淺論早期易安詞中梅意象的悲傷情懷

在作者如林，名家輩出的我國(guó)古代文壇上，李清照是一位才華出眾成就卓越罕見(jiàn)的女作家。她以詞聞名，但也工詩(shī)、善文，并有詞論著作，在文學(xué)史上歷來(lái)享有崇高的聲譽(yù)。

     李清照，自號(hào)易安居士，原籍山東濟(jì)南。生于公元一零八四年（宋神宗元豐七年），卒年不詳。父親李格非，是著名的《洛陽(yáng)名園記》的作者，曾以文章受知于蘇軾，是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者兼散文家。母親王氏也知書能文。李清照自少便有詩(shī)名“易安居士，東京路提刑李格非文叔之女，才力華瞻，逼近前輩。在士大夫中已不多得，若本朝夫人，當(dāng)推文采第一。（王灼《碧雞漫志》卷三）”作為一個(gè)才華橫溢的女子，她論詞，敢于譏彈名家，不稍假借；她論政，主張抗戰(zhàn)，反對(duì)投降；她填詞，肆意落筆，無(wú)所顧忌。這樣一個(gè)有才學(xué)、有膽識(shí)、有個(gè)性、驕傲而美麗的女子，她走過(guò)的卻是感傷愁悶的一生。國(guó)破、家亡、被誣等等，這些人生航程中的暗礁、險(xiǎn)灘，李清照都沒(méi)有幸免。時(shí)代的悲劇、家庭的不幸、性別的歧視，使李清照的詞浸透了濃厚的悲傷情懷，而她的詠梅詞尤其如此。

     詞是表現(xiàn)詞人情感的一種文學(xué)樣式，但感情并不是詞，從感情過(guò)渡到詞，這中間有一個(gè)具體的外化過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就是意象的營(yíng)造過(guò)程。唐代詩(shī)評(píng)家司空?qǐng)D說(shuō)：“意象欲出，造化已奇?！焙鷳?yīng)麟也說(shuō)：“古詩(shī)之妙，專求意象?！笨梢?jiàn)意象藝術(shù)是中國(guó)詩(shī)歌的傳統(tǒng)與基礎(chǔ)。

     李清照詞中對(duì)于梅意象的營(yíng)造，不僅繼承了傳統(tǒng)，而且更多的是賦予梅意象一種新的審美內(nèi)蘊(yùn)——悲傷情懷。她所營(yíng)造的梅意象中貫注著一條深切濃厚的感情洪流——悲愁傷感。

早期的詠梅作品抒寫的是作者人生早期的感情生活，在梅花的意象中蘊(yùn)含著作者對(duì)自己美好青春的自豪、自信的陶醉和淡淡的惜花傷春的情懷。

                       漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新狀洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，此花不與群花比。

梅與霜雪相伴，與苦寒為友，因其不畏嚴(yán)寒、堅(jiān)貞不屈的品性而贏得了“歲寒三友”、“花中君子”的美譽(yù)。因此，梅意象在名族文化心理中便形成了固定的審美意象——報(bào)春的使者和貞潔的君子。

這首詞作者一開筆就著眼于梅花的“此花不與群花”的獨(dú)特之處：雪里送音信。冰封大地，萬(wàn)物蕭索，百花沉睡的時(shí)候，惟有梅花舞風(fēng)弄雪含香吐蕊。你看他，裊娜乍開，含羞打朵，星星點(diǎn)點(diǎn)地依偎著玉潔冰清的枝干，那含苞半開的香臉，似情竇初開的少女，嬌羞純真的芳臉?lè)褐轫嵉墓獠屎托腋?，像剛浴出的清新的美人，亭亭玉立，披著月的清輝柔紗......這位寒潔素顏、真純自然、清麗嬌美的花中仙子，不就是才華橫溢的大家閨秀、豆蔻年華的李清照嗎？作者在此塑造的梅花不事鉛華的自然之態(tài)，超塵脫俗的潔美素質(zhì)和不畏霜雪秀拔挺立、獨(dú)特堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性，正是她自我形象的寫照。詞的結(jié)尾作者深深地陶醉在梅花的幽香與美酒的醉香里，也陶醉在在自己嬌美的青春里。在對(duì)梅花的欣賞和醉人的青春的贊美中，再現(xiàn)了作者擁有青春的自信、滿足的情懷以及對(duì)超越群花的美的人格理想的更高層次的追求與期待。這是李清照少女時(shí)代生活的一個(gè)方面。

