精神頻譜的時代嬗變

改革開放四十年來，電視劇的發(fā)展從新時期之初的恢復與重新起步，到20世紀九十年代社會轉型期的方興未艾、新世紀以來的蔚為壯觀，再到近年來媒介融合業(yè)態(tài)下電視劇、網(wǎng)絡劇的繁盛共榮，電視劇這一大眾文化藝術成為名副其實的“代有所勝”。四十年來，現(xiàn)實題材電視劇在每一個歷史階段，無不真實記錄了改革開放的歷史足音，書寫了精彩動人的“中國故事”，展現(xiàn)了社會嬗變中的國人精神、情感和命運，贏得了屬于自身和電視劇史的輝煌與榮光，同時是“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的現(xiàn)實主義精神及其美學追求最重要的載體與顯現(xiàn)。

現(xiàn)實題材電視劇在時間上取廣義外延，即“故事講述的年代”，重點在新中國成立之后，以此與各種類型的歷史劇、革命歷史題材包括重大革命歷史題材劇、諜戰(zhàn)劇等區(qū)分開；在表現(xiàn)手法上，追求對現(xiàn)實展現(xiàn)的真實性，依此將中華人民共和國成立后的各類奇幻故事排除在外，包括改革題材、刑偵反腐、農村題材、軍旅、醫(yī)療律政以及家庭倫理/都市情感等作品。這些題材類型帶有某一階段約定俗成的意味，但又不乏交叉情形，以期較為客觀地把握其興衰演變的規(guī)律。

一、新時期：稚拙熱忱的時代強音

改革開放四十年的電視劇發(fā)展史，從新時期(1978年三中全會以后)伊始就表現(xiàn)出對話時代、揭示社會生活的強烈傾向，這是撥亂反正的歷史時期所決定的。新時期初期，電視劇創(chuàng)作受文學母體和戲劇、電影等姊妹藝術的影響，時代特征超過了媒介差異與體裁分殊。當時，電視機尚不普及，以單本、中短篇電視劇為主。1979年，中央電視臺共播出電視劇19部。①這些作品大多追隨時代文藝潮流，如表現(xiàn)“傷痕”“反思”等內容的《蹉跎歲月》《今夜有暴風雪》《有一個青年》《永不凋謝的紅花》《新岸》《尋找回來的世界》，表現(xiàn)改革大潮的《新聞啟示錄》《女記者的畫外音》《喬廠長上任記》《新星》《雪野》《籬笆·女人和狗》三部曲，以及表現(xiàn)家庭倫理題材的《三家親》《凡人小事》《繼母》《家風》《大年初一》，還有少量表現(xiàn)戰(zhàn)爭、軍旅、刑偵內容的《有這樣一個民警》《凱旋在子夜》《便衣警察》等。當時，非現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作如《西游記》《紅樓夢》的改編也廣受歡迎。第一部長篇諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》曾創(chuàng)造過99％的奇高收視率。此間，商業(yè)化特征較鮮明的電視劇，有來自我國港臺及美國、日本的一些引進劇。與20世紀90年代、進入新世紀以來等時期相比，新時期最初的十年，實在是電視劇史上現(xiàn)實題材劇影響最大、占比最重的階段，也是那個階段最寶貴的時代饋贈。

這一時期的現(xiàn)實題材劇奔涌著“新啟蒙”的精神潮動，以反思歷史、回應時代的改革呼喚為主調。作品中，或表現(xiàn)“文革”傷痛、批判封建主義，表現(xiàn)人的覺醒和女性成長；或表現(xiàn)改革開放給體制、單位及個體命運帶來的沖擊以及人們思想情感所經歷的洗禮和更新，無不充滿了對國家、時代與個人的真誠思考，顯示出與時代強音的同步共振。在藝術形式上，單本劇、中短篇劇的容量較小，相應地也要求作品敘事凝練、脈絡清晰，每每注重通過語言、細節(jié)、動作等刻畫人物性格，細膩深切地展現(xiàn)人物命運，在電視劇的人物畫廊中留下了一批令人難忘的形象，如柯碧舟、杜見春、曹鐵強、裴曉云、宋曉麗、李向南、喬廠長、吳秋香、茂源老漢、棗花、童川、江曼、楊明光等。

