新聞在當(dāng)今社會扮演著不可取代的角色，對維護(hù)社會秩序，增進(jìn)社會和諧發(fā)揮了重要的作用。新聞就是通過采訪一些人獲得所需要的各種素材資料，既需要對各類相關(guān)的新聞線索進(jìn)行整理，也需要對采訪對象組織訪問和調(diào)查。要獲得一手的新聞素材，唯一有效的途徑就是進(jìn)行目的明確、計(jì)劃周密的采訪，從而真實(shí)

近些年，隨著媒介競爭的日益激烈，新聞業(yè)更加注重對于受眾的研究和迎合。由于接受美學(xué)與傳媒學(xué)在對受眾的重視等方面不謀而合，接受美學(xué)理論對新聞學(xué)受眾研究具有很高的借鑒價值。 一、受眾在新聞傳播中占主體性地位 接受美學(xué)理論認(rèn)為文本本身不能產(chǎn)生獨(dú)立的意義，只有讀者通過自己原有的各種

本文從《夜鶯》切入，勾連《蝴蝶》《完美世界》等經(jīng)典電影中的隱喻藝術(shù)，試圖窺斑見豹，分析影片中帶著一只鳥、一只狗、一棵植物或一個孩子“行走”的人的心路歷程，探索電影隱喻藝術(shù)的迷人魅力。《夜鶯》的法文名為“帶著鳥行走的人”，象征著我們埋藏在內(nèi)心深處放不下抹不去的對親人的牽掛、愛，

由于社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，我們國家的大環(huán)境為網(wǎng)絡(luò)媒體的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了相對寬松的良好環(huán)境。新聞評論是針對生活中近期發(fā)生的，具有普遍意義和迫切需要解決的問題進(jìn)行議論，講道理以及直接發(fā)表意見的一種媒體，是政論性媒體的一種新聞載體，同時也是新聞宣傳中的一個非常重要的手段。 一、研究

隨著現(xiàn)代社會的進(jìn)步和廣告行業(yè)自身的發(fā)展，廣告對社會的影響已經(jīng)突破了商業(yè)和經(jīng)濟(jì)的范疇，其觸角已經(jīng)深入到了社會的各個角落，成為一種大眾的、通俗的文化現(xiàn)象，而在廣告表現(xiàn)中，越來越多的女性形象使廣告漸漸延伸到了社會、文化等各個領(lǐng)域，廣告表現(xiàn)形式中為什么會有如此泛濫的女性形象，采用這種

知識經(jīng)濟(jì)時代，強(qiáng)調(diào)文化藝術(shù)推動經(jīng)濟(jì)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方興未艾，而信息技術(shù)與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的碰撞，在造成部分傳統(tǒng)個體消亡的同時，也激發(fā)出了新模式和新業(yè)態(tài)，如何在瞬息萬變的時代探索出適合文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的模式與途徑，是世界各國政府與商界都一直在不斷思考的問題。 一、文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀 毋

懂?dāng)z影的人看到一張照片，很可能會對這張照片的景深進(jìn)行品評，當(dāng)看到照片的前后景比較模糊時，就認(rèn)為這是一張淺景深的照片；反之則認(rèn)為是一張大景深的照片。這種品評是否合適呢？ 一、何為景深？ “當(dāng)某一物體聚焦清晰時，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相

我國在很長一段時間都是典型的農(nóng)耕社會，千百年延續(xù)下來的生產(chǎn)生活方式，也促進(jìn)了特有的倫理道德的產(chǎn)生，并在實(shí)踐中不斷強(qiáng)化。即便如此，農(nóng)耕社會的倫理道德也會受經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、政治基礎(chǔ)、社會基礎(chǔ)、文化基礎(chǔ)等方面的影響而逐漸發(fā)生變化。建國后，生產(chǎn)資料重新分配，集體經(jīng)濟(jì)全面鋪開，使鄉(xiāng)村社會的整

十七屆四中全會提出，要推進(jìn)“馬克思主義的中國化、時代化、大眾化”。 這要求我們時刻關(guān)注國際社會發(fā)展動向，把握世界發(fā)展局勢，推進(jìn)中國馬克主義大眾化不僅是馬克思主義理論發(fā)展至今的實(shí)踐要求，更是在新形勢下適應(yīng)大眾需求的迫切回應(yīng)。在新媒體技術(shù)廣泛應(yīng)用的背景下，信息傳播途徑與形式多

隨著我國綜合國力的日益增強(qiáng)，我國電視媒體的產(chǎn)業(yè)規(guī)模、經(jīng)濟(jì)實(shí)力和輿論影響力得到了全面提升，電視已經(jīng)成為我國傳媒業(yè)的主流媒體和強(qiáng)勢媒體。而隨著新媒體技術(shù)的不斷進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)全球化、一體化進(jìn)程的進(jìn)一步加快，不同媒體之間的界限正逐漸變得模糊，媒體之間的競爭也更加激烈。城市電視臺如何做好經(jīng)

