精神頻譜的時代嬗變

改革開放四十年來，電視劇的發(fā)展從新時期之初的恢復(fù)與重新起步，到20世紀(jì)九十年代社會轉(zhuǎn)型期的方興未艾、新世紀(jì)以來的蔚為壯觀，再到近年來媒介融合業(yè)態(tài)下電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的繁盛共榮，電視劇這一大眾文化藝術(shù)成為名副其實(shí)的“代有所勝”。四十年來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇在每一個歷史階段，無不真實(shí)記錄了改革開放的歷史足音，書寫了精彩動人的“中國故事”，展現(xiàn)了社會嬗變中的國人精神、情感和命運(yùn)，贏得了屬于自身和電視劇史的輝煌與榮光，同時是“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的現(xiàn)實(shí)主義精神及其美學(xué)追求最重要的載體與顯現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)題材電視劇在時間上取廣義外延，即“故事講述的年代”，重點(diǎn)在新中國成立之后，以此與各種類型的歷史劇、革命歷史題材包括重大革命歷史題材劇、諜戰(zhàn)劇等區(qū)分開；在表現(xiàn)手法上，追求對現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)的真實(shí)性，依此將中華人民共和國成立后的各類奇幻故事排除在外，包括改革題材、刑偵反腐、農(nóng)村題材、軍旅、醫(yī)療律政以及家庭倫理/都市情感等作品。這些題材類型帶有某一階段約定俗成的意味，但又不乏交叉情形，以期較為客觀地把握其興衰演變的規(guī)律。

一、新時期：稚拙熱忱的時代強(qiáng)音

改革開放四十年的電視劇發(fā)展史，從新時期(1978年三中全會以后)伊始就表現(xiàn)出對話時代、揭示社會生活的強(qiáng)烈傾向，這是撥亂反正的歷史時期所決定的。新時期初期，電視劇創(chuàng)作受文學(xué)母體和戲劇、電影等姊妹藝術(shù)的影響，時代特征超過了媒介差異與體裁分殊。當(dāng)時，電視機(jī)尚不普及，以單本、中短篇電視劇為主。1979年，中央電視臺共播出電視劇19部。①這些作品大多追隨時代文藝潮流，如表現(xiàn)“傷痕”“反思”等內(nèi)容的《蹉跎歲月》《今夜有暴風(fēng)雪》《有一個青年》《永不凋謝的紅花》《新岸》《尋找回來的世界》，表現(xiàn)改革大潮的《新聞啟示錄》《女記者的畫外音》《喬廠長上任記》《新星》《雪野》《籬笆·女人和狗》三部曲，以及表現(xiàn)家庭倫理題材的《三家親》《凡人小事》《繼母》《家風(fēng)》《大年初一》，還有少量表現(xiàn)戰(zhàn)爭、軍旅、刑偵內(nèi)容的《有這樣一個民警》《凱旋在子夜》《便衣警察》等。當(dāng)時，非現(xiàn)實(shí)題材劇創(chuàng)作如《西游記》《紅樓夢》的改編也廣受歡迎。第一部長篇諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》曾創(chuàng)造過99％的奇高收視率。此間，商業(yè)化特征較鮮明的電視劇，有來自我國港臺及美國、日本的一些引進(jìn)劇。與20世紀(jì)90年代、進(jìn)入新世紀(jì)以來等時期相比，新時期最初的十年，實(shí)在是電視劇史上現(xiàn)實(shí)題材劇影響最大、占比最重的階段，也是那個階段最寶貴的時代饋贈。