另外，受當時先鋒文學、戲劇和電影的影響，現(xiàn)實題材劇不僅注重內容上的“寫什么”，通過主題表達來彰顯現(xiàn)實主義精神，而且有一批作品自覺追求藝術形式的探索，即關注“怎么寫”，如在《希波克拉底誓言》《丹姨》《巴桑和她的弟妹們》等現(xiàn)實主義敘述中，就融入了更多的現(xiàn)代性美學體驗、理念和技法，通過不規(guī)則構圖、反常規(guī)的光影設計以及主人公的畫外音等影像表意手段，凸顯主題的象征意蘊和哲理思考。對濃厚的象征主義、浪漫主義、表現(xiàn)主義等美學探索意識，既豐富了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，又是新時期短篇劇對電視劇史的寶貴貢獻，提升了電視劇的美學品格。

當然，某些作品也不可避免地帶有新時期文藝創(chuàng)作的一些局限，如與歷史過近的距離以及對現(xiàn)實亦步亦趨的實錄，造成作品精神內涵上的稚拙直白，二元對立、概念化等刻板印記較為明顯，影像品質受當時技術條件的限制還比較粗糙等。

二、社會轉型期：宏大敘事的延續(xù)與樸素的現(xiàn)實表現(xiàn)

20世紀90年代，社會進入轉型期，以市場經濟為中心的改革大潮急速推進，媒介藝術的分野日漸清晰。伴隨著長篇室內劇《渴望》的熱播，電視劇的大眾文化氣質日益凸現(xiàn)。這一階段的現(xiàn)實題材創(chuàng)作在整體上，仍延續(xù)著新時期以來宏大敘事的格局，一批上乘之作在電視劇史上占有獨特地位，其濃墨重彩、多姿多態(tài)的表現(xiàn)和巨大影響，占據(jù)并填補了這一時期的現(xiàn)實主義創(chuàng)作，散發(fā)出植根生活的現(xiàn)實題材電視劇的藝術魅力和廣泛影響力。這一階段也是長篇電視劇強勢崛起的第一個黃金發(fā)力期，更是現(xiàn)實題材創(chuàng)作擁有直面現(xiàn)實的勇氣、藝術上趨于成熟、在各種題材類型中逐漸占據(jù)主導地位的寶貴發(fā)展時期。此時，《皇城根》《愛你沒商量》等消費主義特征鮮明的都市劇在熱播劇中的地位相對較低，而歷史劇、古裝劇《雍正王朝》《宰相劉羅鍋》《還珠格格》等雖反響較大，但在數(shù)量和影響上還無法與現(xiàn)實題材劇相提并論。

應該說，20世紀90年代現(xiàn)實題材劇的這一地位，是與其對當時社會生活的藝術表現(xiàn)與精神思考相匹配的。這些作品生動展現(xiàn)了社會轉型期普通百姓的情感命運與精神歷練，如《情滿珠江》《外來妹》《車間主任》等對林必成、梁淑貞、趙曉蕓等改革弄潮兒價值選擇的現(xiàn)代性審視令人難忘；《孽債》《年輪》對知青在歷史情感與嶄新生活面前左支右絀的真實表現(xiàn)感人肺腑；《九一八大案紀實》《蒼天在上》《人間正道》《抉擇》《刑警本色》等刑偵反腐劇凝聚著國人最初的反腐敗熱忱，真誠反思腐敗滋生的環(huán)境、審視人性并拷問良心。這些作品在當時都產生過巨大的社會反響，見證了現(xiàn)實題材劇的題材優(yōu)勢與巨大魅力?！逗推侥甏贰队⑿蹮o悔》《突出重圍》《紅十字方隊》等軍旅劇，真切地表現(xiàn)了改革大潮中的軍隊建設、軍人情懷以及不同的價值觀選擇。這一精神表現(xiàn)的真實感和現(xiàn)實性，在新世紀軍旅劇清一色的成長主題中顯得尤為獨特和可貴；《北京人在紐約》聚焦美國新移民的命運軌跡，較早地表現(xiàn)了人們面對愛情與物質兩難選擇的困境。如今看來，故事所呈現(xiàn)的美國想象雖帶有先入為主的刻板印象，但劇中人物真摯的情感表現(xiàn)、自然上乘的表演水準以及當時觀眾與海外生活的隔膜，都使該劇獲得了巨大成功。此外，農村三部曲《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》對個體命運、家庭格局與時代風云細膩而恢宏的表現(xiàn)，讓此時的農村題材劇保持了開闊大氣的精神格局。

