美版《甄嬛傳》跨文化傳播的思考

《后宮·甄嬛傳》是一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，后被改編為電視劇。各路實(shí)力派演員精湛的演技、精致華麗的道具服裝、更加強(qiáng)烈的戲劇沖突，使得該劇一經(jīng)上映，就倍受觀眾好評(píng)，收視率也位居榜首。2012年，《甄嬛傳》以視頻網(wǎng)站點(diǎn)擊10億人次，安徽衛(wèi)視播出收視率1.103排名全國(guó)第一，①成為中國(guó)古裝劇的一個(gè)收視傳奇。伴隨著《甄嬛傳》在大陸的熱播，“甄嬛體”“甄嬛熱”現(xiàn)象的大火，該劇也蔓延到香港、臺(tái)灣、東南亞地區(qū)，而后進(jìn)入美國(guó)中文電視臺(tái)。

2015年3月15日，美版《甄嬛傳》登陸了全球最大的付費(fèi)視頻網(wǎng)站美國(guó)Netflix。然而網(wǎng)站評(píng)分系統(tǒng)卻顯示Netflix美國(guó)站是2.5星，加拿大站只有1星(滿分為5星)。在IMDB 10分制的評(píng)分中，《甄嬛傳》飆升至8.5分，但分析其評(píng)分結(jié)構(gòu)：美國(guó)本土觀眾評(píng)分只有24位，非美國(guó)本土的觀眾評(píng)分136人，占比例達(dá)85%。②這說(shuō)明美國(guó)觀眾對(duì)《甄嬛傳》的認(rèn)可度并不太高。

中國(guó)電視劇對(duì)外輸出約十年之久，但其對(duì)外傳播力卻如此薄弱，這其中的原因則需要進(jìn)行具體分析和研究。

一、中式古典臺(tái)詞的翻譯問(wèn)題

兩三年前，清宮戲在中國(guó)熒屏中泛濫，而《甄嬛傳》能在其中突出重圍，甚至走向美國(guó)，其中古典嫻雅、富有詩(shī)意的臺(tái)詞著實(shí)為整個(gè)劇本增色不少。鄭曉龍導(dǎo)演透露，美版《甄嬛傳》的翻譯，交給的是美國(guó)專業(yè)的翻譯團(tuán)隊(duì)，并且要求其翻譯要忠于原著，并在修辭用詞上保留藝術(shù)韻味。但在Netflix網(wǎng)站，與低評(píng)分形成鮮明對(duì)比的是，美版英文字幕的翻譯，引發(fā)國(guó)內(nèi)外網(wǎng)友的大討論。其中翻譯最突出的問(wèn)題表現(xiàn)在三個(gè)方面：劇名、人物頭銜、詩(shī)意的臺(tái)詞。

首先來(lái)看劇名翻譯。在中國(guó)的文化背景下，透過(guò)《甄嬛傳》這個(gè)劇名便可以了解這部電視劇講的就是清宮太后甄嬛的一生。但是在歐美文化背景下，歐美觀眾幾乎不了解甄嬛是何人，若將中文劇名直譯，不能產(chǎn)生畫龍點(diǎn)睛的作用。最終，經(jīng)過(guò)商定，把劇名定為“Empresses In Palace”（“宮中的后妃們”）。這顯然和中文劇名不同，盡管讓外國(guó)觀眾了解了這部劇講的是什么，卻忽視了主人公甄嬛的主體地位。美國(guó)人崇拜個(gè)人英雄主義，“super man”（《超人》）、“Iron Man”（《鋼鐵俠》） 等影片，都強(qiáng)調(diào)主人公突出，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，美版《甄嬛傳》的劇名并不成功。

再來(lái)看其中人物頭銜的翻譯。中國(guó)觀眾都知道，皇上的后宮號(hào)稱“三宮六院”。在這“三宮六院”中，妃嬪的等級(jí)制度十分嚴(yán)格，尊卑位分非常分明，如在《甄嬛傳》中出現(xiàn)的官女子、答應(yīng)、常在、貴人、嬪、妃、貴妃、皇貴妃、皇后等位分。而在這些稱謂中，除了皇后有對(duì)應(yīng)的翻譯“Empress”外，其余被大致翻譯為“Consort Hua（華妃）”“Noble Consort Xi（熹貴妃）”“Lady Shen（沈貴人）”，等級(jí)位分并不具體鮮明。然而之前在關(guān)于“楊貴妃”的一些古詩(shī)詞翻譯中，便直譯為“Yang Kui-fey”，而且英語(yǔ)中也越來(lái)越多地出現(xiàn)了“中式英語(yǔ)”如“Kong Fu”（功夫）、“Tu Hao”（土豪）……這些都已被外國(guó)人接受。那么相應(yīng)地將“Gui Fei”（貴妃）、“Chang Zai”（常在）、“Guan Nv-zi”（官女子）等中文直譯，只要將位分尊卑問(wèn)題講清楚，西方觀眾可能會(huì)更大程度地接受、理解劇情。

