小說(shuō)《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特色

    托馬斯·哈代是19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國(guó)文壇著名的小說(shuō)家與詩(shī)人，他一生作品頗豐，先后出版過(guò)詩(shī)集、話劇和小說(shuō)集等多種文學(xué)題材的作品。哈代出生于英國(guó)西南部多塞特郡，在從事文學(xué)寫作之前從事過(guò)建筑工作，并且對(duì)繪畫進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，這些特殊的經(jīng)歷都為他的小說(shuō)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也使他的小說(shuō)呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色。《德伯家的苔絲》是哈代的代表作，小說(shuō)以高速發(fā)展的資本主義時(shí)期為歷史背景，展示了資本主義入侵下英國(guó)農(nóng)村中小農(nóng)經(jīng)濟(jì)解體與破產(chǎn)給當(dāng)時(shí)農(nóng)民帶來(lái)的深重災(zāi)難。苔絲家也因此遭遇了生存的困境，為了維持一家人的生活，苔絲不得不到本家德伯家去做工。原本想通過(guò)自己的努力來(lái)改善家庭的境遇，但卻受到亞雷的奸污。苔絲不甘心屈服于亞雷，毅然離開(kāi)他。后來(lái)與資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子克萊相戀，在結(jié)婚的當(dāng)夜苔絲向克萊坦白自己的過(guò)去，希望能夠獲得克萊的諒解和同情?？巳R不但沒(méi)有對(duì)苔絲表示同情，反而指責(zé)她，認(rèn)為她是一個(gè)不潔的女人，憤怒之下離她而去?？巳R走后，苔絲一家人的生活再次陷入困境，而苔絲不得不再次委身于亞雷。兩年之后，克萊返回到苔絲身邊，向她懺悔，苔絲在痛苦和悔恨中將亞雷殺死，在與克萊共同經(jīng)歷了幾天流亡之后，欣然迎接死亡。本文將從以下三個(gè)方面分析小說(shuō)的藝術(shù)特色：

 一、繪畫語(yǔ)言的使用

    小說(shuō)《德伯家的苔絲》總體上呈現(xiàn)出一種詩(shī)意化的風(fēng)格特征，是由以下兩個(gè)方面的原因造成的：第一，小說(shuō)中有很多對(duì)自然景物和自然環(huán)境的描寫。在哈代的筆下，家鄉(xiāng)優(yōu)美的地域風(fēng)光散發(fā)出迷人的魅力；第二，在對(duì)景物進(jìn)行描寫時(shí)大量使用繪畫語(yǔ)言，通過(guò)對(duì)色彩、光線等繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用使小說(shuō)呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。

    首先，色彩的明暗、色調(diào)的變化會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)魅力，哈代敏銳的抓住了色彩變化的規(guī)律以及色彩所具有的情感屬性，將色彩的變化與主人公命運(yùn)的跌宕起伏聯(lián)系在一起，從繪畫的角度來(lái)解讀哈代的小說(shuō)對(duì)理解作品的主題是非常有幫助的。色彩、線條和光線是繪畫的主要手段，也是重要的繪畫語(yǔ)言，哈代充分利用了這些手段，將這些繪畫語(yǔ)言巧妙的融入作品當(dāng)中，使作品表現(xiàn)出一種繪畫美。哈代有過(guò)學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷，有一定的藝術(shù)積累，因而在創(chuàng)作中常常不知不覺(jué)的將對(duì)景物的描寫以繪畫的手段呈現(xiàn)出來(lái)。他筆下的英國(guó)鄉(xiāng)村美得像畫一樣，同時(shí)他也能準(zhǔn)確的把握住景物變化的細(xì)節(jié)，以此為根據(jù)來(lái)反映苔絲命運(yùn)的變化，使對(duì)自然景色的描繪與人物的內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。苔絲家鄉(xiāng)布蕾谷是一個(gè)風(fēng)景如畫的地方，苔絲就是在這樣的地方成長(zhǎng)，綠油油的草原、傍晚的夕陽(yáng)、遠(yuǎn)處裊裊升起的炊煙以及悠然的黃牛，作者用充滿詩(shī)意的語(yǔ)言為讀者勾勒出一幅如畫般的鄉(xiāng)村風(fēng)景圖，使讀者對(duì)苔絲的生活環(huán)境有了一個(gè)大致的了解，有一種身臨其境之感。正是這樣美好的環(huán)境孕育了苔絲善良、真誠(chéng)而又純潔的品質(zhì)，通過(guò)對(duì)環(huán)境的描寫加深了讀者對(duì)苔絲的理解。