這一時期的現(xiàn)實(shí)題材劇奔涌著“新啟蒙”的精神潮動，以反思?xì)v史、回應(yīng)時代的改革呼喚為主調(diào)。作品中，或表現(xiàn)“文革”傷痛、批判封建主義，表現(xiàn)人的覺醒和女性成長；或表現(xiàn)改革開放給體制、單位及個體命運(yùn)帶來的沖擊以及人們思想情感所經(jīng)歷的洗禮和更新，無不充滿了對國家、時代與個人的真誠思考，顯示出與時代強(qiáng)音的同步共振。在藝術(shù)形式上，單本劇、中短篇劇的容量較小，相應(yīng)地也要求作品敘事凝練、脈絡(luò)清晰，每每注重通過語言、細(xì)節(jié)、動作等刻畫人物性格，細(xì)膩深切地展現(xiàn)人物命運(yùn)，在電視劇的人物畫廊中留下了一批令人難忘的形象，如柯碧舟、杜見春、曹鐵強(qiáng)、裴曉云、宋曉麗、李向南、喬廠長、吳秋香、茂源老漢、棗花、童川、江曼、楊明光等。

另外，受當(dāng)時先鋒文學(xué)、戲劇和電影的影響，現(xiàn)實(shí)題材劇不僅注重內(nèi)容上的“寫什么”，通過主題表達(dá)來彰顯現(xiàn)實(shí)主義精神，而且有一批作品自覺追求藝術(shù)形式的探索，即關(guān)注“怎么寫”，如在《希波克拉底誓言》《丹姨》《巴桑和她的弟妹們》等現(xiàn)實(shí)主義敘述中，就融入了更多的現(xiàn)代性美學(xué)體驗(yàn)、理念和技法，通過不規(guī)則構(gòu)圖、反常規(guī)的光影設(shè)計(jì)以及主人公的畫外音等影像表意手段，凸顯主題的象征意蘊(yùn)和哲理思考。對濃厚的象征主義、浪漫主義、表現(xiàn)主義等美學(xué)探索意識，既豐富了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，又是新時期短篇劇對電視劇史的寶貴貢獻(xiàn)，提升了電視劇的美學(xué)品格。

當(dāng)然，某些作品也不可避免地帶有新時期文藝創(chuàng)作的一些局限，如與歷史過近的距離以及對現(xiàn)實(shí)亦步亦趨的實(shí)錄，造成作品精神內(nèi)涵上的稚拙直白，二元對立、概念化等刻板印記較為明顯，影像品質(zhì)受當(dāng)時技術(shù)條件的限制還比較粗糙等。

二、社會轉(zhuǎn)型期：宏大敘事的延續(xù)與樸素的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)

20世紀(jì)90年代，社會進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，以市場經(jīng)濟(jì)為中心的改革大潮急速推進(jìn)，媒介藝術(shù)的分野日漸清晰。伴隨著長篇室內(nèi)劇《渴望》的熱播，電視劇的大眾文化氣質(zhì)日益凸現(xiàn)。這一階段的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在整體上，仍延續(xù)著新時期以來宏大敘事的格局，一批上乘之作在電視劇史上占有獨(dú)特地位，其濃墨重彩、多姿多態(tài)的表現(xiàn)和巨大影響，占據(jù)并填補(bǔ)了這一時期的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，散發(fā)出植根生活的現(xiàn)實(shí)題材電視劇的藝術(shù)魅力和廣泛影響力。這一階段也是長篇電視劇強(qiáng)勢崛起的第一個黃金發(fā)力期，更是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作擁有直面現(xiàn)實(shí)的勇氣、藝術(shù)上趨于成熟、在各種題材類型中逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位的寶貴發(fā)展時期。此時，《皇城根》《愛你沒商量》等消費(fèi)主義特征鮮明的都市劇在熱播劇中的地位相對較低，而歷史劇、古裝劇《雍正王朝》《宰相劉羅鍋》《還珠格格》等雖反響較大，但在數(shù)量和影響上還無法與現(xiàn)實(shí)題材劇相提并論。

