從《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》看網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的創(chuàng)新發(fā)展

在新媒體不斷更新發(fā)展的大背景下，互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)劇的興起，使懸疑推理劇在網(wǎng)絡(luò)劇中大量出現(xiàn)，并成功引起受眾的注意，成為網(wǎng)絡(luò)劇中重要的子類(lèi)型。網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇的熱播并非無(wú)跡可尋，2004年，以出版“773懸疑恐怖系列”聞名的民營(yíng)文化公司——北京有容文化有限公司出資20萬(wàn)元，為懸疑恐怖小說(shuō)設(shè)立“773文學(xué)獎(jiǎng)”，開(kāi)啟了中國(guó)圖書(shū)市場(chǎng)懸疑文化的大門(mén)?！端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》以11億的點(diǎn)擊量成功打開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的新大門(mén)，該劇中曲折離奇的案件原本就有著不可抗拒的吸引力，再加上劇中重點(diǎn)突出的人物在案件中產(chǎn)生的人性?huà)暝兔篮脨?ài)情的向往，成功成為吸引受眾的重要組成部分。

一、“類(lèi)型+”網(wǎng)絡(luò)懸疑劇創(chuàng)作新維度

2013年，韓國(guó)SBS電視臺(tái)播出的電視劇《主君的太陽(yáng)》，偶像劇中加入了驚悚、浪漫等元素，讓習(xí)慣了單調(diào)偶像劇的觀(guān)眾感到耳目一新。“現(xiàn)代的社會(huì)文化心理、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)以及消費(fèi)潮流促成了電影由類(lèi)型化向類(lèi)型融合化得發(fā)展轉(zhuǎn)變。觀(guān)眾要求更大的信息量、更真實(shí)的存在體驗(yàn)，傳統(tǒng)單一類(lèi)型已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足這種消費(fèi)欲望。觀(guān)眾的觀(guān)影需求所帶來(lái)的電影類(lèi)型融合化發(fā)展打破了傳統(tǒng)的類(lèi)型生產(chǎn)的壁壘?！薄端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》這部小說(shuō)被選為網(wǎng)絡(luò)自制劇，除了小說(shuō)強(qiáng)大粉絲背后的商業(yè)價(jià)值之外，“言情+懸疑”兩個(gè)主題的融合，使懸疑推理劇打破傳統(tǒng)題材模式，大膽創(chuàng)新運(yùn)用新模式，為網(wǎng)絡(luò)懸疑劇注入新鮮的血液?！端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》中的主要演員依照傳統(tǒng)的浪漫偶像劇，起用了年輕受眾喜愛(ài)的偶像藝人，同時(shí)又有著令人費(fèi)解的疑惑，使觀(guān)眾十分著迷?？傊?，《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》將“言情+懸疑”這兩個(gè)主題巧妙地融合在一起，既甜美又震撼，即還原原有的“甜蜜愛(ài)情”的審美風(fēng)格，又不失懸疑推理的驚悚刺激，得到了絕大多數(shù)原創(chuàng)粉絲廣泛認(rèn)同的。

二、敘事手法的創(chuàng)新運(yùn)用

（一）系列劇結(jié)構(gòu)與懸念設(shè)置

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)探案劇的整體結(jié)構(gòu)基于美劇典型的系列劇形態(tài)，主線(xiàn)人物貫穿到底，每?jī)傻饺v述一個(gè)從案發(fā)到偵破的完整案件。美劇單集時(shí)間達(dá)到接近于電影的一個(gè)小時(shí)甚至以上，可以做到一集一個(gè)案件。因此常用好萊塢式經(jīng)典四段式結(jié)構(gòu)控制節(jié)奏和情緒曲線(xiàn)，使每一集的劇情都緊湊、高潮迭起。與此不同，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇單集有效播放不足四十分鐘，一個(gè)完整案件平均要兩到三集。③《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》劇情中案件涉及連環(huán)殺人狂案、麗人白領(lǐng)王琬微死亡案、市中學(xué)兇殺案、郊區(qū)連環(huán)滅門(mén)案和鮮花食人魔案五個(gè)大案。然而，在偵破每一起案件時(shí)，都有一些微妙的線(xiàn)索指向幕后的不為人知的神秘人物。希區(qū)柯克在電影中采用的“罪孽轉(zhuǎn)移法”是一種倒錯(cuò)手段，將罪犯描述的情有可原，甚至惹人憐愛(ài)，他們往往擁有姣好的容貌和乖巧的性格，擁有不得不去犯罪的理由和苦衷，以此來(lái)博得觀(guān)眾的同情。《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》中創(chuàng)新運(yùn)用“罪孽轉(zhuǎn)移法”作為新型的懸念設(shè)置方式，在懸念設(shè)置上呈現(xiàn)多元化的發(fā)展?！端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，在敘事手法上多采用視角轉(zhuǎn)換、倒敘等多種手法，以快節(jié)奏緊張的情節(jié)吸引受眾的眼球。

