社會(huì)的進(jìn)步和變革的新氣象，為中國(guó)電視紀(jì)錄片營(yíng)造了積極的轉(zhuǎn)型氛圍，中國(guó)電視紀(jì)錄片的工作者和研究者們不斷地意識(shí)到“了解世界的發(fā)展”與讓世界了解中國(guó)的雙重需求。首先從觀(guān)念上進(jìn)行改革，不斷借鑒國(guó)外優(yōu)秀的形式與理念，在學(xué)習(xí)和吸取經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，結(jié)合自身的特點(diǎn)，影視思維模式從僵化的“政治本位

本文對(duì)大數(shù)據(jù)環(huán)境下中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇商業(yè)模式新特征進(jìn)行研究，為網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展提供參考。一、網(wǎng)絡(luò)劇概述（一）概念在中國(guó)，網(wǎng)絡(luò)劇的概念最早見(jiàn)于1999年上海戲劇學(xué)院的研究生論文《“網(wǎng)劇”——網(wǎng)絡(luò)與戲劇的聯(lián)合》①。文中提到，網(wǎng)絡(luò)劇是“通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳送，由上網(wǎng)計(jì)算機(jī)接收，實(shí)時(shí)、互動(dòng)地進(jìn)行

當(dāng)前，占據(jù)熒屏收視半壁江山的是電視劇，但是為一個(gè)電視頻道開(kāi)拓市場(chǎng)、樹(shù)立品牌的卻是娛樂(lè)節(jié)目。可以說(shuō)，娛樂(lè)節(jié)目是一個(gè)流量入口，是帶動(dòng)頻道整體收視的龍頭，對(duì)一個(gè)電視臺(tái)具有特殊的戰(zhàn)略意義。娛樂(lè)節(jié)目是各級(jí)電視臺(tái)尤其省級(jí)衛(wèi)視的必爭(zhēng)之地，城市電視臺(tái)要從娛樂(lè)節(jié)目的紅海中突圍，從中分化出具有差

媒資管理這一概念于本世紀(jì)初被引入國(guó)內(nèi)，十多年來(lái)在廣電行業(yè)得到了廣泛的實(shí)踐與發(fā)展。以央視、SMG為代表的廣電媒體，早在2002年就已開(kāi)展大規(guī)模數(shù)字化項(xiàng)目，搶救歷史節(jié)目資料并實(shí)現(xiàn)媒體內(nèi)容資產(chǎn)的文件化保存。隨著2004年《廣播電視音像資料編目規(guī)范》等一系列行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)布，國(guó)內(nèi)廣播電

本文根據(jù)中國(guó)電視劇市場(chǎng)的運(yùn)行模式、收益狀況、題材選擇、海外拓展等狀況，運(yùn)用數(shù)據(jù)調(diào)查的方式，詳細(xì)分析中國(guó)電視劇近五年來(lái)的發(fā)展情況。本文探討“一劇兩星”政策對(duì)市場(chǎng)的影響，詳細(xì)介紹影視制作公司的調(diào)整方案，分析各大視頻網(wǎng)站的生存現(xiàn)狀，并從優(yōu)秀劇目的海外發(fā)展實(shí)踐中瞻望中國(guó)電視劇行業(yè)的未

民生新聞的興起，被視為“中國(guó)電視新聞的第三次革命”。然而，隨著這一股“民生熱”的退去，民生新聞暴露出諸多的問(wèn)題與隱憂(yōu)，尤其是在新媒體的強(qiáng)烈沖擊下，欄目的影響力大幅下降，整體發(fā)展遇到嚴(yán)重的瓶頸。與民生新聞發(fā)展處境相反，隨著央視紀(jì)錄頻道的開(kāi)播，《美麗中國(guó)》《舌尖上的中國(guó)》《水脈》

2016年被稱(chēng)為虛擬現(xiàn)實(shí)的元年，在這一年一大批價(jià)格更加親民的消費(fèi)級(jí)虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備正式推向市場(chǎng)。硬件設(shè)備的爆發(fā)式增長(zhǎng)也使人們開(kāi)始更多地將目光投向內(nèi)容的創(chuàng)作，豐富的內(nèi)容是VR生態(tài)鏈中重要的一環(huán)。根據(jù)艾瑞數(shù)據(jù)2016年中國(guó)虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）行業(yè)研究報(bào)告的數(shù)據(jù)，目前國(guó)內(nèi)VR平臺(tái)內(nèi)容中

