康定斯基的藝術(shù)風格及其影響
瓦西里·康定斯基(1866--1944)俄裔法國畫家,是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實踐上的奠基人,被譽為“抽象主義之父”。至1911年起陸續(xù)發(fā)表了《論藝術(shù)的凈勝》《關(guān)于形式的問題》《點、線到面》等理論著作,這些作品成為抽象藝術(shù)的經(jīng)典之作,是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄。他的代表作品有:《春》《構(gòu)成》系列《帶黑色的弓形》《圓之舞》等等,其中大都被收藏在索羅門·古根海姆美術(shù)館。他的創(chuàng)作受印象主義和野獸主義影響,呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風格。回顧康定斯基一生的藝術(shù)道路,我們發(fā)現(xiàn)他對繪畫這門藝術(shù)充滿了熱情和天賦,經(jīng)過不斷的學習和積淀,他的成功是必然的。
康定斯基早期曾對音樂和民間藝術(shù)持有濃厚的興趣,在莫斯科大學學習法律的期間仍然絲毫沒有減少自己對繪畫的興趣。不同藝術(shù)門類是相通的,早期的學習經(jīng)歷對他日后的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。之后,康定斯基又到慕尼黑跟隨著名的畫家繼續(xù)學習繪畫。慕尼黑在當時是世界范圍內(nèi)藝術(shù)氛圍濃厚的城市,在這里康定斯坦接觸到的都是像他一樣飽含理想和激情的大師,自由活躍的藝術(shù)氛圍激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,開闊了他的視野,在慕尼黑生活的時間也成為他一生中最難忘的經(jīng)歷。之后康定斯基又輾轉(zhuǎn)于法國、俄羅斯等國家繼續(xù)他的藝術(shù)創(chuàng)作之路。本文將根據(jù)筆者感興趣的一些問題,分三個方面,本著向大師致敬的態(tài)度,對康定斯基的藝術(shù)風格及其影響做簡單闡釋。
一、抒情抽象時期的藝術(shù)風格
康定斯基在 1910 完成第一幅抽象水彩畫,這幅抽象繪畫作品的完成標志著抽象繪畫藝術(shù)的產(chǎn)生。抽象藝術(shù)在當今世界畫壇仍占有重要地位,抽象主義繪畫排斥對自然的模仿、再現(xiàn);它運用抽象元素來表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)在心靈的感受。抽象主義繪畫有兩個主要體系,第一個體系便是以康定斯基為代表的抽象表現(xiàn)主義??v觀他的一生,他的創(chuàng)作可以分為幾個階段,我們可以清晰地感受到不同階段作品風格的迥異。
首先,完成了從具象到抽象的轉(zhuǎn)換。早期的作品如《馬上情侶》《慕尼黑港口》等作品展現(xiàn)的是他對色彩的獨特感受,強調(diào)色彩的表現(xiàn)力,以一定的故事內(nèi)容為表現(xiàn)對象。這些故事大都來源于俄羅斯民間故事和神話,色彩鮮明、濃烈,帶有明顯的裝飾性趣味。盡情抒發(fā)其浪漫和詩意的情懷。這一時期的創(chuàng)作成為奠定其日后抽象的藝術(shù)風格創(chuàng)作的堅實基礎(chǔ)。
抒情抽象時期是康定斯基藝術(shù)創(chuàng)作的重要時期,經(jīng)過早期的藝術(shù)積累,他獨特的藝術(shù)風格開始形成,而且早期的學習經(jīng)歷對他這一時期的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。這一時期他的創(chuàng)作變得更加自由奔放和天馬行空,充滿了音樂的節(jié)奏與旋律。他對自然主義和寫實主義采取否定態(tài)度,認為繪畫的精髓不是對描摹對象外形的再現(xiàn),在于對其精神的捕捉。不需要受現(xiàn)實客觀世界的約束。他強調(diào)繪畫是對自己內(nèi)在精神、欲望和激情的自然流露。這一時期的主要作品有《帶黑色的弓形》《帶弓箭手的風景》《即興》等系列作品。這一時期的作品里我們很難再看到他對具體物象的描摹和再現(xiàn),這些作品沒有一個固定的主題和表達方式,是其對精神和自由想象的抽象。
