豎屏微短劇爆火的原因、風(fēng)險及其應(yīng)對
智媒時代的豎屏微短劇2023年年底,豎屏微短劇爆火。根據(jù)艾媒咨詢的數(shù)據(jù)顯示,2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模為373.9億元,同比增長267.65%。而同年中國電影的市場規(guī)模是549.15億。中國的微短劇通??梢苑譃殚L視頻微短劇、短視頻微短劇和小程序微短劇,其中,短視頻微短劇 |
情感傳播視域下文化類綜藝節(jié)目敘事策略探析
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華民族在長達五千年歷史發(fā)展中凝結(jié)出的智慧結(jié)晶、搭建起的情感紐帶,是推近中國式現(xiàn)代化發(fā)展的文化源泉,對講好中國故事,深化國家文化認同具有重要意義。2021年,中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于進一步加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》,意見中指出要將非物質(zhì) |
《消失的她》:本土化呈現(xiàn)的懸疑宇宙
懸疑宇宙的延續(xù)與探索懸疑電影特點的延續(xù)。懸疑題材的電影擁有許多共同點,不論是希區(qū)柯克式的變焦拍攝手法和驚悚配樂,還是令人意想不到的反轉(zhuǎn)劇情,甚至是故意設(shè)置時間所營造出來的緊張氛圍,以及其中所囊括的社會問題和社會現(xiàn)象,這些特點在電影《消失的她》中都有所呈現(xiàn)。第一,作為一部標準的 |
“走馬燈”與“三一律”:論電影《滿江紅》的封閉空間敘事
安德烈·巴贊曾說道,“戲劇不能沒人演,然而不用演員也可以造成電影的戲劇性。猛烈的敲門聲,隨風(fēng)飄舞的落葉,輕拂海灘的浪花都可以造成強烈的戲劇效果。一些電影杰作把人物當陪襯,或作為配角,或與大自然相對照,而大自然是真正的中心”??梢娫谀撤N程度上,敲門聲、落葉、浪花等場景設(shè)置,乃至 |
融媒體語境下文化類節(jié)目的創(chuàng)新與突破
習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話中指出:“博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識,是當代中國文藝的根基,也是文藝創(chuàng)新的寶藏?!蔽幕惞?jié)目,指以文化教育為宗旨、以電視傳播為手段,以傳播知識為目標的節(jié)目類型。近年來,隨著國民文化自信的不斷增強、社會主義 |
底層狂歡、他者欲望與剩余快感
2023年12月上映的電影《年會不能停》在影視行業(yè)陷入寒冬之際仍然能拿下12.9億的票房,可見其在市場上受歡迎的程度。從故事上來說,這是一部相當熟練而巧妙的喜劇電影。故事講述的是高級鉗工胡建林在因緣際會下進入總公司做人事工作,一竅不通的他在一系列啼笑皆非的巧合下一躍成為公司的 |
多面書寫·敘事突圍·現(xiàn)實觀照
近年來,隨著中國社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的深刻調(diào)整,“她經(jīng)濟”開始崛起,女性地位顯著提高,女性力量逐步顯現(xiàn),女性的自我關(guān)照意識逐漸增強。電視劇作為大眾文化的典型代表,其對于女性題材的探索尤為深入,女性題材電視劇的創(chuàng)作屢見不鮮。《風(fēng)吹半夏》能從眾多劇作中脫穎而出,引發(fā)廣泛而深入的討論熱潮, |
使用與滿足理論視角下慢綜藝的傳播研究
2023年10月25日《花兒與少年》第五季(以下簡稱為《花少5》)正式開播,慢綜藝再次回歸到觀眾的視線中。相比于情節(jié)較強,節(jié)奏緊湊,對抗性質(zhì)濃的快綜藝,慢綜藝沒有復(fù)雜的游戲環(huán)節(jié),沒有太多的劇本干預(yù),也不設(shè)定人物的角色性格,其節(jié)奏舒緩,氣氛輕松,畫面精美,既能給觀眾帶來視覺上的 |
現(xiàn)實主義題材影片的商業(yè)化表達——以文牧野導(dǎo)演電影為例
話語轉(zhuǎn)向:“類型”托舉現(xiàn)實主義題材近年來,中國類型電影的發(fā)展現(xiàn)狀呈現(xiàn)出多元化和快速發(fā)展的態(tài)勢,類型電影也正與現(xiàn)實主義電影進行有機結(jié)合,使電影呈現(xiàn)出引人入勝的類型片范式的同時,保有現(xiàn)實主義的底色。這一態(tài)勢在文牧野導(dǎo)演電影中體現(xiàn)的尤為明顯,故筆者將從文牧野導(dǎo)演電影中類型片元素的延 |
大數(shù)據(jù)時代社交媒體用戶關(guān)于隱私信息共享的研究
大數(shù)據(jù)時代社交媒體用戶隱私信息共享的問題及管理隱私信息共享問題的探討。在互聯(lián)網(wǎng)到來之前,隱私信息有著較為固定的界限,傳統(tǒng)的隱私屬于私人領(lǐng)域的個人信息,這些信息對個人來說是私密、敏感的。而隨著網(wǎng)絡(luò)社會的到來,私人與公共領(lǐng)域的界限開始變得模糊,隱私信息開始共享,個人隱私和個人信息 |
淺析小屏傳播場域下主持人中心制的體現(xiàn)與優(yōu)勢
