電影《意大利人在俄羅斯的奇遇》講述一位俄國的老太太在臨終前將自己在革命時(shí)期藏了一份巨額財(cái)產(chǎn)的消息告訴了她的孫女，可惜老太太并沒有來得及描述清楚這筆財(cái)產(chǎn)埋藏的詳細(xì)位置。這段對話被同一病房里的五個(gè)身份各異的局外人聽到了，由于財(cái)產(chǎn)金額巨大，病房里這五個(gè)人都對此產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是

臺灣“新電影”受到歐洲藝術(shù)電影的影響，用精致的電影語言書寫本土的人情與故事，女性主義電影在此時(shí)期呈現(xiàn)出非常巨大的變革。20世紀(jì)50、60年代，臺語片時(shí)期反映了儒家傳統(tǒng)文化對于女性嚴(yán)苛的道德捆綁，在這階段電影呈現(xiàn)的多是社會(huì)地位低下的女性形像，她們表現(xiàn)出隱忍、順從的性格特征，在父

王家衛(wèi)電影的風(fēng)格特色非常顯著，但其電影風(fēng)格的形成，并非刻意打造，而是每一部影片都緊扣主題，采用各種方法別具匠心地進(jìn)行敘述，使影片的風(fēng)格慢慢融入觀眾的感官中。他的電影風(fēng)格源于他對生活的細(xì)致觀察，另類的觀察角度構(gòu)成了王氏電影獨(dú)一無二的鏡頭語言。王氏電影所散發(fā)著的獨(dú)特的魅力，在觀眾

作為第六代導(dǎo)演的王小帥，一個(gè)具有強(qiáng)烈人文主義情懷的導(dǎo)演。他的電影從2001年的《十七歲的單車》到2014年《闖入者》，其作品無不涉及到 “時(shí)代”的問題。在王小帥的初期的作品當(dāng)中，時(shí)代為敘事服務(wù)，比如《冬春的日子》《極度寒冷》《十七歲的單車》，這些電影的故事發(fā)生在我們所生活的當(dāng)

在中國電影集體向好萊塢投降，陷入虛幻的非現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候，賈樟柯的電影敘事方式更為沉靜和不張揚(yáng)，不做單純的道德判斷，而是通過個(gè)性鮮明的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格和邊緣化風(fēng)格展開敘事。一、賈樟柯電影的紀(jì)實(shí)性和邊緣化風(fēng)格賈樟柯電影主要講述底層人物的故事和情感，記錄底層人物的生活狀態(tài)。他以紀(jì)實(shí)的

1967年，米歇爾·?？略诎屠璧难葜v稿《關(guān)于異類空間》（Of Other Spaces）中提出了“異質(zhì)空間”的概念和特征。在他筆下，“異質(zhì)空間被描述為一種與主流秩序相悖的具有顛覆性的場域”。①“異質(zhì)空間”另有“異類空間”“另類空間”和“異托邦”等譯法。?？抡J(rèn)為，我們生活在一個(gè)

黑澤明是日本著名導(dǎo)演，一生拍攝了三十部電影，大多數(shù)為武士電影?！霸谶@三十部電影中，我們可以看到日本各個(gè)時(shí)代社會(huì)生活的方方面面，政治、文化、百姓生活在他的電影中都有所體現(xiàn)?！雹俸跐擅鳠嶂杂谂臄z武士電影，一方面是受到家庭的影響，另一方面是因?yàn)椤拔涫康谰瘛笔侨毡緜鹘y(tǒng)文化的一部分，

我們一般的假設(shè)是電腦只會(huì)做人類所指定的事情，而作為“人工智能之父”的圖靈極力推崇“機(jī)器會(huì)思考”這一富有爭議的觀點(diǎn)。那么，“機(jī)器能思考”對現(xiàn)實(shí)社會(huì)意味著什么呢？會(huì)思考的機(jī)器對作為發(fā)明者的人類來講是天使，還是惡魔？筆者認(rèn)為，首先需要明確的是人工智能是個(gè)體與外在世界之間的中介物，是

在全球化浪潮中，跨越國界不再只是生產(chǎn)、銷售與消費(fèi)，意識形態(tài)與文化生產(chǎn)同樣因?yàn)槿蚧倪M(jìn)程而不斷擴(kuò)張。電視劇作為一種跨文化傳播的載體，在文化輸出以及提升文化軟實(shí)力方面起到了重要的作用。以美劇《生活大爆炸》為例，它是2007年9月由哥倫比亞廣播公司推出的美式情景喜劇，截至2016

《太陽的后裔》自中韓同步開播以來，制造了無數(shù)個(gè)供受眾參與討論的話題，在雙微霸榜與刷屏長達(dá)兩個(gè)月之久。它是繼《來自星星的你》之后引起巨大反響的名劇，雖然為海外引入且僅在網(wǎng)絡(luò)平臺播出，但是熱度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了國產(chǎn)劇，風(fēng)靡一時(shí)。一、前提：精良制作《太陽的后裔》是韓國KBS電視劇史上第一

