自我的吶喊:私紀(jì)錄片的講述特點(diǎn)

最早提出"私紀(jì)錄片"這一概念的是日本學(xué)者那田尚史,他借鑒日本傳統(tǒng)小說中以暴露隱私和表現(xiàn)自我而著稱的"私小說"概念,將創(chuàng)作者直接拍攝自己或者記錄私人環(huán)境的個(gè)人紀(jì)錄片統(tǒng)稱為"私紀(jì)錄片"。由此可以看出,私紀(jì)錄片源于日本的文學(xué)樣式"私小說",私紀(jì)錄片和私小說一樣,屬于不同載體的同源藝術(shù)形式,私小說和私紀(jì)錄片共通的真實(shí)觀,將個(gè)人情感完美地推向高潮,而二者共同的表述對(duì)象又使得其經(jīng)驗(yàn)表達(dá)極盡升華。

一.對(duì)象之私:創(chuàng)作者的雙重身份

在私紀(jì)錄片中,創(chuàng)作者不再只是站在攝影機(jī)后的人,在私紀(jì)錄片中,他們的身影無處不在,他們中的一些人直接走到鏡頭面前,還有一些人在攝影機(jī)后面不斷的發(fā)問,控制著他們的拍攝,無論是顯性的存在,還是隱形的存在,他們都是在講述與自己密切相關(guān)的故事,在這個(gè)講述過程中,他們的身份始終是雙重的,他們既是講述的主體,又是被言說的對(duì)象,但是無論哪種身份,他們體現(xiàn)出的都是"私密性"這一突出特點(diǎn)。

在《家庭錄影帶》中,作者就多年前父母離婚的事件向父親、母親和弟弟展開了不停的追問,他們作為當(dāng)事者,對(duì)同一件事情的記憶有著巨大的差異,影片的后半部分記錄下了每個(gè)人在觀看自己或者他人講述時(shí)候的反應(yīng),作者并沒有出現(xiàn)在鏡頭里,雖然沒有將問題和攝像機(jī)轉(zhuǎn)向自己,但是作者對(duì)于整個(gè)講述過程的控制是無處不在的,這些私密生活與對(duì)話的展現(xiàn),如果不是在作者的干預(yù)下是不會(huì)出現(xiàn)的。除了對(duì)故事相對(duì)隱性的把控,私紀(jì)錄片的創(chuàng)作者還直接出現(xiàn)在鏡頭前,講述自己的故事,在《夜鶯不是唯一的歌喉》中,作者唐丹鴻就是作為講述的主體出現(xiàn),她拍攝記錄下的是自己的生活與內(nèi)心。

在講述中,他們以作者個(gè)人化的視角拍攝與自己日常生活相關(guān)的私密場景,以細(xì)膩、平實(shí)的觸筆來訴說自己的私人經(jīng)驗(yàn)與私人欲望,他們的出發(fā)點(diǎn)在于表達(dá)自己對(duì)生活狀態(tài)的思考,或者是對(duì)某一種情緒的宣泄,除此之外,他們不承擔(dān)更多責(zé)任,"對(duì)于他們而言,唯一重要的就是影像如何真正成為個(gè)人書寫的媒介"。

當(dāng)創(chuàng)作者作為一個(gè)被言說對(duì)象出現(xiàn)時(shí),整個(gè)記錄過程中扮演著忠實(shí)傾聽者角色的是攝影機(jī),創(chuàng)作者的私人生活經(jīng)驗(yàn)與隱秘的情感都通過個(gè)人化的敘述視角呈現(xiàn)給觀看者,他們通過攝影機(jī)暴露了個(gè)人隱私,在胡新宇的《男人》這部紀(jì)錄片中,他曝光了兩位失意密友的生活,但是與他們生活在同一空間的創(chuàng)作者,也是其中一個(gè)被暴露的對(duì)象,他在解剖他人的同時(shí)也在接受著攝影機(jī)的解剖。在《不快樂的不止一個(gè)》中,創(chuàng)作者王芬對(duì)父母分別進(jìn)行采訪的時(shí)候,她不斷的發(fā)問,如"你為什么不離婚",她的發(fā)問是站在女兒的立場上看到父母關(guān)系極度不和而產(chǎn)生的本能的反應(yīng),通過發(fā)問,她也成為紀(jì)錄片中被言說的對(duì)象之一,從而體現(xiàn)"我"的存在和立場。

二.空間之私:故事呈現(xiàn)的私密性

私紀(jì)錄片的拍攝場景都集中于室內(nèi),這些室內(nèi)的場所大多是他們生活的地方,是他們所熟悉的地方,私紀(jì)錄片的創(chuàng)作者通過這些私密的場所構(gòu)建起自己的敘事空間;但是在敘事內(nèi)容上,他們不再自我封閉,而是將自己的內(nèi)心世界暴露在觀看者面前。前者的空間更多的體現(xiàn)"私人化",而后者的空間直指"私密性"。

(一)"自我"的封閉:敘事空間的私密

私紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)的是私人生活經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn),拍攝的都是家人、朋友等與自己有著親密關(guān)系的人,因此在取材上只局限于日常生活,鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是看似平常又普通的生活。在私紀(jì)錄片的拍攝中,作品只要能夠真實(shí)的記錄生活就好,并不需要為作品建構(gòu)社會(huì)意義,也不需要虛構(gòu)生動(dòng)曲折的情節(jié)以及架設(shè)巧妙精致的結(jié)構(gòu)。因此在拍攝中,私紀(jì)錄片的敘事空間大都局限于個(gè)人的家庭或者創(chuàng)作者的朋友圈。在《不快樂的不止一個(gè)》中,創(chuàng)作者分別對(duì)父母進(jìn)行訪談,雖然其父母最終沒有選擇在家庭中被拍攝,但是他們選擇的空間也是自我封閉的,父親選擇在小賓館的房間,并且拉上了窗簾,而母親選擇在無人光顧的菜園,這些場所的選擇都體現(xiàn)了被拍攝者對(duì)自我的封閉。

