徐志摩和余光中兩人同有過出國留學(xué)的經(jīng)歷，并且兩人的留學(xué)經(jīng)歷都對他們的詩歌創(chuàng)作有著極深的影響，他們的詩歌兼具浪漫和中西融合的特征。徐志摩和余光中兩人的詩作在思想主題、結(jié)構(gòu)形式、意象比喻等方面存在共同之處。

一 徐志摩與余光中詩歌之愛情主題

    徐志摩是二十世紀(jì)初追求浪漫主義和理想主義的詩人，他的詩歌常以“愛，自由，美”為主題。徐志摩曾留學(xué)英國，開放、包容的環(huán)境使得徐志摩對愛情的追求更加奔放自由。余光中的愛情是與他的妻子范我存緊緊聯(lián)系在一起。余光中在美國留學(xué)的兩年時光，更是創(chuàng)作大量詩歌來表達(dá)對妻子的思念。

（一）“愛，自由，美”是徐志摩詩歌創(chuàng)作最主要的話題。

徐志摩的詩歌作品中，有大量描寫愛情的詩歌，這些詩歌展現(xiàn)了繪畫美、音樂美和建筑美的三美風(fēng)格。仔細(xì)品讀可大致包括以下幾種。

1、第一類是以《我來揚(yáng)子江邊買一把蓮蓬》、《戀愛到底是怎么一回事》為代表的愛情詩。這一類詩歌特點(diǎn)是直抒胸臆，感情表達(dá)熱烈真摯。在《我來揚(yáng)子江邊買一把蓮蓬》中，詩人直呼愛人昵稱“小龍”，并通過蓮蓬這一意象，將心中對愛人的思念和愛意表達(dá)出來，用蓮蓬的生物結(jié)構(gòu)一層層分析了自己思戀的程度 。

2、另外一類是在詩歌中通過一系列故事情節(jié)的演進(jìn)，表達(dá)一種激烈而充滿熱情的愛戀。《翡冷翠的一夜》中，就出現(xiàn)了天堂、地獄、生和死這些激烈的表達(dá)?！遏淅浯涞囊灰埂肥怯蓱偃说淖咭l(fā)的一系列猜想和情感的波蕩起伏過程。天堂、地獄、哪里都可以去，只要有戀人廝守相伴。這一整首詩由分離展開然后竄起情感的升溫，最后回到離去的現(xiàn)實事實中，使得“情”的表達(dá)熱烈濃郁。

3、第三類是將愛情融入美好的自然事物中，通過意象手法表達(dá)對愛情的向往和贊美。較為典型的作品如《雪花的快樂》，詩人在追尋愛情的途中將自己比擬成一朵美麗的雪花。又如在《偶然》中將自己比作一片云，這片云的相遇就是美好愛情的開始。

（二）  余光中溫情細(xì)膩，化歐化古的情詩分析

在余光中的詩歌創(chuàng)作中，也有大量追求和贊美愛情的詩歌，歐美文化的接觸使徐余兩人都對人性的美好有著直接的表達(dá)和向往。其中化歐化古的詩句表達(dá)是余光中的情詩特色。

1、以《等你，在雨中》為代表的情歌。

《等你，在雨中》可稱余光中愛情詩歌的代表作，這一首詩運(yùn)用化古句式，情感表達(dá)更加細(xì)膩和柔美，有中國古典詩詞的凄美婉約。詩中第一段的第二句話則就用到“蟬聲沉落，蛙聲升起”，這句話明顯是中國古詩的對仗手法；詩中最后三段還用到“采蓮”、“吳宮”、“小令”、“姜白石”等古典詩詞意象和典故，這些表達(dá)技巧都是余光中詩歌的獨(dú)有特色。這首詩名曰“等你”，但全詩只字未提“等你”的焦急和無奈，而是別出心裁地狀寫“等你”的幻覺和美感。徐志摩的《“兩尼姑”與“強(qiáng)修行”》也是運(yùn)用化古形式，詩歌中大多數(shù)詩句都是中國古典詩詞結(jié)構(gòu)。

2、以《珍珠項鏈》為代表的晚年情詩.