繼《渴望》之后，家庭倫理劇獲得了較大發(fā)展，《咱爸咱媽》《兒女情長》《婆婆·媳婦·小姑》《牽手》《貧嘴張大民的幸福生活》《一年又一年》《我愛我家》《東邊日出西邊雨》等均可圈可點。家庭故事、電視作為家庭劇場的媒介形式以及家庭成員接受之間的三位一體，使得家庭倫理劇成為整個現(xiàn)實題材創(chuàng)作中始終充滿活力的類型。這些作品描繪了20世紀90年代一幅幅生動的社會風俗畫，在一家人的悲歡離合中蘊含著時代之變，不僅展示了小人物的酸甜苦辣，更反映出對女性成長、個體精神啟蒙、拜金主義批判以及情感、欲望和責任的制衡等多方面思考，發(fā)揮了藝術應有的醒腦劑與警世鐘的文化功能，顯示出較新時期更為成熟的精神理念和藝術創(chuàng)新。

這一階段還有一批優(yōu)秀的中短篇劇，如《牛玉琴的樹》《午夜有軌電車》《九一八大案紀實》《黑槐樹》等，但總體上以20集左右的長篇劇為主。敘事容量的擴大，使這些現(xiàn)實題材劇擁有了在社會進程中充分展現(xiàn)人物命運和性格的優(yōu)勢，其開掘生活、揭示社會問題、彰顯人文情懷等現(xiàn)實主義的精神品格得到了較為充分的呈現(xiàn)。與新時期相比，這一階段現(xiàn)實題材劇的形象塑造更為飽滿豐厚、富于力度，其無可替代的開創(chuàng)性價值和審美意義不容忽視。黃江北、李高成、蕭文、張大民、王起明、阿春、劉慧芳、宋大成、夏曉雪、王純、方言、杜梅等熠熠生輝的人物，都有著高度的藝術概括力，達到了現(xiàn)實主義美學原則所追求的“典型環(huán)境中的典型人物”的藝術高度。與此同時，該階段電視劇創(chuàng)作已體現(xiàn)出較高的敘事技巧和自覺的美學追求，無論是“相形對寫”的人物塑造手法，還是在創(chuàng)作理念與風格上對紀實感的追求，抑或刑偵反腐劇對懸疑的設置，家庭倫理劇編年體的創(chuàng)新以及地域風格的形成，都體現(xiàn)了長篇劇在藝術上的漸趨成熟。如家庭倫理劇京派、海派風格的形成與分野，在人物語言、地域風俗、生活習慣、城市建筑、音樂元素等方面，都表現(xiàn)出鮮明的風格特征。

當然也要指出，與表現(xiàn)內容和思想性相比，影像質量更受到時代的局限。影像技術及節(jié)奏把握不足在這一時期的電視劇中體現(xiàn)得較為突出。這些形式美感的缺憾，一定程度上影響了一些現(xiàn)實主義作品的品質和長久的生命力。

三、新世紀初十余年：繁盛發(fā)展中的失衡與欠缺

新世紀以來，全球化、網(wǎng)絡媒體、電視劇產業(yè)化，促使文藝生態(tài)更加豐富多元，電視劇的年產量超過500部1萬多集，其影像質量、表演水準在整體上也實現(xiàn)了跨越式進步。與此同時，一部劇所占的市場份額卻急劇下降，高點收視率從20世紀90年代的70％、80％，陡降為3％、2％乃至1％，②在此情形下，現(xiàn)實題材劇雖然在總量上大大增加，管理部門也在不斷加強題材調控和播出管理，但與前兩個時期相比，現(xiàn)實題材劇的影響力特別是宏大敘事的聲音有所減弱，表現(xiàn)為內容上的“公共輕”“私人重”現(xiàn)象一度比較突出。

