《夜宴》對(duì)于電影情感的表達(dá)

（一）對(duì)于人物思想情感的表達(dá)和傳遞，在《夜宴》這部電影中，人物的思想情感通過(guò)舞蹈很好的表現(xiàn)出來(lái)，成為電影中人物抒發(fā)情感的橋梁，電影中的每一個(gè)故事情節(jié)都通過(guò)舞蹈連接起來(lái)，觀眾也在電影中有一個(gè)自由想象的空間，跟隨劇中人物的思想情感變化。電影的舞蹈編劇敢于在電影的舞蹈形式中進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，突破電影中常用的古代古典舞蹈，而使用越人舞的形式，在舞者的面部帶一個(gè)面具，使人物給觀眾一種神秘莫測(cè)的感覺(jué)，也給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。在電影中的越人舞的舞者大都帶著一副面具，把人物的神秘感引領(lǐng)到了高潮，同時(shí)也把劇中人物內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞和悲涼的情感抒發(fā)的淋漓盡致。電影中的面具起源于古代祭祀時(shí)驅(qū)魔的一種面具，巫師戴上面具是為了達(dá)到驅(qū)魔的效果。電影《夜宴》中主要以太子的情感變化為主要的線索，在影片的開(kāi)始太子的面具舞主要是為了表達(dá)內(nèi)心的孤傲，舞蹈的動(dòng)作呈現(xiàn)簡(jiǎn)單，給觀眾一種清新脫俗的感覺(jué)，達(dá)到一種完美的藝術(shù)效果。但后來(lái)當(dāng)太子與“母后”的舞蹈中可以看出太子與婉依依不舍得情感和對(duì)彼此內(nèi)心的放不下的內(nèi)心的苦楚和凄涼，這樣的情感在舞蹈中被表現(xiàn)的栩栩如生。太子的舞蹈是對(duì)皇叔權(quán)威的一種挑戰(zhàn)，也是內(nèi)心仇恨的爆發(fā)，但從舞蹈的動(dòng)作來(lái)看，太子的內(nèi)心又充滿(mǎn)著無(wú)限的恐懼和人性中隱藏的情感。

（二）對(duì)于情景的有效地渲染。電影中從開(kāi)始到結(jié)束都穿插著越人舞蹈，配音也是越人歌曲，奠定了作品悲涼的感情基調(diào)，從而傳遞出作品的愛(ài)恨情仇。在電影開(kāi)始的一幕，太子以一襲偏偏白衣映入觀眾的眼簾，給人一種神秘莫測(cè)的感覺(jué)，但在白衣的映襯之下，也給人一種無(wú)限的悲涼感覺(jué)。這樣的白衣裝扮樸素簡(jiǎn)潔，說(shuō)明了太子的性格也是這樣的樸素，不是貪圖富貴和權(quán)利的人，但在面具掩蓋下卻給人一種淡淡的憂(yōu)傷情感。太子與婉后的雙人舞，更是襯托出凄涼的畫(huà)面之感，舞蹈動(dòng)作之中讓觀眾感受到兩個(gè)人命運(yùn)的悲哀，為兩個(gè)人的戀情感到深深的惋惜。舞蹈的動(dòng)作之中摻雜了兩人復(fù)雜的感情，心里的孤寂和苦楚也通過(guò)舞蹈肢體語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。在電影中，青女的死亡是影片的一個(gè)高潮部分，青女的舞蹈動(dòng)作簡(jiǎn)單而又單一，將太子的愛(ài)全部表現(xiàn)在舞蹈中，也表現(xiàn)青女對(duì)太子的愛(ài)簡(jiǎn)單而又單一，癡情執(zhí)著的青女在最后一段舞蹈中毒發(fā)身亡，伴隨著舞蹈倒在太子的懷中，這也是青女死前最大的愿望，她對(duì)太子的堅(jiān)定的情感都蘊(yùn)含在這段越人舞中，讓觀眾感到十分的驚嘆。人生的經(jīng)歷不同，也形成不同的人生體驗(yàn)，所要表達(dá)的情感也有所不同。影片中青女的愛(ài)是執(zhí)著的，婉后的愛(ài)是奉獻(xiàn)，太子的愛(ài)是隱忍的，這也是舞蹈所傳達(dá)給觀眾的情感，這也是語(yǔ)言所不能代替的表達(dá)方式。

（三）對(duì)電影故事情節(jié)的推動(dòng)和氛圍的烘托。電影《夜宴》的故事故事情節(jié)和西方的影視文學(xué)《哈姆雷特》有很大的相同之處。電影《夜宴》的故事背景是我國(guó)的五代十國(guó)，根據(jù)當(dāng)時(shí)的宮廷斗爭(zhēng)矛盾展開(kāi)故事情節(jié)，也充分的體現(xiàn)了電影中對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)的歷史的沿用，并通過(guò)當(dāng)時(shí)的舞蹈對(duì)故事的情節(jié)做了很好的渲染和鋪墊。在電影中，太子的復(fù)仇通過(guò)舞蹈展現(xiàn)出來(lái)，從而走上復(fù)仇的計(jì)劃。當(dāng)皇叔想要?dú)⒑μ拥臅r(shí)候，皇叔身邊的侍女們也在跳舞，在太子與婉后重逢之后，也是經(jīng)過(guò)舞蹈重逢來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心情感。青女死時(shí)也是通過(guò)舞蹈表達(dá)對(duì)太子的愛(ài)意。在電影《夜宴》中人物情感的表達(dá)都是通過(guò)舞蹈來(lái)精心策劃的人物內(nèi)心的矛盾和感情的糾葛用語(yǔ)言根本無(wú)法表達(dá)出來(lái)，因此電音采用獨(dú)特的藝術(shù)方式--電影舞蹈把人物的心理活動(dòng)通過(guò)舞蹈的肢體語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。這樣在影片中對(duì)于環(huán)境的烘托和氣氛的調(diào)動(dòng)有很好的作用，使得電影的情節(jié)更加接宕起伏，觀眾也享受到了很好的視覺(jué)盛宴。

    （四）電影舞蹈與現(xiàn)實(shí)背景相結(jié)合。藝術(shù)源于生活又高于生活，電影屬于藝術(shù)的一種，它的創(chuàng)作不是憑空出現(xiàn)的，而是與現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)生活和時(shí)代的背景相互聯(lián)系，舞蹈元素在電影中的應(yīng)用也必須能夠切實(shí)的反映時(shí)代的特色和社會(huì)的歷史重任。電影中的舞蹈也是根據(jù)電影中故事情節(jié)的需要而出現(xiàn)的，它必須能深刻的反應(yīng)時(shí)代的背景特色，與時(shí)代相互符合。在電影中不同的時(shí)代、不同的地區(qū)會(huì)出現(xiàn)不同的舞蹈形式，因此電影中的舞蹈作品用藝術(shù)形式來(lái)告訴觀眾 時(shí)代的特色?！兑寡纭分械奈璧敢晕宕畤?guó)作為背景，在影片中出現(xiàn)一系列的舞蹈動(dòng)作，這樣有助于我們隊(duì)五代十國(guó)的地域特征和社會(huì)文化以及生產(chǎn)方式有一定的了解，這樣有助于觀眾更好地理解作品的內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)人們的精神面貌和發(fā)展?fàn)顩r有一定的了解，對(duì)于對(duì)拼的主題有更加深入的了解。

本文來(lái)源：http://www.12-baidu.cn/w/zw/1534.html《芒種》