應(yīng)該說，20世紀(jì)90年代現(xiàn)實(shí)題材劇的這一地位，是與其對當(dāng)時社會生活的藝術(shù)表現(xiàn)與精神思考相匹配的。這些作品生動展現(xiàn)了社會轉(zhuǎn)型期普通百姓的情感命運(yùn)與精神歷練，如《情滿珠江》《外來妹》《車間主任》等對林必成、梁淑貞、趙曉蕓等改革弄潮兒價值選擇的現(xiàn)代性審視令人難忘；《孽債》《年輪》對知青在歷史情感與嶄新生活面前左支右絀的真實(shí)表現(xiàn)感人肺腑；《九一八大案紀(jì)實(shí)》《蒼天在上》《人間正道》《抉擇》《刑警本色》等刑偵反腐劇凝聚著國人最初的反腐敗熱忱，真誠反思腐敗滋生的環(huán)境、審視人性并拷問良心。這些作品在當(dāng)時都產(chǎn)生過巨大的社會反響，見證了現(xiàn)實(shí)題材劇的題材優(yōu)勢與巨大魅力?！逗推侥甏贰队⑿蹮o悔》《突出重圍》《紅十字方隊(duì)》等軍旅劇，真切地表現(xiàn)了改革大潮中的軍隊(duì)建設(shè)、軍人情懷以及不同的價值觀選擇。這一精神表現(xiàn)的真實(shí)感和現(xiàn)實(shí)性，在新世紀(jì)軍旅劇清一色的成長主題中顯得尤為獨(dú)特和可貴；《北京人在紐約》聚焦美國新移民的命運(yùn)軌跡，較早地表現(xiàn)了人們面對愛情與物質(zhì)兩難選擇的困境。如今看來，故事所呈現(xiàn)的美國想象雖帶有先入為主的刻板印象，但劇中人物真摯的情感表現(xiàn)、自然上乘的表演水準(zhǔn)以及當(dāng)時觀眾與海外生活的隔膜，都使該劇獲得了巨大成功。此外，農(nóng)村三部曲《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》對個體命運(yùn)、家庭格局與時代風(fēng)云細(xì)膩而恢宏的表現(xiàn)，讓此時的農(nóng)村題材劇保持了開闊大氣的精神格局。

繼《渴望》之后，家庭倫理劇獲得了較大發(fā)展，《咱爸咱媽》《兒女情長》《婆婆·媳婦·小姑》《牽手》《貧嘴張大民的幸福生活》《一年又一年》《我愛我家》《東邊日出西邊雨》等均可圈可點(diǎn)。家庭故事、電視作為家庭劇場的媒介形式以及家庭成員接受之間的三位一體，使得家庭倫理劇成為整個現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中始終充滿活力的類型。這些作品描繪了20世紀(jì)90年代一幅幅生動的社會風(fēng)俗畫，在一家人的悲歡離合中蘊(yùn)含著時代之變，不僅展示了小人物的酸甜苦辣，更反映出對女性成長、個體精神啟蒙、拜金主義批判以及情感、欲望和責(zé)任的制衡等多方面思考，發(fā)揮了藝術(shù)應(yīng)有的醒腦劑與警世鐘的文化功能，顯示出較新時期更為成熟的精神理念和藝術(shù)創(chuàng)新。

這一階段還有一批優(yōu)秀的中短篇劇，如《牛玉琴的樹》《午夜有軌電車》《九一八大案紀(jì)實(shí)》《黑槐樹》等，但總體上以20集左右的長篇劇為主。敘事容量的擴(kuò)大，使這些現(xiàn)實(shí)題材劇擁有了在社會進(jìn)程中充分展現(xiàn)人物命運(yùn)和性格的優(yōu)勢，其開掘生活、揭示社會問題、彰顯人文情懷等現(xiàn)實(shí)主義的精神品格得到了較為充分的呈現(xiàn)。與新時期相比，這一階段現(xiàn)實(shí)題材劇的形象塑造更為飽滿豐厚、富于力度，其無可替代的開創(chuàng)性價值和審美意義不容忽視。黃江北、李高成、蕭文、張大民、王起明、阿春、劉慧芳、宋大成、夏曉雪、王純、方言、杜梅等熠熠生輝的人物，都有著高度的藝術(shù)概括力，達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則所追求的“典型環(huán)境中的典型人物”的藝術(shù)高度。與此同時，該階段電視劇創(chuàng)作已體現(xiàn)出較高的敘事技巧和自覺的美學(xué)追求，無論是“相形對寫”的人物塑造手法，還是在創(chuàng)作理念與風(fēng)格上對紀(jì)實(shí)感的追求，抑或刑偵反腐劇對懸疑的設(shè)置，家庭倫理劇編年體的創(chuàng)新以及地域風(fēng)格的形成，都體現(xiàn)了長篇劇在藝術(shù)上的漸趨成熟。如家庭倫理劇京派、海派風(fēng)格的形成與分野，在人物語言、地域風(fēng)俗、生活習(xí)慣、城市建筑、音樂元素等方面，都表現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格特征。

