黑人女性戲劇的發(fā)展與批評(píng)

    相比較小說(shuō)而言，我們可以明顯看到，美國(guó)黑人女性戲劇文學(xué)與批評(píng)的趨勢(shì)不斷上升。漢絲貝麗、福勒、威爾遜、赫斯頓安吉羅、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者托尼•莫里森等人在文學(xué)戲劇方面與美國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的主題與范式都展現(xiàn)出極大的不同，甚至有了很大的突破。在后哈萊姆文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)時(shí)期，這些偉大的女性劇作家基本上都接受過(guò)較好的高等教育培養(yǎng)，有較高的文化素養(yǎng)，她們不僅僅是多產(chǎn)劇作家，與此同時(shí)，我們也常?？梢栽谠?shī)歌界和小說(shuō)界見(jiàn)到她們的作品。美國(guó)黑人女性戲劇文學(xué)與批評(píng)的發(fā)展與繁榮離不開(kāi)她們。她們?yōu)榇俗龀隽司薮筘暙I(xiàn)。學(xué)術(shù)界認(rèn)可她們的作品，群眾們追捧她們的作品，廣泛的傳閱，眾多的人閱讀。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)風(fēng)氣的開(kāi)化，在美國(guó)文學(xué)的教學(xué)大綱和大學(xué)的課堂中也逐漸出現(xiàn)越來(lái)越多的美國(guó)黑人女性的作品。

    赫斯頓在《被壓制的顏色》中描寫(xiě)了一個(gè)黑人女性，她的名字叫做叫艾瑪林，擁有黑色的皮膚讓她格外敏感，黑色的皮膚讓她對(duì)自己的身份充滿了困惑。在書(shū)中艾瑪林非常憎恨美 國(guó)白人對(duì)黑人女性的種族上壓迫和性別上的歧視。以黑人女性膚色來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)的還有《藍(lán)色的眼睛》，作品中的黑人女性她討厭和憎恨自己的皮膚，她一直渴望，能夠擁有像白人一樣的藍(lán)眼睛和白皮膚。但故事的最終，這個(gè)小女孩還是沒(méi)能逃脫黑人女性的悲慘命運(yùn)。從這些作品中我們可以總結(jié)出，在這個(gè)時(shí)期中，黑人女性的身份批評(píng)和種族問(wèn)題是美國(guó)黑人女性戲劇作家最為關(guān)心的部分。在一定程度上來(lái)說(shuō)，少數(shù)美國(guó)黑人女性作家的女性意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，雖然面對(duì)種族壓迫和性別歧視，她們開(kāi)始在主流文化中發(fā)出了屬于黑人的聲音，為構(gòu)建美國(guó)黑人女性文學(xué)傳統(tǒng)做出了重要的貢獻(xiàn)。

    美國(guó)黑人女性劇作家也開(kāi)始積極尋找與探尋黑人女性的文化身份，通過(guò)戲劇的形式逐漸瓦解黑人女性被邊緣化的境遇以及身份認(rèn)同等問(wèn)題并且顛覆性地重新進(jìn)行闡述。美國(guó)黑人女性戲劇文學(xué)開(kāi)始將切入點(diǎn)放在種族，身份上面。一方面可以彰顯美國(guó)黑人女性主義文學(xué)的獨(dú)立，另一方面也讓當(dāng)代女性主義文學(xué)與批評(píng)在一定程度上得到了極大地發(fā)展。就現(xiàn)在而言，美國(guó)黑人女性研究?jī)H僅涉足身份政治與批評(píng)等領(lǐng)域。但是實(shí)際上，就單單從闡釋模式與敘述方法上來(lái)看，美國(guó)黑人女性主義批評(píng)的觀點(diǎn)和西方文學(xué)批評(píng)等理論之間存在著相互的關(guān)聯(lián)性。美國(guó)黑人女性批評(píng)旨在揭露和批判視覺(jué)和語(yǔ)言藝術(shù)中充滿性別政治、階級(jí)壓迫、種族歧視的環(huán)境，來(lái)反映獨(dú)立的黑人女性形象。