在余光中晚年時期，他對妻子的情感則轉(zhuǎn)化成相依相偎的不渝之情，這種變化在詩歌中可以看出，經(jīng)典詩歌如《珍珠項鏈》、《三生石》、《私語》等?！墩渲轫楁湣肥怯喙庵袑懹谝痪虐肆甑脑姼瑁瑸榧o(jì)念與妻子的三十周年結(jié)婚紀(jì)念日而作，那個時候的余光中已達(dá)58歲，在詩歌寫作風(fēng)格和表達(dá)技巧上都日趨成熟穩(wěn)重。

     徐志摩的情詩是熱烈且表達(dá)真摯直白的，如《翡冷翠的一夜》。而余光中的情詩則更多是溫婉樸實，像蓮一般純潔無暇，如《等你，在雨中》。兩人的情詩同時又有著共同的表達(dá)主題對“愛，自由，美”的追求。

二 余光中與徐志摩詩歌之結(jié)構(gòu)形式

（一） 詩歌的歐化結(jié)構(gòu)

    徐志摩和余光中兩人的詩歌大多都是中西文化結(jié)合的浪漫主義詩歌，歐化結(jié)構(gòu)的運(yùn)用在他們的詩歌中屢見不鮮。

    徐志摩的新詩在句法上深受歐化語言的影響?！杜既弧肪褪切熘灸υ娒雷非髿v程中具有“轉(zhuǎn)折”性意義的一首小詩。這首詩是以整齊柔美的語言來寫，仔細(xì)研究就會發(fā)現(xiàn)《偶然》中詩句語言的歐洲淵源?！霸谀愕牟ㄐ摹迸c“在黑夜的海上”的詩句分別出現(xiàn)在動詞“投影”和“相逢”后,置于句末,屬于歐洲語言中的副詞短語。而傳統(tǒng)的漢語則將副詞短語置于動詞前,說成“偶爾在你的波心投影”與“你我在黑夜的海上相逢”。 歐化結(jié)構(gòu)同樣也是余光中調(diào)整詩歌結(jié)構(gòu)形式的一種有效形式?！短炖切恰肪褪瞧渲幸皇拙哂写硇砸饬x的詩歌。他利用長句組詩，即把一個長句分割為數(shù)個短句，組合為一首小詩，他稱之為“一種從頭到尾一字不斷的詩體”。同時，他還模仿西文句式結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作，在《當(dāng)我死時》一詩中，整首詩的句式近似洋腔，一行詩句在中間又分為幾個小句，這樣讀起來就像是直譯的英文詩。

（二） 自由體詩歌

    《為要尋一個明星》是徐志摩自由體詩中最常見的一種形式。第一、四行用長句，第二、三行用短句，而三、四行實際上又是一、二行倒裝后的重復(fù)，而且節(jié)節(jié)如此?！堆┗ǖ目鞓贰访抗?jié)的結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，但由于它也是節(jié)節(jié)如此，同時又能做到不露痕跡，表現(xiàn)出詩人非凡的藝術(shù)才華。余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》很容易看出他追求詩的整齊、講究詩的和諧，但也力圖在整齊中求得變化的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特征，這首詩讀起來既有傳統(tǒng)韻味又含有現(xiàn)代氣息，在意象上更像是具有唐詩宋詞的婉約美，而在詩歌排列上又是整齊對稱，每章結(jié)構(gòu)長短錯落有致，給人以立體感。徐余兩人的自由體詩歌相比，徐志摩的詩歌現(xiàn)代化程度更濃，而余光中的詩歌常常是帶有中國古典詩詞色彩，在變化中更多保持傳統(tǒng)詩歌成分。

（三） 音樂美詩歌

    徐志摩詩歌很講究“三美”，尤其在音樂美方面的貢獻(xiàn)最為突出，影響也最為深遠(yuǎn)。在理論上他將音樂看作是最為重要的詩美因素。他的有些作品幾乎全部采用當(dāng)時的口語，現(xiàn)在的讀者讀來也瑯瑯上口，韻味十足。在這方面，《雪花的快樂》、《沙揚(yáng)娜拉一首》和《再別康橋》都堪稱經(jīng)典。在《沙揚(yáng)娜拉一首》中，徐志摩就直接用到日本語“沙揚(yáng)娜拉”這個詞，使詩歌讀起來像一首美妙中日結(jié)合歌曲。

    余光中的詩歌在音樂美方面也頗有造詣，他與徐詩的不同之處在于：余詩并不固定某一特定的韻律節(jié)奏形式，在音樂美的表現(xiàn)手法上更多種多樣，同時他的詩歌能很好將中國古典詩詞的韻律規(guī)則與西方現(xiàn)代自由詩靈動有機(jī)結(jié)合在一起，形成他詩歌和諧自然、圓潤流暢的語言風(fēng)格特點(diǎn)?！多l(xiāng)愁》、《招魂的短笛》就是其中典型的詩歌。

三 徐志摩和余光中詩歌之意象比喻

（一） 意象的運(yùn)用

     意象是詩歌創(chuàng)作中不可缺少的因素，而意象運(yùn)用的成熟與好壞則決定了詩歌的質(zhì)量。徐志摩和余光中在詩歌創(chuàng)作中都大量運(yùn)用了意象手法來表達(dá)自己的情感。