當(dāng)然也要指出，與表現(xiàn)內(nèi)容和思想性相比，影像質(zhì)量更受到時代的局限。影像技術(shù)及節(jié)奏把握不足在這一時期的電視劇中體現(xiàn)得較為突出。這些形式美感的缺憾，一定程度上影響了一些現(xiàn)實(shí)主義作品的品質(zhì)和長久的生命力。

三、新世紀(jì)初十余年：繁盛發(fā)展中的失衡與欠缺

新世紀(jì)以來，全球化、網(wǎng)絡(luò)媒體、電視劇產(chǎn)業(yè)化，促使文藝生態(tài)更加豐富多元，電視劇的年產(chǎn)量超過500部1萬多集，其影像質(zhì)量、表演水準(zhǔn)在整體上也實(shí)現(xiàn)了跨越式進(jìn)步。與此同時，一部劇所占的市場份額卻急劇下降，高點(diǎn)收視率從20世紀(jì)90年代的70％、80％，陡降為3％、2％乃至1％，②在此情形下，現(xiàn)實(shí)題材劇雖然在總量上大大增加，管理部門也在不斷加強(qiáng)題材調(diào)控和播出管理，但與前兩個時期相比，現(xiàn)實(shí)題材劇的影響力特別是宏大敘事的聲音有所減弱，表現(xiàn)為內(nèi)容上的“公共輕”“私人重”現(xiàn)象一度比較突出。

改革、知青、刑偵反腐作為現(xiàn)實(shí)題材劇公共話語表達(dá)的三大重頭題材，在新世紀(jì)后陷入了不同程度的發(fā)展瓶頸?！妒兰o(jì)之約》《燒鍋屯的鐘聲》《希望的田野》《插樹嶺》《命運(yùn)》《浮沉》等城鄉(xiāng)改革題材劇不斷出現(xiàn)，延續(xù)并深化著此前同類創(chuàng)作對于中國現(xiàn)代性追求的精神思考，如克服傳統(tǒng)積習(xí)、加強(qiáng)制度建設(shè)、致力于國民性改造等，但反響較為平淡，這和改革進(jìn)入深水區(qū)后社會矛盾趨于復(fù)雜、創(chuàng)作難以達(dá)到同等深刻的揭示不無關(guān)系，也是大眾審美選擇多樣、興奮點(diǎn)分散、對此類創(chuàng)作熱情不斷減退的綜合反映；《血色浪漫》《北風(fēng)那個吹》《知青》等題材劇各有千秋，人物個性鮮活感人，但其中反思?xì)v史的深度卻每每被浪漫悲情沖淡；《大雪無痕》《忠誠》《省委書記》《絕對權(quán)力》《至高利益》等反腐劇以及《誓言無聲》《公安局長》《重案六組》《永不瞑目》《黑冰》《黑洞》等刑偵劇在新世紀(jì)之初影響較大，但某些作品存在反面人物的刻畫上分寸把握不準(zhǔn)、審美同情度過高以及過度展示腐敗等創(chuàng)作癥結(jié)，致使該類作品多數(shù)無法進(jìn)入黃金檔播出③而逐漸蕭條。進(jìn)入新世紀(jì)以來，主旋律英模題材劇是現(xiàn)實(shí)題材劇中比較重要的類型，《任長霞》《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》《永遠(yuǎn)的忠誠》《焦裕祿》等對人民公仆、科學(xué)家等形象的塑造真摯感人，其平民化表現(xiàn)，也拉近了與觀眾的距離，但出新和影響力都待有提高。因此，這一階段創(chuàng)作在繁盛發(fā)展的同時，又呈現(xiàn)出某種失衡與欠缺。