（二）人物設(shè)置與人性關(guān)照

余秋雨的《觀(guān)眾心理學(xué)》中：“一切不能足夠地引起觀(guān)眾注意力的交代，都是無(wú)效的。在戲劇開(kāi)頭部分，引起觀(guān)眾注意是第一位的，人物關(guān)系介紹是第二位的?！薄端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》男主薄靳言很難用絕對(duì)的正派和反派進(jìn)行區(qū)分，不像傳統(tǒng)的懸疑推理，將人物角色劃分在好與壞的對(duì)立中，成功鎖住觀(guān)眾的注意力。劇中將薄靳言塑造成孤僻、自負(fù)雙重人格的特征，是網(wǎng)絡(luò)懸疑劇中人物塑造的創(chuàng)新運(yùn)用。薄靳言的雙重人格是因?yàn)樵诿绹?guó)調(diào)查鮮花食人魔時(shí)，被關(guān)進(jìn)密室中受盡折磨，為了逃出密室假裝自己擁有犯罪型第二人格。其實(shí)他的第二人格來(lái)源于夭折的孿生兄弟，也正因?yàn)槿绱怂c生俱來(lái)承載著兩個(gè)人的生命。因此，他總是從不同的視角發(fā)現(xiàn)案件的蛛絲馬跡，仿佛自己擁有兩個(gè)人的智力。這種雙重人格的設(shè)定，增強(qiáng)了男主角的神秘感。劇中沒(méi)有普通人或基層人物設(shè)置的選擇，而是根據(jù)他們的觀(guān)眾定位來(lái)打造一個(gè)完美的男性主角——高面值，高智商，加冷幽默和深情特質(zhì)。當(dāng)然，薄靳言他并不是所有的“高”屬性。他的低情商是他“完美”形象的恰當(dāng)對(duì)比。在劇中，作用是表現(xiàn)人物在生活和情感方面的可愛(ài)一面。它與推理案例的冷靜、睿智的形象形成鮮明的對(duì)比。

（三）敘事邏輯與敘事手段

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》采用“開(kāi)放式結(jié)構(gòu)”按照事件發(fā)展的時(shí)空順序進(jìn)行敘事，呈現(xiàn)出先抑后揚(yáng)的敘事節(jié)奏。傳統(tǒng)的懸疑劇按照案件的發(fā)生→偵查→推理→    真相的敘事線(xiàn)索來(lái)表現(xiàn)主人公的破案技巧和縝密的思維。但《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》在影片的開(kāi)頭，以男主角的一個(gè)人獨(dú)白開(kāi)始，一分鐘的個(gè)人獨(dú)白中隱藏著大量的信息，影片的開(kāi)頭一下子抓住受眾的心理?！端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》中采用多元化的敘事視角，滿(mǎn)足受眾的“獵奇”心理?；ヂ?lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，觀(guān)眾碎片式、快餐式的觀(guān)看模式，要求網(wǎng)劇在有限時(shí)間內(nèi)組織大量緊張、緊湊的情節(jié)。以懸疑推理劇為例，在均長(zhǎng)不足30分鐘的單集框架內(nèi)，案件的發(fā)生、偵破人員的推理以及犯罪分子追蹤過(guò)程要全部敘述完畢。在該劇中大膽嘗試行兇者視角，詳細(xì)完整的展現(xiàn)了兇手犯案的準(zhǔn)備過(guò)程、行兇過(guò)程、逃離過(guò)程，讓觀(guān)眾為受害者擔(dān)心。行兇者的視角往往和觀(guān)眾的“獵奇”心理相符合，當(dāng)行兇者作案和受眾的“獵奇”心理相重疊時(shí)，給受眾帶來(lái)了奇特的心理沖擊，使得受眾有極其真是的身臨其境的感受。

三、推動(dòng)情節(jié)的細(xì)節(jié)處理

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》在血腥場(chǎng)面上的處理則選擇使用隱喻或模糊的鏡頭，降低對(duì)觀(guān)眾的視覺(jué)沖擊。在理想家庭謀殺案的第十五集中，受害者原來(lái)是一個(gè)8歲的小學(xué)生。在一個(gè)被花瓶殺人犯送到警察局的錄像帶里，小男孩躺在床上，雙手被砍下來(lái)，場(chǎng)面非常不適合屏幕。這出戲用玩偶代替了受害人，破娃娃意味著孩子被殺死并適應(yīng)了觀(guān)眾。社會(huì)環(huán)境和人物性格的完整描寫(xiě)是有許多細(xì)節(jié)描寫(xiě)所組成的，細(xì)節(jié)描寫(xiě)要服從藝術(shù)形象的塑造和主題思想的表達(dá)，與具體生動(dòng)地反映事物的特征、增強(qiáng)藝術(shù)感染力為目的。劇中別具匠心的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是這部劇成功的因素之一，在付明義的案件推理中，對(duì)男女主人公細(xì)節(jié)的描寫(xiě)推動(dòng)著兩人感情線(xiàn)的發(fā)展。在簡(jiǎn)瑤說(shuō)付明義要給姑姑送雞蛋后，薄靳言擁抱簡(jiǎn)瑤了一下，薄靳言的眼神注視著簡(jiǎn)瑤并對(duì)她露出溫和的笑意。這個(gè)擁抱和微笑的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，展現(xiàn)出很多細(xì)膩的感情，也就是從這一次開(kāi)始，薄靳言對(duì)簡(jiǎn)瑤的認(rèn)識(shí)不再是簡(jiǎn)單的關(guān)注，而是用心的注意眼前的這位姑娘。這一細(xì)節(jié)推動(dòng)著兩人的感情發(fā)展，為后續(xù)的感情進(jìn)展做鋪墊。

四、結(jié)語(yǔ)

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》將犯罪心理學(xué)、基本演繹法和都市言情三者流暢結(jié)合，刺激且邏輯明確的案件，燒腦且嚴(yán)謹(jǐn)專(zhuān)業(yè)的推理，甜萌且激情不斷的愛(ài)情故事相互交織，為受眾帶來(lái)新的視聽(tīng)享受?！端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》通過(guò)題材的創(chuàng)新運(yùn)用、風(fēng)格多樣化的表達(dá)和娛樂(lè)性較強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，打破原有的懸疑劇模式，為今后網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的發(fā)展與創(chuàng)作有著寶貴的借鑒意義。

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