情感的純真 倫理的化道 人性的高昂——評(píng)主旋律電視劇《霧都》

由黃力加導(dǎo)演、趙冬苓編劇的電視劇《霧都》，近期在江蘇衛(wèi)視熱播以來(lái)，收視好評(píng)不斷。該劇把主人公朱豪與周芷蘭之間純真而又漫長(zhǎng)的情感、朱豪與秦必成、吳司令間的斗智斗勇、朱豪與川軍的兄弟情義，藝術(shù)形象化的表現(xiàn)出來(lái)。編劇趙冬苓秉持了以往厚重、大氣、熱誠(chéng)的創(chuàng)作風(fēng)格，作品的主題歷史感濃厚、強(qiáng)烈、深沉，氣勢(shì)磅礴、恢弘、壯闊，人物品格典型、真實(shí)、可信，具有高度深沉歷史感的文化表達(dá)和人文關(guān)懷式的時(shí)代責(zé)任感擔(dān)當(dāng)，從而賦予作品具有歷史深度的拓展、現(xiàn)實(shí)精神的傳達(dá)和人文情懷的高揚(yáng)等特點(diǎn)，豐富了主旋律題材藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。同時(shí)，該劇選題獵奇、新穎，首次多維度、多視點(diǎn)的正面描寫(xiě)了川軍中的 “袍哥文化”，刻畫(huà)了袍哥重情重義、肝膽相向、赤膽忠心的英勇精神，弘揚(yáng)了他們敢于從國(guó)家和民族的利益出發(fā)，不惜灑熱血、拋頭顱、捐身軀的歷史責(zé)任擔(dān)當(dāng)精神。

一、宏大歷史敘事語(yǔ)境中人物的塑造——日常生活的審美立體式把握

《霧都》的編劇通過(guò)塑造有血有肉的典型人物形象來(lái)反映宏大主題，去意識(shí)形態(tài)性，把傳統(tǒng)主旋律電視劇的創(chuàng)作模式“精神→個(gè)人”轉(zhuǎn)變成“個(gè)人→精神”模式，正是在這種“以人為本”的本身回歸中，《霧都》獲得了藝術(shù)上、思想上和觀賞性的成功?！鹅F都》以日常生活的審美化創(chuàng)作方式，將主人公朱豪的生活點(diǎn)滴進(jìn)行了典型化的細(xì)節(jié)創(chuàng)作，從而實(shí)現(xiàn)了人物性格由粗魯、魯莽向正直、文雅的轉(zhuǎn)變。劇中，朱豪既有秉公辦事的原則又有重情重義的情誼、既有誓死沙場(chǎng)的豪邁又有開(kāi)拓進(jìn)取的品質(zhì)、既有為國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)臍馄怯钟信c時(shí)俱進(jìn)的品格。

敘事單元Ⅰ：

南京金陵女子大學(xué)籃球比賽中，朱豪認(rèn)識(shí)了周芷蘭，并以暴力的手段將其帶回家中，想立為自己的八姨太。在與日軍的戰(zhàn)場(chǎng)上，部隊(duì)因得不到友軍增援，朱豪果斷的下令搶糧、搶武器。此時(shí)，朱豪渾身上下都帶有痞氣，是個(gè)粗莽的軍士，是一個(gè)流氓和文氓的結(jié)合體。

敘事單元Ⅱ：

在一次與日軍激戰(zhàn)中，朱豪誓死抵抗，但終因部隊(duì)寡不敵眾，戰(zhàn)敗而歸，他也負(fù)重傷，幸得芷蘭相救才幸免于難，他的誓死沙場(chǎng)的英雄豪邁之膽識(shí)得到展現(xiàn)；后因蕪縣失守，朱豪因?yàn)^職被逮捕。芷蘭找大學(xué)同學(xué)張之明為其辯護(hù)，并親自出庭作證，朱豪出獄并獲得了“抗日英雄”的稱號(hào)。同時(shí)，朱豪對(duì)芷蘭的態(tài)度由傳統(tǒng)封建倫理綱常到對(duì)其崇拜的轉(zhuǎn)變。因此，他為討得芷蘭的芳心，在阿昌叔的教誨下，學(xué)習(xí)文化，燒了與姨太太打的麻將牌，并讓阿昌叔為他起字，他為了自己愛(ài)的人奮發(fā)進(jìn)取的舉動(dòng)，使得他開(kāi)始由粗魯?shù)能娙讼蛭幕叩霓D(zhuǎn)變。

