醫(yī)患關(guān)系是人際關(guān)系中的一種，是指醫(yī)方（醫(yī)護(hù)人員、醫(yī)院等）與患方（患者、家屬等）在診療疾病或緩解病痛過(guò)程中所建立的一種特定的相互關(guān)系。近幾年來(lái)，全國(guó)各地的醫(yī)院頻發(fā)醫(yī)療糾紛和患者打砸醫(yī)院或醫(yī)護(hù)人員的事件，這在一定程度上表明我國(guó)當(dāng)前的醫(yī)患矛盾日益激化。而媒體如何引導(dǎo)輿論正確地認(rèn)識(shí)醫(yī)

新媒體是基于互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術(shù)，以互動(dòng)性、及時(shí)性、公共性為特點(diǎn)的信息傳播載體。無(wú)論是機(jī)構(gòu)或者個(gè)人，都能夠在以微博、微信為主要載體的新媒體平臺(tái)上發(fā)表意見(jiàn)、參與決策、表達(dá)利益訴求，某些關(guān)注度較高的公眾平臺(tái)或個(gè)人帳號(hào)的影響力不亞于一個(gè)廣播臺(tái)或者電視臺(tái)。高校作為社會(huì)的一個(gè)組成部分，不可避

近年來(lái)，由于新聞?dòng)浾邔?duì)自身的職業(yè)權(quán)利與義務(wù)的了解認(rèn)識(shí)不足，導(dǎo)致其深陷采訪報(bào)道案件中的概率不斷增加。這種現(xiàn)象足以說(shuō)明新聞?dòng)浾咴趯?shí)際的采訪報(bào)道中仍然存在不合法的行為。對(duì)于新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè)規(guī)范并未有明文規(guī)定，這是致使新聞?dòng)浾吖ぷ鬟^(guò)程中出現(xiàn)違法行為的重要原因。一、我國(guó)新聞?dòng)浾卟稍L報(bào)道中

一、前言 相比傳統(tǒng)出版，數(shù)字出版具有內(nèi)容涵蓋范圍廣、便于管理、便于實(shí)現(xiàn)資源共享、便于迎合讀者需要等優(yōu)勢(shì)。2009年，我國(guó)傳統(tǒng)出版社開(kāi)始逐漸向數(shù)字出版轉(zhuǎn)型，到2012年，數(shù)字出版總產(chǎn)值就已經(jīng)突破了1400億人民幣，由此可見(jiàn)數(shù)字出版具有強(qiáng)大的出版潛力。鑒于數(shù)字出版已經(jīng)成為新聞出

目前，廣播新聞在地市級(jí)媒體中相對(duì)處于弱勢(shì)，在2012年開(kāi)展“走轉(zhuǎn)改”之前已處于邊緣化的地位，這與我們廣播新聞自身的發(fā)展模式有極大的關(guān)系，因循守舊，缺乏創(chuàng)新是廣播新聞的一個(gè)通病。地市級(jí)廣播媒體唯有通過(guò)“走轉(zhuǎn)改”方能實(shí)現(xiàn)地市級(jí)廣播新聞的創(chuàng)新與發(fā)展。 一、創(chuàng)新之源：通過(guò)走轉(zhuǎn)改，走

在電影、戲劇、小說(shuō)中，主角往往是中心思想的體現(xiàn)者，主角是片中的核心，劇情都是圍繞主角展開(kāi)，備受矚目，而往往忽略了配角的重要性。在動(dòng)畫(huà)片中，主角可能是一個(gè)，或兩三個(gè)，配角確是群體性存在的。每個(gè)配角都有個(gè)性的特征，在片中擔(dān)任不同的形象，都有明確的職責(zé)和所代表的意義，不能缺少也無(wú)

就目前而言，電視連續(xù)劇已經(jīng)成為世界范圍內(nèi)不管是男女老幼最受大家歡迎的故事形式，包括電影、廣播等都無(wú)法與之爭(zhēng)寵。其觀眾數(shù)量是非常龐大的，而且隨著時(shí)間的推移，人均觀看時(shí)間呈現(xiàn)不斷增加的態(tài)勢(shì)，這樣一來(lái)讓以往書(shū)刊類擁有的讀者就越來(lái)越少了。據(jù)大量的調(diào)查顯示，電視劇已經(jīng)成為最受歡迎的文化

電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)的運(yùn)用對(duì)電視節(jié)目效果起到了舉足輕重的作用。電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)音響不僅能夠幫助觀眾理解節(jié)目中的內(nèi)容，還能將節(jié)目中的情感、情節(jié)和氛圍以一種特殊的方式表達(dá)出來(lái)。所以，電視機(jī)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)制作音響不僅是一種聲音表達(dá)的工具，還是傳達(dá)藝術(shù)形式與情感的媒介。 一、電視節(jié)目制作現(xiàn)場(chǎng)

引言 “馬克馬爾巴夫家族”是伊朗著名的電影世家，莫森·馬克馬爾巴夫是伊朗除了阿巴斯之外最重要的導(dǎo)演之一，他在伊朗創(chuàng)建了“馬克馬爾巴夫之家”，這是一個(gè)民間電影教育機(jī)構(gòu)。為伊朗培養(yǎng)了眾多電影導(dǎo)演和演員，他的妻子和兩個(gè)女兒都是在這所學(xué)校接受的電影藝術(shù)教育并成為演員和導(dǎo)演的。薩米拉