電影中服裝表演的藝術(shù)形態(tài)分析

   電影本身具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，因?yàn)樗且婚T訴諸于視覺(jué)的藝術(shù)形式，影片中的人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、置景道具、光影色彩都刺激著觀眾的審美感受，除了以上這些，影片中的服裝設(shè)計(jì)可以說(shuō)另一重要元素，它不僅可以作為直觀的向觀眾傳達(dá)信息的媒介與符號(hào)，還可能成為時(shí)尚流行的代名詞與風(fēng)向標(biāo)，這使得電影中的服裝設(shè)計(jì)現(xiàn)在已經(jīng)成為了影片自我推廣宣傳的重要手段之一。影片中的服裝在塑造人物形象、挖掘思想內(nèi)涵、揭示時(shí)代背景等方面也發(fā)揮著重要作用。服裝表演作為服裝文化的重要組成部分，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展已經(jīng)越來(lái)越受到人們的重視與關(guān)注，作為服裝文化的衍生品，服裝表演確實(shí)各種藝術(shù)相結(jié)合而成的一種綜合藝術(shù)門類，同時(shí)也是一種藝術(shù)形態(tài)與視覺(jué)傳播形式。服裝表演現(xiàn)已經(jīng)成電影中表現(xiàn)服飾文化的重要表現(xiàn)形式，原來(lái)單一古板且缺乏視覺(jué)沖擊力的服裝表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足觀眾對(duì)電影畫面本身或者服裝流行趨勢(shì)的一種把握和要求。服裝表演與電影藝術(shù)的結(jié)合是其自身發(fā)展的一種獨(dú)特傳播模式，并且這種傳播模式對(duì)服裝表演日后的發(fā)展前景有著巨大的推動(dòng)作用，同時(shí)也強(qiáng)化了影片的視覺(jué)沖擊力和審美體驗(yàn)，由此可以證實(shí)服裝表演在影片中運(yùn)用的優(yōu)越性。電影中的服裝隨著電影技術(shù)的發(fā)展也不斷地發(fā)生變化，從最初傳統(tǒng)實(shí)體衣服發(fā)展到了現(xiàn)在的虛擬服飾，這可以說(shuō)是電影技術(shù)進(jìn)步的一種標(biāo)志，同時(shí)也是觀眾審美口味多樣化的一種體現(xiàn)，觀眾的感官世界在多種多樣、形形色色的服裝設(shè)計(jì)和服裝表演中得到極大的豐富。既然服裝在電影中的作用越來(lái)越重要，本文就將以此為切入點(diǎn)，試分析電影中服裝表演的藝術(shù)形態(tài)分析。

一、服裝表演的發(fā)展

    服裝表演是隨著社會(huì)文明以及服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展而興起的一門綜合性藝術(shù)，它包括了化妝與造型、服裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、表演形態(tài)、燈光設(shè)計(jì)、音樂(lè)設(shè)計(jì)等眾多藝術(shù)形式構(gòu)成。目前的服裝表演已不再局限于展示服裝的樣式，而是加入了等多的文化因素與內(nèi)涵。

    服裝表演起源于14世紀(jì)的法國(guó)，當(dāng)時(shí)許多的服裝制造商為了吸引一些潛在的客戶或者宮廷貴族開(kāi)始制作一些服裝玩偶，這種玩偶與現(xiàn)在的服裝人體模特相類似，后來(lái)在這種用服裝玩偶展示衣服的行為很快在歐洲流行開(kāi)來(lái)。隨著服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的不斷發(fā)展，在19世紀(jì)出現(xiàn)了用真人來(lái)展示服裝的表演，這其實(shí)就具備了現(xiàn)代意義上的服裝表演藝術(shù)，19世紀(jì)20世紀(jì)初這種真人服裝表演迅速流行開(kāi)來(lái)，1914年在美國(guó)芝加哥舉辦了一場(chǎng)當(dāng)時(shí)最大的一場(chǎng)服裝表演，并且首次出現(xiàn)了T臺(tái)，同時(shí)這場(chǎng)服裝表演還被拍成了電影，并在當(dāng)時(shí)的許多影院循環(huán)播放，這次表演也首創(chuàng)了以電影膠片作為舞臺(tái)背景，這可以說(shuō)是電影與服裝表演的第一次碰撞。目前各國(guó)的服裝表演形態(tài)都面向國(guó)際化，許多國(guó)際品牌的服裝都具有自己特色的服裝表演形式，出現(xiàn)在各種時(shí)裝周之上。隨著我國(guó)的改革開(kāi)放，許多的國(guó)際品牌都涌向了我國(guó)市場(chǎng)，這在根本上也促進(jìn)了我國(guó)服裝表演的發(fā)展與壯大。

