在當(dāng)前媒體融合大環(huán)境下，新媒體蓬勃發(fā)展，大量網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目嶄露頭角；傳統(tǒng)的廣播電視也在保持原有優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上，不斷利用新媒體手段緊跟時(shí)代潮流。在這樣的背景下我們的播音教學(xué)應(yīng)該如何調(diào)整，才能培養(yǎng)出更適合這個(gè)時(shí)代的播音主持人才呢？本文結(jié)合播音主持藝術(shù)學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、傳播學(xué)的相關(guān)知識(shí)，對(duì)媒融

核心價(jià)值觀的培養(yǎng)要從娃娃開(kāi)始，從青少年開(kāi)始。在核心價(jià)值觀的培養(yǎng)過(guò)程中，作為主流傳播媒介的電視對(duì)于青少年價(jià)值觀的形成具有重要的作用。但是，某些電視節(jié)目中卻存在著諸多消極的因素，阻礙青少年的身心健康發(fā)展。本文以流行的電視節(jié)目為例，總結(jié)電視節(jié)目中影響青少年核心價(jià)值觀養(yǎng)成的突出因素，

紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》是由中央電視臺(tái)立足于中國(guó)傳統(tǒng)美食文化，以中國(guó)傳統(tǒng)文化為主線制作播出的美食類紀(jì)錄片，該片一經(jīng)播出便引起了廣泛關(guān)注。該片從不同角度多個(gè)層面解讀了中國(guó)傳統(tǒng)美食文化，對(duì)于中華文化的傳承和發(fā)展提供了一個(gè)更加多元化的道路。一、歷史語(yǔ)境下的美食文化美國(guó)文化人類學(xué)家霍爾

增強(qiáng)報(bào)社編輯的讀者意識(shí)，不僅可以準(zhǔn)確地把握讀者的心理，了解讀者的需要，還能使報(bào)社編輯能夠在設(shè)計(jì)報(bào)刊的版面時(shí)從讀者的角度進(jìn)行思考，從而使報(bào)刊的版面與內(nèi)容更加科學(xué)、合理，更好地滿足讀者的閱讀需要。但是就現(xiàn)階段的報(bào)刊社的策劃編輯工作來(lái)說(shuō)，還不能很好地滿足讀者的需要，需要報(bào)社編輯不斷

目前，中國(guó)的傳媒行業(yè)正在經(jīng)歷著一場(chǎng)前所未有的大變革，主要表現(xiàn)在新興媒體的興起給傳統(tǒng)媒體帶來(lái)了革命性的危機(jī)，傳統(tǒng)媒體為了尋求生存之道，正在進(jìn)行著各種各樣的變革。對(duì)于傳統(tǒng)媒體形式而言，生存發(fā)展空間被嚴(yán)重?cái)D壓。新興媒體以其便利、快速、互動(dòng)的優(yōu)勢(shì)在逐步消解電視、報(bào)紙甚至門戶網(wǎng)站的輿論

剛剛制作出來(lái)的節(jié)目，猶如一塊未經(jīng)琢磨的美玉，還顯得比較粗糙。電視剪輯工作主要是將這塊美玉的瑕疵和缺陷給消除掉，使其更加精致。從專業(yè)的角度來(lái)看，電視剪輯工作主要在節(jié)目制作的后期進(jìn)行，它運(yùn)用科學(xué)、合理的方式將原本無(wú)序的、雜亂的素材給重新整合編排，最終形成一個(gè)全新的形態(tài)，給觀眾以舒

彭浩翔導(dǎo)演的《伊莎貝拉》斬獲第56屆柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)——最佳電影音樂(lè)。影片以父女之間微妙的情感展開(kāi)敘事，運(yùn)用旁白的手法闡述“伊莎貝拉”三種含義。主題音樂(lè)的三次出現(xiàn)烘托主題，也是對(duì)“伊莎貝拉”的三次呼喚。一、主題《伊莎貝拉》是非一般父女關(guān)系的影片。以1999年澳門回歸為大背景描

2014年10月，一檔堪稱“將兒童題材進(jìn)行到底”的真人秀節(jié)目經(jīng)由湖南衛(wèi)視推出，以不可阻擋之勢(shì)再次俘獲了大批觀眾。這是一檔真實(shí)記錄兒童校園成長(zhǎng)經(jīng)歷的節(jié)目。在近幾年炙手可熱的真人秀節(jié)目中，《一年級(jí)》的脫穎而出，與其準(zhǔn)確的價(jià)值定位、新穎的內(nèi)容設(shè)計(jì)、巧妙的結(jié)構(gòu)編排及精心的后期制作密不

我國(guó)在加入世界貿(mào)易組織以后，電視業(yè)就得到了廣泛發(fā)展，電視業(yè)也成了一個(gè)產(chǎn)業(yè)，有了它的發(fā)展歷程和發(fā)展方向。電視業(yè)要服務(wù)于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，適應(yīng)新形勢(shì)帶來(lái)的新要求?！笆濉庇?jì)劃提出了任務(wù)和目標(biāo)，實(shí)施信息化戰(zhàn)略，將文化產(chǎn)業(yè)和信息產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，擴(kuò)大互聯(lián)網(wǎng)和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)，進(jìn)一步加強(qiáng)電視與電信和計(jì)

隨著計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的普及和應(yīng)用，我們逐漸迎來(lái)了全球資源共享的時(shí)代，信息網(wǎng)絡(luò)取得迅速發(fā)展，與之相對(duì)應(yīng)的，多媒體技術(shù)也憑借其動(dòng)畫、計(jì)算機(jī)、文本、聲音、圖像、視頻等功能，滲透到人們生活、學(xué)習(xí)、工作的各個(gè)角落。從某種意義上說(shuō)，多媒體技術(shù)不僅改變了我們的生活面貌，還影響了我們的思維方式。影

