板胡演奏中的風(fēng)格性技巧-音樂論文

板胡的演奏技巧非常多也非常豐富，這里所談的只是板胡演奏中常見的一些風(fēng)格性演奏技巧。不外乎包括左手的滑音技巧，裝飾音技巧,揉弦技巧以及右手的多種弓法的變化等方面。在不同音樂作品中風(fēng)格性演奏技巧的變化及不同的組合運(yùn)用,會使音樂作品表達(dá)得更加準(zhǔn)確，同時也使演奏更具特色，更感動人。下面就本人多年的演奏及教學(xué)實踐，分別對板胡常見的風(fēng)格性演奏技巧做一點簡單的敘述。
大家知道，在板胡演奏中，左手通過手指的觸弦以及運(yùn)用各種指法的技巧，主要解決的是音的高低及音色方面的變化。右手通過持弓以及運(yùn)用各種弓法的變化,使馬尾與琴弦產(chǎn)生磨擦,主要解決的是音的強(qiáng)弱與長短。當(dāng)然，最重要的是雙手有機(jī)地配合，通過演奏者的大腦來指揮、協(xié)調(diào)左右手的各種技巧，使之成為一個非常巧妙的整體,來充分表現(xiàn)音樂作品的特色及內(nèi)涵,表現(xiàn)板胡特有的純凈優(yōu)美的音色。先從左手常見的風(fēng)格性技巧談起：
滑音一滑音是板胡演奏中常見的技術(shù)手段之一。也是一種較特殊的演奏技巧?；粞葑嗉记煽煞譃椤吧匣簟?、“下滑音”、“墊指滑音”和冋滑音四種。前三種都是從同一手指在演奏過程中完成的滑弦動作，第四種是指二個以上的手指運(yùn)用半重疊的技巧產(chǎn)生的一種滑音效果。
回滑音一也是一種常見的風(fēng)格性演奏技巧，一般分上回滑和下回滑兩種，在樂譜上用號“”表氺回滑音，但無準(zhǔn)確的滑動音域標(biāo)記，一般都采用大二.度和小三度的滑動。其滑動區(qū)域大小由演奏者根據(jù)樂曲的需要而定。掌捤好這種演奏技巧,會使我們更好地去表現(xiàn)特定的音樂風(fēng)格,給演秦增添了一道耀眼的光環(huán)。
裝飾音一顧名思義，它是起裝飾作用的,也就是那些美化主音起輔助性的小音符。常見的有單音、復(fù)音和0音、種類型，演奏時要根據(jù)樂曲的風(fēng)格進(jìn)行適當(dāng)?shù)陌才盘幚怼Ｈ纭恫菰履撩瘛分猩宓囊欢?，就運(yùn)用了裝飾音的演奏技巧，來模仿蒙古族樂器馬頭琴的演奏效果。裝飾音的疏密，時值與音色的運(yùn)用，要根據(jù)樂曲內(nèi)容和情緒給予準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)陌才牛拍芨玫伢w現(xiàn)音樂所特有的地方風(fēng)格。
在東北民間樂曲中還有一種常見的裝飾音01！“打音”，現(xiàn)在統(tǒng)稱之為“顫音”。這種演奏技巧適用于多種情緒的表達(dá)，有很強(qiáng)的色彩性裝飾作用。其演奏特點一般用于二度、大二度，也可擴(kuò)展為小三度或大三度等等。有時提前或推遲，有時由慢漸快，有時由快漸慢等等，以其多種變化應(yīng)用于不同特點的音樂作品中。除上述所說的二種之外還有些特殊的演奏技巧。如:表現(xiàn)哭泣時運(yùn)用的“打音滑弦”在《江河水》和《陜北
好懷》中都運(yùn)用了這特殊的演奏技巧。又如運(yùn)用三度由高向低的顫指向下滑動來表現(xiàn)和模仿馬的叫聲和馬叫時產(chǎn)生的嘶鳴,這些都是特殊的也是常見的風(fēng)格性演奏技巧。