其次，哈代繪畫語(yǔ)言的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的程度，尤其表現(xiàn)在對(duì)自然景色的描寫上，哈代的大部分小說(shuō)都以農(nóng)村生活為背景，他的創(chuàng)作靈感主要來(lái)源于他的家鄉(xiāng)，小說(shuō)中的有濃厚的地域色彩。小說(shuō)一開(kāi)始散發(fā)出濃郁的節(jié)目的氣氛，五月的春光下美麗的少女們?cè)诓莸厣陷d歌載舞，歡聲笑語(yǔ)回蕩在遼闊的鄉(xiāng)野上，五顏六色的花兒盛開(kāi)著，一切都煥發(fā)出生機(jī)，在這樣的景色下讀者仿佛可以感受到苔絲身上散發(fā)出的青春的活力與純潔、歡快和明朗的氣息。在這樣一個(gè)美好的春天苔絲快樂(lè)的生活著，但隨著季節(jié)的變化，自然景物發(fā)生了變化，苔絲的命運(yùn)也發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。秋天來(lái)臨的時(shí)候，苔絲被迫到亞雷的莊園去做工，繼而被亞雷奸污，她的人生也因此跌落谷底。哈代用另一種與小說(shuō)伊始完全不同的繪畫語(yǔ)言來(lái)詮釋著周圍景物的變化，苔絲周圍的景物都顯得一片寂寥，空氣中也彌漫著陰森的氣氛，歡樂(lè)的笑聲不見(jiàn)了，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)出一片凄涼的場(chǎng)景。哈代用繪畫般的語(yǔ)言對(duì)小說(shuō)的故事情節(jié)和人物形象進(jìn)行描繪，別具一番魅力。

二、出色的心理描寫

    一部小說(shuō)能否打動(dòng)讀者往往取決于小說(shuō)中的情感是否真摯，而透過(guò)一個(gè)人的心理變化是最能夠洞悉人物的情感的。哈代在小說(shuō)《德伯家的苔絲》中著力刻畫人物的心理變化，對(duì)人物心理的刻畫既深刻又細(xì)膩。

    首先，心理描寫就是對(duì)人物內(nèi)心深處的情感世界進(jìn)行揭示與剖析，將人物真實(shí)的喜、怒、哀、樂(lè)的情感變化以生動(dòng)具體的藝術(shù)手段呈現(xiàn)給讀者。小說(shuō)《德伯家的苔絲》中哈代花費(fèi)大量的筆墨對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行刻畫。小說(shuō)中有很多內(nèi)心獨(dú)白，透過(guò)這些內(nèi)心獨(dú)白，讀者可以更透徹的了解人物的情感變化，對(duì)于理解人物的性格有很大的幫助?？巳R是一個(gè)英俊的知識(shí)青年，他是新舊社會(huì)交替的過(guò)程中孕育的產(chǎn)兒，他擁有美好的理想，不甘于父親的安排，敢于向傳統(tǒng)的宗法社會(huì)提出挑戰(zhàn)。小說(shuō)的開(kāi)始，克萊同哥哥們一起到鄉(xiāng)下游行，恰好來(lái)到苔絲生活的布蕾谷，立刻被鄉(xiāng)村中充滿熱情、歡樂(lè)的氣氛所深深吸引，不顧哥哥們的強(qiáng)烈反對(duì)，留下來(lái)與當(dāng)?shù)卮迕窆餐??？巳R身上散發(fā)出來(lái)的青春的活力與他帥氣的臉龐頓時(shí)吸引了在場(chǎng)年輕姑娘的注意力，小說(shuō)中寫道克萊把苔絲和其他三個(gè)姑娘抱過(guò)河之后，這四個(gè)姑娘被克萊深深的迷住了，晚上回去之后，幾個(gè)姑娘都不約而同的回想著白天發(fā)生過(guò)的場(chǎng)景，憧憬著與克萊在一起的場(chǎng)景。哈達(dá)花費(fèi)大量篇幅來(lái)描寫幾個(gè)姑娘的心理變化，將年輕人那種青春的躁動(dòng)和對(duì)愛(ài)情的向往之情刻畫的淋漓盡致。