1、蓮的意象運(yùn)用。余光中《蓮的聯(lián)想》和徐志摩《沙揚(yáng)娜拉-致日本女郎》、《我來揚(yáng)子江邊買一把蓮蓬》是其中的代表詩歌?！渡硴P(yáng)娜拉-致日本女郎》運(yùn)用水蓮花這一意象描繪了日本女郎的嬌羞和溫柔，“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞”，詩人運(yùn)用構(gòu)思精巧的意象，描摹了日本少女的嬌羞姿態(tài)?！渡彽穆?lián)想》同樣是表達(dá)離愁別緒的詩歌，但余光中的蓮堅強(qiáng)獨(dú)立，含一絲深植于根的悲傷，那份憂傷隱喻著對大陸的真摯懷戀和兩岸統(tǒng)一的渴望。他的蓮表達(dá)著對大陸的期盼，遠(yuǎn)離塵囂，沒有戰(zhàn)爭的腥風(fēng)血雨，只是高貴獨(dú)立在蓮池中，守候心中不變的信仰。

2、月夜同樣是徐志摩和余光中詩歌共同的意象。余詩《月光光》和徐詩《秋月呀》是其中兩首比較典型的詩歌。余詩的月光寒冷凄慘，沒有一絲暖意，將人的希望打入谷底。寒冷的月光，將內(nèi)心悲涼一剖而出，讓人不禁患上恐月癥和成為戀月狂。 徐詩《秋月呀》描寫的是秋月，秋天本是肅殺季節(jié)，但是詩中的秋月卻還具有一絲靈性色彩。它浪漫地騷爬，輕撫一海的輕濤，可也還是引起海水的低徊飲泣。徐詩中的月和余詩的月同樣是寒冷凄涼，但徐詩的月描寫出來更具有靈動色彩，雖寒但讓人憐愛，而余光中筆下的月更多是發(fā)自內(nèi)心的心寒。

（二） 、在藝術(shù)手法方面,比喻也是徐余兩人詩作的共同特色。

徐余兩人在詩歌修辭手法上常用的是比喻手法，其中比較典型的是暗喻、明喻和借喻。

     1.比較典型的明喻。 徐志摩比較常用的是明喻手法，“像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞”和“這回天上透出了水晶似的光明”等都是徐志摩詩歌中佳句。這些鮮明獨(dú)特的詩句，都以其獨(dú)特的視角和表現(xiàn)力成為經(jīng)典。余光中的《鄉(xiāng)愁四韻》，也是在詩歌四小段中，分別運(yùn)用明喻手法，這些比喻都用得形象生動。

2.比較典型的暗喻手法。在《草上的露珠兒》中，徐志摩將露珠兒比喻成水晶球，形象描繪了露珠兒的晶瑩透徹；余光中的詩歌《月光光》中“月是冰過的砒霜”將月比喻成砒霜，表達(dá)了自己內(nèi)心的悲涼，砒霜在這里是對月光的最好比喻。

3.比較典型的借喻手法?！渡呈款D重游隨筆》是徐志摩一篇典型的借喻手法詩歌，在第一節(jié)詩歌中就多次運(yùn)用借喻手法，青草、黃花、皺紋、大地這些都是借喻的對象。余詩《郵票》中，“綠色的魔氈”比喻郵票，它的驛站是兩顆靈魂，它是情人和戀人溝通的最好橋梁。

    4.運(yùn)用富有想象力的比喻也是徐余兩人共同的詩歌寫作手法?！端撬恕分?，徐志摩描繪了一個極美的場景，運(yùn)用想象色彩描繪了“三美”。尤其在繪畫美這方面，描繪了一幅睡美人圖。在詩中的前三節(jié)，作者多次運(yùn)用比喻，有星光下的白蓮、喧響的琴弦，還有迷人的清芬。這些比喻都既具有想象力，富有靈韻美。余光中也不乏富有想象力色彩的比喻詩作?！兜饶悖谟曛小穭t是其中的代表。在這首詩中，作者描繪了一幅夏日黃昏雨后圖。詩中比喻讓畫中美景在欣賞者的心里永恒留了下來，靈韻美景是詩中一大特色。

  徐志摩和余光中都是中國詩歌史上重要的詩人。徐志摩是新月派代表詩人，他對于中國詩歌史的發(fā)展有巨大貢獻(xiàn)。余光中作為中國當(dāng)代詩人，他的詩作一方面?zhèn)鞒辛诵略屡稍娙死寺髁x特點(diǎn)，另一方面又另辟蹊徑，創(chuàng)作屬于自己詩歌的特點(diǎn)。在中國詩歌史歷程中他們的詩歌都具有寶貴的研究價值。

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