最后來(lái)看原劇中經(jīng)典臺(tái)詞的翻譯?！墩鐙謧鳌分械呐_(tái)詞半文半白，帶著浪漫和詩(shī)意，然而被翻譯為英文后，許多中國(guó)觀眾稱“倒了自己的胃口”。如甄嬛選秀解釋自己名字時(shí)“嬛嬛一裊楚宮腰”被譯為成“the slim waist of the concubines of the Chu palace”（楚宮妃子纖細(xì)的腰肢）；華妃娘娘賞夏常在一丈紅被譯為“award Attend Xia the Scarlet Red”（獎(jiǎng)賞夏常在罪孽深重的紅）；皇上臨終時(shí)熹貴妃說(shuō)的一段話“四郎，那年杏花微雨……”被譯為“My dear,Long ago,we met in the rain,surrounded by apricot blossoms…”；皇后娘娘的經(jīng)典臺(tái)詞“臣妾做不到啊”分別被譯為“But I could not”“I cannot bear it”“I truly cannot bear it”……這樣的翻譯雖然已經(jīng)把事件的整體甚至是細(xì)節(jié)展現(xiàn)清楚，但是中國(guó)古典詩(shī)詞的韻味卻蕩然無(wú)存。

正如鄭曉龍所說(shuō)：“中國(guó)人看臺(tái)詞能聽(tīng)到弦外之音，美國(guó)人聽(tīng)不出來(lái)。實(shí)際上，我們聽(tīng)英文臺(tái)詞也是一樣，英文里很多含義我們也理解不了，文化的很多東西確實(shí)真的是難以翻譯。比如古文四字格很難翻譯，就是無(wú)法翻譯，這也沒(méi)有辦法。”③

二、中美收視習(xí)慣差異引發(fā)劇情脫節(jié)

電視劇和新聞、電影不同，它通常采取通俗化的敘事，因此在進(jìn)行跨文化傳播中，在理解基本劇情和內(nèi)容層面上，幾乎不存在問(wèn)題，存在差異或者問(wèn)題的是電視劇的敘事方式。當(dāng)電視劇進(jìn)行異國(guó)傳播時(shí)，要被該國(guó)的電視劇播出平臺(tái)接收，就要形成適合該國(guó)播出機(jī)制、文化模式的電視劇形態(tài)。

美國(guó)電視劇制作常常采取制播分離、邊拍邊播的政策。一般一集50分鐘左右，每周播出一次，一季10集上下。如果收視反響良好，則投資下一季，反之則及時(shí)停播減少損失。所以，美國(guó)的電視劇通常會(huì)延續(xù)幾年之久，但在此過(guò)程中則獲得了相當(dāng)一部分“鐵桿粉”——固定觀眾。

而中國(guó)的電視劇制作通常是在選擇好劇本、定好演員之后，集中在一段時(shí)間內(nèi)拍攝完成。拍攝完成后經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的剪輯工作，上交至廣電總局審批，審批通過(guò)后，由某一或者某幾個(gè)播出平臺(tái)，每天集中時(shí)間播放兩集左右，每集時(shí)長(zhǎng)45分鐘左右；若審批不通過(guò)，之前所有的投資全部失敗。

因此，當(dāng)《甄嬛傳》進(jìn)軍美國(guó)之后，原本76集，約3420分鐘的電視劇被刪減為6集約540分鐘。整個(gè)剪輯由美國(guó)專業(yè)團(tuán)隊(duì)完成，按照以前中國(guó)電視劇進(jìn)軍美國(guó)的方式，將電視劇剪輯為每集長(zhǎng)約90分鐘的電影形式。而在整個(gè)剪輯期間中方幾乎不介入其工作。

受時(shí)長(zhǎng)的制約，《甄嬛傳》在敘事上就只能突出故事主線，突出情感沖突，將隱晦的宮心計(jì)刪去，保留原劇作中最具沖突和最具戲劇化的情節(jié)。并且在鄭曉龍導(dǎo)演的建議下，每集首尾加入了老年甄嬛的回憶，把整個(gè)故事銜接起來(lái)。最終，美版的6集《甄嬛傳》依次交代了全劇人物關(guān)系，后宮斗爭(zhēng)紛繁不斷，甄嬛扳倒華妃，甄嬛慘遭陷害到甘露寺修行收獲今生摯愛(ài)，為愛(ài)人報(bào)仇設(shè)計(jì)回宮且復(fù)仇成功。跳躍的故事劇情使《甄嬛傳》變成了一個(gè)俗套的宮廷復(fù)仇史。美國(guó)公認(rèn)人氣最高的影視劇評(píng)論網(wǎng)站——IMDB的觀眾留言顯示：一方面觀眾對(duì)劇中嬪妃們的服飾充滿好奇；另一方面也表示劇中故事情節(jié)脫節(jié)，要求播放全集。