改革、知青、刑偵反腐作為現(xiàn)實題材劇公共話語表達的三大重頭題材，在新世紀后陷入了不同程度的發(fā)展瓶頸?！妒兰o之約》《燒鍋屯的鐘聲》《希望的田野》《插樹嶺》《命運》《浮沉》等城鄉(xiāng)改革題材劇不斷出現(xiàn)，延續(xù)并深化著此前同類創(chuàng)作對于中國現(xiàn)代性追求的精神思考，如克服傳統(tǒng)積習、加強制度建設、致力于國民性改造等，但反響較為平淡，這和改革進入深水區(qū)后社會矛盾趨于復雜、創(chuàng)作難以達到同等深刻的揭示不無關系，也是大眾審美選擇多樣、興奮點分散、對此類創(chuàng)作熱情不斷減退的綜合反映；《血色浪漫》《北風那個吹》《知青》等題材劇各有千秋，人物個性鮮活感人，但其中反思歷史的深度卻每每被浪漫悲情沖淡；《大雪無痕》《忠誠》《省委書記》《絕對權力》《至高利益》等反腐劇以及《誓言無聲》《公安局長》《重案六組》《永不瞑目》《黑冰》《黑洞》等刑偵劇在新世紀之初影響較大，但某些作品存在反面人物的刻畫上分寸把握不準、審美同情度過高以及過度展示腐敗等創(chuàng)作癥結，致使該類作品多數(shù)無法進入黃金檔播出③而逐漸蕭條。進入新世紀以來，主旋律英模題材劇是現(xiàn)實題材劇中比較重要的類型，《任長霞》《五星紅旗迎風飄揚》《永遠的忠誠》《焦裕祿》等對人民公仆、科學家等形象的塑造真摯感人，其平民化表現(xiàn)，也拉近了與觀眾的距離，但出新和影響力都待有提高。因此，這一階段創(chuàng)作在繁盛發(fā)展的同時，又呈現(xiàn)出某種失衡與欠缺。

軍旅劇中的英雄形象帶有一定的階段性特征。從新世紀之初以《DA師》《導彈旅長》為代表的知識精英形象，到以《士兵突擊》中許三多為代表的草根軍旅英雄，生動地傳達了大眾對轉型期人心浮躁、急功近利傾向的深省。此后，“成長敘事”日漸豐富，但也因較多重復而固化為一種模式?！段沂翘胤N兵》《火藍刀鋒》《熱血尖兵》等作品中年輕士兵的出身、兵種、個性、情感表現(xiàn)雖各不相同，但出新有限。如何在思想性與藝術性上突破現(xiàn)有模式、保持創(chuàng)新活力，直面當下軍隊的實際，在滄海橫流中凸顯軍人情懷，在這方面，近年來問世的《麻辣女兵》《陸軍一號》《雪域雄鷹》《反恐特戰(zhàn)隊》《維和步兵營》等作品，則表現(xiàn)出對題材內容的開拓意識，但偶然性和獵奇感較強，缺乏對現(xiàn)實的開掘深度與藝術概括力，難以擺脫局部的懸浮感與童話感。

新世紀以來，家庭倫理劇與都市情感劇蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了《空鏡子》《青衣》《金婚》《中國式離婚》《老大的幸?！贰独像R家的幸福往事》等優(yōu)秀作品，獨到的生活發(fā)現(xiàn)與藝術表現(xiàn)更為細膩，《青衣》等還融入了浪漫主義、象征主義及表現(xiàn)主義元素，烘托出一批生動感人、凝聚著豐富精神思考與藝術意蘊的人物形象，如孫燕、孫麗、筱燕秋、佟志、文麗、林曉楓、老大等；在風格類型上也進行了富有意義的探索，如《激情燃燒的歲月》《不要和陌生人說話》都是雜糅較好、藝術水準較高的作品，深受觀眾歡迎；新世紀十年前后，“80”后長大成人，家庭倫理劇表現(xiàn)出向都市情感劇的偏移，如2013年前后的育兒劇、養(yǎng)老劇等子類型，但開掘尚淺。與此同時，農村家庭倫理劇則蛻變?yōu)椤班l(xiāng)村愛情”交響曲與“女人當官”的樂觀勵志景象，是現(xiàn)實題材創(chuàng)作，卻是懸擱現(xiàn)實主義精神的表現(xiàn)之一。

