心有相思千千結(jié)——唐代女詩(shī)人魚玄機(jī)相思主題詩(shī)作品鑒

在數(shù)千年男權(quán)社會(huì)統(tǒng)治之下，女性創(chuàng)作和女性地位一同被壓抑，女性詩(shī)人們?yōu)閿?shù)不多的佳作點(diǎn)綴在浩渺的文學(xué)星空中，雖然光芒微弱，但依然有其絢麗的光彩?？v觀歷史長(zhǎng)河，唐代是女詩(shī)人數(shù)量較多的一個(gè)時(shí)代，其中著名的女詩(shī)人有李冶、薛濤和魚玄機(jī)等，她們的詩(shī)歌都是在特定歷史時(shí)期和環(huán)境氛圍渲染影響下創(chuàng)作而成，帶有她們自己的所思所感。其中因她們特殊的女性身份和角色，以及生活遭遇，詩(shī)歌帶有自己的特色，本文以魚玄機(jī)詩(shī)歌為文本分析對(duì)象，以“相思”主題這一角度切入，賞析其詩(shī)歌中“相思”的內(nèi)容、特色，以及背后的獨(dú)特情蘊(yùn)。

一、 詩(shī)人簡(jiǎn)介

魚玄機(jī)，字玄機(jī)，是唐朝以才聞名的女道士?！靶月敾?，好讀書，尤工韻調(diào)，情致繁縟。咸通中及笄，為李億補(bǔ)闕侍寵。夫人妒，不能容，億遣隸咸宜觀披戴。有怨李詩(shī)云：‘易求無(wú)價(jià)寶，難得有心郎?！c李郢端公同巷，居止接近，詩(shī)筒往反。復(fù)與溫庭筠交游，有相寄篇什?！盵1]魚玄機(jī)身處沒(méi)落的晚唐，年輕時(shí)為李億寵愛(ài)，成為李億侍妾，后色衰被棄，入道。作為女冠的魚玄機(jī)與文人飲酒玩樂(lè)，遂其帶著女冠的身份卻有著半妓的行為，多為后人詬病。但或許是因?yàn)樗谇捌趷?ài)情路上的挫敗使其絕望和腸斷，才會(huì)如此自暴自棄，自甘墮落。但也正是因其年輕時(shí)擁有過(guò)一段甜蜜恩愛(ài)的往事，所以在她詩(shī)中，對(duì)感情的訴求尤為激烈大膽，閃爍著女性特立獨(dú)行的意識(shí)。明代鐘惺《名媛詩(shī)歸》譽(yù)為“才媛中之詩(shī)圣也。

二、 詩(shī)作賞析

所謂相思，站在女性的立場(chǎng)，即是外物有觸于心。女子情牽的相思與男子有所別，囿于女子當(dāng)時(shí)的社會(huì)地位和時(shí)代處境，她們無(wú)法遠(yuǎn)游四方，建功立業(yè)，追逐夢(mèng)想。或許她們唯一可以關(guān)注經(jīng)營(yíng)的便是自己一生的情感，所以她們的這種相思情感是孤注一擲和綿延萬(wàn)里的，執(zhí)著于對(duì)對(duì)象的用情，綿延于時(shí)間的長(zhǎng)久。如果說(shuō)男子的相思是一碗茶，是對(duì)過(guò)往又清淡又苦澀的回憶相思，那么女子的相思就像是一碗烈酒，決絕而又有至深的秾釅。所謂相思也可由廣義的闡釋和分類，思念的主題，其核心是愛(ài)人之間，有溫婉纏綿，有刻骨銘心。

《江陵愁望寄子安》[5]

楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。 憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。