小屏場域下主持人中心制的體現(xiàn)2014年是我國的“媒介融合元年”。從這一年開始,媒介融合成為國家層面的戰(zhàn)略,傳播環(huán)境迎來了前所未有的變革。而今年是媒體融合的第十年,十年之間,我國融媒體傳播形態(tài)日益豐富,傳播邏輯也由原先的以傳播者為核心的單向線性傳播轉(zhuǎn)變?yōu)楫斚碌囊越邮苷邽楹诵牡碾p |
網(wǎng)絡(luò)訪談類節(jié)目《十三邀》的敘事特征與創(chuàng)新
人物訪談類節(jié)目主要特點是主持人與嘉賓在特定的場景之下圍坐在一起進行互動,通過深度問答的形式挖掘嘉賓身上的故事,展現(xiàn)嘉賓的精神品格,輸出價值觀。當前,伴隨著視頻化時代來臨,人們對于網(wǎng)絡(luò)節(jié)目內(nèi)容的需求發(fā)生變化,高質(zhì)量、垂直化、深度內(nèi)容的節(jié)目成為了當前節(jié)目創(chuàng)作共識。由騰訊新聞和單向 |
電視人物訪談類節(jié)目的敘事策略及價值建構(gòu)
電視訪談節(jié)目起源于美國,自1954年NBC電視臺《今》欄目誕生以來,訪談節(jié)目在全球范圍內(nèi)迅速崛起。我國在二十世紀九十年代開始引入訪談節(jié)目。1993年,上海東方衛(wèi)視成功開辦了中國首個電視訪談類節(jié)目——《東方直播室》,為我國電視訪談節(jié)目發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。然而,真正將電視訪談節(jié)目推向 |
數(shù)媒時代算法傳播倫理問題及其規(guī)制
算法:重構(gòu)人—技術(shù)—環(huán)境之間的關(guān)系智能媒體時代的來臨,使人類社會的智慧化程度進一步提高,虛擬網(wǎng)絡(luò)和真實物理世界之間的邊界正在逐漸消失。傳媒技術(shù)為人們以及整個社會構(gòu)建了全新的傳媒情境,并在新的傳媒形式下將其具象化。以技術(shù)為支撐的算法影響著整個世界的運作邏輯,重構(gòu)了人、技術(shù)、環(huán)境 |
淺析黑色電影的聲音設(shè)計特征
黑色電影及其聲音設(shè)計的總體特征“黑色電影”這一概念是由法國影評家尼諾?法蘭克在受到“黑色小說”一詞的啟發(fā)后首次提出的,它亦可稱之為一種擁有共同或相近的陰暗影像特色、非線性敘述手法以及表現(xiàn)孤獨、悲觀主題的影片。黑色電影深受德國表現(xiàn)主義和意大利新現(xiàn)實主義的浸潤,密切地關(guān)注社會現(xiàn)實 |
電影《媽媽!》中的疾病書寫與母女關(guān)系建構(gòu)
“作為生理學(xué)層面的疾病,它確實是一個自然事件;但在文化層面上,它又從來都是負載著價值判斷的?!辈徽撌窃谖膶W(xué)作品、電影作品中還是在現(xiàn)實生活中,疾病向來被人們賦予了意識形態(tài)或者是某種人文社會的隱喻。并且“只要這種疾病的病因沒有被弄清,只要醫(yī)生的治療終歸無效,就被認為是對生命的偷偷 |
再媒介化視角下文化類綜藝節(jié)目的守正創(chuàng)新
背景概述文化類綜藝節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀。針對文化類綜藝節(jié)目迄今并沒有一個明確的定義。例如,曾軍梅針對文化類綜藝節(jié)目認為,文化類綜藝節(jié)目通過表達文化相關(guān)的內(nèi)容與文化相關(guān)的信息進行傳播、傳承文化,其所表達的內(nèi)容和傳達的信息都與文化相關(guān),“是具有文化屬性和娛樂屬性的知識性綜藝節(jié)目”。習(xí)近 |
新媒介時代中國紀錄片國家化表達研究
新媒介時代中國紀錄片國家化自紀錄片誕生以來,中國紀錄片伴隨著中國電視業(yè)的誕生開始起步,成為中國現(xiàn)當代與時代變遷的見證者。根據(jù)紀錄片在不同時期呈現(xiàn)的特點,可以把中國紀錄片從誕生到現(xiàn)在的半個多世紀的發(fā)展歷程劃分為四個時期,即政治化紀錄片時期、人文化紀錄片時期、平民化紀錄片時期以及 |
青年馬克思世界觀轉(zhuǎn)向的問題意識
一、“哲學(xué)實驗”觸發(fā)舊哲學(xué)的世界觀癥結(jié)馬克思在柏林大學(xué)期間,德國思想界盛行的理性法哲學(xué)成為馬克思最初的信仰,特別是康德的自由主義法哲學(xué);甘斯作為黑格爾主義法學(xué)派的代表也對馬克思產(chǎn)生深刻影響。甘斯在他的講座中“特別強調(diào)意志自由的因素以及社會問題的重要性”并“詳細闡述了黑格爾歷史 |
優(yōu)勢、挑戰(zhàn)、徑路:關(guān)于哈密市文旅產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的幾點思考
旅游產(chǎn)業(yè)在拉動經(jīng)濟增長、促進就業(yè)增收、豐富文化生活、擴大交往交流、增進民族團結(jié)、推動社會進步等方面發(fā)揮重要作用。黨的二十屆三中全會指出,“健全文化和旅游深度融合發(fā)展體制機制?!边@為推進文化和旅游深度融合發(fā)展明確了方向、提供了根本遵循。哈密市委把文旅產(chǎn)業(yè)納為哈密市六大產(chǎn)業(yè)之一, |
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