新世紀以來的都市情感劇，在內容的現(xiàn)代性與精神內涵的深度上有一定拓展，努力回應社會熱點話題，力圖表現(xiàn)年輕人的職場拼搏、教育觀念轉變、愛情哲學、貧窮對愛情的剿殺、高房價對心靈的束縛、城鄉(xiāng)差異、大齡女焦慮、老少戀壓力、“逃離城市”的沖動、“我是誰”的形而上詰問等，不一而足。這些精神內涵既有圍繞婚姻觀念的倫理思考，又有對社會現(xiàn)象的審視和批判，還融匯了對人的本質存在的現(xiàn)代性哲學反思。如《新結婚時代》《奮斗》《我的青春誰做主》《裸婚時代》《北京愛情故事》《北京青年》《咱們結婚吧》《雙面膠》《王貴與安娜》《雙城生活》《杜拉拉升職記》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《男人幫》等作品中的人物塑造、對生活質感的還原以及充滿新意的生活發(fā)現(xiàn)，都給人耳目一新之感。需要指出的是，這些作品的話題性有時帶有先入為主的“設計感”，人物有標簽化特征，偶像化或輕喜劇化的審美風格也常常弱化或阻礙作品的深度開掘與品質提升，某些作品在價值取向上也表現(xiàn)出某種陳腐與偏頗。④

四、新時代：媒介融合業(yè)態(tài)下的強勢回歸

近年來，文藝創(chuàng)作的整體環(huán)境因大力踐行習近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話精神以及“以人民為中心”的創(chuàng)作導向而獲得極大改觀，現(xiàn)實題材劇在媒介融合業(yè)態(tài)下表現(xiàn)出強勢回歸的態(tài)勢。《人民的名義》《陽光下的法庭》《刑警隊長》《安居》《小鎮(zhèn)大法官》《小別離》《急診科醫(yī)生》等現(xiàn)實主義力作相繼出現(xiàn)，對現(xiàn)實的批判與反思、對人性的揭示力度、對人文情懷的彰顯以及典型人物的塑造等都得到強化，有效克服了此前部分作品“局部真實與整體失真”等創(chuàng)作癥結，現(xiàn)實主義精神與美學品格表現(xiàn)出可喜的回歸趨勢。與此同時，校園青春、刑偵探案等優(yōu)質網(wǎng)絡劇對于現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的有效補充，也標志著網(wǎng)絡劇由量的積累開始向質的提升的重要轉變。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作首推表現(xiàn)城鄉(xiāng)改革大潮的作品，它們承繼了20世紀八九十年代改革題材劇的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，如改編自路遙同名小說的《平凡的世界》，表演真摯到位，生動地表現(xiàn)了改革初期陜北高原孫少安、孫少平兄弟對命運的抗爭、對生活意義的真誠思考以及永不放棄的改革精神。2017年的《雞毛飛上天》表現(xiàn)義烏商人陳江河與駱玉珠曲折而輝煌的創(chuàng)業(yè)歷程和動人的情感故事，將普通人的心靈史與社會變革史融于一身。其他如《溫州兩家人》《北方大地》《中國式關系》《安居》《黃大年》《初心》《太行赤子》等作品，也都以沉甸甸的思想性和接地氣的生活實感，引發(fā)了不同凡響。優(yōu)質劇曾經存在的口碑與收視/點擊倒掛的現(xiàn)象得到了一定糾偏。英模劇《黃大年》《初心》《太行赤子》或以篇幅短小、情節(jié)緊湊見長，或以“深扎”精神、樸實無華取勝，皆向觀眾表現(xiàn)了主旋律電視劇創(chuàng)作的新意極其豐富性。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作的強勢回歸，也是電視劇題材類型適應受眾需求、自我調整的必需，這一點突出表現(xiàn)在涉案劇上?！度嗣竦拿x》收視率高達3.66％，恰是“應時代之需，具有強烈的現(xiàn)實感和當下性”使然，也是十幾年間因題材把控門檻提高、作品稀少、受眾渴求積聚的爆發(fā)。這種回暖還直接反映在刑偵題材劇等子類型的拓展上，如《湄公河大案》《刑警隊長》《謎砂》《莫斯科行動》《獵毒人》以及偏重表現(xiàn)法官辦案的《小鎮(zhèn)大法官》《陽光下的法庭》等，這類劇對現(xiàn)代法制精神與人文情懷的表現(xiàn)，大大拓寬了涉案類型劇的格局。此外，類型雜糅還帶來了諸多新意，如《歸去來》以青春情感劇的外表包裹著刑偵反腐的內核，當然，二者之間存在的抵牾也是顯而易見的。

