如何發(fā)掘重大事件的本地化題材，是地方媒體經(jīng)常遇到的問題。筆者采寫的廣播新聞訪談《院士的強國夢》就是對此的一次探索。記者在“嫦娥三號”成功登月后，獲悉了南京的一位中國工程院院士的研究成果與玉兔探月車的關(guān)系，進而迅速約訪，通過節(jié)目講述了老一輩中國科學(xué)家血肉豐滿、生動感人的故事。此

電視法制節(jié)目是近年來深受廣大觀眾喜愛的一檔專題性節(jié)目。法制類節(jié)目的制作，由于題材的特殊性，成熟的法治節(jié)目在陳述案件時，會通過多元化的手段進行“回述”和“模擬”，“情景再現(xiàn)”就是在這樣的背景下產(chǎn)生的。就編輯記者而言，“情景再現(xiàn)”只是一種方法和工具，并非最終的目的，它的產(chǎn)生是為新

新聞立臺、專題并重相信是多數(shù)山區(qū)電視臺的節(jié)目開辦宗旨，但相較于新聞題材的動態(tài)新與范圍廣的特點，受地域的限制，山區(qū)電視臺所開辦的專題節(jié)目的題材來源無不面臨著窄化的問題。怎樣在有限的題材空間里求新求變，避免換湯不換藥、炒冷飯的困境，是山區(qū)電視臺亟需思考的問題?；浳魃絽^(qū)的云浮電視臺

截至2016年5月下旬，電影《美國隊長3》票房收益已經(jīng)超過10.5億美元，刷新了今年的電影票房記錄。幾乎同時宣布的是，已經(jīng)擁有13部超級英雄電影的漫威電影宇宙全球票房正式突破100億美元，這個驚人的數(shù)字著實讓人見識了IP影視開發(fā)的巨大潛力。IP，是Intellectual P

節(jié)目編排是電視節(jié)目由制作轉(zhuǎn)入播出過程中承上啟下的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，它不是對節(jié)目做簡單的排列組合，而是一項具有前瞻性與開創(chuàng)性的工作，需要節(jié)目編排相關(guān)人員的再度創(chuàng)作。南寧電視臺《鉆石劇場》《英雄劇場》，為各個年齡層次的受眾打造了暑期電視劇節(jié)目特別播出季，該編排方式運行兩年以來，收視率、市

作為民生新聞的發(fā)展和延伸的“幫忙類”民生新聞節(jié)目，因其“幫忙”和“服務(wù)”的功能深受百姓喜愛。但在多媒體競爭的當下，要想獲得更多的收視率，就必須“窮則思變”。本文以重慶市大足電視臺《小馬幫你忙》為例，探討“幫忙類”民生新聞節(jié)目的創(chuàng)新方法。關(guān)鍵詞：幫忙類；民生新聞節(jié)目；表現(xiàn)方式；

時下《中國好聲音》《我是歌手》《爸爸去哪兒》等引進版權(quán)節(jié)目獲得了巨大的成功，與此同時，新世紀中國汽車工業(yè)也得到了非常迅速的發(fā)展，汽車文化也慢慢進入人們的生活視野。在這樣的雙重背景下，伴隨而來的是汽車節(jié)目的發(fā)展。例如東方衛(wèi)視2014年推出的汽車節(jié)目《巔峰拍檔》，引進于英國BBC

當前，在省級電視媒體的競爭逼迫下，在方言文化瀕危的現(xiàn)實困境下，打造方言節(jié)目具有一定的必要性和緊迫性。然而當前很多方言類節(jié)目大多只借用了方言這一播報形式，未能充分融入本土文化，導(dǎo)致格調(diào)不高、質(zhì)量低下，甚而滑入低俗化、淺表化的泥淖。在這樣的背景下，只有依托本土文化，提升文化品質(zhì)，

隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，動漫產(chǎn)業(yè)帶來了巨大的市場沖擊，也因此贏得了越來越多人的關(guān)注，各地政府不斷推行新的政策提高動漫產(chǎn)業(yè)扶持力度。河南也走在了動漫產(chǎn)業(yè)的探索之路上，并有了一定的成績，不過與動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達省份相比，還有很大差距。一、河南動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問題（一）開發(fā)意識緩慢，缺

花燈賞完湯圓吃過，猴年春節(jié)大戲終于落幕，據(jù)央視官方公布的數(shù)據(jù)，2016猴年央視春晚多屏直播收視率達到了30.98%，較2015年的29.60%提高了1.38個百分點，受眾總規(guī)模達到10.33億，其中國內(nèi)有6.9億觀眾通過電視看直播，另有1.38億人在網(wǎng)上收看。此外，164個國