而原版《甄嬛傳》從多個(gè)視角展示清宮斗爭(zhēng)，其中不只有斗爭(zhēng)、復(fù)仇，而是有親情、友情、愛(ài)情和權(quán)利的交織。細(xì)看過(guò)這部電視劇的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)達(dá)76集的電視劇中任何一個(gè)鏡頭都是有意義的，是環(huán)環(huán)緊套的，人物的一個(gè)眼神一個(gè)小動(dòng)作，都包含著人情冷暖的顯現(xiàn)。整個(gè)故事告訴人們的是，不管遇到如何殘酷的環(huán)境，做人做事要留有余地，有底線，善待他人，才能團(tuán)聚人心。劇中甄嬛從一個(gè)不爭(zhēng)世事的常在坐上太后高位時(shí)，她也耗盡了所有最具價(jià)值的人、事、物，注定孤獨(dú)一生。

三、中美文化差異導(dǎo)致劇情內(nèi)涵難以理解

縱觀近幾年美劇，也會(huì)發(fā)現(xiàn)其中不乏爾虞我詐的職場(chǎng)斗爭(zhēng)，如“House of Cards”（《紙牌屋》）、“Revenge”（《復(fù)仇》）等，這與《甄嬛傳》頗有相似之處。而甄嬛對(duì)一夫多妻制度的不滿、對(duì)純真愛(ài)情的追求、為孩子不惜一切代價(jià)的觀念也與美國(guó)觀眾的相符，美國(guó)觀眾稱該劇傳遞了正確的價(jià)值觀。但是中國(guó)電視劇尤其是古裝宮廷劇有著深厚的歷史淵源，中國(guó)人能理解的傳統(tǒng)美國(guó)人并不一定能夠理解。因?yàn)槊绹?guó)是移民國(guó)家、聯(lián)邦國(guó)家，本身并沒(méi)有宮廷歷史。盡管他們對(duì)宮廷劇很好奇很喜歡，他們更感興趣的是傳統(tǒng)的言行舉止、禮儀制度、著裝習(xí)俗等。美國(guó)IMDB網(wǎng)站中顯示觀眾們對(duì)劇中嬪妃們的服飾文化很感興趣——“嬪妃們一定需要非常小心地保持平衡”“頭飾也要非常小心才能夠不被碰到”……

觀眾的文化背景影響著他們對(duì)電視劇內(nèi)涵的理解和興趣點(diǎn)。中國(guó)制作方不應(yīng)局限于將電視劇本身推向國(guó)外市場(chǎng)，而應(yīng)針對(duì)不同地域的觀眾，制作符合其品位的文化產(chǎn)品，形成完整的文化鏈條，將其中所包含的中國(guó)文化輸送出國(guó)門。

法國(guó)著名導(dǎo)演、作家雷內(nèi)·克萊爾說(shuō)：“觀眾并不永遠(yuǎn)都是對(duì)的，但是無(wú)視觀眾的作者卻永遠(yuǎn)都是錯(cuò)的。”任何作品都不應(yīng)該忽視觀眾的口味，不應(yīng)忽視其需求?？缥幕瘋鞑パ芯恐幸舶l(fā)現(xiàn)，文化背景的差異嚴(yán)重影響觀眾對(duì)電視劇的接受程度。因此當(dāng)電視劇進(jìn)行跨文化傳播活動(dòng)時(shí)，要尋找不同受眾的情感共鳴點(diǎn)、興趣點(diǎn)來(lái)充分挖掘電視劇存在的價(jià)值。

在全球化時(shí)代，中國(guó)電視劇走向世界的過(guò)程中，不應(yīng)將視角狹隘于頌王揚(yáng)將，為求收視和經(jīng)濟(jì)利益一味模仿美國(guó)模式，而應(yīng)該有長(zhǎng)遠(yuǎn)意識(shí)，有國(guó)際視野，在電視劇主題內(nèi)涵的展現(xiàn)上有所突破和創(chuàng)新。尤其當(dāng)中國(guó)的影視劇走入歐美市場(chǎng)時(shí)，更要結(jié)合中西方的文化價(jià)值觀念、民族心理等深層歷史文化背景，充分發(fā)掘中華民族豐富的歷史文化及其精神和個(gè)性，推銷中國(guó)的價(jià)值觀。

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