分析了“十二五”期間湖南高職院校專(zhuān)業(yè)設(shè)置與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的適應(yīng)性，提出了在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的背景下，應(yīng)進(jìn)一步強(qiáng)化政府部門(mén)的統(tǒng)籌規(guī)劃職能、建立信息交互平臺(tái)、建立專(zhuān)業(yè)設(shè)置評(píng)估與預(yù)警機(jī)制、建立專(zhuān)業(yè)動(dòng)態(tài)調(diào)整機(jī)制等專(zhuān)業(yè)設(shè)置優(yōu)化策略。關(guān)鍵詞：產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)；高職院校；專(zhuān)業(yè)設(shè)置；策略一、湖南高職院校專(zhuān)

引言李箱（1910-1937）是二十世紀(jì)三十年代韓國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的代表性作家，也是韓國(guó)最具代表性的心理意識(shí)小說(shuō)與超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)寫(xiě)作的先驅(qū)者和奠基人。《翅膀》是李箱1936年發(fā)表的一部短篇小說(shuō)，作者借鑒了西方意識(shí)流小說(shuō)的寫(xiě)作方法并結(jié)合當(dāng)時(shí)遭到日本殖民侵略的朝鮮的社會(huì)背景，描述了

高校文學(xué)類(lèi)課程的發(fā)展一直牽動(dòng)人心，與理工課程相比較而言，所能夠引起的直接性的經(jīng)濟(jì)效益比較小，但是文學(xué)類(lèi)課程所體現(xiàn)的是文化與藝術(shù)的影響力。反思文學(xué)類(lèi)課程近些年的發(fā)展，由文學(xué)本身的特點(diǎn)所決定，所能帶來(lái)的影響以精神層面的影響為主，以情動(dòng)人，以理服人。在經(jīng)濟(jì)效益膨脹的當(dāng)下社會(huì)中，文學(xué)

盡管作為人類(lèi)實(shí)踐，口述歷史幾乎和人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展是同步的，但作為一個(gè)學(xué)術(shù)概念，它的流行始于上世紀(jì)六七十年代。而口述歷史類(lèi)電視欄目在國(guó)內(nèi)熒屏的興起，是近幾年的事情。在這類(lèi)節(jié)目中，編導(dǎo)將最古老的“說(shuō)歷史”“聽(tīng)歷史”的治史方式與電視媒介的視聽(tīng)語(yǔ)言結(jié)合起來(lái)，從而將傳統(tǒng)的宏大敘事轉(zhuǎn)變?yōu)榈?/p>

真人秀節(jié)目一直是各大電視臺(tái)爭(zhēng)奪收視率的重要手段，而真人秀節(jié)目的主體也在不斷地變化和翻新。從《超級(jí)女聲》到《中國(guó)好聲音》《中國(guó)達(dá)人秀》，這些選秀類(lèi)節(jié)目為無(wú)數(shù)平凡的追夢(mèng)少年創(chuàng)造了美夢(mèng)成真的機(jī)會(huì)。而隨著草根真人秀熱潮漸漸消散，偶像真人秀又開(kāi)始重回觀(guān)眾視野。如果說(shuō)《爸爸去哪兒》開(kāi)創(chuàng)了

隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和科技的不斷進(jìn)步，電視新聞在人民的日常生活中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，其影響力逐年擴(kuò)大。電視新聞行業(yè)越來(lái)越重視創(chuàng)新在新聞表現(xiàn)形式上的應(yīng)用。創(chuàng)新可以很好地促進(jìn)電視新聞行業(yè)的發(fā)展，其中一個(gè)很重要的應(yīng)用就是電視新聞剪輯技巧。電視新聞的制作過(guò)程中涉及到各種各樣