    隨著人們對(duì)視覺(jué)文化要求的不斷提升，服裝表演為了提升自我品牌形象和符合觀眾的口味，也開(kāi)始在服裝表演中運(yùn)用了許多帶有強(qiáng)烈視覺(jué)刺激的藝術(shù)效果，無(wú)論是舞臺(tái)設(shè)計(jì)、模特造型或者是燈光音樂(lè)、節(jié)目設(shè)置都帶有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。目前的時(shí)裝表演在突出視覺(jué)沖力的同時(shí)也加入了許多服裝文化，也就是說(shuō)現(xiàn)在的服裝表演已經(jīng)承載了服裝文化帶有的深刻文化與內(nèi)涵，可以看到目前的服裝表演帶有服裝的創(chuàng)新意識(shí)、民族特色、傳統(tǒng)文化等，現(xiàn)代表演形式與文化內(nèi)涵的相結(jié)合使得服裝表演視覺(jué)化形態(tài)逐漸走向了多元化。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，它們?yōu)榉b表演帶來(lái)了權(quán)限的發(fā)展機(jī)遇，縱觀目前的服裝表演藝術(shù)，其中包含了大量的科學(xué)技術(shù)成分，為了能夠增加視覺(jué)效果，在服裝表演的過(guò)程中可以看到LED顯示屏、激光燈、電腦搖頭燈等先進(jìn)的營(yíng)造光影的設(shè)備，并且科學(xué)技術(shù)在服裝表演中的應(yīng)用已經(jīng)成了其視覺(jué)審美上的亮點(diǎn)，由此可知，科學(xué)技術(shù)在服裝表演視覺(jué)文化傳播中發(fā)揮了無(wú)可替代的作用。

二、電影中服裝表演的多元化藝術(shù)特征

    服裝表演與電影的融合在于他們都是一種訴諸于視覺(jué)的一門綜合藝術(shù)，它們都集繪畫、音樂(lè)、燈光、色彩、文學(xué)、戲劇等一系列元素于一體，正是因?yàn)槿绱?，電影與服裝表演的結(jié)合使得電影更加具有表現(xiàn)力和征服力。

    首先，表演性與藝術(shù)性的結(jié)合。影片中的服裝表演實(shí)際上已經(jīng)經(jīng)過(guò)了導(dǎo)演的二度創(chuàng)造，服裝裝表演的設(shè)計(jì)要與電影主題、背景、人物等相符合，在表現(xiàn)服裝美感的同時(shí)要最大程度上滿足電影自身的要求，因此電影中的服裝表演僅具有表演性是不夠的，還要與藝術(shù)性相符合，這有這樣才能滿足觀眾審美心理與視覺(jué)享受。影片中服裝樣式的不斷變化使得它成為了電影中一道流動(dòng)的風(fēng)景線，這同時(shí)也強(qiáng)化了電影這門流動(dòng)的藝術(shù)。電影《了不起的蓋茨比》、《公爵夫人》、《年輕的維多利亞》、《穿普拉達(dá)的女王》等影片可謂是一場(chǎng)場(chǎng)服裝表演的盛宴，影片中主人公的服裝無(wú)論是在樣式、材質(zhì)或者色彩都呈現(xiàn)出多樣化與精細(xì)化，讓觀眾有一種目不暇接之感，多種多樣的服裝在電影的表演中突破常規(guī)的出現(xiàn)在觀眾面前，這一方面看到了服裝自身的生命力，另一方面也深化了電影的思想內(nèi)涵。從總體上來(lái)說(shuō)，服裝表演在電影中是表演性與藝術(shù)性的雙重結(jié)合，二者相輔相成，電影服裝設(shè)計(jì)的成功就在于兩種特征的完美結(jié)合。

    其次，服裝表演的時(shí)空融合性。電影中的服裝表演可以將觀眾帶到任何一個(gè)不曾經(jīng)歷的時(shí)空空間中，從而帶給觀眾不一樣的視覺(jué)審美體驗(yàn)。服裝表演本身就經(jīng)歷了從二維到三維的時(shí)空空間的轉(zhuǎn)變，因此它的表演本身就帶有強(qiáng)烈的變動(dòng)性與能動(dòng)性?，F(xiàn)代藝術(shù)觀念以及技術(shù)使得服裝表演完全打破了時(shí)間與空間統(tǒng)一性，時(shí)間、空間、燈影等在相互交錯(cuò)之中構(gòu)成了現(xiàn)代意義上服裝表演。當(dāng)現(xiàn)代意義上的服裝表演與電影相結(jié)合就會(huì)產(chǎn)生一種多元化的時(shí)空特征，此時(shí)電影中的時(shí)空可以是物理上、實(shí)體上的時(shí)空，也可能是由服裝表演產(chǎn)生想象的一種情感心理空間，一部電影中服裝設(shè)計(jì)的成功不僅表現(xiàn)在色彩、樣式以及材料上，還表現(xiàn)在通過(guò)時(shí)空的融合揭示出隱藏在電影背后的意義內(nèi)涵?！赌贻p的維多利亞》是現(xiàn)代與維多利亞時(shí)代的結(jié)合，《了不起的蓋茨比》是現(xiàn)代與上世紀(jì)的融合，這種結(jié)合使得觀眾不斷穿越在現(xiàn)實(shí)與想象的空間中，使得電影內(nèi)部產(chǎn)生了一種無(wú)形的張力，讓觀眾在古往今來(lái)、不同的文化觀念的交融中享受電影帶來(lái)的獨(dú)有魅力。