軍旅劇中的英雄形象帶有一定的階段性特征。從新世紀(jì)之初以《DA師》《導(dǎo)彈旅長》為代表的知識精英形象，到以《士兵突擊》中許三多為代表的草根軍旅英雄，生動地傳達(dá)了大眾對轉(zhuǎn)型期人心浮躁、急功近利傾向的深省。此后，“成長敘事”日漸豐富，但也因較多重復(fù)而固化為一種模式?！段沂翘胤N兵》《火藍(lán)刀鋒》《熱血尖兵》等作品中年輕士兵的出身、兵種、個性、情感表現(xiàn)雖各不相同，但出新有限。如何在思想性與藝術(shù)性上突破現(xiàn)有模式、保持創(chuàng)新活力，直面當(dāng)下軍隊(duì)的實(shí)際，在滄海橫流中凸顯軍人情懷，在這方面，近年來問世的《麻辣女兵》《陸軍一號》《雪域雄鷹》《反恐特戰(zhàn)隊(duì)》《維和步兵營》等作品，則表現(xiàn)出對題材內(nèi)容的開拓意識，但偶然性和獵奇感較強(qiáng)，缺乏對現(xiàn)實(shí)的開掘深度與藝術(shù)概括力，難以擺脫局部的懸浮感與童話感。

新世紀(jì)以來，家庭倫理劇與都市情感劇蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了《空鏡子》《青衣》《金婚》《中國式離婚》《老大的幸?！贰独像R家的幸福往事》等優(yōu)秀作品，獨(dú)到的生活發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)更為細(xì)膩，《青衣》等還融入了浪漫主義、象征主義及表現(xiàn)主義元素，烘托出一批生動感人、凝聚著豐富精神思考與藝術(shù)意蘊(yùn)的人物形象，如孫燕、孫麗、筱燕秋、佟志、文麗、林曉楓、老大等；在風(fēng)格類型上也進(jìn)行了富有意義的探索，如《激情燃燒的歲月》《不要和陌生人說話》都是雜糅較好、藝術(shù)水準(zhǔn)較高的作品，深受觀眾歡迎；新世紀(jì)十年前后，“80”后長大成人，家庭倫理劇表現(xiàn)出向都市情感劇的偏移，如2013年前后的育兒劇、養(yǎng)老劇等子類型，但開掘尚淺。與此同時，農(nóng)村家庭倫理劇則蛻變?yōu)椤班l(xiāng)村愛情”交響曲與“女人當(dāng)官”的樂觀勵志景象，是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，卻是懸擱現(xiàn)實(shí)主義精神的表現(xiàn)之一。

新世紀(jì)以來的都市情感劇，在內(nèi)容的現(xiàn)代性與精神內(nèi)涵的深度上有一定拓展，努力回應(yīng)社會熱點(diǎn)話題，力圖表現(xiàn)年輕人的職場拼搏、教育觀念轉(zhuǎn)變、愛情哲學(xué)、貧窮對愛情的剿殺、高房價對心靈的束縛、城鄉(xiāng)差異、大齡女焦慮、老少戀壓力、“逃離城市”的沖動、“我是誰”的形而上詰問等，不一而足。這些精神內(nèi)涵既有圍繞婚姻觀念的倫理思考，又有對社會現(xiàn)象的審視和批判，還融匯了對人的本質(zhì)存在的現(xiàn)代性哲學(xué)反思。如《新結(jié)婚時代》《奮斗》《我的青春誰做主》《裸婚時代》《北京愛情故事》《北京青年》《咱們結(jié)婚吧》《雙面膠》《王貴與安娜》《雙城生活》《杜拉拉升職記》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《男人幫》等作品中的人物塑造、對生活質(zhì)感的還原以及充滿新意的生活發(fā)現(xiàn)，都給人耳目一新之感。需要指出的是，這些作品的話題性有時帶有先入為主的“設(shè)計(jì)感”，人物有標(biāo)簽化特征，偶像化或輕喜劇化的審美風(fēng)格也常常弱化或阻礙作品的深度開掘與品質(zhì)提升，某些作品在價值取向上也表現(xiàn)出某種陳腐與偏頗。④