敘事單元Ⅲ：

朱豪被派去川滇公路差走私車(chē)，他從國(guó)家的利益出發(fā)，對(duì)待個(gè)人利益漠然視之，拒不徇私枉法，表現(xiàn)了他的正直、忠誠(chéng)和秉公辦事的原則。羅伯特·麥基在《故事》說(shuō)過(guò)：“人物真相只有當(dāng)一個(gè)人在壓力之下做出選擇時(shí)才能得到揭示，壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實(shí)的表達(dá)了人物的本性。得知真相的唯一辦法就是看他在壓力之下做出的選擇，在對(duì)其欲望的追求中是采取這樣的行動(dòng)還是那樣的行動(dòng)?！贝颂?，朱豪的性格得到了全面的刻畫(huà)，他的為國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)臍馄怯謩傉话⒌钠犯竦玫搅嗽忈尅?/p>

《霧都》在對(duì)英雄人物的塑造方面取得了很大的進(jìn)步，劇中人物塑造已經(jīng)走出了概念化和定型化的舊模式，編劇創(chuàng)作改變了以往演繹概念、呆板說(shuō)教的套路，成功地塑造了朱豪這個(gè)血肉豐滿、個(gè)性鮮明、真實(shí)感人的人物形象。此外，劇中對(duì)秦必成人物的刻畫(huà)，可圈可點(diǎn)，把人物的憤世嫉俗、攀附權(quán)貴、利用他人、覬覦權(quán)利與地位表現(xiàn)的淋漓盡致，與朱豪的性格形成了鮮明的反差，這也體現(xiàn)了該劇編劇從生活中發(fā)掘人物塑造、從個(gè)性化角度展現(xiàn)人物塑造、從情感上尋找人物塑造的視角出發(fā)，在充分體驗(yàn)生活的基礎(chǔ)上，注重人物的情感把握，把生活的真實(shí)轉(zhuǎn)換成藝術(shù)的真實(shí)，藝術(shù)地表達(dá)出人物的情感，實(shí)現(xiàn)了人物的典型化塑造。

二、類型文本情節(jié)變體式的設(shè)置——敘事元素的混搭

敘事元素的疊加，一方面滿足了觀眾的審美需求和審美期待視野，另一方面提升了電視劇在市場(chǎng)化浪潮中的競(jìng)爭(zhēng)力，從而促使了電視劇創(chuàng)作的多樣化、創(chuàng)新性發(fā)展。當(dāng)下的主旋律電視劇題材融入青春、愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、勵(lì)志等多樣化的因素，這種融入傳遞出一種更為生活化的價(jià)值觀和文化觀念，傳達(dá)著當(dāng)下觀眾對(duì)多樣化的需求?！鹅F都》在敘事上融合了愛(ài)情、戰(zhàn)爭(zhēng)、傳奇等多種類型片的特征。首先，它含有戰(zhàn)爭(zhēng)劇的場(chǎng)面。一是在蕪縣，朱豪帶領(lǐng)部隊(duì)誓死抵抗日軍的襲擊，直到自己身負(fù)重傷中彈倒下；二是在緬甸防衛(wèi)戰(zhàn)中，朱豪首當(dāng)其沖，腿部因腐爛而被砍掉；其次，它充斥著愛(ài)情劇中特有的多種矛盾情感關(guān)系的合理內(nèi)核：第一，人物情感的核心敘事線索：圍繞著住朱豪和周芷蘭之間愛(ài)情展開(kāi)；第二，人物情感的次要敘事線索：秦必成和周芷蘭、月紅間的愛(ài)情；第三，夢(mèng)鯉和美琪間的愛(ài)情。這種將多種類型片的因素混搭在一起是好萊塢影片的慣用手法，調(diào)動(dòng)多種類型片元素可以集中各自的特色和優(yōu)勢(shì)，吸引并滿足了不同觀眾的審美趣味，同時(shí)獲得了高的票房。如：《中國(guó)地》融合了愛(ài)情、傳奇、戰(zhàn)爭(zhēng)的元素，探討了國(guó)家、愛(ài)情、道德倫理等問(wèn)題；《沂蒙》融合了家庭倫理道德、喜劇、戰(zhàn)爭(zhēng)的元素，把李忠厚與妻子于寶珍生活之間的矛盾以喜劇手法表現(xiàn)，讓人們?cè)谛β暫蜏I水中體味到戰(zhàn)爭(zhēng)中人物的生活，這種多種元素融合的手法使電視劇更有觀賞性，并取得了較好的收視效果。電視劇融合多種類型片的元素進(jìn)行敘事，已經(jīng)成為一種創(chuàng)作潮流，《霧都》巧妙的融合了多種類型片的元素，盡管存在著瑕疵，但是該劇仍然獲得了較好的觀賞效果。