    同時(shí)，黑人女性劇作家慢慢意識(shí)到黑人身份獨(dú)立存在的意義與價(jià)值，題材有了重大突破，任何對(duì)黑人女權(quán)歪曲、詆毀的語(yǔ)言都不可能壓制住她們的思想。典型之作當(dāng)屬著名的黑人女性劇作家吉布森的《重聚》，一對(duì)上層社會(huì)的黑人夫婦經(jīng)過(guò)協(xié)議后，他們倆決定分居，一年的時(shí)間后，夫妻二人重新回到他們別墅，屋子里的家居擺設(shè)仍然和以前一樣。丈夫德雷克希望能與妻子安妮在重聚后和好。雖然德雷克努力挽回兩人以前的感情，然而妻子發(fā)現(xiàn)丈夫思想和行為卻沒(méi)有任何改變。她不能接受德雷克政治權(quán)利代言人的傲慢姿態(tài)，討厭德雷克在提起黑人社區(qū)時(shí)露出的不屑一顧的態(tài)度。雖然一年前的分手是德雷克刻意安排并提出來(lái)的，但在一年后的重聚中是妻子安妮主動(dòng)提出了分手，與丈夫幻想的結(jié)果大相徑庭。安妮用自己的行動(dòng)向男權(quán)傳統(tǒng)發(fā)出了屬于自己的反抗吶喊，這篇小說(shuō)也表明了美國(guó)黑人女性的覺(jué)醒。在這一時(shí)期，美國(guó)黑人女性作家的寫(xiě)作焦點(diǎn)不再單單局限在種族問(wèn)題的題材上，比如單純地描寫(xiě)黑奴得到解放和白人對(duì)黑人的種族歧視，這一時(shí)期，美國(guó)黑人女性的寫(xiě)作題材變的越來(lái)越廣泛，種族婚姻，性別等一系列問(wèn)題整合在一起。小說(shuō)的內(nèi)容也逐漸轉(zhuǎn)向黑人女性的日常生活中，這也反映了黑人女性戲劇創(chuàng)作在題材上的突破。在眾多的美國(guó)黑人女性戲劇作品中，塑造了一個(gè)個(gè)爭(zhēng)取自由，解放的新女性形象，她們堅(jiān)韌不拔，不斷在追求黑人身份的認(rèn)同感和文化身份存在的價(jià)值感。戲劇作品《重聚》中，妻子決定分手，去追尋身份的認(rèn)同感和幸福平等。隨著社會(huì)的發(fā)展，在黑人家庭的內(nèi)部出現(xiàn)了這眾多的矛盾，這些矛盾與對(duì)立也逐漸成為美國(guó)黑人女性劇作家的寫(xiě)作切入點(diǎn)。而后事實(shí)證明，只有做到尊重黑人，平等獨(dú)立才能夠使黑人們獲得黑人身份的認(rèn)同感和價(jià)值感。

    二十世紀(jì)六七十年代，美國(guó)黑人女性戲劇家關(guān)注的重點(diǎn)又發(fā)生了改變。黑人長(zhǎng)期處在一個(gè)受壓迫、受歧視的邊緣社會(huì)，得不到白人的認(rèn)同。這不但反映了黑人與白人文化之間的沖突與矛盾，同時(shí)也讓黑人女性戲劇得到發(fā)展，使其更加成熟，也更加具有延展性。與此同時(shí)，兩性關(guān)系又成為了美國(guó)女性劇作家的新的寫(xiě)作主題。 戲劇《黑人劇院的新劇作》中黑人女性的身份以及她們和男性的關(guān)系都得到了充分的體現(xiàn)，作者使用了其獨(dú)特的藝術(shù)手法和妙趣橫生的語(yǔ)言符號(hào)，在文學(xué)界引發(fā)轟動(dòng)，同時(shí)也引起全社會(huì)的人對(duì)黑人女性身份的反思，這種效果堪稱空前絕后。黑人女性不僅僅承受著種族歧視同時(shí)也面臨性別歧視，更重要的還有黑人男子和白人男子的蔑視，在這種艱難的處境下，黑人女性該如何生存引發(fā)了極大的思考。在美國(guó)黑人女性戲劇作品最繁榮的時(shí)候，描寫(xiě)黑人與白人之間的文化沖突也成為劇作家最為廣泛的主題。在一系列的女劇作家的作品中，黑白文化之間的對(duì)立與沖突在黑人戲劇繁榮時(shí)期的作品中涉及最為廣泛。很多劇作品都是以種族對(duì)抗為主的，黑人種族內(nèi)部的分化和沖突也在這些劇作中被提到?！逗谌藙≡旱男聞∽鳌酚擅绹?guó)著名的黑人戲劇家出版，這本劇作集中一共收錄16 部。這在一定程度上反映出當(dāng)代美國(guó)黑人戲劇的發(fā)展，而她們所獲得成績(jī)也更加突出，特別是主題和情節(jié)這兩個(gè)方面最為突出。

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