其次,思想理論體系逐漸形成。在這一時期他創(chuàng)作了《即興》《構(gòu)成》《印象》等系列作品,這些畫突出地體現(xiàn)了這一時期的藝術(shù)特色。他將自己在創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的想法和對具體問題的思考訴諸筆端,出版了《藝術(shù)中的精神性》一書。顧名思義,這是一本強調(diào)精神在創(chuàng)作過程中重要性的書。在書中他明確的闡釋了自己的藝術(shù)觀點,他強調(diào)精神內(nèi)涵是抽象藝術(shù)的重要特征和精華所在。在這期間,他創(chuàng)辦了《青騎士》雜志,成為當時引領(lǐng)時尚風氣的刊物。他的創(chuàng)作及理論徹底打破了藝術(shù)模仿自然傳統(tǒng)觀念的藩籬,以直覺和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點,排斥任何具有象征性、文學性、說明性的表現(xiàn)手法,僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。
二、幾何抽象時期的藝術(shù)風格
幾何抽象時期這是康定斯基抽象藝術(shù)風格的成熟時期。這一時期他受到德國的包豪斯學院邀請,在那生活工作了近11年,創(chuàng)作邁上了一個新的臺階,實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。對抽象藝術(shù)的認識也達到了一個新的高度??刀ㄋ够膭?chuàng)作是大膽的,理論是超前的。當時整個時代的創(chuàng)作氛圍偏于保守,正處于思想禁錮的歷史時期,他的理論和作品是敢為人先的,但是對于觀眾來說很難接受和欣賞他的作品。那一時期他的內(nèi)心是非常苦悶和孤獨的,他將自己對現(xiàn)實藝術(shù)氛圍的不滿都以特殊抽象的形式在創(chuàng)作中表現(xiàn)出來。
首先,這一時期作品的主要元素是幾何圖形、直線、幾何曲線、圓。他更加堅定自己的藝術(shù)理念,認為抽象形式比具象形式更具有意義。同時,這并不意味著康定斯基完全拋棄了上一時期的創(chuàng)作理念,他試圖將抒情的抽象與幾何的抽象有機的結(jié)合起來,以形成一種嶄新的創(chuàng)作視覺,把幾何形的結(jié)構(gòu)與線條、色彩、空間等基本元素結(jié)合起來,共同傳達作家經(jīng)很內(nèi)涵和感情意識。而不再機械的參照自然界,作品也更加流暢,更富有詩意。這一時期的代表作品有有《在黑色圓圈中》《一個中心》《三個聲音》《黃、紅、蘭》等。
其次,這一時期的作品風格是音樂性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。抽象藝術(shù)在創(chuàng)作的過程中只考慮形象構(gòu)圖與心靈之間建立起相對應的聯(lián)系。在欣賞的過程中強調(diào)的是心靈的溝通和精神上的共鳴,而不是用眼睛去看具體畫了什么、表現(xiàn)了什么。而且康定斯基這一時期的作品都是以線條和不規(guī)則的圖形為基本單元結(jié)構(gòu)而成的,單憑視覺所接收的圖像是很難理解作者透過作品所表達的意圖和觀念。所以針對這類作品需要觀眾在欣賞的過程中充分調(diào)動所有感官,用眼睛看,用耳朵聽,真正走入作者的世界??刀ㄋ够缙谠硇挠谝魳罚麖男【烷_始學習鋼琴、大提琴,那時他的夢想是成為一名出色的音樂家。音樂樂器的學習這對他以后的抽象繪畫的理論研究和創(chuàng)作起著潛移默化的作用。音樂跳動的音符、律動的節(jié)奏促使他形成了精準的繪畫節(jié)奏感。音樂中的節(jié)拍、旋律、和聲與畫面中的點、線、色彩可以說是相對應的。在漫無目的和雜亂的線條、圖形的掩蓋下,其實是有章法可循的。