私紀(jì)錄片的敘事空間大多都是具有局限性的,沒有橫向的拓展,但是通過一些講述,也會(huì)為觀看者呈現(xiàn)敘事空間縱向的延伸,在《家庭錄像帶》中,就通過對(duì)家庭往事的回憶,構(gòu)建起通向過去的敘事空間,但是由于私紀(jì)錄片的主題往往只是對(duì)于私人經(jīng)驗(yàn)與回憶的探索,將個(gè)體與群體分離,私紀(jì)錄片的拍攝對(duì)象與社會(huì)處于隔離的狀態(tài),所講述的內(nèi)容是內(nèi)縮而又封閉的,私紀(jì)錄片的作品并沒有通過其敘事內(nèi)容展現(xiàn)廣闊的社會(huì)空間,反映深刻的社會(huì)主題,而是將關(guān)注的角度放在與"自我"相關(guān)的狹小空間內(nèi),因此其形成的是封閉的自我。

私紀(jì)錄片得以呈現(xiàn)封閉的空間的原因在于它可以毫無阻力的進(jìn)入私人空間,從而窺探那些常人無法進(jìn)入的領(lǐng)域,用鏡頭捕捉真實(shí)的私人生活空間,在胡新宇的《男人》中,他拍攝的是他和友人共同生活的空間,房間雜亂,堆滿啤酒瓶,蓋著蓋子的是啤酒,沒有蓋子的瓶子里則裝的是他們的排泄物,對(duì)于這樣的場景,一般人是很難接受被拍的,但是由于拍攝者是與他們共同生活的朋友,因此可以輕易進(jìn)入他們的私人領(lǐng)域,從而為觀看者帶來不一樣的視覺沖擊。

(二)"自我"的暴露:內(nèi)心世界的私密

私紀(jì)錄片展現(xiàn)的是與社會(huì)隔離的私人經(jīng)驗(yàn),在敘事空間是封閉的,但是其展示的內(nèi)容卻是赤裸直白的人性獨(dú)白。有的創(chuàng)作者將個(gè)人的傷痛與困惑托盤而出,有的創(chuàng)作者將私人記憶全數(shù)呈現(xiàn)……在私紀(jì)錄片中,你可以看到創(chuàng)作者的不堪、憤怒、粗俗、失意等很多平時(shí)無法看到的負(fù)面情緒,對(duì)于創(chuàng)作者來說,這些情緒是真實(shí)存在的,也是值得被記錄的,攝影機(jī)就像是他們忠實(shí)的聽眾,他們內(nèi)心中所有的隱秘情感與事件都可以被直白的表露。

私紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們不忌諱暴露個(gè)人生活中的丑陋現(xiàn)象,在《男人》這部私紀(jì)錄片中,男人們?cè)诜块g里發(fā)表對(duì)女人的看法,甚至使用了很多對(duì)女性帶有侮辱和歧視性觀點(diǎn)的言論,這是創(chuàng)作者內(nèi)心想法的暴露,絲毫不加修飾。《男人》的創(chuàng)作者胡新宇還愿意將自己家庭內(nèi)部發(fā)生的矛盾和糾紛公布出來,他拍攝的《姐姐》和《家庭恐懼》,將家庭成員之間的矛盾、家人的缺陷都一一展示在鏡頭前,這是對(duì)自我生活暴露。呂新雨在評(píng)價(jià)胡新宇的《男人》等影片時(shí),稱自己看到的是"日常生活中的暴力和性以一種赤裸裸的方式出現(xiàn),沒有任何道德的顧忌和禁忌"。

如實(shí)的暴露自己的內(nèi)心世界,大膽又露骨的進(jìn)行人性的自白,這成為了大部分私紀(jì)錄片創(chuàng)作者的任務(wù)和目的。這些自我的暴露有時(shí)也會(huì)引發(fā)一些問題,但卻展現(xiàn)了紀(jì)錄片的真實(shí)性,對(duì)于觀看者也具有一定的啟發(fā),通過這些紀(jì)錄片可以對(duì)人性有一個(gè)更立體的認(rèn)知。

三.結(jié)語

無論是表達(dá)的主題還是講述的方式,私紀(jì)錄片都帶有其鮮明的特色,私紀(jì)錄片作為一種"我手寫我心"的影像模式,具有非常個(gè)性化的表達(dá),私紀(jì)錄片將鏡頭聚焦于個(gè)體,深入被拍攝對(duì)象的私人領(lǐng)域,從而完成自我的解剖、治療與救贖。私紀(jì)錄片在道德上還存在一定的爭議,表達(dá)失當(dāng)會(huì)給被拍攝對(duì)象造成二次傷害,并且如果拍攝的內(nèi)容過于負(fù)面,會(huì)在傳播中造成不良影響。而且由于拍攝內(nèi)容過于隱私,很多的私紀(jì)錄片都未能進(jìn)入大眾視野,追求私人領(lǐng)域的探索與表達(dá)尺度的平衡,私紀(jì)錄片還有很長的路要走。

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