    其次，除了對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行直接描寫之外，哈代還通過(guò)對(duì)周圍景色的描寫來(lái)襯托人物的內(nèi)心世界，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。小說(shuō)中的環(huán)境描寫是為刻畫人物形象和深化作品主題服務(wù)的，因此作者經(jīng)常通過(guò)對(duì)環(huán)境的描寫來(lái)折射人物的心理變化?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)”，景物會(huì)不會(huì)隨著人心情的變化而呈現(xiàn)出不同的面目，而人會(huì)因心情的變化在觀看景物時(shí)帶上強(qiáng)烈的主觀色彩，通過(guò)對(duì)人物眼中景色的描寫就能夠充分體現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。苔絲在新婚之夜向克萊坦白自己的過(guò)去，企圖獲得克萊的諒解?？巳R卻難以接受已經(jīng)失去貞潔的苔絲，二人的關(guān)系因此迅速降溫，克萊決定離開(kāi)苔絲到巴西創(chuàng)業(yè)。第二天二人分離的時(shí)候哈代對(duì)周圍的景物進(jìn)行了描寫。夏天原本是充滿生機(jī)的，但在克萊和苔絲眼里，周圍的一切卻是灰色的，肥沃的土地變成了泥漿，河水也變得冰涼，這與二人即將分別的心情以及兩人當(dāng)時(shí)痛苦而又復(fù)雜的心情是相吻合的，景物的描寫真實(shí)的反映了人物的心境。

三、象征手法的運(yùn)用

    哈代在小說(shuō)中使用了大量的象征手法，包括物象象征和人物象征等多種類型。這些象征的使用使小說(shuō)人物形象的塑造和主題的表達(dá)更加形象化和具體化。

    首先，小說(shuō)《德伯家的苔絲》之所以被視為經(jīng)典，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中始終散發(fā)著迷人的藝術(shù)魅力，很大一部分原因在于作品中象征手法的運(yùn)用。作者將小說(shuō)設(shè)置為幾個(gè)不同的章節(jié)，而這些章節(jié)題目的命運(yùn)是以苔絲命運(yùn)的變化為依據(jù)的。苔絲在家鄉(xiāng)的生活、被亞雷誘奸后的生活、與克萊相戀的生活以及被克萊拋棄再次受制于亞雷的生活，這些都是苔絲命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。小說(shuō)中每當(dāng)苔絲的命運(yùn)即將出現(xiàn)轉(zhuǎn)折時(shí)就會(huì)出現(xiàn)一系列的象征事物，小鳥的叫聲、火、水以及色彩的變化都具有濃厚的象征意義，透過(guò)這些事物的細(xì)節(jié)讀者可以判斷出苔絲命運(yùn)的變化。當(dāng)苔絲被亞雷誘奸后，連樹上的鳥兒都停止了叫聲，變得沉默不言。而當(dāng)苔絲與克萊墜入愛(ài)河時(shí)，鳥兒的叫聲也顯得格外動(dòng)聽(tīng)和歡樂(lè)。鳥兒這一物象運(yùn)用的十分巧妙，為作品增添了一絲藝術(shù)魅力。

    其次，象征手法的運(yùn)用賦予小說(shuō)更具魅力，顯示出更深層次的高度，不僅主題得到升華，而且?guī)Ыo讀者一定的啟示意義。哈代在作品中借鑒了古希臘的神話，用神話中人物的命運(yùn)來(lái)映射小說(shuō)中人物的命運(yùn)，使人物的命運(yùn)顯得更加跌宕起伏，也更富有戲劇性?？巳R為了表達(dá)對(duì)苔絲的濃濃的愛(ài)意將苔絲比喻成古希臘神話中的谷物女神和月亮女神，苔絲具有兩位女神身上的一切優(yōu)秀品質(zhì)，但同時(shí)苔絲的命運(yùn)也與這兩位女神的命運(yùn)驚人的相似。苔絲因?yàn)閬喞椎募槲鄱⒍楫?dāng)時(shí)的社會(huì)所拋棄，走向滅亡。兩個(gè)女神也分別因?yàn)椴煌脑蚨粡?qiáng)奸，最終死去。哈代借克萊之口將苔絲與兩位女神產(chǎn)生一定的聯(lián)系，十分巧妙地把神話中人物傳說(shuō)的命運(yùn)移植在苔絲身上，真實(shí)而又深刻，在某種程度上深化了小說(shuō)的主題，使讀者對(duì)小說(shuō)的理解以及對(duì)苔絲命運(yùn)的解讀更進(jìn)一步，強(qiáng)化了小說(shuō)的藝術(shù)表達(dá)。

    哈代的小說(shuō)從獨(dú)特的農(nóng)村生活的角度反映當(dāng)時(shí)重大的社會(huì)問(wèn)題，包含著深刻的思想內(nèi)容和濃重的悲劇色彩，真實(shí)的展示了維多利亞時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌。他的小說(shuō)以獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言、深刻的心理描寫和象征手法的運(yùn)用真實(shí)的展現(xiàn)了大時(shí)代背景下普通人的遭遇和命運(yùn)，深深地觸動(dòng)了讀者的心靈，散發(fā)出巨大的藝術(shù)魅力。

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