伴隨著我國電視劇產(chǎn)業(yè)的日漸成熟，電視劇類型、風(fēng)格以多樣化的形式走進(jìn)熒屏。近幾年來，在諸多題材的電視劇中，現(xiàn)實(shí)題材電視劇發(fā)展得最為活躍，受到觀眾的青睞，同時(shí)也產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響。從上世紀(jì)90年代火遍熒屏的《渴望》到《北京人在紐約》《過把癮》，再到《媳婦的美好時(shí)代》、趙寶剛的青

一、電視劇《虎媽貓爸》中城市形象元素的展現(xiàn)（一）自然風(fēng)光城市的街道、建筑、公園，甚至是百貨大樓、科技大樓等，都是一座城市的自然風(fēng)光，向人們展示著這座城市的獨(dú)特魅力。城市自然風(fēng)光作為城市環(huán)境的重要組成部分，是城市的名片與標(biāo)簽，因而自然環(huán)境成為城市形象的主要元素。提到北京，人們可

《平凡的世界》是陜西籍著名作家路遙的代表作，小說自問世以來打動(dòng)了無數(shù)讀者，有文學(xué)編輯贊譽(yù)它是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)皇冠上的明珠。2015年根據(jù)這部小說改編的56集電視連續(xù)劇在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等平臺播出，獲得了不俗的收視率，也贏得了觀眾和業(yè)界的好評。有評論說《平凡的世界》電視劇還原了那片

當(dāng)代影視劇猶如現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一面鏡子，在敘事主題與結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)變與時(shí)代的變遷、觀念的更迭密不可分?！胺績r(jià)”“醫(yī)療”“教育”“裸婚”“蝸居”“孩奴”等社會(huì)話題被影視劇巧妙地收入囊中，作為社會(huì)現(xiàn)實(shí)之基石的社會(huì)性別也在電視劇內(nèi)容中得到了充分展現(xiàn)，“剩女”“暖男”更是借助電視強(qiáng)大的光影效果

“一天之計(jì)在于晨”，早晨通常是人們一天忙碌生活的開端。在經(jīng)歷了一夜的休息之后，人們迫切渴望了解國內(nèi)外最新發(fā)生的新聞，了解周圍生活環(huán)境的變化。在受眾需求和媒體競爭的推動(dòng)下，早間電視新聞節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，既滿足了受眾的特定需要，又強(qiáng)化了電視媒體的新聞傳播功能。早間電視新聞節(jié)目基本分為

中國穿越劇在電視劇創(chuàng)作歷史上留下濃墨重彩的一筆，但曾經(jīng)的風(fēng)靡和現(xiàn)在被禁的局面形成了鮮明對比。中韓同屬亞洲國家，但同種類型電視劇卻有不同的命運(yùn)，筆者從《步步驚心》和《屋塔房王世子》兩部作品入手，以符號矩陣?yán)碚摓橹危治鲋许n穿越劇敘事模式存在的差異，試圖發(fā)現(xiàn)穿越劇式微的原因，為

一、“第三季魔咒”現(xiàn)象在《奔跑吧兄弟》中的表現(xiàn)“第三季魔咒”現(xiàn)象是指大熱的綜藝節(jié)目遭遇觀眾口碑和收視率“一鼓作氣、再而衰、三而竭”的困境?！侗寂馨尚值堋罚ㄒ韵潞喎Q《跑男》）作為浙江衛(wèi)視在《中國好聲音》之后成功創(chuàng)制的一檔現(xiàn)象級綜藝節(jié)目，在業(yè)界和觀眾的期待下已順利走過了三季。然而

《旋風(fēng)孝子》是湖南衛(wèi)視與華錄百納、藍(lán)色火焰聯(lián)合推出的一檔原創(chuàng)型綜藝真人秀節(jié)目，一共12期。節(jié)目以“孝道”為切入點(diǎn)，要求明星與自己的父母一起返回家鄉(xiāng)，相處6天5夜，并完成父母的心愿清單。節(jié)目邀請的六位嘉賓分別是：黃曉明、陳喬恩、包貝爾、鄭爽、杜淳、曹格。節(jié)目自1月23日在湖南衛(wèi)

《了不起的挑戰(zhàn)》作為大型勵(lì)志真人秀節(jié)目，由中央電視臺、韓國MBC電視臺和燦星制作共同打造，共12 期?！读瞬黄鸬奶魬?zhàn)》于2015年12月6日開始在央視綜合頻道周日晚間黃金檔播出，是以韓國綜藝節(jié)目《無限挑戰(zhàn)》為模版的中國原創(chuàng)的升級版?！读瞬黄鸬奶魬?zhàn)》每期都有不同的主題，以勵(lì)志故

一、相愛吧之節(jié)目流程及細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)變《我們相愛吧》作為一檔娛樂性綜藝節(jié)目，在節(jié)目流程上相對簡潔利落，整體呈現(xiàn)三段落式的架構(gòu)，即先后呈現(xiàn)三對各具特色的明星情侶的約會(huì)過程。每對情侶的段落都從前情回顧開始，接著進(jìn)入到當(dāng)期的正式約會(huì)過程，期間穿插錄影棚內(nèi)的人物內(nèi)心自白進(jìn)行互動(dòng)詮釋，節(jié)目也以