一名合格的新聞工作者，不僅需要善談的言辭、過(guò)硬的專業(yè)技能，還要有超強(qiáng)的能力以及心理承受力，在面對(duì)任何突發(fā)狀況時(shí)能靈活轉(zhuǎn)換，用靈活的語(yǔ)言講被采訪者重新帶入采訪，并從各種細(xì)微的細(xì)節(jié)中發(fā)掘新聞，從而獲取豐富的新聞素材。由此可見(jiàn)，在采訪的過(guò)程中，新聞工作者作為引導(dǎo)者，在做好充分的采訪

在信息技術(shù)高速發(fā)展的今天，新媒體正已高度的交互性、行為性、個(gè)人性和感知性的多樣化，改變著社會(huì)發(fā)展的局面，也促使政府行政過(guò)程和方式更加透明、高效?；趪?guó)家領(lǐng)導(dǎo)的新概念，快速落實(shí)黨的十八大精神，提高政府行政的透明度，讓政府職權(quán)在老百姓的監(jiān)督下進(jìn)行，提升政府部門在突發(fā)事件中與媒體單

現(xiàn)如今，電臺(tái)新聞隨著信息化時(shí)代的發(fā)展在不斷優(yōu)化完善，為了滿足于社會(huì)群體對(duì)新聞信息的需求，電臺(tái)新聞在開(kāi)展采訪工作時(shí)，應(yīng)全面發(fā)掘有價(jià)值的新聞素材，抓住任何微小的細(xì)節(jié)，以及被采訪者的心理變化，審時(shí)度勢(shì)，獲取相關(guān)有技術(shù)性、有價(jià)值的新聞信息。由此可見(jiàn)，在采訪的過(guò)程中，采訪者與被采訪者雙

韓國(guó)推理類綜藝節(jié)目《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》，是“韓國(guó)國(guó)內(nèi)首個(gè)RPG推理游戲”。首播于2014年5月10號(hào)（第一季），2015年4月1日（第二季），節(jié)目?jī)?nèi)容是以特定空間中發(fā)生的神秘殺人事件為背景，玩法與英國(guó)圖版游戲妙探尋兇（Cluedo）類似。出演人員既要擺脫兇手嫌疑，又要找出裝做無(wú)辜的真

10年來(lái)，中國(guó)廣告業(yè)發(fā)展迅速，廣告經(jīng)營(yíng)額年均遞增30%左右，2014年，我國(guó)廣告經(jīng)營(yíng)總額超過(guò)5600億元人民幣，廣告經(jīng)營(yíng)單位達(dá)54萬(wàn)余戶，從業(yè)人員270多萬(wàn)，廣告市場(chǎng)的規(guī)模已連續(xù)3年位居世界第二位。然而在成為全球第二大廣告市場(chǎng)的背后，各種結(jié)構(gòu)性與專業(yè)性問(wèn)題也愈加凸顯。 一、

首先，我認(rèn)為美是客觀的。 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，從美的產(chǎn)生過(guò)程來(lái)講，美就是能使人的身心產(chǎn)生舒適、愉悅的客觀實(shí)物。按照書面的意思來(lái)說(shuō)，美是人的不斷發(fā)展自我的內(nèi)在本能要求或需求。如此這樣，你也會(huì)自然的認(rèn)可美是能使人身心產(chǎn)生美感的客觀事物、現(xiàn)象。其實(shí)，有許多的人認(rèn)為美是主觀的。所以，可以從相

隨著互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展以及崛起，網(wǎng)絡(luò)新聞傳播依賴于這一新興載體，在現(xiàn)代社會(huì)中發(fā)展的風(fēng)生水起，其以強(qiáng)大的資源特性以及巨大的資源數(shù)量征服了所有的使用者。但是在網(wǎng)絡(luò)新聞產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過(guò)程中，其暴露出的一些問(wèn)題也逐漸被人們所重視。 一、網(wǎng)絡(luò)新聞傳播現(xiàn)狀 有一個(gè)對(duì)幾種新聞傳播方式很形

隨著電影媒體藝術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也日趨占有了較為重要的市場(chǎng)。動(dòng)畫影片不僅成為了一種宣泄人的內(nèi)心的情感方式外，也成為了大眾豐富日常生活的視聽(tīng)享受。 動(dòng)畫影片中的角色表情在影片中占有甚為重要的地位，只是因?yàn)閲?guó)籍不同，對(duì)所做動(dòng)畫影片的角色表情理解不同，闡釋也略有不同。當(dāng)然，就

我國(guó)的電視事業(yè)已經(jīng)經(jīng)過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)的歷程，形成了自己的規(guī)律，特點(diǎn)和變化方式，與此同時(shí)，伴隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的欣賞水平也在不斷提升，作為人們生活中不可或缺的精神食糧，人們對(duì)其新奇性、可觀賞性的要求也越來(lái)越高。因此，無(wú)論從電視節(jié)目的形式，還是從電視劇編劇導(dǎo)演的創(chuàng)新思維方式都對(duì)電

在新媒體環(huán)境下，社交媒體加快了信息傳播，使得醫(yī)療糾紛的社會(huì)爭(zhēng)論一觸即發(fā)。2014年8月“湖南產(chǎn)婦死亡事件”中，網(wǎng)友“小懶蟲太陽(yáng)曬屁股啦”始發(fā)報(bào)料，隨后華聲在線、官方媒體“新京報(bào)”以“產(chǎn)婦死在手術(shù)臺(tái)醫(yī)生護(hù)士全失蹤”為題發(fā)布微博，該微博經(jīng)環(huán)球時(shí)報(bào)、21世紀(jì)網(wǎng)、財(cái)經(jīng)網(wǎng)、新快報(bào)等多家