三、康定斯基抽象藝術(shù)的影響
任何藝術(shù)形式都不能孤立發(fā)展,都與相關(guān)學科有著密不可分的關(guān)系。不同種類的藝術(shù)形式相輔相成,相互促進而發(fā)展??刀ㄋ够鳛槌橄笏囆g(shù)的大師,是這門學科和這個領(lǐng)域開風氣之先的人。抽象藝術(shù)思想對許多學科都有重要的導向意義,這種導向作用鮮明的體現(xiàn)在對現(xiàn)代藝術(shù)的影響上。這種影響包含兩個重要方面,一是他的創(chuàng)造精神對整個行業(yè)風氣的影響;二是具體理念在創(chuàng)作過程中所發(fā)揮的指導作用。
首先,精神上的影響。藝術(shù)設(shè)計不同于其它行業(yè),它需要具有一定的天賦。包括對色彩的敏感程度,對創(chuàng)作節(jié)奏的把握等。同時,藝術(shù)不是一成不變的,藝術(shù)領(lǐng)域也不能墨守成規(guī),一味的模仿只能將藝術(shù)帶入死胡同。充滿活力的設(shè)計需要大膽的創(chuàng)新,需要對現(xiàn)有模式的突破??傊@是一個需要敏銳感受能力和大膽創(chuàng)新精神的學科??刀ㄋ够诙韲錾?,但他的所有的創(chuàng)作基本上都是在歐洲其他國家完成的。這是因為俄國當時的政治土壤和藝術(shù)空氣偏于保守,不能為他的創(chuàng)作提供一定的生存空間。康定斯基的想法和認識在當時顯得并不合時宜,過于大膽,他的創(chuàng)作也不能被接受。但是真理總是掌握在少數(shù)人手里的,事實證明康定斯基的抽象主義思想是具有強大藝術(shù)生命力的。他在創(chuàng)作上敢于打破常規(guī),他的內(nèi)心燃燒著的熾熱的感情之火穿越時空,在不同的時代燃燒起熊熊的烈火。
其次,具體理念在創(chuàng)作上的影響??刀ㄋ够某橄笾髁x思想對許多領(lǐng)域都產(chǎn)生了重要影響,比如服裝設(shè)計、建筑設(shè)計、商標設(shè)計和廣告設(shè)計等等。只要我們用心去發(fā)現(xiàn)和觀察,生活中處處可以看見抽象主義的影子。這方面方面的影響可以歸結(jié)為對現(xiàn)代主義設(shè)計的影響,主要表現(xiàn)在具體創(chuàng)作理念上。這就有賴于康定斯基的幾本重要的理論著作。上文已經(jīng)對這幾本著作略有涉及??刀ㄋ够L畫藝術(shù)在設(shè)計理念和構(gòu)圖造型、視覺傳達效果等方面對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)生了重要的影響。比如他關(guān)于點、線、面三者關(guān)系的理論。他認為只有使用簡潔抽象的繪畫方式才能創(chuàng)造出具有張力和活力的作品。這一理念與現(xiàn)代設(shè)計的要求不謀而合,可以說找到了合適的生存土壤和空間??刀ㄋ够菍ΜF(xiàn)代設(shè)計有著深刻影響,作為繪畫大師,他的繪畫理論精神值得我們深入研究、探討的。
康定斯基是現(xiàn)代藝術(shù)的偉大人物之一,本文對其兩個創(chuàng)作的階段進行了梳理和分析,簡單回顧他一生的創(chuàng)作道路。事實上,康定斯基創(chuàng)立的抽象主義藝術(shù)思想不僅僅是一種藝術(shù)樣式的創(chuàng)新,更是對人類思維方式的突破。
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