這首詩(shī)是作為愛(ài)妾的魚幼薇寫給她深愛(ài)的男子李億的相思之作。作為一個(gè)賤妾的身份，無(wú)法同愛(ài)人毫無(wú)顧忌地長(zhǎng)相廝守，所以只能將隔離的相思轉(zhuǎn)為文字，那時(shí)的魚幼薇還與李億濃情蜜意，只是迫于妾的身份而分開。融情于自己精心刻畫的情景之中，婉轉(zhuǎn)中情感更為濃重；時(shí)而直接抒情，情意激切，近于詩(shī)經(jīng)淳樸的風(fēng)尚。

《閨怨》[8]

蘼蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸。別日南鴻才北去，今朝北雁又南飛。春來(lái)秋去相思在，秋去春來(lái)信息稀。扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃。

這首詩(shī)是在魚幼薇被李億拋棄之后的排愁抒情之作，雖然一步步知道自己被拋卻的命運(yùn)不可避免，可還是希望有書信來(lái)到，內(nèi)心還是有絲絲的情愫在希冀戀人的回心轉(zhuǎn)意，而越到后來(lái)，凄涼的悲傷之情更是無(wú)法言語(yǔ)?！堕|怨》中開頭便刻畫了一個(gè)哀怨的婦女形象，其在余暉中傷心落淚，想到鄰家夫婿都已經(jīng)歸來(lái)，對(duì)比之下，傷心更重，“春來(lái)秋去相思在，秋去春來(lái)信息稀?！?/p>

《寄國(guó)香》[10]

旦夕醉吟身，相思又此春。雨中寄書使，窗下斷腸人。 山卷珠簾看，愁隨芳草新。別來(lái)清宴上，幾度落梁塵。

這首詩(shī)是魚幼薇孤身時(shí)給友人的詩(shī)，通過(guò)描寫一幅清涼寂靜的景象，來(lái)烘托內(nèi)心的想念，想念同是女子善歌的國(guó)香，回想當(dāng)年歡樂(lè)宴游之景，對(duì)比現(xiàn)在，愁情隨今年的芳草即落又生，無(wú)比惆悵。尤其是末句詩(shī)人用歡歌的響度震落了梁上的塵埃這一夸張放大的側(cè)描寫反襯手現(xiàn)在落寞情景，以以往的樂(lè)春襯現(xiàn)今的冷春，以以往的往事年華，反襯現(xiàn)在的物是人非。同為女子的相惜與愛(ài)憐浸透紙箋。

縱覽以上詩(shī)作，我們可以看出魚玄機(jī)，無(wú)論相思對(duì)象是誰(shuí)，言其相思之時(shí)都體現(xiàn)出一種風(fēng)貌即情真意切，情意灑脫直爽（不是指詩(shī)句手法的直露，而是詩(shī)作呈現(xiàn)出的詩(shī)意和感覺(jué)）。她抒發(fā)自己內(nèi)心的相思想念，直言內(nèi)心的一種人生狀態(tài)和感情，表達(dá)相思在她們心中引起的情感反應(yīng)和波瀾。從藝術(shù)手法和特色上看，她用詞都精巧，遣詞造句精簡(jiǎn)，運(yùn)用靈活的對(duì)仗，和暢的音韻，借助用典象征，借景抒情，含蓄婉轉(zhuǎn)等手法營(yíng)造相思之境，刻畫相思之態(tài)，抒發(fā)相思之情，細(xì)致而曼妙，深入人心。

三、 總結(jié)

總體而言，相思主題歷來(lái)在不同時(shí)期的不同文人詩(shī)作屢屢出現(xiàn)，而魚玄機(jī)作為唐代一位特殊女性，其作品之中的相思有其獨(dú)特的身份和生活印記，有其獨(dú)特的時(shí)代烙印，有其獨(dú)特的女性思維和運(yùn)用表達(dá)。可以這么說(shuō)，歷史上有自己詩(shī)作流傳的詩(shī)人已是少有，而能夠站在自己的立場(chǎng)，用真正用女性詩(shī)人的身份言其相思，更有分真誠(chéng)和新鮮的價(jià)值。

本文來(lái)源：《文學(xué)教育》：http://www.12-baidu.cn/w/wy/63.html