揉弦一板胡屬于指板樂器，其操弦方式非常豐富，有滾揉、壓揉、滑揉等。由于篇幅所限，下面簡單地談一談揉弦方法的綜合運(yùn)用。滾揉~般常用于優(yōu)美如歌的旋律之中，當(dāng)樂曲的風(fēng)格和情緒變化較為復(fù)雜時，應(yīng)結(jié)合其它的揉弦方法進(jìn)行演奏。如《陜北抒懷》在慢板的樂段中,《秦腔主題隨想曲》的散板樂段中，都采用了滾揉、壓揉和滑揉等多種接弦技巧相結(jié)合的演奏手法。
再如古曲《陽關(guān)三疊》，其旋律基調(diào)緩慢而深沉，一般采用滾揉結(jié)合壓揉的演奏方法，有些地方的處理還要以壓弦為主和打音滑弦，如在《江河水》的演奏中,主要是以壓揉為主,滾揉為輔結(jié)合打音滑弦的演奏效果最佳。又如《一枝花》、《漢宮秋月》等樂曲，都成功地運(yùn)用了滾操、滑操、壓揉等常見的風(fēng)格性演奏技巧。
接下來再簡單地談一談右手的幾種常見的風(fēng)格化演奏技巧。弓法在樂曲的表現(xiàn)中起著決定性的重要作用，在演奏風(fēng)格性較強(qiáng)的旋律中，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用波弓、跳弓、拋擊弓、斷弓、墊弓和顫弓等等技巧都是不可缺少的技術(shù)手段。
波弓一是通過運(yùn)弓的速度及馬尾對琴弦的壓力的變化來改變音量，使運(yùn)弓產(chǎn)生“大肚音”的效果。這種波弓技巧在《二泉映月》和《陜北抒懷》中就運(yùn)用的非常巧妙，恰到好處。其演奏效果能夠加深樂曲內(nèi)在的動感。
跳弓一是馬尾快速在琴弦磨擦?xí)r借助于弓桿產(chǎn)生的一種具有彈性的跳動，使每個發(fā)出音具有很強(qiáng)的顆粒性，干凈、利落。如《翻身影》、《富子》、《？門峽暢想曲》等在快速的樂段的演奏’就充分地運(yùn)用了跳弓的演奏技巧，使樂曲更加歡快、活潑、激動人心。
拋擊弓一是板胡演奏中常見的一種色彩性演奏技巧，既能表現(xiàn)樂曲的歡快情緒，又能表現(xiàn)馬兒奔跑的效果。這種演奏方法是把琴弓提高到一定的高度快速落下,利用反彈的力量和彈性所產(chǎn)生的音樂效果。如在《奔馳在千里草原》、《戰(zhàn)馬奔騰》、《草原新收民》等樂曲中都恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了這種風(fēng)格性演奏技巧。
墊弓一是由戲曲、說唱等音樂伴奏中俗稱抖弓移植過來的，多用于樂曲所出現(xiàn)的多附點音符,它能夠表現(xiàn)多種音樂風(fēng)格的特點。演奏時運(yùn)用手臂和手腕形成快速、爆發(fā)式的抖動,使一弓變成兩弓戴三弓。如《二泉映月》、《草原新牧民》等樂曲的演奏,就采用了墊弓的演奏技巧。
顫弓一是一種具有獨特效果的演奏方法,也就是彈撥樂器的長音效果。它可以表現(xiàn)緊張的情緒和深沉激越的情感。這種演奏方法是靠琴弓的左前端，整個手臂、手腕要放松，快速連續(xù)的抖動形成密集的連慣的音響效果。如《光明行》就運(yùn)用了這種特殊的而又常見的演奏技巧。
板胡的演奏技巧還有很多種方法，要掌握好多種風(fēng)格性的演奏技巧’就必須加強(qiáng)嚴(yán)格有序的基礎(chǔ)訓(xùn)練，不斷學(xué)習(xí)，不斷薰陶，不斷研究，一定能夠使板胡的演奏更加完善，更加有規(guī)律，把板胡演奏的風(fēng)格與技巧提高到一個新的水平和新的高度。