四、新時代：媒介融合業(yè)態(tài)下的強(qiáng)勢回歸

近年來，文藝創(chuàng)作的整體環(huán)境因大力踐行習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話精神以及“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向而獲得極大改觀，現(xiàn)實(shí)題材劇在媒介融合業(yè)態(tài)下表現(xiàn)出強(qiáng)勢回歸的態(tài)勢?！度嗣竦拿x》《陽光下的法庭》《刑警隊(duì)長》《安居》《小鎮(zhèn)大法官》《小別離》《急診科醫(yī)生》等現(xiàn)實(shí)主義力作相繼出現(xiàn)，對現(xiàn)實(shí)的批判與反思、對人性的揭示力度、對人文情懷的彰顯以及典型人物的塑造等都得到強(qiáng)化，有效克服了此前部分作品“局部真實(shí)與整體失真”等創(chuàng)作癥結(jié)，現(xiàn)實(shí)主義精神與美學(xué)品格表現(xiàn)出可喜的回歸趨勢。與此同時，校園青春、刑偵探案等優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇對于現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作的有效補(bǔ)充，也標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)劇由量的積累開始向質(zhì)的提升的重要轉(zhuǎn)變。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作首推表現(xiàn)城鄉(xiāng)改革大潮的作品，它們承繼了20世紀(jì)八九十年代改革題材劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，如改編自路遙同名小說的《平凡的世界》，表演真摯到位，生動地表現(xiàn)了改革初期陜北高原孫少安、孫少平兄弟對命運(yùn)的抗?fàn)?、對生活意義的真誠思考以及永不放棄的改革精神。2017年的《雞毛飛上天》表現(xiàn)義烏商人陳江河與駱玉珠曲折而輝煌的創(chuàng)業(yè)歷程和動人的情感故事，將普通人的心靈史與社會變革史融于一身。其他如《溫州兩家人》《北方大地》《中國式關(guān)系》《安居》《黃大年》《初心》《太行赤子》等作品，也都以沉甸甸的思想性和接地氣的生活實(shí)感，引發(fā)了不同凡響。優(yōu)質(zhì)劇曾經(jīng)存在的口碑與收視/點(diǎn)擊倒掛的現(xiàn)象得到了一定糾偏。英模劇《黃大年》《初心》《太行赤子》或以篇幅短小、情節(jié)緊湊見長，或以“深扎”精神、樸實(shí)無華取勝，皆向觀眾表現(xiàn)了主旋律電視劇創(chuàng)作的新意極其豐富性。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的強(qiáng)勢回歸，也是電視劇題材類型適應(yīng)受眾需求、自我調(diào)整的必需，這一點(diǎn)突出表現(xiàn)在涉案劇上?！度嗣竦拿x》收視率高達(dá)3.66％，恰是“應(yīng)時代之需，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感和當(dāng)下性”使然，也是十幾年間因題材把控門檻提高、作品稀少、受眾渴求積聚的爆發(fā)。這種回暖還直接反映在刑偵題材劇等子類型的拓展上，如《湄公河大案》《刑警隊(duì)長》《謎砂》《莫斯科行動》《獵毒人》以及偏重表現(xiàn)法官辦案的《小鎮(zhèn)大法官》《陽光下的法庭》等，這類劇對現(xiàn)代法制精神與人文情懷的表現(xiàn)，大大拓寬了涉案類型劇的格局。此外，類型雜糅還帶來了諸多新意，如《歸去來》以青春情感劇的外表包裹著刑偵反腐的內(nèi)核，當(dāng)然，二者之間存在的抵牾也是顯而易見的。