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，新的媒體形式層出不窮，加上人們對電視臺的要求越來越高，給電視臺帶來巨大的沖擊和挑戰(zhàn)。電視臺要想在激烈的市場競爭中獲得生存和發(fā)展，就必須提高電視臺的節(jié)目和服務(wù)質(zhì)量，而電視臺編輯記者的專業(yè)素質(zhì)直接影響著電視臺節(jié)目質(zhì)量。 一、電視臺編輯記者專業(yè)素質(zhì)的內(nèi)涵 所謂電

隨著我國大眾傳媒的發(fā)展和普及，電視節(jié)目已經(jīng)成為人們業(yè)余生活中不可或缺的一部分，與此同時，觀眾對于節(jié)目的要求也越來越高，而決定電視節(jié)目傳播成效好壞的剪輯在節(jié)目制作中發(fā)揮著越來越重要的作用?？梢哉f剪輯是電視節(jié)目制作中兼具技術(shù)和藝術(shù)的創(chuàng)作新工作，其制作水平和審美內(nèi)涵直接影響電視節(jié)目

這里的黎明靜悄悄》是一部以戰(zhàn)爭為背景，展現(xiàn)女性命運(yùn)的電影。影片有聲有色，飽含著無限艱難而又充滿力量的悲劇精神,因而具有崇高的悲劇美。此外，電影中人與戰(zhàn)爭的矛盾沖突、悲劇性的藝術(shù)表現(xiàn)，隨著故事情節(jié)的展開,再現(xiàn)了影片的宗旨：對戰(zhàn)爭的憎惡，對生命的熱愛，對女性的贊美，讓人從內(nèi)心深處

隨著近年來真人秀節(jié)目的崛起，在電視娛樂節(jié)目這一大類中，真人秀節(jié)目占據(jù)的比重在逐年增加。 回顧歷史，中國最早的真人秀節(jié)目可以追溯到2000年，那一年美國的真人秀節(jié)目《Survivor》（幸存者）第一次來到中國，在中央電視臺二套播出后反響熱烈，于是同年10月北京電視臺就推出了一

從20世紀(jì)70年代到21世紀(jì)初，我國的電視產(chǎn)業(yè)發(fā)生了巨大的變化，電視技術(shù)的不斷發(fā)展也是我國的電視節(jié)目的制作越來越精良，觀眾的品位越來越高。2010年國家更是引進(jìn)國外的優(yōu)秀節(jié)目，如何將這些保持這些節(jié)目的優(yōu)勢并將它們本土化贏得國內(nèi)觀眾的喜愛，我認(rèn)為《爸爸去哪兒》是一個非常成功的案

自從上個世紀(jì)20年代第一臺電視機(jī)發(fā)明問世以來，作為重要傳媒平臺的電視節(jié)目創(chuàng)作應(yīng)運(yùn)而生，如今已成為人們生活中不可或缺的一部分。進(jìn)入新世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)等新傳媒的迅速發(fā)展壯大、廣電事業(yè)市場化改革力度不斷加深，對電視節(jié)目市場形成了一定的沖擊，而趨于多元化的受眾群體對電視節(jié)目質(zhì)量提出了更高

安全播出是廣播電視的靈魂，是廣播電視事業(yè)生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，也是廣播電視工作的重點(diǎn)和難點(diǎn)，不同層次的廣播電視單位具有不同的傳播特點(diǎn)和實(shí)際情況。什么是安全播出？安全播出，指廣播電視節(jié)目在播出、傳輸過程中的節(jié)目完整、信號安全和技術(shù)安全，包括播出系統(tǒng)的安全和傳輸系統(tǒng)的安全。廣播電

一、研究背景 2015年1月16日，歌手姚貝娜離世，記者假扮醫(yī)生偷拍姚貝娜遺體的消息，在各大網(wǎng)站以及朋友圈掀起驚濤駭浪，民眾對記者辱罵不斷，甚至連部分媒體人也紛紛表示這幾位記者是新聞界的恥辱，喪失了做人的道德底線等等，輿論一邊倒的斥責(zé)這幾位記者。17日上午，一篇《記者們在病

新聞信息播報的前提條件是具有豐富的新聞素材，而豐富的新聞素材有離不開記者的采訪調(diào)查，在采訪調(diào)查時，記者的溝通能力尤為重要。由此可見，記者若想要記錄具有價值且高質(zhì)量的作品，就需要鍛煉自己的溝通技巧，培養(yǎng)自身的職業(yè)道德素養(yǎng)，提高專業(yè)采訪技巧，提煉出符合社會大眾需求的新聞信息。

作為一個信息化高度發(fā)達(dá)的時代，信息已經(jīng)與人們的生活息息相關(guān)，電臺新聞的發(fā)展隨著信息化的高速發(fā)展而發(fā)展，且在人們的生活中擔(dān)任重要的角色。信息化的高速發(fā)展，新聞工作者的高職業(yè)素養(yǎng)，造就新聞信息的廣泛，一方面推動了電臺新聞的發(fā)展，另一方面卻造成了新聞信息流于表面，沒有較高質(zhì)量的