三、喜劇元素的催化式建置——有意味的形式

賀拉斯《詩(shī)藝》中談到：“誰(shuí)能把使人提高的東西同使人高興的東西結(jié)合在一起，既娛樂(lè)聽(tīng)眾又教育聽(tīng)眾，那么他將贏得普遍的歡呼。”時(shí)下主旋律電視劇的創(chuàng)作把不登大雅之堂的喜劇風(fēng)格融入進(jìn)來(lái)，讓喜劇元素作為敘事的催化劑，這種有意味的形式化的設(shè)置，把人物復(fù)雜的性格給予多維度的表現(xiàn)。

主旋律電視劇《霧都》中對(duì)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的殘酷性描寫(xiě)不多，更多的把視角聚焦于人物間細(xì)膩、忠貞的情感，尤其是人物間喜劇化對(duì)白等細(xì)節(jié)的建置，把朱豪和周芷蘭間感情的情真意切、相濡以沫細(xì)微的表達(dá)出來(lái)，讓觀眾全方位、立體式、多角度的了解人物的性格成長(zhǎng)。劇中，喜劇化的設(shè)計(jì)都聚焦于朱豪的言語(yǔ)上，朱豪是個(gè)文盲，是一個(gè)袍哥出身的草莽軍人，所以說(shuō)話粗魯、做事魯莽，沒(méi)有組織紀(jì)律性。他與周芷蘭的對(duì)話中，經(jīng)常因其對(duì)古典、成語(yǔ)、漢字的誤解和誤讀，出現(xiàn)大段的喜劇化對(duì)白。如劇中朱豪為了贏得周芷蘭的認(rèn)可，聽(tīng)從阿昌叔的話，多學(xué)文化，努力上進(jìn)，不再每天和姨太太打牌混日子，每天在書(shū)房中學(xué)習(xí)寫(xiě)詩(shī)。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，他自我感覺(jué)良好，因此在準(zhǔn)備去邊防稽查站工作前，他見(jiàn)到芷蘭并為其朗誦自己創(chuàng)作的詩(shī)歌：“廟小鬼神大，池淺王八多，老朱閑在家，姨太七八個(gè)?！贝送猓谧屢烫杩羁谷盏母?jìng)標(biāo)會(huì)上，為能使朱豪今晚來(lái)自己房間，各個(gè)姨太太爭(zhēng)相太高價(jià)碼，互相吃醋，可謂笑料十足。

對(duì)白的喜劇化設(shè)置作為敘事單元的一個(gè)插曲，是對(duì)緊湊的情節(jié)敘事節(jié)奏的放緩，為觀眾在宏大的歷史故事敘事中提供輕松式體驗(yàn)，并引導(dǎo)觀眾去理解人物日常生活的多面性；另一方面，喜劇化對(duì)白作為敘事的催化劑，是建構(gòu)起劇中人物朱豪與周芷蘭間愛(ài)情的基礎(chǔ)，這種對(duì)白在潛移默化中傳達(dá)著朱豪對(duì)周芷蘭的愛(ài)情，傳遞著一個(gè)人物性格和品格的轉(zhuǎn)變，并在喜劇化的敘事中，為人物逐漸成為一個(gè)蘇醒的愛(ài)國(guó)人士設(shè)置了預(yù)敘，起到細(xì)節(jié)懸念的作用。

綜而述之，主旋律電視劇《霧都》以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的核心精神，將宏大的歷史背景、歷史事件、歷史發(fā)展與人物的日常化感情生活統(tǒng)和為一體敘事，通過(guò)朱豪這一人物在波瀾壯闊歷史背景下獨(dú)特的言談舉止及行為方式的表現(xiàn)，在其獨(dú)特的經(jīng)歷、事件和成長(zhǎng)的過(guò)程中細(xì)致刻畫(huà)出其與眾不同的典型性格，去人物的臉譜化、概念化，從側(cè)面烘托出國(guó)家、民族、社會(huì)三者間共有的精神內(nèi)核，從日常生活化敘事中尋找主旋律創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律。此外，該劇也存在一定缺點(diǎn)，如周夢(mèng)鯉人物性格邏輯發(fā)展過(guò)程中，缺乏一個(gè)合理的催化動(dòng)力事件設(shè)置，來(lái)展示其性格的反差與變化。但是，從總體來(lái)看，該劇通過(guò)藝術(shù)典型的方法，對(duì)英雄本性的世俗化而非神圣化、大眾化而非精英化、日?；敲撍谆募?xì)微刻畫(huà)，為主旋律電視劇中人物的創(chuàng)作樹(shù)立了現(xiàn)實(shí)審美的標(biāo)桿意義，從而引領(lǐng)觀眾在波譎云詭的歷史背景變化中獲得悅神悅志的審美體驗(yàn)。

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