàn)。最初的玩具書是以翻動(dòng)紙頁(yè)的表現(xiàn)形式形成特色,所以也被叫作翻動(dòng)書。隨著時(shí)代發(fā)展,