黨的十八大提出了“全面推進依法治國”的重大決策和戰(zhàn)略部署。在報刊、電臺、電視臺、網(wǎng)絡(luò)等媒介中，電視以其聲畫并茂、通俗易懂的特點，成為國家普法隊伍中的一支生力軍，在普法宣傳和推進依法治國的進程中起著極其重要的作用。近年來，國家法治化進程的不斷深化，公民法律意識的不斷提高，使得電

伴隨著傳播技術(shù)的發(fā)展和媒介市場的完善，大數(shù)據(jù)時代、“互聯(lián)網(wǎng)+”等概念層出不窮，傳統(tǒng)媒體與新媒體彼此涇渭分明的界限被迅速瓦解，以往的傳媒生態(tài)格局被打破重組，一場全球范圍內(nèi)的媒介變革仍在如火如荼地開展著。2014年被稱為“媒介融合元年”，這一年中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會議上

近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)、手機和微博、微信、客戶端等新興傳播手段的異軍突起，我們毫無爭議地進入了新媒體時代。新媒體的迅猛發(fā)展，給傳統(tǒng)媒體特別是地方廣播電視臺帶來了極大的挑戰(zhàn)，使地方臺的影響力和生存空間受到嚴重威脅。如何積極應(yīng)對挑戰(zhàn)，在滾滾而來的新媒體浪潮中闖出一條生路？筆者認為，地

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記在各種場合就臺灣問題和兩岸關(guān)系發(fā)表了一系列重要講話，這些論述保持了大陸方面對臺工作大政方針的連續(xù)性，同時也展示了新一屆大陸領(lǐng)導(dǎo)人希望進一步推動兩岸關(guān)系和平發(fā)展的新理念與新觀點。①這給各級新聞媒體圍繞兩岸主題開展對臺宣傳提供了豐富內(nèi)容?？h級臺作為“四

收藏家馬未都有一個“文化脫口秀”叫做《觀復(fù)嘟嘟》，作為一個講脫口秀的人，他自己也認為“中國有營養(yǎng)的脫口秀不多”①。什么是不無聊的脫口秀，馬未都的標準是“既不無聊，又能講門道”，馬未都本人也是這樣自詡的。筆者亦對他的這個標準深表認同：不無聊說明生動有趣，講門道說明有真材實料，既

從2003年中央電視臺少兒頻道亮相以來，目前全國已有33個少兒頻道開播。而每家電視臺都基本開辦有至少一檔少兒節(jié)目。據(jù)國家統(tǒng)計局統(tǒng)計，我國18歲以下的少年兒童達3．6億人，占全國總?cè)丝诘?9．6％，這當中有70%以上來自農(nóng)村。農(nóng)村少年兒童本應(yīng)是少兒頻道收視的主力軍，但由于我國城

在中國國內(nèi)電視臺所設(shè)置的眾多頻道中，少兒特色頻道可謂是唯一按年齡層進行細分定位的，隨著少兒市場巨大潛力的顯現(xiàn)，其運營也備受關(guān)注。但綜觀全國，除了央視少兒頻道、湖南金鷹卡通頻道、廣東嘉佳卡通頻道、北京卡酷少兒頻道等少數(shù)幾個外，其他30多家少兒頻道都或多或少地存在著節(jié)目資源短缺、

新聞、電視劇和綜藝節(jié)目被認為是拉動收視的“三駕馬車”，對于城市臺而言，除了深受觀眾喜愛的本土民生新聞外，電視劇成為城市臺最容易贏得收視份額和廣告收入的節(jié)目類型。電視劇不僅填充了白天大部分非黃金時段，更是城市臺晚間黃金時段搶占收視的主力。但城市臺電視劇首先面臨的一個問題就是片源

一、計劃經(jīng)濟體制下的中國電視節(jié)目職能分析——單純的“喉舌”職能與國外電視產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生因素不同的是，中國電視產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)，并不是市場需求所推動的，而是國家的政治因素所推動的。中國電視產(chǎn)業(yè)在其誕生之初，便肩負著作為“黨和人民的喉舌”的任務(wù)，對黨的思想理論宣傳、國家法規(guī)政策的傳播起到了顯

戲劇有一個天生的“在場”概念，使得戲劇是一種面對面的，活的交流，這也成為許多戲劇家把戲劇區(qū)別于影視的一條確鑿證據(jù)。雖然巴贊表示“斷言銀幕絕對無法讓我們產(chǎn)生演員‘在場’的感受那是不正確的”①，但是，由于銀幕和舞臺的不同，觀眾在觀看心理上到底會存在怎樣的差別呢？本文正是以此為出發(fā)