刑偵探案網(wǎng)絡劇的創(chuàng)作熱潮同樣是一種敏銳的市場反應，《白夜追兇》《無罪之證》《河神》等對美劇罪案劇的學習，不只停留在模仿離奇的情節(jié)設計與快節(jié)奏上，還很注重借鑒美劇善于捕捉即時發(fā)生的社會熱點之優(yōu)長，強化生活質感，而影像品質、演員表演等也是其勝出的原因。當然，該類作品良莠不齊、魚龍混雜也是不容回避的現(xiàn)實。

國產醫(yī)療劇以貼近百姓生活的故事內容以及關乎生存、死亡、生命意義的主題引發(fā)觀眾共鳴。該類創(chuàng)作在探索中一直鐘情雜糅，或混雜醫(yī)生涉案元素，如較早的《罪證》《柳葉刀》，或嫁接都市情感元素，如《心術》《產科醫(yī)生》《長大》《青年醫(yī)生》等；《外科風云》《急診科醫(yī)生》等則偏重表現(xiàn)醫(yī)生的心結或某種“傷痛記憶”，更多地在療救病人與自我救贖之間著墨，對人性的開掘有所深入，但與比較純粹成熟的醫(yī)療劇尚存在距離。多數(shù)醫(yī)療劇的表現(xiàn)重心，過度集中在劇中人的情感生活上，消解了醫(yī)療劇本應具有的社會價值和現(xiàn)實意義，至今，該類型作品尚未超越2010年問世的《醫(yī)者仁心》對于醫(yī)生職業(yè)倫理的追問及對醫(yī)療體制、集體本位的深層反思。

此階段還出現(xiàn)了不少時尚職場劇，如《親愛的翻譯官》《談判官》《獵場》《東方華爾街》等，對真實職場的隔膜，使有些創(chuàng)作僅僅停留在時尚+愛情的表現(xiàn)層面上?！东C場》對于職業(yè)倫理、自我救贖等表現(xiàn)出較深入的思考。需要指出的是，此階段的創(chuàng)作，在一定程度上突破了前三個階段敘事上過度集中于婚姻倫理的局限，延展了倫理表現(xiàn)與思考的公共屬性。但是，目前對于公共倫理如生態(tài)保護、環(huán)境污染、公共資源共享、民主建設與公民意識養(yǎng)成等的表現(xiàn)還較為稀缺，恰是現(xiàn)實主義創(chuàng)作亟待拓展的表現(xiàn)領域。

近年來，家庭倫理劇/都市情感劇緊扣社會熱點，出現(xiàn)了一批有著豐富生活底蘊和藝術追求的上乘之作，如《情滿四合院》《嘿，老頭!》《老有所依》《父母愛情》《好大一個家》《虎媽貓爸》《小別離》《大丈夫》《親愛的她們》《歡樂頌》《我的前半生》等，藝術風格多以時尚現(xiàn)代為主，但也不乏京腔京韻的傳統(tǒng)審美追求；對白上適度引入網(wǎng)絡詞匯，語言詼諧，與此前乏味的“家斗劇”拉開了距離。當然，某些作品在創(chuàng)作模式上將社會問題置換為情感糾葛，限制了作品的思想深度與精神格局，如《虎媽貓爸》《小別離》因情感糾葛阻斷了教育憂思，《我的前半生》《女不強大天不容》對女性獨立的表現(xiàn)淺嘗輒止，也有一些作品追求語言快感，淹沒了人物個性。

綜上，改革開放四十年來，現(xiàn)實題材電視劇以對話現(xiàn)實、表現(xiàn)時代的現(xiàn)實主義關懷，對社會和時代的廣泛觀照，豐富生動的人物形象塑造而在中國電視劇發(fā)展史上占有重要地位。時代呼喚偉大的作品。期待未來現(xiàn)實題材電視劇的創(chuàng)作能夠不斷克服現(xiàn)有不足，大力提升藝術原創(chuàng)力，收獲更加優(yōu)美、豐饒的碩果。

本文來源：《中國電視》：http://www.12-baidu.cn/w/zw/20158.html