三、電影中服裝表演的視覺(jué)作用

    視覺(jué)上的審美是服裝表演在電影中最直觀的一種呈現(xiàn)，不過(guò)在視覺(jué)體驗(yàn)之下卻也蘊(yùn)藏著其他的意義與作用，觀眾可以通過(guò)服裝的色彩、款式以及材質(zhì)等進(jìn)一步揭示出其作為視覺(jué)符號(hào)背后的作用，這對(duì)電影主題內(nèi)涵的揭示或者時(shí)代背景的展現(xiàn)有著巨大的意義。

    首先，視覺(jué)下的象征性。服裝在視覺(jué)審美享受之下還帶有強(qiáng)烈的象征性功能，包括對(duì)人物身份的構(gòu)建以及角色的塑造、對(duì)氛圍以及情境的定義營(yíng)造、對(duì)時(shí)代背景與文化的展示以及對(duì)觀眾行為的影響。服裝作為一種最直觀的呈現(xiàn)，觀眾可以直接判斷出人物的身份地位以及性格特點(diǎn)，這使得服裝成為了一種帶有符號(hào)化的象征，影片《泰坦尼克號(hào)》中女主角露絲的向觀眾展示出了多種類型的服裝，如參加晚宴是的黑色蕾絲晚禮服，在甲板上穿的帶有男士風(fēng)格的絨絲 裙裝，這都顯示出了她高貴的身份特征，而男主角杰克則穿著樣式極為簡(jiǎn)單的襯衫和牛仔褲，這就表明了杰克平民的身份特征，同時(shí)也在對(duì)比中顯示出了兩人的階級(jí)和身份之間的巨大差別，階級(jí)、身份的差別一方面讓他們之間的愛(ài)情充滿曲折，但另一方面卻也顯示出了愛(ài)情的美妙與偉大。由此可見(jiàn)，服裝的象征性將影片中蘊(yùn)藏的情感與內(nèi)容一一巧妙的向觀眾展示出來(lái)。

    其次，視覺(jué)下的個(gè)性情感表現(xiàn)。電影中的服裝設(shè)計(jì)同服裝表演一樣，也朝著個(gè)性化的方向發(fā)展，在個(gè)性的展示中表現(xiàn)出出情感的獨(dú)特性。電影中的服裝作為既具有實(shí)用性又具有藝術(shù)性的視覺(jué)表象，為了更好的吸引觀眾和展示影片情感內(nèi)涵，影片的服裝設(shè)計(jì)必須帶有自己個(gè)性的特征。首先肥壯的設(shè)計(jì)理念需要大膽創(chuàng)新，并且影片在意境的營(yíng)造上也需要與服裝的設(shè)計(jì)相互配合和相互滲透，使得服裝的獨(dú)創(chuàng)性更具有表現(xiàn)力與感染力。服裝設(shè)計(jì)的獨(dú)特性不僅是對(duì)服裝本身風(fēng)格、概念的一種理解，亦是導(dǎo)演、設(shè)計(jì)師對(duì)影片人物人生的思考與理解，同時(shí)也可以讓觀眾體驗(yàn)到共同參與的一種審美體驗(yàn)。電影《公爵夫人》中女主角的每一套服裝都是對(duì)當(dāng)時(shí)的一種突破，而服裝的獨(dú)特性正是她個(gè)性情感的一種表現(xiàn)，這不僅有利于觀眾對(duì)角色本身的理解，同時(shí)也有利于導(dǎo)演對(duì)人物形象的塑造。

    綜上，影片中的服裝表演不僅是服裝文化傳播的一條重要途徑，同時(shí)也是電影視覺(jué)文化的重要組成部分，在電影光影的流動(dòng)中向觀眾表達(dá)一定的主題思想、時(shí)代背景以及流行趨勢(shì)?？傊?，電影與服裝表演的融合可以折射出多層次的審美內(nèi)涵。

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