2016年1月4日14時(shí)35分，央視新聞以及澎湃新聞等多家媒體相繼發(fā)布“2016年1月4日14時(shí)30分3秒，江西九江市潯陽(yáng)區(qū)發(fā)生6.9級(jí)地震”的消息。隨后九江市防震減災(zāi)局稱(chēng)此消息為謠言，澎湃新聞隨即發(fā)布更正聲明，承認(rèn)之前發(fā)布的消息不實(shí)。這是2016年開(kāi)年的第一條假新聞，卻由我

大數(shù)據(jù)通常是指那些信息量和規(guī)模巨大、在一定時(shí)間內(nèi)能完成遠(yuǎn)超其他傳統(tǒng)數(shù)據(jù)庫(kù)所進(jìn)行的運(yùn)算、管理以及分析的能力。自2013年大數(shù)據(jù)概念被大眾廣泛知曉以來(lái)，其在新聞?lì)I(lǐng)域也逐漸受到關(guān)注和重視。目前雖然有關(guān)“數(shù)據(jù)新聞”的概念尚沒(méi)有明確的定義，但根據(jù)過(guò)往實(shí)踐，我們能夠總結(jié)出所謂的數(shù)據(jù)新聞指

隨著對(duì)大數(shù)據(jù)潛藏價(jià)值的發(fā)掘，各類(lèi)媒體正經(jīng)歷著大數(shù)據(jù)帶來(lái)的巨大變革，逐步踏入大數(shù)據(jù)時(shí)代。近年來(lái)，《紐約時(shí)報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》等多家外國(guó)知名媒體紛紛開(kāi)展大數(shù)據(jù)新聞業(yè)務(wù)。國(guó)內(nèi)紙質(zhì)媒體也積極擁抱數(shù)據(jù)時(shí)代，借助網(wǎng)絡(luò)媒體、社交媒體等平臺(tái)，對(duì)所轉(zhuǎn)載新聞的點(diǎn)擊率、轉(zhuǎn)發(fā)率等進(jìn)行分析，以作為新聞采編與發(fā)

隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的來(lái)臨，新聞傳媒業(yè)也迎來(lái)了挑戰(zhàn)與變革。新聞內(nèi)容生產(chǎn)方式、新聞傳播視角、新聞在廣度與深度方面的挖掘、新聞編輯方式都隨之發(fā)生了變化，新聞工作對(duì)媒體從業(yè)者的職業(yè)素質(zhì)要求也日益提高。一、新聞內(nèi)容生產(chǎn)方式的變革大數(shù)據(jù)技術(shù)正逐漸改變新聞業(yè)的生產(chǎn)方式，主要表現(xiàn)在新聞的信息搜集

一、傳播學(xué)視閾下的旅游產(chǎn)品意識(shí)進(jìn)入二十一世紀(jì)，人類(lèi)的生活水平不斷提高，物質(zhì)水平達(dá)到一定階段，人們對(duì)于精神層面的消耗品追求也開(kāi)始日益劇增。任何一種形態(tài)的物品一旦進(jìn)入交換環(huán)節(jié)，便開(kāi)始具有了商品屬性，但基于傳統(tǒng)消費(fèi)產(chǎn)業(yè)目前正面臨著向互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代轉(zhuǎn)型的變革，商家更應(yīng)具備互聯(lián)網(wǎng)信息傳

新媒體的出現(xiàn)和廣泛應(yīng)用以及媒介融合浪潮的出現(xiàn)在一定程度上促使新舊媒體之間形成了激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)媒介融合的進(jìn)一步發(fā)展也對(duì)傳統(tǒng)媒體的現(xiàn)代化建設(shè)提出了更高的要求，極大拓展了新聞資訊的信息傳播途徑，為信息資源在社會(huì)上的共享開(kāi)拓了道路，也為傳統(tǒng)媒體提供了多元化的現(xiàn)代化發(fā)展方向。因此

馬克思恩格斯生活的時(shí)代是新聞信息快速發(fā)展的時(shí)代，他們立足時(shí)代深入研究和探討了新聞傳播及其規(guī)律，洞見(jiàn)了新聞傳播的巨大力量。立足精神交往深入探討馬克思恩格斯傳播觀(guān)有著重要的意義。一、傳播的起源：基于實(shí)踐的精神交往需要從《<黑格爾法哲學(xué)批判>導(dǎo)言》到《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