刑偵探案網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作熱潮同樣是一種敏銳的市場反應(yīng)，《白夜追兇》《無罪之證》《河神》等對美劇罪案劇的學(xué)習(xí)，不只停留在模仿離奇的情節(jié)設(shè)計(jì)與快節(jié)奏上，還很注重借鑒美劇善于捕捉即時發(fā)生的社會熱點(diǎn)之優(yōu)長，強(qiáng)化生活質(zhì)感，而影像品質(zhì)、演員表演等也是其勝出的原因。當(dāng)然，該類作品良莠不齊、魚龍混雜也是不容回避的現(xiàn)實(shí)。

國產(chǎn)醫(yī)療劇以貼近百姓生活的故事內(nèi)容以及關(guān)乎生存、死亡、生命意義的主題引發(fā)觀眾共鳴。該類創(chuàng)作在探索中一直鐘情雜糅，或混雜醫(yī)生涉案元素，如較早的《罪證》《柳葉刀》，或嫁接都市情感元素，如《心術(shù)》《產(chǎn)科醫(yī)生》《長大》《青年醫(yī)生》等；《外科風(fēng)云》《急診科醫(yī)生》等則偏重表現(xiàn)醫(yī)生的心結(jié)或某種“傷痛記憶”，更多地在療救病人與自我救贖之間著墨，對人性的開掘有所深入，但與比較純粹成熟的醫(yī)療劇尚存在距離。多數(shù)醫(yī)療劇的表現(xiàn)重心，過度集中在劇中人的情感生活上，消解了醫(yī)療劇本應(yīng)具有的社會價值和現(xiàn)實(shí)意義，至今，該類型作品尚未超越2010年問世的《醫(yī)者仁心》對于醫(yī)生職業(yè)倫理的追問及對醫(yī)療體制、集體本位的深層反思。

此階段還出現(xiàn)了不少時尚職場劇，如《親愛的翻譯官》《談判官》《獵場》《東方華爾街》等，對真實(shí)職場的隔膜，使有些創(chuàng)作僅僅停留在時尚+愛情的表現(xiàn)層面上?！东C場》對于職業(yè)倫理、自我救贖等表現(xiàn)出較深入的思考。需要指出的是，此階段的創(chuàng)作，在一定程度上突破了前三個階段敘事上過度集中于婚姻倫理的局限，延展了倫理表現(xiàn)與思考的公共屬性。但是，目前對于公共倫理如生態(tài)保護(hù)、環(huán)境污染、公共資源共享、民主建設(shè)與公民意識養(yǎng)成等的表現(xiàn)還較為稀缺，恰是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作亟待拓展的表現(xiàn)領(lǐng)域。

近年來，家庭倫理劇/都市情感劇緊扣社會熱點(diǎn)，出現(xiàn)了一批有著豐富生活底蘊(yùn)和藝術(shù)追求的上乘之作，如《情滿四合院》《嘿，老頭!》《老有所依》《父母愛情》《好大一個家》《虎媽貓爸》《小別離》《大丈夫》《親愛的她們》《歡樂頌》《我的前半生》等，藝術(shù)風(fēng)格多以時尚現(xiàn)代為主，但也不乏京腔京韻的傳統(tǒng)審美追求；對白上適度引入網(wǎng)絡(luò)詞匯，語言詼諧，與此前乏味的“家斗劇”拉開了距離。當(dāng)然，某些作品在創(chuàng)作模式上將社會問題置換為情感糾葛，限制了作品的思想深度與精神格局，如《虎媽貓爸》《小別離》因情感糾葛阻斷了教育憂思，《我的前半生》《女不強(qiáng)大天不容》對女性獨(dú)立的表現(xiàn)淺嘗輒止，也有一些作品追求語言快感，淹沒了人物個性。

綜上，改革開放四十年來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇以對話現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)時代的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷，對社會和時代的廣泛觀照，豐富生動的人物形象塑造而在中國電視劇發(fā)展史上占有重要地位。時代呼喚偉大的作品。期待未來現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作能夠不斷克服現(xiàn)有不足，大力提升藝術(shù)原創(chuàng)力，收獲更加優(yōu)美、豐饒的碩果。

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