另一方面，她早期的一些作品則表現(xiàn)了她少女時(shí)期淡淡的傷春情懷。如：

                      浣溪沙

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生棉。黃昏疏雨濕秋千。

在這首詞中，作者掙脫了傳統(tǒng)的梅意象所蘊(yùn)含的審美內(nèi)蘊(yùn)對(duì)自己感情的束縛，讓梅花這一物象寓意了自己特有的情感——傷春之情。梅花這一物象沒(méi)變，而它所寓意的情感卻開始發(fā)生變化了。從清晨玉爐沉香的裊裊殘煙里，從依戀“山枕”而久久回味的昨夜夢(mèng)境中，少女淡淡的憂思隱約可見(jiàn)。春日里，有什么事能令性情活潑歡快、生活自由自在的李清照發(fā)出這種憂傷呢？原因有以下幾點(diǎn)：

（一）、待字閨中、到了嫁娶年齡的李清照，由于一份少女思春的情懷，少了一些早年的雀躍，而顯得嫻靜成熟?！霸诟改傅臏剀昂亲o(hù)下，在有著濃郁文化氣息的家庭環(huán)境中及風(fēng)光秀美的湖光山色景致里無(wú)憂無(wú)慮長(zhǎng)大的李清照，對(duì)美的事物有一份獨(dú)特的敏銳和細(xì)膩的情感，著一切哦那個(gè)是也培養(yǎng)了李清照感情的豐富細(xì)膩。隨著年齡的增長(zhǎng)，性別的覺(jué)醒，少女李清照少了一些天真爛漫，多了一些難以言說(shuō)的心事，面對(duì)春去秋來(lái)的景色，李清照漸漸變得嫻靜而多了一份婉轉(zhuǎn)的深思。閨中生活是自由的，但也不能免除少女內(nèi)心深處的寂寞?！雹? 

（二）清照為詞，以其女性特有的敏感也細(xì)膩體味著生命。在她的心靈深處，萌動(dòng)著一種強(qiáng)烈的生命意識(shí)，即對(duì)青春的無(wú)限留戀和惋惜。因此，她為美好事物的消失而悲嘆不已，悲傷難禁：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

昨夜驟然來(lái)襲的風(fēng)雨，已非杜甫筆下的潤(rùn)物無(wú)聲的和風(fēng)細(xì)雨，而是春夏之交時(shí)無(wú)情的暴風(fēng)雨，這種風(fēng)雨無(wú)疑使女詞人極其敏感、多情的心靈經(jīng)受了一番摧折，她知道春天的腳步已經(jīng)漸漸走遠(yuǎn)了，最嬌艷的花朵也要面臨著凋零的命運(yùn)了。然而詞人卻無(wú)力挽回，難以抗拒春天之逝，春花的凋零。

顯然，傷春的悲傷難禁、深沉哀感正是對(duì)生命本質(zhì)的深深體味；人生短暫，生命又有幾何，而人生中最好的時(shí)光——青春更加如白駒過(guò)隙，轉(zhuǎn)瞬即逝。女詞人禁不住將這種濃于深情的哀傷與象征青春的嬌紅化而為一。這樣，春花的掉落，嬌紅的飄零怎能不引發(fā)女詞人無(wú)限的傷感與愁悶？宗白華說(shuō)過(guò)：“深于情者，不禁對(duì)宇宙人生體會(huì)到了至深的無(wú)名哀感，擴(kuò)而充之，可以成為耶穌、釋迦的悲天憫人?！雹茈m然，女詞人缺失兩位圣者的悲天憫人的氣魄。但是，很明顯，女詞人對(duì)宇宙人生無(wú)名哀感的體味又是何其深邃！女詞人深諳：青春易逝，歲月催人老，自己的青春就像這易逝的春天、易凋的嬌紅。

總之，性別的覺(jué)醒，閨閣的寂寞，青春的短暫，生命易逝的哀嘆與傷悲，使作者不經(jīng)意間那份對(duì)梅花的愁緒蔓延到了己身，為少女時(shí)的清愁涂上了重重的一筆，為作者精心營(yíng)造的梅意象染上了一筆淡淡的悲傷之情。

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